春有约(yuē),花不(bù)误,年年岁(suì)岁不相负，年年岁岁花相似的全(quán)诗句是“年年岁岁(suì)花相似”的全诗解释是：洛阳城东的桃花李花随风飘转，飞来飞去，不知落入(rù)了谁家？洛阳女子(zi)有着娇艳(yàn)的(de)容颜，独坐院中，看着零落的桃李花而长(zhǎng)声叹息(xī)的。

　　关(guān)于春有约,花(huā)不误,年年(nián)岁岁不相(xiāng)负，年(nián)年岁岁花(huā)相似的全诗句以及春有约,花不误,年年岁岁不相负，年年(nián)岁岁花相似代表(biǎo)什么(me)意思(sī)，年年岁岁花相似的全诗句，年年岁岁花相似出自，年年岁岁花(huā)相似(shì)是谁的诗等问题，小编将为你整(zhěng)理以下知识：

春有约(yuē),花不误(wù),年年(nián)岁岁不(bù)相负，年年岁岁(suì)花相(xiāng)似的(de)全诗(shī)句

　　洛阳(yáng)城东(dōng)的桃花李(lǐ)花随(suí)风飘转，飞(fēi)来飞去，不知落入了谁家？

　　洛阳女子(zi)有着娇艳(yàn)的容颜，独坐(zuò)院中，看着零落的桃李花而长声叹息。

　　今年我(wǒ)在这里看着桃花李花因凋零而颜色衰减，明年花开时(shí)节不知又(yòu)有(yǒu)谁还(hái)能看(kàn)见(jiàn)那繁花似锦的(de)胜况？

　　故人现在已(yǐ)经不再(zài)悲叹洛阳城东凋(diāo)零的桃李花了，而(ér)今人却依(yī)旧(jiù)对(duì)着随(suí)风飘零的落花而伤怀。

　　年年(nián)岁岁繁(fán)花依旧，岁岁年年看(kàn)花之人却不相(xiāng)同。

　　转(zhuǎn)告那(nà)些正值(zhí)青(qīng)春(chūn)年华的(de)红颜少年，应该(gāi)怜悯这位已是半死(sǐ)之(zhī)人的白头老翁(wēng)。

　　如今他白(bái)发苍苍，真是可怜，然(rán)而他从前亦是一位(wèi)风(fēng)流倜傥的红颜美少年。

　　这白(bái)头老翁当年曾(céng)与公子王孙寻欢作乐于芳树之下，吟赏清歌妙舞于(yú)落(luò)花之(zhī)前(qián)。

　　亦(yì)曾像(xiàng)东汉光禄勋马(mǎ)防那样以锦绣装饰池台，又如贵戚梁冀在府第(dì)楼(lóu)阁中到处涂画云气神仙(xiān)。

　　白头老翁如今一(yī)朝卧病在床，便(biàn)无(wú)人理(lǐ)睬，往昔的(de)三春行乐、清歌妙舞如今又(yòu)到(dào)哪里去了呢？

　　而美(měi)人的青春娇颜(yán)同样(yàng)又能保持(chí)几(jǐ)时？须臾之间(jiān)，已(yǐ)是(shì)鹤发蓬乱(luàn)，雪白如丝(sī)了。

　　只见那(nà)古(gǔ)往今来的歌舞之地，剩下的(de)只有黄昏(hūn)的鸟雀(què)在(zài)空自悲啼。

　　出自唐代诗人刘(liú)希夷(yí)《代悲白头翁》。

　　洛阳城东桃李花，飞(fēi)来飞(fēi)去(qù)落谁家？

　　洛阳(yáng)女儿惜颜(yán)色，坐(zuò)见(jiàn)落花长叹(tàn)息。

　　今年花落(luò)颜(yán)色改，明年花开复谁在？

　　已见松柏摧为薪，更(gèng)闻桑田变成海。

　　古(gǔ)人无复洛城东(dōng)，今人(rén)还对落花风。

　　年年岁岁花相似，岁岁年(nián)年人不同。

　　寄言全盛红颜子，应(yīng)怜半死白(bái)头翁。

　　此翁白(bái)头真可(kě)怜，伊昔(xī)红颜美少年。

　　公子王孙芳树下(xià)，清歌妙舞落花(huā)前。

　　光禄池(chí)台文锦绣，将军楼阁画神仙。

　　一朝卧病(bìng)无相识，三春行乐在谁边(biān)？

　　宛转蛾眉能几时(shí)？须臾鹤(hè)发(fā)乱(luàn)如丝。

　　但看古来歌舞地，唯有(yǒu)黄(huáng)昏(hūn)鸟雀悲。

　　注(zhù)释(shì)：

　　1、松(sōng)柏摧为薪：松柏被砍伐作(zuò)柴(chái)薪。

　　2、光禄(lù)：光禄勋。

　　3、文(wén)锦绣(xiù)：指以锦(jǐn)绣装饰池(chí)台中(zhōng)物。

　　4、将军：指东汉(hàn)贵戚梁冀，他曾为大将军。

　　5、宛(wǎn)转蛾眉：本为年轻女子的面部画妆，此代指青春年(nián)华。

　　6、须臾：一(yī)会儿。

　　7、鹤发：白发。

　　赏(shǎng)析：

　　 诗(shī)的前半写洛阳女(nǚ)子(zi)感伤落(luò)花，抒(shū)发人(rén)生短促、红颜易老的感慨；

　　后半写白(bái)头老翁(wēng)遭遇沦(lún)落，抒(shū)发世事变迁(qiān)、富贵无(wú)常的感(gǎn)慨(kǎi)，以“但(dàn)看古来歌舞地，惟有黄昏鸟(niǎo)雀悲(bēi)”总结全(quán)篇意(yì)旨。

　　在前后的过(guò)渡(dù)，以“寄言全盛红颜子，应怜半(bàn)死白头翁(wēng)”二句(jù)，点出红颜女子的未来不免是白头老翁的今日，白头老翁(wēng)的往昔实即是红颜女子的今日。

　　诗人(rén)把红(hóng)颜女子和白头老翁的具体命运(yùn)加以典型化，表现出这(zhè)是一(yī)大群(qún)处于封(fēng)建社会(huì)下层的(de)男(nán)女(nǚ)老(lǎo)少的共同命运，因而提(tí)出应(yīng)该(gāi)同病相怜，具有“醒世”的(de)作用(yòng)。

　　 “洛阳城东桃李花(huā)，飞来飞去落谁家”，诗的开头两句，描绘洛(luò)阳(yáng)城东暮春(chūn)景(jǐng)色。

　　洛阳是唐(táng)代的东都，十(shí)分繁(fán)华；

　　繁(fán)华(huá)的(de)都市盛开着艳丽的鲜花，满城春色(sè)，生(shēng)气勃勃，令人心醉神(shén)往。

　　然(rán)而(ér)时光易(yì)逝，此时的(de)洛阳已是落花季节，桃李纷(fēn)飞，不知飘向何处。

　　这两句是诗的起兴。

　　下文(wén)表达的对大好春光(guāng)、妙龄(líng)红颜的憧憬和留恋(liàn)，对桃李花落、青春(chūn)易逝的感(gǎn)伤和惋惜，都是由(yóu)此生(shēng)发开来的。

　　 “洛阳女儿惜颜(yán)色”以下(xià)十句(jù)，写年(nián)轻的洛阳女儿面(miàn)对漫天飞舞的落花生出无限感慨。

　　洛(luò)阳女儿(ér)所(suǒ)感(gǎn)伤的，实际上是由大自(zì)然的变化而联想到美的短暂和(hé)人的生命的有限。

　　“今年花落颜色改(gǎi)，明(míng)年花(huā)开复谁在(zài)？”表(biǎo)现(xiàn)的是因为春(chūn)光的流(liú)逝而感叹红(hóng)颜易老、生命无(wú)常的心理。

　　“松柏摧(cuī)为薪(xīn)”句，运用比喻，形象地表现(xiàn)世事(shì)变化很大。

　　“古人(rén)无复洛城东(dōng)，今(jīn)人还对(duì)落花风”则揭(jiē)示人生易逝、宇(yǔ)宙永恒(héng)的客(kè)观规律(lǜ)。

　　“年年岁(suì)岁花相似，岁(suì)岁年年人不同”两句，以优美、流(liú)畅(chàng)、工整的对句集中地表现青(qīng)春易老(lǎo)世事无(wú)常的感叹，富于诗的(de)意境，且(qiě)具(jù)有哲理性(xìng)，历(lì)来广(guǎng)为传诵(sòng)。

　　 “寄言(yán)全盛红颜子”以(yǐ)下十句(jù)，概括叙(xù)述白(bái)头翁(wēng)一生的经(jīng)历。

　　白头老翁曾是一个美(měi)貌少年，从前他也常和公子(zi)王孙一起，在树(shù)下花前歌舞游乐(lè)。

　　“光禄(lù)池台(tái)文(wén)锦绣”两句，以历史上权臣(chén)贵戚(qī)的豪华(huá)奢侈(chǐ)，表现白头翁曾经(jīng)历过的(de)一(yī)却之不恭受之无愧是什么意思，却之不恭受之有愧是接受还是拒绝段富贵生活。

　　然而，一旦(dàn)生病衰(shuāi)老，就(jiù)无人理(lǐ)睬，三春行乐只(zhǐ)好让给别(bié)人了。

　　这一段通过描写白头翁从红颜到老病、从游乐到孤苦的生活，不(bù)仅表示了诗人对青春红颜(yán)、清歌妙舞(wǔ)的眷恋、向往，对垂老白头翁的怜悯(mǐn)、同情，同时进一步(bù)抒发了对美的短暂和生命的有(yǒu)限的感(gǎn)慨，从而增强了诗歌的艺术(shù)感(gǎn)染(rǎn)力和哲理性。

　　 结尾四句点明主旨，收束全诗。

　　“宛转(zhuǎn)蛾眉能几时？须臾鹤(hè)发(fā)乱如丝”两(liǎng)句感叹美貌的少女转眼(yǎn)之间(jiān)将化作白发的老妇，惋惜青春难驻。

　　“但看(kàn)古来歌舞地，唯有黄昏鸟(niǎo)雀悲”两句(jù)，一切都如(rú)同(tóng)过眼云烟(yān)，迅速消失了！往日繁华热闹(nào)的游乐场所，如今(jīn)只有(yǒu)几只离群的(de)鸟雀在(zài)清冷(lěng)的(de)暮蔼(ǎi)中发出几声凄(qī)苦的悲鸣。

　　末句的最(zuì)后一个“悲”字，是此(cǐ)诗的基(jī)调。

　　 诗(shī)的前半首化(huà)自东(dōng)汉宋(sòng)子侯的(de)乐府(fǔ)歌辞《董娇娆(ráo)》，但(dàn)经过刘希夷的再创作，更为概括典型。

　　作为(wèi)前半的结语，“年年岁岁(suì)”二句是(shì)精(jīng)警的(de)名句，它比喻精当(dāng)，语(yǔ)言(yán)精粹，令人警省。

　　“年年(nián)岁岁”“岁岁年年”的颠倒重复，不仅排沓回荡，音韵优美，更在于强调了(le)时光流(liú)逝的无情事实(shí)和听天由命的无奈情绪(xù)，真实(shí)动情。

　　“花相似(shì)”、“人不同”的(de)形象比喻，突出了花(huā)卉盛衰(shuāi)有(yǒu)时(shí)而(ér)人(rén)生(shēng)青春不再的对比，耐人寻味(wèi)。

　　结合后半写白头老翁的(de)遭遇，可(kě)以体会到，诗人不(bù)用“女子”和“春(chūn)花”对比，而(ér)用泛指名词(cí)“人”和“花”对比，不仅是由于七言诗字数的限制，更由于要包括所有不能掌握自己(jǐ)命运(yùn)的可怜(lián)人，其中也(yě)包括了诗人自己。

　　也许，因(yīn)此(cǐ)产生了不少关于这诗的附(fù)会传(chuán)说。

　　这类无稽之(zhī)谈的产生与流传，既反映人们爱(ài)惜诗人(rén)的才(cái)华，同情他的不幸，也表明这(zhè)诗情调也过于伤感了(le)。

　　 此诗融(róng)会汉魏歌(gē)行(xíng)、南朝近体及(jí)梁、陈宫体的艺术经验，而自成(chéng)一种清丽婉转的(de)风格(gé)。

　　它还(hái)汲取乐府诗的叙(xù)事间发(fā)议论、古诗的以叙(xù)事方式抒情的手法，又(yòu)能巧妙交(jiāo)织运用(yòng)各种对比，发(fā)挥(huī)对偶(ǒu)、用典的长处，是这诗(shī)艺术上(shàng)的突出(chū)成(chéng)就。

　　刘(liú)希夷(yí)一生(shēng)遭(zāo)遇压抑，是他产(chǎn)生消极感伤(shāng)情(qíng)绪的思(sī)想根源。

　　这诗浓(nóng)厚的(de)感伤情绪(xù)，反(fǎn)映了封(fēng)建(jiàn)制度束缚(fù)戕害(hài)人才的事实(shí)。

　　创(chuàng)作背景：

　　这是一(yī)首拟古乐府诗。

　　《白头吟》是汉乐府相(xiāng)和歌楚调曲旧题，古(gǔ)辞写一个(gè)女子(zi)向遗弃她的(de)情人(rén)表示(shì)决绝。

　　刘(liú)希夷(yí)这首诗则从女子写(xiě)到(dào)老翁(wēng)，咏叹(tàn)青春易(yì)逝、富贵(guì)无常。

　　构思独创，抒情宛转，语(yǔ)言优(yōu)美，音韵和谐，艺术性较高，在(zài)初(chū)唐即受推崇，历来(lái)传为名篇。

　　作(zuò)者简介(jiè)：

　　刘希夷（约651年—约(yuē)680年），唐朝(cháo)诗人。

　　一名庭芝(zhī)，字延之（一作庭(tíng)芝(zhī)），汉(hàn)族，汝(rǔ)州（今河南省汝州市(shì)）人。

　　高宗上元二年进士，美姿容，好(hǎo)谈笑，善弹琵琶。

　　其诗(shī)以歌行(xíng)见(jiàn)长，多写(xiě)闺情(qíng)，辞(cí)意柔(róu)婉华丽，且多(duō)感(gǎn)伤情调。

　　延之少有文华，落魄不(bù)拘常格(gé)，后为(wèi)舅舅宋之问所害，死时年未三十(shí)。

　　原(yuán)有(yǒu)集，已失传。

春有约,花不误,岁岁年(nián)年不相负(fù)什么意思？

　　春有约,花不误(wù),岁岁年(nián)年不(bù)相负的意(yì)思(sī)是：

　　自己和相爱的(de)人，就像(xiàng)每年春季如约而(ér)至，到了花期都彼(bǐ)此不相辜(gū)负一样(yàng)，年年岁(suì)岁岁岁年年！永(yǒng)远相爱(ài)。

　　花事未了，山(shān)河(hé)依旧。

　　我在(zài)岁月的渡口(kǒu)，种下(xià)一路花香。

　　 风有约(yuē)，花不误(wù)，岁岁如此，永不相负(fù)。

　　“风有信，花州(zhōu)孝不误，岁岁(suì)如(rú)此，永不相负。

　　”“二(èr)十四番(fān)花信(xìn)风”是中国(guó)人特(tè)有(yǒu)的花事时(shí)间，花信从大寒梅花开始，一节三候，一(yī)候一花，直到谷雨牡丹花结束，共有二十四番花信。

　　伴随花信的风也逐渐由北(běi)风变成了东风，冰雪的世界也(yě)就变为烂(làn)漫的原野(yě)。

　　这(zhè)个句子的出处是

　　出自一幅(fú)民间的(de)对联春有约,花不误(wù),年年岁岁不(bù)相负;你(nǐ)若约,我(wǒ)不误,岁(suì)岁(suì)年年(nián)人如初(chū)

　　 这(zhè)幅对(duì)联借此(cǐ)表(biǎo)白意图是

　　自己和相爱的人，就像每租运(yùn)年(nián)春季如约(yuē)而至(zhì)，到了花期都彼(bǐ)此不相(xiāng)辜负一样枯(kū)型丛，年没樱年(nián)岁(suì)岁岁岁年年(nián)！永远相(xiāng)爱。

　　扩展资(zī)料 参考(kǎo)理解

　　俗(sú)话说：“花木管(guǎn)时令，鸟鸣报农(nóng)时”，自然(rán)界的花草树木、飞禽走兽，都是按照一(yī)定的(de)季节时(shí)令而活(huó)动的，其活动与气(qì)候变化息息(xī)相关。

　　因此，它们的各种活动便成(chéng)了(le)季(jì)节的标志，如植物的萌芽、发叶、开花、结(jié)果、叶(yè)黄(huáng)和叶(yè)落(luò)；动(dòng)物的蛰眠、复苏、始鸣、繁育(yù)、迁徙等，都与气候变化相关(guān)灶(zào)伍，人们把大自(zì)然的(de)这些节律现象叫做物候。

　　两(liǎng)千多年前，华夏祖先观察自然的变(biàn)化，发明了“二十四节气”和“七十(shí)二候”。

　　五天为一候，三候为一节(jié)气。

　　立春册辩稿的三(sān)候分(fēn)别为：“一候东风(fēng)解冻，二候蛰(zhé)虫始振，三候鱼(yú)陟负冰”，每(měi)候(hòu)都有(yǒu)某(mǒu)种花卉绽蕾开放。

　　立春三候对(duì)应的花信分别为“一候迎春，二候(hòu)樱(yīng)桃，三候望春(chūn)”。

　　春(chūn)有约,花(huā)不误,年年(nián)岁岁不相负，年年岁(suì)岁(suì)花相似的全(quán)诗(shī)句(jù)是“年年(nián)岁岁(suì)花相似”的全诗(shī)解释是：洛阳(yáng)城东(dōng)的桃花李花(huā)随(suí)风飘(piāo)转，飞(fēi)来飞(fēi)去，不知落入了谁家？洛阳女子(zi)有着娇艳的容(róng)颜，独坐(zuò)院中，看着零落(luò)的桃(táo)李花(huā)而长声叹息的。

　　关(guān)于春有约,花(huā)不误,年年岁岁不相负(fù)，年年岁岁(suì)花(huā)相似(shì)的全(quán)诗句以及春有约(yuē),花不误(wù),年年岁岁不相负，年年岁岁花相似代表什么意思，年年岁岁花相似的(de)全诗句，年年(nián)岁岁花相似出自，年年岁岁花相似(shì)是谁的诗(shī)等(děng)问题(tí)，小编将为(wèi)你整理以(yǐ)下知识：

春有约,花不误,年年岁(suì)岁不相(xiāng)负，年年岁岁(suì)花相似的全诗句

　　洛阳城东的桃(táo)花李花随风飘转，飞来飞(fēi)去，不知落入(rù)了(le)谁家？

　　洛阳女子有着(zhe)娇艳的容颜，独坐院中，看着零落的桃李花而长声叹息。

　　今(jīn)年我在这里(lǐ)看着桃花李花因凋零(líng)而颜色衰减，明年花开(kāi)时节不知又(yòu)有谁还(hái)能看见那繁花似锦(jǐn)的胜况？

　　故人现(xiàn)在已经不(bù)再(zài)悲(bēi)叹洛阳城东凋零的桃李花了，而今人(rén)却依旧对着随风飘零(líng)的落花而伤怀。

　　年年岁(suì)岁繁花依(yī)旧，岁岁年年看(kàn)花(huā)之人却不相同。

　　转告那些正值青春年华的红(hóng)颜少年(nián)，应该怜悯(mǐn)这位(wèi)已是(shì)半死之人的白(bái)头(tóu)老翁。

　　如今他(tā)白发苍(cāng)苍，真是可怜(lián)，然(rán)而他从(cóng)前亦是一位风流倜(tì)傥的红颜美少年。

　　这白头老翁当(dāng)年曾(céng)与公子王孙寻欢作乐于芳树之下，吟赏(shǎng)清歌(gē)妙舞(wǔ)于落花之前(qián)。

　　亦曾像东汉光(guāng)禄勋(xūn)马防那(nà)样(yàng)以(yǐ)锦绣装饰池台(tái)，又如贵戚梁冀在府第楼阁(gé)中(zhōng)到处涂画云(yún)气神仙。

　　白头老翁如今(jīn)一朝卧病在床，便无(wú)人理睬，往昔的三春行乐、清歌妙舞如今又(yòu)到哪里去了呢？

　　而美(měi)人的青春(chūn)娇(jiāo)颜同样又能保(bǎo)持(chí)几时？须臾之间，已是鹤发(fā)蓬乱，雪(xuě)白如丝了。

　　只(zhǐ)见(jiàn)那古往今(jīn)来的歌(gē)舞(wǔ)之地，剩(shèng)下的只有黄昏的鸟雀(què)在空自(zì)悲啼。

　　出自唐代诗人刘希夷《代悲白头(tóu)翁》。

　　洛(luò)阳城东桃(táo)李花，飞(fēi)来飞去落谁家？

　　洛(luò)阳女儿惜颜色，坐见落花长叹(tàn)息。

　　今(jīn)年花(huā)落(luò)颜色改，明年(nián)花开复谁在？

　　已见松柏摧(cuī)为薪，更闻桑田变成海(hǎi)。

　　古人无复洛城东，今人还对落(luò)花风。

　　年年岁岁(suì)花相似，岁岁年年人不同。

　　寄言全盛(shèng)红颜(yán)子，应怜半(bàn)死白头翁。

　　此(cǐ)翁白头真可(kě)怜，伊(yī)昔红(hóng)颜(yán)美(měi)少(shǎo)年。

　　公子王孙芳(fāng)树下，清(qīng)歌妙(miào)舞落花前。

　　光(guāng)禄池台(tái)文锦绣，将军楼阁画神仙。

　　一(yī)朝卧病无相识，三春行乐在谁边？

　　宛转蛾眉能几时？须臾鹤发(fā)乱如丝。

　　但看古来歌(gē)舞地，唯有黄昏(hūn)鸟雀悲(bēi)。

　　注释(shì)：

　　1、松柏摧(cuī)为薪(xīn)：松柏被砍伐(fá)作柴薪。

　　2、光禄：光禄勋。

　　3、文锦绣：指以(yǐ)锦绣装饰池台中物。

　　4、将军：指东汉贵戚梁冀，他(tā)曾为大将军。

　　5、宛转(zhuǎn)蛾眉：本为年轻女子的面部画妆，此代指青(qīng)春年(nián)华。

　　6、须臾：一会儿。

　　7、鹤发：白发(fā)。

　　赏析：

　　 诗的前(qián)半写(xiě)洛阳女子感(gǎn)伤落花，抒发人(rén)生短促、红颜易老的感(gǎn)慨；

　　后半写白(bái)头老翁(wēng)遭遇沦落，抒发世事变迁、富贵无(wú)常的感慨，以“但看古来歌舞地，惟有黄昏鸟雀悲(bēi)”总结全篇意旨。

　　在前后的过渡(dù)，以“寄言全(quán)盛(shèng)红颜(yán)子，应怜半死白头翁”二句，点(diǎn)出红(hóng)颜女子的未(wèi)来(lái)不免(miǎn)是(shì)白头老翁的今日，白头老翁的往昔实即是红(hóng)颜女(nǚ)子的(de)今日(rì)。

　　诗人把红颜女子(zi)和白头老翁的(de)具体命运加(jiā)以典(diǎn)型化(huà)，表现出这是一大群处于(yú)封建社(shè)会下层的男女老(lǎo)少的(de)共(gòng)同命运，因而提出应该(gāi)同病(bìng)相(xiāng)怜，具有(yǒu)“醒世”的(de)作用。

　　 “洛阳城(chéng)东桃李花(huā)，飞(fēi)来飞(fēi)去落(luò)谁家”，诗(shī)的(de)开头两句(jù)，描绘(huì)洛阳(yáng)城(chéng)东暮春景色。

　　洛阳是唐代(dài)的东都，十分繁华；

　　繁华的都市盛开着艳丽的鲜花，满城春色，生气勃勃，令人心醉(zuì)神往。

　　然而时光易逝，此时(shí)的洛阳已是落花季(jì)节，桃李(lǐ)纷飞(fēi)，不知飘(piāo)向何处(chù)。

　　这两句是诗的起(qǐ)兴。

　　下(xià)文表达的对大好春光、妙龄红(hóng)颜的憧憬和留恋，对桃李花(huā)落、青春(chūn)易逝的感伤和惋惜，都是由此生发开来的。

　　 “洛阳女儿惜颜色”以(yǐ)下十句(jù)，写(xiě)年轻的洛阳(yáng)女(nǚ)儿面对漫天飞舞的落花(huā)生出无(wú)限感(gǎn)慨(kǎi)。

　　洛阳(yáng)女儿所感伤的(de)，实(shí)际上是由大自然的变化而联(lián)想到美的短(duǎn)暂和(hé)人的生命的有(yǒu)限(xiàn)。

　　“今年花落颜色改(gǎi)，明年花开(kāi)复谁在？”表(biǎo)现的是因为春光(guāng)的流逝而感叹(tàn)红颜易老(lǎo)、生命无(wú)常的心理。

　　“松柏摧(cuī)为薪”句(jù)，运(yùn)用比喻，形象地表现世(shì)事变化很大(dà)。

　　“古人无(wú)复洛城(chéng)东，今人还(hái)对落(luò)花风”则揭示(shì)人生易逝、宇宙永恒的客观规(guī)律。

　　“年年岁岁花(huā)相(xiāng)似，岁(suì)岁年年人不同”两句，以(yǐ)优美、流畅、工整的对句集中地表现青春易老(lǎo)世(shì)事(shì)无(wú)常的感(gǎn)叹(tàn)，富(fù)于诗(shī)的意(yì)境(jìng)，且(qiě)具有哲理性(xìng)，历来广为传诵。

　　 “寄言全(quán)盛红(hóng)颜子(zi)”以(yǐ)下十句，概括(kuò)叙述白头(tóu)翁一生的经历(lì)。

　　白头老翁曾是一(yī)个美貌少年，从前他也常和公子王孙一起，在树(shù)下(xià)花前(qián)歌舞游(yóu)乐。

　　“光禄池(chí)台文锦绣(xiù)”两句，以历史(shǐ)上权臣贵戚(qī)的豪(háo)华(huá)奢侈，表(biǎo)现白头翁(wēng)曾经历过的一段富贵生活。

　　然而，一(yī)旦生病衰老(lǎo)，就(jiù)无人(rén)理睬，三春行(xíng)乐(lè)只好让给别人(rén)了。

　　这一段通过描写白(bái)头翁从红颜到老病、从游乐到孤苦的生活，不(bù)仅表示了(le)诗人对青春红颜、清歌妙舞(wǔ)的眷恋(liàn)、向往，对垂(chuí)老白头翁的怜悯、同情(qíng)，同时(shí)进(jìn)一步抒(shū)发了(le)对美的(de)短(duǎn)暂和生命的有限(xiàn)的感(gǎn)慨，从而增强了诗(shī)歌的艺术感染力和哲理性。

　　 结(jié)尾四句点明(míng)主旨，收束(shù)全(quán)诗。

　　“宛转蛾眉能几(jǐ)时？须臾鹤发乱如(rú)丝”两句感叹美貌的(de)少女转眼之间(jiān)将化作白发的老妇(fù)，惋惜青春难驻。

　　“但看古来歌(gē)舞地，唯有黄昏鸟雀悲(bēi)”两(liǎng)句，一切都如同过眼云烟，迅速(sù)消失(shī)了！往日繁华热闹(nào)的(de)游(yóu)乐场所，如今只有几只离群的鸟(niǎo)雀在清冷的(de)暮蔼中(zhōng)发(fā)出几(jǐ)声凄(qī)苦的悲鸣。

　　末句的最后一个“悲”字(zì)，是此(cǐ)诗的基调。

　　 诗的前半首化自东汉宋子侯的乐(lè)府歌辞(cí)《董娇娆》，但(dàn)经过刘希夷的再创作，更(gèng)为概括典型。

　　作(zuò)为前半(bàn)的(de)结语，“年(nián)年岁岁(suì)”二句是精警的名句，它比喻精当(dāng)，语(yǔ)言(yán)精粹，令人警省(shěng)。

　　“年年岁岁(suì)”“岁岁年年(nián)”的颠倒重复，不仅排沓(dá)回荡，音韵优美，更在(zài)于强调(diào)了时光流(liú)逝的无情事实和听(tīng)天由命的无奈情(qíng)绪，真实(shí)动(dòng)情(qíng)。

　　“花相似”、“人不同”的形象比喻，突出了(le)花卉(huì)盛衰有时而人生青春(chūn)不再的(de)对比，耐(nài)人寻味。

　　结合后(hòu)半写白(bái)头老翁的遭(zāo)遇，可以体会到(dào)，诗人不用(yòng)“女子(zi)”和“春花”对比，而(ér)用泛指名词“人”和“花”对比，不仅是由(yóu)于七(qī)言(yán)诗字数的(de)限制，更由于(yú)要包括(kuò)所有不能掌握(wò)自己命运的可(kě)怜(lián)人，其中也包括(kuò)了(le)诗人自己(jǐ)。

　　也许(xǔ)，因此(cǐ)产生了不少关于这诗的附会传说。

　　这类无稽之谈的(de)产生(shēng)与流传，既反映人(rén)们爱惜诗人的才华，同情他的不幸(xìng)，也(yě)表明这诗情(qíng)调(diào)也过(guò)于伤感(gǎn)了(le)。

　　 此诗融会汉魏歌行、南朝(cháo)近体及(jí)梁、陈宫体的艺术经(jīng)验，而自成一种清丽婉转(zhuǎn)的风格。

　　它还(hái)汲取乐府诗的叙事间发(fā)议(yì)论、古(gǔ)诗(shī)的以叙事方式抒情的手法，又能巧妙交织运用(yòng)各(gè)种对比，发挥对偶(ǒu)、用典的长处，是这(zhè)诗艺术上的突(tū)出成就(jiù)。

　　刘希夷一生遭遇压抑，是他产生消极却之不恭受之无愧是什么意思，却之不恭受之有愧是接受还是拒绝感(gǎn)伤情绪(xù)的思想根源。

　　这诗浓(nóng)厚的(de)感(gǎn)伤情绪，反映了(le)封(fēng)建制度束缚戕害人(rén)才的事实(shí)。

　　创(chuàng)作背景：

　　这是一首拟(nǐ)古乐府诗(shī)。

　　《白头吟》是汉乐府(fǔ)相和歌(gē)楚(chǔ)调曲旧题，古辞写一个(gè)女子向遗弃她的情人表示决(jué)绝。

　　刘(liú)希夷这首诗则从女子写(xiě)到老翁(wēng)，咏叹青(qīng)春易(yì)逝、富(fù)贵无常。

　　构思(sī)独(dú)创，抒情宛转(zhuǎn)，语言优美，音韵和谐(xié)，艺术(shù)性较高，在(zài)初(chū)唐即受推崇，历来却之不恭受之无愧是什么意思，却之不恭受之有愧是接受还是拒绝传为名篇。

　　作者简介：

　　刘希(xī)夷（约651年—约680年），唐朝(cháo)诗人。

　　一名庭芝(zhī)，字延之(zhī)（一作庭(tíng)芝），汉族，汝(rǔ)州（今河(hé)南省汝州市(shì)）人(rén)。

　　高宗上(shàng)元二年进(jìn)士，美姿容，好谈笑，善弹琵琶。

　　其(qí)诗(shī)以歌行见长，多写闺情，辞(cí)意柔婉华(huá)丽，且(qiě)多感伤情调(diào)。

　　延(yán)之少有文华，落魄不拘常格，后为舅舅宋之问所害，死时年(nián)未三十(shí)。

　　原有集，已失传。

春(chūn)有(yǒu)约,花不误(wù),岁岁年年不相负什么意(yì)思？

　　春有(yǒu)约,花不误,岁岁年年不相负(fù)的意思是：

　　自己和相(xiāng)爱的人，就像每年(nián)春季如(rú)约(yuē)而至，到了花期都彼此不相(xiāng)辜(gū)负一样，年年岁岁岁(suì)岁(suì)年年！永(yǒng)远(yuǎn)相爱。

　　花事未了，山河依旧。

　　我在岁月的(de)渡口(kǒu)，种下(xià)一路花(huā)香。

　　 风有约，花不误，岁岁如此(cǐ)，永(yǒng)不相负。

　　“风有信，花州(zhōu)孝不误(wù)，岁岁如此，永(yǒng)不相(xiāng)负(fù)。

　　”“二十四番花信风(fēng)”是中国人特(tè)有的(de)花事时间，花信(xìn)从大(dà)寒梅花开始，一节三(sān)候，一(yī)候一花，直到谷雨牡丹花结(jié)束，共有二十四(sì)番(fān)花信。

　　伴随花信(xìn)的风也逐渐由(yóu)北(běi)风变成了(le)东风(fēng)，冰雪的世(shì)界也就变为烂漫(màn)的(de)原野。

　　这个句子(zi)的出处是

　　出自(zì)一幅(fú)民间(jiān)的对(duì)联(lián)春(chūn)有(yǒu)约(yuē),花不误,年(nián)年岁岁不相(xiāng)负;你(nǐ)若约,我不误(wù),岁岁年年(nián)人如(rú)初

　　 这幅对联借此表(biǎo)白意图是

　　自己和相(xiāng)爱(ài)的人，就像每租运年(nián)春季如(rú)约(yuē)而至，到(dào)了花期都彼(bǐ)此不相辜负一(yī)样(yàng)枯型丛(cóng)，年没樱年岁岁岁岁年(nián)年！永远相爱。

　　扩展资料 参考(kǎo)理解

　　俗(sú)话说：“花木(mù)管时令(lìng)，鸟鸣报农时”，自(zì)然(rán)界的(de)花草树木、飞禽走兽，都是按照一(yī)定的季(jì)节(jié)时令(lìng)而活动(dòng)的，其活(huó)动与气候(hòu)变化(huà)息息相关。

　　因(yīn)此，它们(men)的各种活动便(biàn)成了(le)季节的标志(zhì)，如植物的萌芽(yá)、发叶、开花、结(jié)果、叶黄和叶(yè)落；动物(wù)的(de)蛰眠、复(fù)苏、始鸣、繁育(yù)、迁徙等，都(dōu)与(yǔ)气(qì)候变化相关灶伍，人(rén)们把(bǎ)大自然的(de)这些节律(lǜ)现象叫做物(wù)候。

　　两千(qiān)多年前，华夏祖先观察自(zì)然的变化，发明了“二十四节(jié)气”和“七十二(èr)候(hòu)”。

　　五天为(wèi)一候(hòu)，三(sān)候为(wèi)一节气(qì)。

　　立春册辩稿的三候分别(bié)为：“一候东风解冻(dòng)，二(èr)候蛰虫始(shǐ)振(zhèn)，三(sān)候鱼陟(zhì)负冰”，每候都有某种(zhǒng)花卉绽蕾开放。

　　立(lì)春三候对(duì)应的花信分(fēn)别为“一(yī)候迎春，二候(hòu)樱桃，三候望春”。

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