雨霖铃(líng)竟无语(yǔ)凝噎想(xiǎng)说什(shén)么，柳永为(wèi)什么写雨霖(lín)铃是因为离别伤感(gǎn)，伤心落泪，一是不(bù)知道说(shuō)什么才(cái)好(hǎo)，毕竟说(shuō)什么也留不住(zhù)人，说再多也只是(shì)徒增伤心罢了，二是因为(wèi)哭的伤心，想说的(de)话都被(bèi)自(zì)己的(de)哭泣打断，已(yǐ)经说不出话来了的。

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雨(yǔ)霖铃竟(jìng)无语(yǔ)凝噎想(xiǎng)说什么，柳永为什么写雨(yǔ)霖铃

　　因(yīn)为离别伤感，伤心落(luò)泪(lèi)，一是不知道(dào)说什么(me)才好，毕竟说(shuō)什么(me)也留(liú)不住人，说再多也只是徒增伤心罢了，二是因为哭的(de)伤心，想说的话都被(bèi)自己的哭泣打断，已经说不出话来了。

　　所(suǒ)以执手相(xiāng)看泪(lèi)眼，竟(jìng)无(wú)语(yǔ)凝噎。

柳永《雨霖铃》 翻译赏(shǎng)析

　　《雨霖铃·寒蝉(chán)凄切》是(shì)宋(sòng)代词人柳永的词作。

　　作者将情人惜(xī)别时的真情实感表达得缠绵悱恻，凄(qī)婉动人(rén)，堪称(chēng)抒(shū)写(xiě)别情的(de)千古名篇(piān)，也(yě)是柳词(cí)和婉约词的代表作。

　　《雨(yǔ)霖铃》 翻译(yì)

　　秋蝉的叫声凄凉(liáng)而急(jí)促，傍(bàng)晚(wǎn)时(shí)分，面(miàn)对着长(zhǎng)亭(tíng)，骤雨(yǔ)刚停(tíng)。

　　在京(jīng)都郊(jiāo)外设帐饯行，却没(méi)有畅饮的心绪，正在(zài)依依(yī)不舍的时候，船上的人(rén)已催着(zhe)出发(fā)。

　　握着对(duì)方的手含着泪对视，哽咽的(de)说不出话来。

　　想到这一去(qù)路途遥(yáo)远，千里烟波渺茫，傍晚(wǎn)的云雾(wù)笼罩着天空，深厚(hòu)广阔，不(bù)知尽头 。

　　自古以来，多(duō)情的人(rén)总(zǒng)是为离别而(ér)伤感(gǎn)，更何况是(shì)在这(zhè)冷清、凄凉(liáng)的(de)秋天！谁知我(wǒ)今夜酒(jiǔ)醒时身(shēn)在何处(chù)？怕是只有(yǒu)杨柳岸边，面对(duì)凄厉的晨风和黎明的残月了。

　　这一去长年相别，我料想即(jí)使遇到好天气、好风景(jǐng)，也如同吵厅虚设。

　　即(jí)使有(yǒu)满腹的(de)情(qíng)意，又再(zài)同谁去诉说呢(ne)？？

　　赏析

　　全词分(fēn)上下两阕(què)。

　　上阕主要写一对恋人(rén)饯行时(shí)难分难舍的别情(qíng)。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对(duì)长亭晚，骤雨初歇”三句(jù)写(xiě)环境，点出别时的季节是(shì)萧瑟凄冷的秋天，地点是汴京城(chéng)外的长(zhǎng)亭，具体时(shí)间(jiān)是雨后阴冷的(de)黄昏。

　　然而(ér)词人并没有(yǒu)纯客观地铺叙(xù)自然景(jǐng)物(wù)，而(ér)是通过景物(wù)的描(miáo)写，氛围的渲(xuàn)染，融情(qíng)入景，暗寓(yù)别意。

　　时当(dāng)世(shì)圆秋季，景已萧瑟；且(qiě)值天晚，暮色阴沉；而骤雨(yǔ)滂沱(tuó)之后(hòu)，继之以寒(hán)蝉凄(qī)切：词人所见所闻(wén)，无处不凄凉。

　　加之当中“对(duì)长亭晚”一句，句法(fǎ)结构是一(yī)、二、一，极顿挫吞咽(yàn)之致，更准确地(dì)传达了这(zhè)种凄(qī)凉况味。

　　后两句中(zhōng)“都门帐饮”是(shì)写离别的情(qíng)形。

　　在京城门外设(shè)帐宴(yàn)饮(yǐn)升返隐，暗寓仕途(tú)失意(yì)，且又(yòu)跟恋人(rén)分(fēn)手。

　　“无绪”，指理不(bù)出头绪，有“剪不断，理还乱”的(de)意思。

　　写出了不(bù)忍(rěn)别离而(ér)又(yòu)不能不(bù)别的思绪。

　　“留(liú)恋处、兰舟(zhōu)催发”。

　　正在难分难舍之际，船家又阵阵“催(cuī)发”。

　　透露(lù)了(le)现实的无情和词人内心的痛苦(kǔ)。

　　“执(zhí)手相(xiāng)看泪眼，竟无语(yǔ)凝噎。

　　”是不得不别(bié)的(de)情景。

　　一对情人，紧紧握着手，泪眼相(xiāng)对，谁也说(shuō)不出一句(jù)话来。

　　这两(liǎng)句(jù)把彼此悲痛、眷恋而又(yòu)无可奈何的心情，写得淋漓尽致。

　　一对(duì)情人伤心失(shī)魄之(zhī)状(zhuàng)，跃然(rán)纸上。

　　这是白描手法，所谓“语不(bù)求(qiú)奇，而意致绵密”。

　　“念去去、千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。

　　”写别(bié)后思念的预想。

　　词中主人公的黯淡心情(qíng)给天容(róng)水色涂上了阴影。

　　一个“念”字，告诉读者下面写(xiě)景物是想象的。

　　“去(qù)去”是越去越(yuè)远的意思。

　　这二字用(yòng)得极好，不(bù)愿去而又不得不(bù)去，包含了离人(rén)无限凄楚(chǔ)。

　　只要兰舟(zhōu)启(qǐ)碇开行，就会越去(qù)越远(yuǎn)，而且一路上暮霭深沉、烟波千里，最后漂(piāo)泊到广阔无(wú)边的南(nán)方(fāng)。

　　离愁之深，别恨之苦，溢于言表。

　　从词的结构看,这两句由上阕实写转向下阕虚写，具(jù)有承(chéng)上启下的作用。

　　下阕(què)着(zhe)重写想(xiǎng)象中别后的凄楚情景。

　　下片则宕开一笔，先作泛论，从个别说到一般，得出一(yī)条人生哲理：“多情自古伤离别”。

　　意谓伤(shāng)离惜(xī)别，并不自我(wǒ)始，自(zì)古皆然。

　　“自古”两字(zì)，从(cóng)个别特殊的(de)现(xiàn)象出发，提升为(wèi)普遍、广(guǎng)泛的(de)现(xiàn)象，扩大(dà)了(le)词的意义(yì)。

　　但接着“更那堪冷落清(qīng)秋节(jié)”一句，则强调自己比常(cháng)人、古人承(chéng)受的痛苦更多(duō)、更(gèng)甚。

　　“今宵酒醒何(hé)处？杨柳岸晓风(fēng)残月(yuè)。

　　”这是写酒醒后的心(xīn)境，也是他(tā)漂(piāo)泊江(jiāng)湖(hú)的感受。

　　这两句妙就妙在用景写情，真正做到“景语即(jí)情语”。

　　“柳”、“留”谐音，写难留的(de)离情(qíng)；晓风(fēng)凄(qī)冷(lěng)，写别后的(de)寒心；残月破(pò)碎(suì)，写此后(hòu)难圆(yuán)之意。

　　这几句景语，将离人凄楚惆怅、孤独忧伤的感(gǎn)情，表现(xiàn)得十(shí)分(fēn)充分、真(zhēn)切,创(chuàng)造出一种特(tè)有的意境。

　　难(nán)怪(guài)它为(wèi)人称道，成为名句。

　　再从此后(hòu)长远(yuǎn)设想：“此(cǐ)去(qù)经年，应是良辰(chén)好景虚(xū)设(shè)。

　　便纵有千种风情,更与何人说？”这(zhè)四句更深一层推想离别(bié)以后惨不成欢的境(jìng)况(kuàng)。

　　此后漫长的孤独日子怎么挨得过呢？纵有良辰好(hǎo)景，也等于(yú)虚设，因为(wèi)再(zài)没有心(xīn)爱的人与自己共(gòng)赏；再退一步，即(jí)便(biàn)对着美景，能产生一(yī)些感(gǎn)受(shòu)，但又能向谁去诉说(shuō)呢？总之，一切(qiè)都(dōu)提不起(qǐ)兴致勿必和务必的区别，务必是什么意思呀了(le)。

　　这几句把词人的(de)思念之情、伤感之意刻(kè)画到了细致(zhì)入微、至(zhì)尽至极(jí)的地步，也传(chuán)达出(chū)彼此(cǐ)关切的心情。

　　结句用问句(jù)形式，感情(qíng)显得更强(qiáng)烈。

　　《雨(yǔ)霖铃》全(quán)词围绕(rào)“伤离别”而(ér)构思，先写离别之前，重(zhòng)在勾勒环境；次写离别(bié)时刻，重在描(miáo)写(xiě)情(qíng)态；再写别后(hòu)想象，在刻画心理。

　　不论(lùn)勾勒环(huán)境，描写情态，想象未来，词人(rén)都注意了前(qián)后(hòu)照应，虚实(shí)相生，做到(dào)层层(céng)深(shēn)入(rù)，尽情描绘，情(qíng)景交融，读(dú)起来如行云流(liú)水，起伏跌宕中不见痕迹。

　　这(zhè)首(shǒu)词的(de)情调因写真(zhēn)情实感而显得太伤感、太低沉，但却(què)将(jiāng)词(cí)人(rén)抑郁(yù)的心情和失去爱情的(de)痛苦刻画的极为生动。

　　古往今(jīn)来有离别之(zhī)苦的人(rén)们在读到这(zhè)首《雨(yǔ)霖铃》时，都会产生强烈的共鸣。

　　原文

　　雨(yǔ)霖铃(líng)·秋别

　　作者：柳永(yǒng) 〔宋代〕

　　寒(hán)蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。

　　都门帐(zhàng)饮无(wú)绪，留恋处(chù)，兰舟(zhōu)催发。

　　执手相看泪眼，竟无语凝噎。

　　念(niàn)去(qù)去，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔(kuò)。

　　多情自古伤离别，更那堪，冷落清秋节！今(jīn)宵酒(jiǔ)醒何(hé)处？杨柳岸，晓风残月。

　　此去经年，应是(shì)良辰好景虚设。

　　便纵有(yǒu)千种风(fēng)情，更与何人说(shuō)？

　　注释

　　长亭(tíng)：古(gǔ)代(dài)勿必和务必的区别，务必是什么意思呀在交(jiāo)通(tōng)要道边每隔十里修建一(yī)座长亭供行人休息，又称(chēng)“十里长亭”。

　　靠近城市的长亭往往是古人送别(bié)的地方。

　　凄切：凄凉(liáng)急(jí)促。

　　骤雨：急猛(měng)的(de)阵雨。

　　都门：国都之(zhī)门。

　　这里代指北宋的首都汴(biàn)京(jīng)（今河南开封）。

　　帐(zhàng)饮：在郊外设帐饯行。

　　无绪(xù)：没有情绪。

　　兰舟：古(gǔ)代(dài)传说鲁班曾刻木(mù)兰(lán)树为舟（南朝梁任昉《述异记》。

　　这里用做对船(chuán)的美称。

　　凝(níng)噎：喉咙哽(gěng)塞，欲语(yǔ)不出的样子。

　　去去：重复“去”字，表(biǎo)示行程遥远(yuǎn)。

　　暮(mù)霭：傍(bàng)晚(wǎn)的云(yún)雾。

　　沉沉(chén)：深(shēn)厚的样子(zi)。

　　楚天(tiān)：指南(nán)方楚(chǔ)地的天空。

　　暮霭沉沉(chén)楚天(tiān)阔：傍晚的(de)云雾笼罩(zhào)着南天(tiān)，深厚广(guǎng)阔，不知尽(jǐn)头(tóu)。

　　今宵：今夜。

　　经年(nián)：年(nián)复一年。

　　纵：即使。

　　风情：情意。

　　男女相爱(ài)之情(qíng)，深情(qíng)蜜意。

　　情(qíng)：一(yī)作“流”。

　　更(gèng)：一作“待”。

　　作品出处：《全(quán)宋词(cí)》

　　文学(xué)体(tǐ)裁：词

　　词    牌：双(shuāng)调·雨(yǔ)霖铃

　　创作背(bèi)景

　　柳永因作词忤(wǔ)真宗，屡试(shì)不(bù)第，所以心中失意忧愤，常流连(lián)秦楼(lóu)楚馆为歌伶乐伎撰写曲子词。

　　此词当为柳永(yǒng)从汴京(jīng)南(nán)下(xià)时与(yǔ)一(yī)位恋人(rén)的惜别之作(zuò)。

　　作者介绍

　　柳永(yǒng)，（约984年—约(yuē)1053年）北宋著名(míng)词人(rén)，婉约(yuē)派代表人物。

　　汉族，崇(chóng)安（今福建武夷山）人，原名三变，字景(jǐng)庄，后改名永，字耆卿，排行第七，又称(chēng)柳七。

　　宋仁宗朝(cháo)进士，官(guān)至(zhì)屯田(tián)员(yuán)外郎，故世称柳屯田。

　　他自称“奉旨填词柳三变(biàn)”，以毕生精力(lì)作词，并以“白衣卿相(xiāng)”自(zì)诩(xǔ)。

　　其词多描绘城市风(fēng)光和(hé)歌妓生活(huó)，尤(yóu)长于抒写羁(jī)旅(lǚ)行役之情(qíng)，创作慢词独多(duō)。

　　铺叙(xù)刻画(huà)，情景交融，语言通俗，音律谐婉，在(zài)当(dāng)时(shí)流传极其(qí)广(guǎng)泛(fàn)，人称(chēng)“凡有井水饮处(chù)，皆能歌柳词”，婉约派最具(jù)代表性的人物(wù)之一，对宋(sòng)词的发展有重大影响，代表作(zuò) 《雨霖铃》《八声(shēng)甘州》。

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