柴可夫斯基《第一钢琴协奏曲》第一乐章，第一钢琴协奏曲 柴(chái)可夫斯基(jī)是《降b小(xiǎo)调第一号钢琴协(xié)奏(zòu)曲》是俄国作(zuò)曲家柴科夫斯基(jī)最著名和最(zuì)具(jù)有代表性的钢琴协奏曲之一的。

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柴可夫斯基《第一钢琴协(xié)奏(zòu)曲》第(dì)一乐(lè)章，第一钢琴(qín)协奏曲 柴(chái)可夫斯基

　　《降b小调第一号钢琴协奏曲》是俄国作曲家柴(chái)科夫斯基(jī)最著名和最具(jù)有代表性的(de)钢琴协奏曲之一。

　　彼(bǐ)得·伊(yī)里奇·柴科夫斯基(jī)，是(shì)俄罗斯浪漫乐派作曲家，也(yě)是俄国(guó)民族乐派的代表(biǎo)人(rén)物。

　　其风格直(zhí)接(jiē)和间接地(dì)影响(xiǎng)了(le)很多(duō)后来(lái)者。

　　在《第(dì)一号钢琴协奏曲》创作(zuò)之前，柴科夫斯基因被认为(wèi)追随西方音乐风格(gé)而不是真正的民族乐派，在创作“第一钢(gāng)琴协奏(zòu)曲”之后，才获(huò)得世界范(fàn)围的影响，真(zhēn)正走向世界。

　　柴科夫斯基(jī)一生(shēng)写过三首(shǒu)钢琴协(xié)奏曲，这一首最(zuì)成功。

　　它(tā)是柴科夫斯基的早(zǎo)期作品，写于(yú)1874-1875年，当时正是农奴改革之(zhī)后，由封建生产关(guān)系(xì)转向资本主义生产(chǎn)关系(xì)。

　　作(zuò)品完成(chéng)之后，柴科夫斯(sī)基(jī)曾向(xiàng)当时的莫斯科音乐学院创始人尼(ní)古拉(lā).鲁宾斯坦征求意见，尼古拉.鲁(lǔ)宾斯认(rèn)为它“一无(wú)是处、无可救药”要求(qiú)柴科(kē)夫斯基必须按照自己的(de)意思修改，他(tā)才能“给面子”，准许(xǔ)演奏。

　　柴科夫斯基说：“我一个音符也不该，我要按(àn)照现(xiàn)在的(de)样子付(fù)印。

　　”柴科夫斯基把(bǎ)“献(xiàn)给(gěi)尼古(gǔ)拉.鲁宾(bīn)斯”的标题抹去。

　　改赠德国钢(gāng)琴家汉斯.冯.彪(biāo)罗。

　　1875年汉斯.冯.彪罗在波(bō)士顿首(shǒu)演成功。

　　1878年尼古拉(lā).鲁宾斯(sī)也演奏了(le)这首协奏曲(qū)，以改正了(le)自(zì)己的错(cuò)误。

　　柴科(kē)夫斯基因之维护了(le)自己的(de)创作个性和自(zì)由、人格(gé)感和自豪感。

　　柴(chái)科夫斯(sī)基的(de)音乐(lè)以抒情性的美丽旋(xuán)律(lǜ)与强烈的情感渲(xuàn)泄的结合而见(jiàn)长，他吸收意(yì)大利歌剧、法国(guó)芭蕾、德国交响曲的创作特色(sè)，使其作品(pǐn)色彩异常(cháng)丰富，但因感情因素太多地带入(rù)创(chuàng)作，又(yòu)使曲(qū)式结构不那么完美常(cháng)被情(qíng)绪冲动而(ér)阻断；

　　从这(zhè)个(gè)意义(yì)上说，他的张镇风现在干嘛呢张镇风现状简介，张镇风现在在干嘛音乐又往往是最感人的(de)音乐。

柴可夫斯基第一钢琴(qín)协(xié)奏(zòu)曲 第一(yī)乐章想要表现什么

　　以下，是第一乐章(zhāng)：

　　极庄严而不(bù)太快的快板。

　　降B大调(diào)，在4把圆号演(yǎn)奏的(de)降B小(xiǎo)调引子后，大提琴与第一小提琴主奏降D大调主题(tí)，钢琴(qín)以华彩张镇风现在干嘛呢张镇风现状简介，张镇风现在在干嘛发(fā)展，这个主题据说(shuō)是柴科(kē)夫(fū)斯基(jī)在卡缅科集市上，从一个盲乞那里采(cǎi)集到的歌曲旋律。

　　第二主题以(yǐ)降A大调先出现于单簧管，钢琴(qín)加以反(fǎn)复(fù)。

　　在(zài)发展部，第一主题纠缠上新(xīn)音型，以(yǐ)钢琴为主(zhǔ)形(xíng)成变化(huà)。

　　主(zhǔ)题深情、真挚(zhì)，如梦般(bān)甜美(měi)。

　　如果说贝多芬的《命运》的开篇是将人们心灵重重扣入地下的震撼(hàn)，那么就可以说柴可(kě)夫斯基的《第一钢琴协奏曲》的开篇是将人们(men)的心(xīn)灵带(dài)入缥缈太空的强音。

　　有(yǒu)的(de)乐迷甚至说这(zhè)个曲子(zi)的开头是(shì) “腾空的(de)”。

　　那种(zhǒng)激昂的节奏实在是世间的绝品(pǐn)。

　　第一乐章整个(gè)都是(shì)快速的节奏，音乐开始时的几十次琴键的重击，让人整个心都飞了起来。

　　之后的(de)旋律更让作为“旋律大师(shī)”的柴可夫(fū)斯基表露无(wú)疑。

　　节奏的(de)亢奋激(jī)进，高昂的气势，让生处喧闹都市的(de)生活虫们感(gǎn)到了(le)生(shēng)活的压(yā)力与(yǔ)动力。

　　虽然(rán)，第一(yī)乐章中(zhōng)间(jiān)也(yě)是(shì)有舒缓(huǎn)的旋律的，但(dàn)是，总(zǒng)体上还是快的节奏，让(ràng)我(wǒ)们感(gǎn)觉在这(zhè)样的都市的生活(huó)的艰(jiān)难，为了(le)生活而(ér)艰(jiān)苦的(de)奋斗。

　　以下，是全篇文章：

　　柴可夫斯基第一钢琴协奏曲欣(xīn)赏

　　这个月我一直在听(tīng)这首(shǒu)曲子(zi)，甚至把第一(yī)乐章(zhāng)的开头曲(qū)作为我(wǒ)的手(shǒu)机铃声。

　　就像(xiàng)下文中所(suǒ)说的“将人们心灵重(zhòng)重扣入地下的震(zhèn)撼”，开(kāi)篇(piān)曲这种震(zhèn)撼是难以详细描述的，我也找不到什(shén)么好的言语来描述(shù)，但(dàn)是我(wǒ)并不认为(wèi)“将人们心(xīn)灵重重扣入地下(xià)的震撼(hàn)”就能够(gòu)表现了(le)他的(de)全部内涵！

　　我听古(gǔ)典音乐是不得章法的，如果按照严格的音律格式(shì)去(qù)套，我就什么(me)也感受不到，而更多(duō)的是在(zài)静谧中(zhōng)，独自聆听时，偶尔的(de)一个片段或是凸起(qǐ)的音符就会深深(shēn)的把(bǎ)我打动。

　　在听这首协奏(zòu)曲(qū)的时候(hòu)，有好几次(cì)，我(wǒ)感(gǎn)到仿佛是魔音一(yī)般钻进了我的(de)心(xīn)，使(shǐ)我(wǒ)不能再坐(zuò)在那里，只有起身在屋里四(sì)处走(zǒu)动才能使让州(zhōu)我(wǒ)的激动慢(màn)慢的平息下来！我是个不(bù)善于表达(dá)感情(qíng)的人，所以有时除(chú)了走动(dòng)，偶尔还会感到全(quán)身发寒，一切被僵(jiāng)住(zhù)了一样，不能自己！

　　听了很多遍了，很多高人所说的内涵(hán)我都(dōu)没(méi)有(yǒu)感受出来，但是(shì)我也没有(yǒu)刻意去(qù)感受，就像久旱的大地经受大雨洗刷一样，我只会(huì)享受乐曲带给我(wǒ)那淋漓的快感和(hé)幸福感(gǎn)，就够了(le)吧！

　　希(xī)望(wàng)我在很多年以后，再(zài)重听(tīng)这首(shǒu)曲子时，能走进作家100多(duō)年前的灵(líng)魂(hún)深处(chù)，去感受(shòu)他那颗细腻却又(yòu)敏感，易受伤害的(de)心(xīn)！

　　下(xià)面是我(wǒ)摘录一位(wèi)网友（personalpro）的(de)论述文(wén)章(zhāng)。

　　这(zhè)首(shǒu)协奏(zòu)曲(qū)，降B小调，OP.23，作于1874年(nián)，原题献给当时(shí)著名的钢琴家(jiā)、莫斯科音乐学院第一任校长尼古拉(lā)?鲁宾斯坦，因鲁宾斯坦粗(cū)暴地指责这首作品(pǐn)庸俗、琐(suǒ)碎，改献(xiàn)给布(bù)娄。

　　1875年(nián)10月25日由布娄指挥(huī)首演。

　　共3个乐章：

　　1. 极庄(zhuāng)严而不太快的(de)快板。

　　降B大调(diào)，在4把圆号演奏的(de)降B小(xiǎo)调引子后，大提(tí)琴与第一小提琴主(zhǔ)奏(zòu)降D大(dà)调主(zhǔ)题，钢琴以华(huá)彩(cǎi)发展(zhǎn)，这(zhè)个主题(tí)据说是(shì)柴科汪蠢夫斯基(jī)在卡缅科集市上，从一个盲(máng)乞那(nà)里采(cǎi)集到(dào)的歌(gē)曲(qū)旋律。

　　第二主题以(yǐ)降A大调先出现于单簧管，钢琴加以反复。

　　在发展部，第一主题(tí)纠缠(chán)上新音型，以钢琴为(wèi)主形(xíng)成变化(huà)。

　　主(zhǔ)题(tí)深情、真挚，如(rú)梦般(bān)甜美。

　　2. 朴素(sù)的小(xiǎo)行板(bǎn)，降D大调，三段体。

　　行板主题为牧(mù)歌风(fēng)格，先由长(zhǎng)笛独奏，再以钢(gāng)琴(qín)接(jiē)替，然后交(jiāo)给大(dà)提琴、双簧(huáng)管。

　　中(zhōng)段(duàn)速度为(wèi)最急板，变成匆(cōng)忙(máng)的随想曲(qū)。

　　第三段再由钢(gāng)琴以独奏行板主题，加上颤音与(yǔ)音型(xíng)装饰变奏。

　　是柴可夫斯基最优(yōu)美的抒情(qíng)篇章(zhāng)之一。

　　3. 热情如火的快板，降B小调，回旋曲式，在4小节引(yǐn)子后，钢琴主(zhǔ)奏开始(shǐ)回旋主题，接着小提琴以降(jiàng)D大调用(yòng)八度奏庄重抒(shū)情的对困滑陪比(bǐ)主题，两个主题的纠缠发展形(xíng)成高潮。

　　终结部以降B大调形成辉煌(huáng)的结(jié)尾。

　　主部主题是乌克兰歌舞(wǔ)曲《亿万卡，快(kuài)来唱春歌》，音乐表现春天来了(le)，农时即将开始的(de)欢快(kuài)、奔(bēn)放(fàng)的情(qíng)绪，副主部是十(shí)分抒情优美的(de)同(tóng)时也充满生机，音(yīn)乐洋溢着青春和难以抑制的(de)内(nèi)心喜悦。

　　音(yīn)乐(lè)欣赏：

　　如果说贝多芬的(de)《命(mìng)运》的开篇是将(jiāng)人(rén)们(men)心灵重重扣入地下(xià)的震撼，那(nà)么就可以说(shuō)柴可夫斯基的《第一钢琴(qín)协奏曲(qū)》的开篇是将人(rén)们的心灵(líng)带入缥缈太(tài)空的强(qiáng)音。

　　有的乐(lè)迷(mí)甚至说(shuō)这(zhè)个(gè)曲(qū)子的(de)开头是 “腾空(kōng)的(de)”。

　　那种激(jī)昂(áng)的节奏实在是世间(jiān)的绝(jué)品。

　　第一乐章整(zhěng)个都是快速的节奏，音乐开始时(shí)的几十(shí)次(cì)琴(qín)键的重击，让人整个心都飞了起来(lái)。

　　之后的旋(xuán)律更让作为“旋律(lǜ)大师”的柴可夫斯基表露(lù)无疑。

　　节(jié)奏的亢奋激进，高昂(áng)的气(qì)势，让生处喧(xuān)闹都市的生(shēng)活虫们感到了(le)生活(huó)的压力与动(dòng)力。

　　虽(suī)然，第一(yī)乐(lè)章中间也是(shì)有舒缓的旋律(lǜ)的，但是(shì)，总体上还是快的节奏，让(ràng)我们感觉在这样的都市(shì)的生(shēng)活的艰难(nán)，为了生活而艰苦的奋斗。

　　第二(èr)乐章整个(gè)节(jié)奏马(mǎ)上舒缓下来，如果说听第一乐章让你感觉是(shì)面对汹涌(yǒng)澎(pēng)湃的大海(hǎi)的话，那(nà)么第二乐章就是让你步入了森林中(zhōng)畅(chàng)快(kuài)流动的小(xiǎo)溪(xī)，不时(shí)的还会(huì)有活泼的小动物跑(pǎo)过你(nǐ)的(de)身旁。

　　让刚才你(nǐ)亢奋(fèn)的心(xīn)情得以缓(huǎn)解，你能(néng)感受到生活(huó)在(zài)都市(shì)的你依(yī)然有着成功的欢愉(yú)，清新流(liú)动的旋律让你对生活的希(xī)望充(chōng)满(mǎn)信心，整个人(rén)就像是沐浴在温暖的阳光中(zhōng)，呼吸着(zhe)明媚的(de)空(kōng)气(qì)（不要以(yǐ)为(wèi)我(wǒ)用(yòng)错了形(xíng)容词(cí)，空气的(de)明媚意(yì)味着憧憬和希望）。

　　为了成功而(ér)奋斗的动力也就油然而生。

　　第三乐章又重回(huí)较(jiào)快(kuài)的节奏，但是同时(shí)也有着优雅的旋(xuán)律，这是成功(gōng)后(hòu)的(de)快乐，在成功后的兴(xīng)奋中，享受(shòu)着那(nà)份激动。

　　同时(shí)，快速的旋律也在提醒着我们，成功(gōng)来得(dé)不容易，可能失去得(dé)也快，只有更加的努力，才能取得更(gèng)大(dà)的成功！

　　整首(shǒu)曲(qū)子(zi)在激昂的旋律中结束，完美，只能用完美来解释！

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