韩国三大娱(yú)乐公司之(zhī)一SM要(yào)被收购的新闻(wén)已经被讨论了一个星期，前老板李秀满(mǎn)从“被踢出(chū)公司”到(dào)被(bèi)曝贪污39亿人民(mín)币，一举一(yī)动都在微博网友(yǒu)的注视下。网友戏称，微(wēi)博成(chéng)了SM和其收购公司的(de)隔空(kōng)喊话bot。

但无(wú)论(lùn)李秀满和SM的最终归宿如(rú)何，一个韩流时代早就已经结束了(le)，变化最大的(de)则是韩国的女子团体。

少女时代开创韩流“女帝”时(shí)代(dài)

2007年至2009年间(jiān)出道的女团，被称为韩(hán)国“二代女团”。在2007年(nián)以前的很久一段(duàn)时间里，韩(hán)国偶像团体都是“阳盛阴衰”，以男子偶(ǒu)像团体(tǐ)为(wèi)主，偶(ǒu)尔出(chū)道的(de)几个女团也是昙花一现，完全没(méi)有(yǒu)机会(huì)和当时大(dà)热的男团(tuán)抗(kàng)衡(héng)。

直到2007年，SM公司推出了少(shǎo)女时代，开启了韩(hán)国(guó)女团的鼎盛时期。在(zài)当年，少女时代的(de)9位成员(yuán)平均年龄只有17岁(suì)，在出道(dào)前的练习时长都在5年以上(shàng)。

2009年(nián)，她(tā)们推出(chū)了第(dì)一张(zhāng)迷(mí)你(nǐ)专辑Gee。尽管只是穿着简单的(de)白色T恤和牛仔裤，少女们俏皮清新的(de)样子，配上朗朗上口的歌词，这首歌(gē)瞬间成为各大音乐排行榜的(de)榜(bǎng)首，在(zài)当年的(de)韩国三大电(diàn)视台(tái)拿到了14个第一(yī)。

很快，这首(shǒu)歌带(dài)着少女(nǚ)时代走出韩(hán)国，冲(chōng)向亚洲。作为开创了一(yī)个时代的女团，少女时代在当年尽可能多地尝试了各种(zhǒng)音乐(lè)风格。甜美(měi)俏皮、复古爵士、暗黑girl crush、性(xìng)感等等。风格百变的少(shǎo)女时代一(yī)度被(bèi)称为“女帝”。

少(shǎo)女时(shí)代，与Wonder Girls、KARA，并称为(wèi)二代女团(tuán)“三大”。1lb等于多少斤kg，10lb等于多少斤对于(yú)国内大(dà)多数人来说，韩流真正在中国被熟知，正(zhèng)是从少女时代在中国的繁荣开(kāi)始的(de)。

事实证明，这三个女(nǚ)团也(yě)是最早将韩流输出(chū)至全世界(jiè)的韩国女子团(tuán)体(tǐ)。尽管(guǎn)在1960年代，曾有(yǒu)过(guò)第一(yī)批在美国获得成功的(de)韩国组合(hé)The Korean Kittens和The Kim Sisters，但(dàn)直到2009年，Wonder Girls在美国大火，单曲Nobody打入美国公告(gào)牌百强单(dān)曲榜(bǎng)第76位，成为首个打入(rù)此(cǐ)排行榜(bǎng)的韩(hán)国团体。

而KARA则打开了日本市场(chǎng)。在(zài)以(yǐ)前(qián)，日本的(de)韩流粉丝只停(tíng)留在大火(huǒ)韩(hán)剧《冬季恋(liàn)歌》和男子组合东(dōng)方神起(qǐ)，大多数都是女粉丝，而KARA的(de)火爆，让日本不少(shǎo)10-20岁的年轻男性(xìng)歌(gē)迷成为了韩流的追(zhuī)随者(zhě)，开创了 BTS 和 Blackpink 之后几十年(nián)在国际上的高速发展之(zhī)路。

在(zài)少女时代之后(hòu)，2009年出道的(de)“七雄(xióng)”：After School、2NE1、4MINUTE、T-ara、f（x）、Secret、以及Rainbow也都靠(kào)实力成(chéng)为(wèi)了二代(dài)团(tuán)中独具影响力的女(nǚ)子(zi)团体。

性(xìng)感风成主流

少女时代在全(quán)世界范围(wéi)内的爆火，让她们成(chéng)了第(dì)一个威(wēi)胁到男团地位的(de)女子团体，但打破男团霸(bà)榜的少(shǎo)女(nǚ)时(shí)代也曾(céng)遭到(dào)男团(tuán)粉丝们的抵制(zhì)。

同是SM公司旗下(xià)的(de)男(nán)团Super Junior早就已(yǐ)经有(yǒu)了稳定(dìng)的粉丝群体(tǐ)，公司为了推动少女时(shí)代的曝光(guāng)度，让她们经常与男团互动，一起(qǐ)做节(jié)目出广(guǎng)告，没想到却适得其反，少女时代被(bèi)质疑蹭热度，恶(è)评不断。

成员允儿在之后(hòu)的综艺(yì)节(jié)目里回忆，2008年少女(nǚ)时代首(shǒu)次集(jí)体(tǐ)参加(jiā)梦(mèng)想演唱会时，台下(xià)的(de)观众在她们表演时关掉了(le)手中的荧光棒(bàng)与灯(dēng)牌，静默表示对少女时代的抵(dǐ)制(zhì)，长达十分钟(zhōng)之久。这样的“黑海”她们遭遇过三次(cì)。

不过这并(bìng)不能够(gòu)阻碍女团(tuán)的(de)强势(shì)发展，少女(nǚ)时代(dài)在(zài)海内外的热(rè)度还在持续高涨，韩(hán)国国内的(de)女团(tuán)也开始群(qún)雄争(zhēng)霸。随着(zhe)女团市场(chǎng)的竞争(zhēng)日趋激烈，为了(le)打破女粉占绝(jué)大多(duō)数的状态(tài)，不少女团(tuán)开始剑(jiàn)走偏锋。

这在2010年至2013年间(jiān)出道的(de)第三代女团(tuán)身上表现得最为明(míng)显。也许二代女团还(hái)在尽可能多地尝(cháng)试各种风格，但三代女团(tuán)普(pǔ)遍着(zhe)力于用强势性感风打(dǎ)开男性粉丝(sī)的(de)市场。

三代女团中的代表(biǎo)，SISTAR、AOA、Girl's Day、EXID、Stellar、Nine Muses、FIESTAR等都(dōu)是走性感风、突出女(nǚ)性(xìng)化特征(zhēng)的女(nǚ)团。

她们在(zài)着装及唱跳风(fēng)格上更博(bó)人(rén)眼球。迷你裙(qún)、渔网袜、黑丝、深V等服装元素常常出现在她们(men)的MV或(huò)舞(wǔ)台上。

起初(chū)，这种从可(kě)爱风到性感风(fēng)的转变被视作是(shì)K-pop女(nǚ)团(tuán)的新突破。但(dàn)随着女团服装越来越(yuè)大(dà)胆(dǎn)，也有了更多会(huì)被(bèi)视作(zuò)是(shì)“擦(cā)边球(qiú)”或(huò)直(zhí)接性暗示的动作。一些女团的(de)舞蹈编排甚(shèn)至无法通过电视台(tái)的审(shěn)核，有(yǒu)不少这段时期的(de)女团都被(bèi)打上了卖肉的(de)标签。

性感风女团的消亡

也许是败给了(le)女(nǚ)粉丝强大(dà)的购(gòu)买力，娱(yú)乐(lè)公(gōng)司逐(zhú)渐发现，至少在(zài)如今的(de)市场(chǎng)上，得女(nǚ)粉(fěn)者才得天下。从(cóng)第四代(dài)开始，女子团体的风格变得更(gèng)多(duō)元。

而(ér)近(jìn)年来韩国女(nǚ)权运动的(de)兴(xīng)起又将女性主题叙事打造成了韩国社(shè)会(huì)的主流趋势。偶像(xiàng)产业(yè)自然也受(shòu)到影响，迎合男性(xìng)观(guān)众的性(xìng)感风逐渐成为过去式，韩国女团转而(ér)迎合女(nǚ)粉丝的核心(xīn)诉(sù)求。

“K-pop 女(nǚ)子团体的成(chéng)功(gōng)和日(rì)益流(liú)行(xíng)，是女性粉丝影响的。”在首尔延世大学教授韩国(guó)流(liú)行(xíng)文化课程的(de)教授Jung-won Kim说。Kim表示，K-pop 行业发生了更大的营(yíng)销(xiāo)转变。

在过(guò)去，女团成员是被打造出的产物，被动地(dì)接受着大(dà)众的凝(níng)视。少女时代从未完全主(zhǔ)导过自(zì)己的(de)音(yīn)乐或(huò)形象，K-pop成(chéng)员们(men)也一度被西方媒(méi)体(tǐ)看作是被造星(xīng)工厂打造出的完(wán)美偶像。

但如今的女团展(zhǎn)现(xiàn)出了(le)截然不同的一面(miàn)，她们每一次(cì)露面都在(zài)传递更完整、更真(zhēn)实的现(xiàn)代女性形象。

研究韩国流行文(wén)化的Sherman认(rèn)为，“在(zài)西(xī)方，我们一(yī)直喜欢女性能够传达一些赋权的信息，即使它是一种被(bèi)编纂和商业化的信息(xī1lb等于多少斤kg，10lb等于多少斤)。她们(men)（BLACKPINK）教会女(nǚ)性相(xiāng)信自己，这是美国观众(zhòng)一直想要的。”

Circle Chart的高级研究员(yuán)Kim Jin-woo也表示，女(nǚ)团近年(nián)来(lái)的成功正是因为她们整(zhěng)体(tǐ)形象的改(gǎi)变(biàn)。BLACKPINK及（G）I-DLE主打的风格都是旨在塑造人格独立的(de)新(xīn)时代女性的“gir crush”风，她们的女粉在80%以上。

尽管如此(cǐ)，韩(hán)流里能(néng)产生更大利润的还(hái)是男团。一直以来(lái)，女(nǚ)子团体的(de)利润都(dōu)低(dī)于男子团体，通常情(qíng)况下，女子团体被视为国内团体，男子团体(tǐ)则(zé)被(bèi)视为国(guó)际团体。

韩国流(liú)行音乐市场追踪机构 Circle Chart 在去年12月公布的(de)年终数据也显(xiǎn)示，女团(tuán)的(de)歌曲播放率最高，但男(nán)团的专(zhuān)辑销量更高。去年(nián)有 18 张(zhāng)韩(hán)国专辑销量(liàng)超过 100 万张，在这18张(zhāng)专辑力，有13个都是由男(nán)团或男歌手创造(zào)的。

流行音乐评论(lùn)家Cha Woo-jin表示，女(nǚ)性(xìng)和男性(xìng) K-pop 团体有不同(tóng)的目标受众。男(nán)团专注于与忠(zhōng)实粉丝建立深(shēn)厚的(de)联(lián)系，通常受众群体(tǐ)比较有限，而女团则旨在吸引更广泛(fàn)的听众。

一(yī)方面，女团的音乐(lè)更(gèng)友(yǒu)好(hǎo)，更容易唱，而且其编舞容易被更多(duō)的观众群所(suǒ)接受。女(nǚ)团(tuán)会优先考虑本国的粉丝，在排行榜上获得成功后，进(jìn)而取得了更(gèng)多在韩国和亚洲的各个(gè)舞台上表演的机会。而男(nán)团一直更注重提高专(zhuān)辑销量，并建(jiàn)立极(jí)其忠诚且日益国(guó)际化的粉丝群体。

不过(guò)这(zhè)样的局面也许(xǔ)会(huì)在未来很快发生改(gǎi)变，一旦(dàn)女团投入更多资金，她们的赚钱能力丝毫也不(bù)会亚于男(nán)团，BLACKPINK就是最好的证明。Sherman认为(wèi)，“如果赚的钱少，那是因(yīn)为一开始花在支持那(nà)些女团上的钱少(shǎo)。”

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