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五大洋还是四大洋 南大洋中国承认了吗

五大洋还是四大洋 南大洋中国承认了吗 十指不沾阳春水下一句是什么,十指不沾阳春水是什么意思

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  “十指不沾阳春水(shuǐ)”下一(yī)句是(shì)“今来为君(jūn)做(zuò)羹汤”。

  原文出自刘希夷《公子行》。

  全诗内(nèi)容为:天津桥下阳春水,天津(jīn)桥上繁华子。

  马声回合青云外,人影动摇(yáo)绿波里。

  绿波荡(dàng)漾玉为(wèi)砂,青云(yún)离披锦作(zuò)霞(xiá)。

  可怜杨柳(liǔ)伤心树(shù),可怜(lián)桃李断(duàn)肠(cháng)花。

  此(cǐ)日遨游(yóu)邀美女,此时歌舞入娼家。

  娼家美女郁金香,飞来飞(fēi)去(qù)公子傍。

  的的珠(zhū)帘白(bái)日映,娥娥(é)玉颜红(hóng)粉妆。

  花际(jì)裴回双蛱蝶,池(chí)边(biān)顾步两鸳鸯。

  倾国倾城汉武帝,为云为雨楚襄王。

  古(gǔ)来(lái)容光人(rén)所羡,况复今日遥相(xiāng)见。

  愿作轻罗著细(xì)腰,愿为明(míng)镜分娇面。

  与君相向转相亲,与君(jūn)双(shuāng)栖共一身。

  愿作贞松千(qiān)岁古,谁论芳槿一(yī)朝新。

  百年同(tóng)谢(xiè)西山日,千秋万古北邙(máng)尘(chén)。

  这首诗(shī)对仗工丽,上(shàng)下蝉联。

  在对叠律的运(yùn)用(yòng)上,穷极变化,尤有特色(sè)。

  诗中使用最多的是叠首换(huàn)尾(wěi)的排比句(jù)式,一般(bān)用于(yú)段落的(de)起结处及对话(huà)中(zhōng)(“愿作轻(qīng)罗著细腰,愿(yuàn)为(wèi)明镜分娇面”;

  “与君相向转相(xiāng)亲,与君双(shuāng)栖(qī)共一身”),形成(chéng)一种特(tè)殊(shū)的顿挫(cuò),又造成(chéng)重复中求变化和一气(qì)贯注的韵调。

  此外,各种带有复(fù)叠(dié)的(de)对仗(zhàng)句(jù)也逐步可见。

  此外(wài)还有顶针格(如第四、五句衔接)和前分后总(zǒng)格(gé)(“美女”、“娼家”分合的三句)的巧妙使(shǐ)用。

  这些都有助(zhù)于(yú)全诗形成一种(zhǒng)明珠走盘(pán)的音情,为这首(shǒu)春(chūn)歌增添(tiān)了不少风姿(zī)。

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  “十指(zhǐ)不(bù)沾阳春(chūn)水”下一句(jù)是(shì)“今来(lái)为(wèi)君做羹汤”。

  原文出(chū)自(zì)刘希夷《公(gōng)子行(xíng)》。

  全诗内容为:天津桥下阳春水,天津(jīn)桥上繁华子。

  马声(shēng)回(huí)合青云外,人影动摇绿波(bō)里。

  绿波(bō)荡漾玉为砂,青云离披(pī)锦作霞。

  可怜(lián)杨柳伤心(xīn)树,可怜桃李断肠花。

  此(cǐ)日遨(áo)游邀美女,此时歌舞入娼家。

  娼家美女郁金香,飞来飞去公子傍。

  的的珠帘(lián)白日(rì)映,娥(é)娥玉颜红(hóng)粉妆。

  花(huā)际裴(péi)回(huí)双蛱蝶,池边顾(gù)步两鸳鸯。

  倾国倾城汉(hàn)武帝,为云为雨楚襄王。

  古来容光人所羡,况复今日遥相见。

  愿(yuàn)作轻罗著细(xì)腰,愿为明镜分娇面。

  与君(jūn)相(xiāng)向转相(xiāng)亲,与君双(五大洋还是四大洋 南大洋中国承认了吗shuāng)栖共(gòng)一身(shēn)。

  愿作贞松千岁古,谁(shuí)论芳槿一朝(cháo)新。

  百年同谢西山日,千秋万(wàn)古北邙尘。

  这首诗对仗工(gōng)丽,上下(xià)蝉联。

  在(zài)对叠(dié)律(lǜ)的(de)运用上,穷极变(biàn)化(huà),尤有(yǒu)特色。

  诗中(zhōng)使(shǐ)用最多(duō)的是叠首换(huàn)尾的排比(bǐ)句式,一般用于(yú)段落的起结处及(jí)对(duì)话中(zhōng)(“愿作轻罗著细腰,愿为(wèi)明镜分娇面”;

  “与君相向(xiàng)转相(xiāng)亲,与君(jūn)双栖共一身”),形(xíng)成(chéng)一种特(tè)殊的顿挫,又(yòu)造(zào)成重(zhòng)复中(zhōng)求变化和一气(qì)贯注(zhù)的韵调。

  此外,各(gè)种(zhǒng)带有复叠的对仗句(jù)也(yě)逐步可(kě)见。

  此外还有顶针格(如第四(sì)、五句衔(xián)接)和前分后(hòu)总格(“美(měi)女”、“娼(chāng)家”分合的(de)三句)的巧妙(miào)使用(yòng)。

  这(zhè)些都有助于全诗形成一种明(míng)珠走盘的(de)音情,为这首春歌(gē)增添了不少风姿。

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