天苍苍、野茫(máng)茫，风吹(chuī)草低见牛(niú)羊。

　　”从(cóng)远(yuǎn)山到近草、从天(tiān)空(kōng)到大地，意象(xiàng)鲜明，层(céng)次清晰。

　　庞德的《致敬》：“喂，你(nǐ)们这派头十足的一(yī)代，/你们这(zhè)极不自然的一派，/我见过渔民在(zài)太(tài)阳下野餐(cān)，/我见(jiàn)过他们和邋(lā)遢的家属(shǔ)一起(qǐ)，/我见过(guò)他们微笑时露出满口(kǒu)牙，/听过他们(men)不(bù)文雅的(de)大笑。

　　/可我就是比你们有福，/ 他们就是比我有(yǒu)福，/岂不见鱼在湖(hú)里(lǐ)游，/压根儿没有衣服(fú)。

　　”这里，鱼是(shì)最自(zì)由的，鱼在水(shuǐ)中(zhōng)自由(yóu)遨游，无拘无束，压根儿没有穿(chuān)衣(yī)服；捕鱼的渔民(mín)次于鱼(yú)，他(tā)们在(zài)野外席(xí)地就餐，同(tóng)邋遢(tà)的家(jiā)人一起，不文雅(yǎ)地大(dà)笑(xiào)；看着自由生活的渔(yú)民的我又等而(ér)次之，然而我却能看穿你们这“派头十足的(de)一代”“极不自然(rán)的一(yī)派”。

　　诗人在层次(cì)分明的对比中，对那些(xiē)自诩为高贵(guì)典雅、派头(tóu)十足然而(ér)却(què)是(shì)矫揉(róu)造作的文人，发起了挑战(zhàn)，主张现代诗人应当像在(zài)水中自由漫游(yóu)的鱼一样，摆脱诗歌的陈规旧律而自由创作。

　　2 意象(xiàng)叠加：将有相同本质涵义的意(yì)象，巧妙地(dì)叠合在一起，意(yì)象与意(yì)象之间构成修(xiū)饰(shì)、限定、比喻等(děng)关系。

　　如休(xiū)姆的《码头(tóu)之上(shàng)》：“静静的码头之上(shàng)，/半(bàn)夜时分，/月亮(liàng)在高(gāo)高的桅杆(gān)和绳索间缠住了(le)身，/挂在那儿，/它望上去不可企(qǐ)即(jí)，/其实只是个球，/孩子玩过后(hòu)忘在(zài)那里。

　　”将月亮与被(bèi)孩子遗弃的气(qì)球意象叠印起来(lái)，以月亮象征现(xiàn)代人和现代生活，与(yǔ)带有修饰含义的气球意(yì)象(xiàng)叠加以后，及(jí)其月(yuè)亮(liàng)被(bèi)缠(chán)绕在桅杆绳索之间，一刹那间美(měi)受亵渎，高雅遭奚(xī)落，以(yǐ)及现代人的忧郁惆怅、冷落孤寂的情感油然而生。

　　再如(rú)庞德写给早年恋人(rén)的《少女(nǚ)》：“树进入了(le)我的双手，/树液升上(shàng)我的(de)双臂。

　　/树生长在我的胸中往(wǎng)下长，/树枝从(cóng)我身(shēn)上长(zhǎng)出，/宛如臂膀(bǎng)。

　　//你是树，/你是青(qīng)苔，/你是(shì)紫罗兰。

　　/你是个孩子，/而在世界看来(lái)这全(quán)是蠢(chǔn)话。

　　”诗歌先(xiān)以充满(mǎn)生机(jī)的“树”的意(yì)象，叠加和修饰(shì)“我(wǒ)”，后(hòu)又(yòu)以青苔、紫罗兰叠加和(hé)修饰“树(shù)”。

　　显然，树的(de)意象是少女和爱情的象征，像(xiàng)青苔紫(zǐ)罗兰(lán)一样青春美丽(lì)，像绿树(shù)一样充满(mǎn)生机，这一切滋(zī)润(rùn)着“我”的成长和生(shēng)命历程，尽(jǐn)管这些在(zài)世俗(sú)者看来(lái)都是(shì)些无稽的蠢话。

　　在意象的(de)叠(dié)加(jiā)中，我们(men)体味到了紫罗兰般少(shǎo)女的(de)美丽温柔、青苔绿树般的生命(mìng)张力。

　　 3 意象并(bìng)置：把不同时间，空间(jiān)的两个可见意象并列在一(yī)起，借以启发和引起(qǐ)别的感(gǎn)受(shòu)。

　　休姆说：“两个可(kě)见意象的组合，可以称为(wèi)一个(gè)视觉的小黄人名字分别叫什么和弦。

　　它们的联合使(shǐ)人获得了一个与两者都不同的意象。

　　”不同意象并置，所(suǒ)引发的情(qíng)感情(qíng)绪已脱离了其中的某一(yī)意象含义，而具有一种全新的感受。

　　如中国诗“无边落木萧萧下，不尽(jǐn)长江滚滚来”，落叶与(yǔ)江水的意象已经转(zhuǎn)化为除(chú)旧(jiù)布新(xīn)走向未来的(de)含义(yì)；“鸡声(shēng)茅(máo)店(diàn)月，人(rén)迹板桥霜”是表现孤独的游子远行他乡、早起(qǐ)晚宿的艰辛(xīn)苦难。

　　庞德作(zuò)为意象(xiàng)派诗歌的里程碑式作品《在(zài)一个地铁车(chē)站》： 人群中这些(xiē)面孔幽灵(líng)般显现， 湿漉漉(lù)的(de)黑色(sè)枝(zhī)条上的许多花瓣。

　　 诗中只(zhǐ)有(yǒu)两个意象，人(rén)群中的脸和黑(hēi)色(sè)枝条上(shàng)的花瓣并置在一(yī)起(qǐ)，这完全是在匆忙的行走的人群中获得的瞬间意象(xiàng)，写出了诗人一瞬间的视觉印(yìn)象，一瞬间的(de)内心感受。

　　在地铁(tiě)车站的密密麻(má)麻的人群中，诗人站立其间，过往的行(xíng)人迎面而来，匆(cōng)匆忙忙从身边走过(guò)，整个气氛阴森潮湿，令人窒息。

　　几张(zhāng)女人(rén)和孩子(zi)苍白美丽(lì)的面孔时隐时现，打破了这种冷清沉闷(mèn)，给人一种(zhǒng)愉快(kuài)的感觉，从而(ér)感受(shòu)到一些活(huó)力。

　　两(liǎng)个(gè)并(bìng)置的意象映(yìng)入大脑，构成俗陋与优美(měi)，潮闷与清(qīng)新(xīn)对比强烈(liè)的画幅。

　　既(jì)表现了都(dōu)市人繁忙庸碌的生活，给人以(yǐ)一种挤压(yā)感，描绘出现代(dài)人内(nèi)心(xīn)的焦虑不安、紧张动荡、繁忙而(ér)又单调的生(shēng)活现实，同时又(yòu)展示(shì)了心灵对自然美的依恋与向往(wǎng)。

　　 第(dì)二(èr)，意(yì)象(xiàng)派诗(shī)歌的(de)语言简洁明(míng)了，不用没有(yǒu)意义(yì)的形(xíng)容词、修饰(shì)语，去掉装饰性的花边，反对卖弄词藻(zǎo)，诗行短小，意象之间具有(yǒu)跳跃性。

　　如庞德翻译李白《古风(fēng)》中(zhōng)“惊沙乱海(hǎi)日”一句为：“惊奇。

　　沙漠(mò)的混乱。

　　大海(hǎi)的太阳。

　　”其中虽不(bù)免误译，但(dàn)语言的简洁明(míng)快也(yě)可见一斑。

　　再(zài)如美国著名意(yì)象(xiàng)派诗人威廉(lián)斯的《红色手(shǒu)推车(chē)》：“很多事情/全靠/一辆(liàng)红色(sè)/小车(chē)/被雨淋得晶(jīng)亮/傍着几只/白鸽。

　　”简洁(jié)清新的(de)诗行，将美国普(pǔ)通(tōng)人对中产阶(jiē)级生活的向往一目(mù)了(le)然地传(chuán)达了出来，以至诗(shī)歌(gē)被(bèi)许多家庭主妇背唱吟诵。

　　 第三，意象派诗歌注重意象组合的内在(zài)韵律与节奏，将(jiāng)意象(xiàng)与所蕴含的思想情(qíng)感融成一体。

　　主张按(àn)语(yǔ)言的音(yīn)乐性写诗，反(fǎn)对按固(gù)定音步写诗，认为均匀的(de)格律(lǜ)诗是(shì)等(děng)时性的、起催眠(mián)作用的“节拍器”。

　　意象派发现日本诗(shī)不押韵，中(zhōng)国(guó)诗通过汉学家逐字注释(shì)稿(gǎo)翻译，也就成了自由体诗。

　　所以，意象派诗不讲(jiǎng)规则，接(jiē)近自由体诗(shī)。

　　他们主张诗歌音乐性要自然(rán)，要注重事物内(nèi)在的(de)韵律(lǜ)、节奏。

　　这在英语(yǔ)国(guó)家中起(qǐ)了推广自(zì)由诗(shī)的作用。

　　 意象的生(shēng)成(chéng)可分为(wèi)两(liǎng)种形式：其一(yī)是主观意象；其二是客观意象。

　　意象的表现(xiàn)形态可分为两种创作倾向：其一为静态意象派，以艾米、奥尔丁顿、杜立特尔为代表，崇(chóng)尚古典美，有浪漫派风格(gé)，创作了许多雕塑诗、风(fēng)景画(huà)诗(shī)。

　　如艾米的《环境(jìng)》：“凝在枫叶上(shàng)，/露珠闪闪发(fā)红(hóng)，/而在莲花中，/它(tā)却像(xiàng)泪珠般(bān)苍白晶莹(yíng)。

　　” 《秋雾(wù)》：“是一只蜻(qīng)蜓还是一片枫叶，/轻轻地落在水(shuǐ)面？”意象宁静(jìng)美丽，犹如一幅美(měi)丽的风(fēng)景画(huà)幅(fú)。

　　其二(èr)是(shì)动(dòng)态意象派，以庞(páng)德、叶赛宁为代(dài)表。

　　1914年庞(páng)德发表(biǎo)了《漩涡(wō)》诗札，标志新创(chuàng)立的“漩涡派”的诞生。

　　庞(páng)德主张在(zài)意象诗歌原则(zé)下，更强调诗歌的动感和(hé)活力，认为(wèi)：“意象不是(shì)观(guān)点，而是放(fàng)亮的(de)一个节或一(yī)个团，它是我能够(gòu)而且可能必须(xū)称之(zhī)为漩(xuán)涡的东西(xī)，通过(guò)它，思想不断(duàn)地涌进涌出。

　　”追求(qiú)意向的流动性，创作上追(zhuī)求(qiú)多意象跳跃的(de)复杂(zá)效果。

　　 意象派作家的美学观念和艺术风格虽然(rán)各有差异(yì)，但他们(men)在创作上却形成了(le)某些(xiē)一致的倾向。

　　无论是庞(páng)德、艾米，还是叶赛(sài)宁(níng)，意象(xiàng)派(pài)诗都表现一种(zhǒng)感伤(shāng)、苦小黄人名字分别叫什么闷和充满(mǎn)希(xī)望的情调。

　　意(yì)象派诗短小、清新、细腻(nì)、深情。

　　 「抽象」是「具象」的相(xiāng)对概念(niàn)，是(shì)就多(duō)种事(shì)物抽出其共(gòng)通之点，加以(yǐ)综合而成一个新(xīn)的(de)概念，此一概念(niàn)就(jiù)叫做「抽象(xiàng)」。

　　「抽象绘画」(AbstractPainting)是泛指(zhǐ)二(èr)十(shí)世纪想脱离「模仿自然」的绘画风格而言(yán)，包含多种流派，并非(fēi)某(mǒu)一(yī)个派别的名称：它的(de)形成是经过长(zhǎng)期持续演进而来的。

　　但(dàn)无(wú)论其派别如何，其(qí)共(gòng)同的(de)特质(zhì)都在于(yú)尝试打破(pò)绘画必(bì)须模仿自然(rán)的传(chuán)统观念。

　　1930年代(dài)和(hé)二(èr)次大战(zhàn)以后，由抽(chōu)象观念衍生的各种形式，成为二十世纪最流行、最具特色的艺术风格。

　　 抽象绘(huì)画是以直觉和想象力为(wèi)创作的(de)出发点，排斥任何(hé)具有象征性、文(wén)学(xué)性、说明性的表现手法，仅将造形和色彩加(jiā)以综合、组织(zhī)在(zài)画面(miàn)上。

　　因(yīn)此抽象绘画呈现出来的(de)纯粹形色，有类似于音乐之处(chù)。

　　 抽(chōu)象绘画(huà)的(de)发展趋势，大致可分(fēn)为(wèi)：﹝一﹞几何(hé)抽象﹝或称(chēng)冷的(de)抽象﹞。

　　这是以塞尚(shàng)的理论为出发(fā)点，经立体主义、构成主义(yì)、新造(zào)形主义....，而发展出来。

　　其特色(sè)为带有几何(hé)学的倾向。

　　这个画(huà)派可以蒙(méng)德(dé)里(lǐ)安(Mondrian)为(wèi)代表。

　　﹝二(èr)﹞抒(shū)情抽象﹝或称热(rè)的抽象﹞。

　　这是(shì)以高(gāo)更的(de)艺术理念为出发点，经野兽派、表现主(zhǔ)义发展出来，带有浪(làng)漫的倾向。

　　这个画派可以康丁(dīng)斯基﹝Kandinsky﹞为(wèi)代表。

　　 代(dài)表画(huà)家(jiā) 康定(dìng)斯(sī)基（W.Kandinsky,1866～94），抒情(qíng)抽象(xiàng)派代表画家(jiā)，“抽(chōu)象(xiàng)绘画(huà)之父”，曾(céng)是德(dé)国表(biǎo)现主义(yì)团体「蓝骑士(shì)」的领(lǐng)导(dǎo)者(zhě)。

　　代表作《构成(chéng)第四号（战争）》（1911，杜塞尔(ěr)夫莱茵(yīn)河(hé)西发(fā)里(lǐ)亚艺品收藏室(shì)）、《构成第七号习作》（1913，莫(mò)斯科Tretyakov画廊）、《光之间·第599号(hào)》。

　　 蒙德里安（P.Mondrian,1872～1944），几何(hé)抽象派代表画家，在平(píng)面上把横线和竖线加以结合，形成直角(jiǎo)或(huò)长方形，并在其中安排(pái)红、黄、蓝三原色(sè)，但(dàn)有时也用灰(huī)色，是(shì)荷兰风格派（deStijl）的(de)主将，代表作《黄与蓝的构成(chéng)》（1929）、《百(bǎi)老(lǎo)汇爵士乐》（1942～43，纽约(yuē)现代(dài)美术馆）。

　　 马列维(wéi)奇（K.C.Malevich,1878～1935），俄国构(gòu)成主义倡导者，也是几何(hé)抽象(xiàng)派(pài)画家，代表作《飞机(jī)起飞(fēi)》（1915，纽约现代美术馆(guǎn)）、《青色三(sān)角(jiǎo)形与(yǔ)黑色长方形》（1915）。

　　 库波卡（F.Kupka1871～1957），捷(jié)克画家。

　　运用色(sè)彩理(lǐ)论和音(yīn)乐(lè)式和谐造(zào)成独(dú)特的几何(hé)风格，例如《绘图构成主题(tí)二》（1911～12，华盛顿国家画廊）、《垂直线语(yǔ)系习(xí)作》（1911）。

　　 克利（P.Klee，1879～1940），瑞士画家。

　　运用色彩调和(hé)及抽(chōu)象(xiàng)的手(shǒu)法，创作了许(xǔ)多含有(yǒu)哲理性和富稚(zhì)拙(zhuō)趣味的(de)作品，例(lì)如(rú)：《金鱼(yú)》（1925，油(yóu)彩加水彩，纸(zhǐ)裱在卡纸板(bǎn)上，48.5×68.5cm，汉堡(bǎo)美术馆）、《干道(dào)与支道》（1929，油画，布(bù)，83×76cm，科隆，里伯尔(ěr)兹美术(shù)馆(guǎn)）、《死与火》(1940，油画，83×67cm，科隆，里伯尔兹美术馆)

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