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自旋量子数计算公式各符号含义，自旋量子数如何计算世界十大名画排名，世界十大名画简介

　　世界(jiè)十大(dà)名(míng)画(huà) 排名(míng)，世界(jiè)十大名画简(jiǎn)介是达•芬奇的(de)《蒙娜丽莎(shā)》，与米勒的《浼钟》一(yī)样，作为最(zuì)宝贵的(de)名画(huà)之一，在(zài)世界(jiè)上享有盛誉的。

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世界十大名画排名(míng)，世(shì)界(jiè)十大名(míng)画简介(jiè)

　　达•芬(fēn)奇(qí)的(de)《蒙(méng)娜(nà)丽莎》，与米勒的《浼(měi)钟》一样(yàng)，作为最宝(bǎo)贵的(de)名画之一，在世界(jiè)上享(xiǎng)有盛誉。

　　1911年(nián)这(zhè)幅《蒙娜(nà)丽莎》引起了一起(qǐ)不寻常的(de)事件(jiàn)。

　　一位意大(dà)利(lì)人从巴黎的罗浮宮中(zhōng)将(jiāng)这(zhè)幅(fú)画盗走。

　　当这一消息被报道(dào)出(chū)来之后(hòu)，惋惜名画被盗的(de)呼声，不仅在法国，其(qí)至在(zài)世界的各个地方(fāng)都沸腾(téng)起(qǐ)来。

　　《蒙(méng)娜丽莎》的另一个标題叫《美丽的乔孔达(dá)》。

　　根(gēn)据可靠的书(shū)面(miàn)记载，画上的(de)夫人是那不勒(lēi)斯人，据说(shuō)她(tā)的真名(míng)叫凯拉尔(ěr)基妮。

　　最后的晚餐

　　壁(bì)画(huà)《最后的晚餐(cān)》是(shì)意大利伟大的佛(fú)罗伦萨人列奥纳多•达•芬(fēn)奇创作的世界名(míng)画(huà)。

　　它与著名杰(jié)作《蒙(méng)娜丽(lì)莎》同为达(dá)•芬奇的代表作(zuò)品，或许可以说《最(zuì)后的(de)晚餐》取得了更大的声誉。

　　这幅巨作描绘在意大利米兰的(de)慈悲圣母大修道(dào)院(yuàn)勝堂的(de)墙壁上。

　　它长(zhǎng)9米，高4.5米，动(dòng)笔(bǐ)于何年何月虽没有定(dìng)论，但完(wán)成于1499年是(shì)可靠(kào)的。

　　格尔尼卡(kǎ)

　　西班牙画家(jiā)毕加索(suǒ)画。

　　毕加索罕年的画风(fēng)比较写(xiě)实，后来成为(wèi)立体(tǐ)派的代表人物。

　　这(zhè)幅(fú)荦画是毕加索为巴黎(lí)世(shì)界(jiè)博(bó)览会西班牙馆画的(de)。

　　星月夜

　　油画《星月夜》(又译《星光灿烂(làn)>>是(shì)在凡高(gāo)神智淸(qīng)醒(xǐng)的时画的，与《阿尔女郎》相比，画(huà)风已大为改观(guān)。

　　这倒不是凡高(gāo)又有什么(me)新的理(lǐ)论•仍是出于茫然的不(bù)安和对自(zì)身悲(bēi)剧的预感。

　　大宫女

　　大宫女这幅画(huà)在巴黎展出(chū)时，引(yǐn)起了观(guān)众极大的抨击，人(rén)们(men)说(shuō)，作为达维特(tè)的学生，安格尔(ěr)走得太远了，批评他(tā)“把人(rén)体的(de)各个局(jú)部忽而放大、忽而缩小”。

　　(大(dà)宮女》的(de)确是一(yī)幅易于(yú)引犮争论的(de)画(huà)，即便(biàn)我们今天来看，这个(gè)以大半个后背(bèi)展(zhǎn)现给我们(men)的美丽宫女.她(tā)的身忖也(yě)确乎有些不(bù)同于常人：并(bìng)不是(shì)我们的视觉(jué)出了毛病，而(ér)是画家安格尔在这幅画中有不少越轨之处。

　　戴珍珠耳(ěr)环的少(shǎo)女

　　在作品《戴珍珠耳环的少(shǎo)女(nǚ)》中，维米尔描绘(huì)了一名身穿斑色(sè)“日(rì)本和服”式外(wài)衣，佩(pèi)戴蓝色头(tóu)巾的少(shǎo)女。

　　少女侧身(shēn)而坐(zuò)，轻轻转头回眸(móu)，心无旁骛(wù)地面对观者。

　　她(tā)闪烁的(de)目光中(zhōng)流露出殷(yīn)切之情，嘴唇(chún)微微开启，仿佛诉说着什(shén)么。

　　画面(miàn)黑色背景烘(hōng)托出少女(nǚ)的形象(xiàng)，犹如黑暗中的一盏明(míng)灯。

　　这幅画(huà)另一个受人关注之处，是少(shǎo)女左(zuǒ)耳佩戴的一只泪滴形珍珠耳(ěr)环，在少女颈部的(de)阴影里(lǐ)似隐似现(xiàn)，是整幅画(huà)的点睹之笔(bǐ)。

　　维纳斯的诞生(shēng)

　　波提(tí)切利的《维约斯的诞生》和他的另一幅作品《春》都(dōu)是他最受赞誉(yù)的(de)作品(pǐn)。

　　这两(liǎng)幅画都是出于(yú)德•美第(dì)奇家(jiā)族的(de)维尔拉(lā)持•卡斯(sī)特(tè)罗家(jiā)。

　　《维(wéi)纳(nà)斯的诞(dàn)生》宽287.5厘米，每175〗厘米，是一件大幅作品，制作年代约在1487年，这是距《春》10年后，开(kāi)始(shǐ)用画布(bù)代替木(mù)版画(huà)的。

　　创造亚当(dāng)

　　威廉布莱克是浪漫主义绘(huì)画的杰出代表。

　　文艺复兴(xīng)时(shí)期(qī)最(zuì)伟(wěi)大的艺术家之(zhī)一(yī)，与达芬奇、拉斐尔并称文艺复(fù)兴三杰，一生追求完美，他的风格几乎影响了三(sān)个(gè)世纪(jì)的艺术家，后人把小行星3001以他(tā)的名(míng)字命名以示尊(zūn)敬(jìng)。

　　亚(yà)维农的(de)少女

　　1904〜1906年是毕加(jiā)索创作生涯的“粉红色时期”。

　　他这一(yī)时期(qī)的作品以描绘马戏团人(rén)物为主，形象虽然(rán)忧郁却并不孤寂。

　　他画出了《亚(yà)维(wéi)农(nóng)的少(shǎo)女》，这是一幅具有里程碑意(yì)义的著名杰作。

　　这幅巨幅(fú)油画，不仅标志着毕加索个人艺术历程中的重大转(zhuǎn)折(zhé)，而且也是两方现(xiàn)代艺术史(shǐ)上的一次革命性突破，它(tā)引(yǐn)发了立(lì)体主(zhǔ)义运(yùn)动(dòng)的(de)诞生。

　　日出·印象(xiàng)

　　19世纪(jì)后(hòu)期法国的印象学派画家(jiā)中(zhōng)，有个年轻的莫奈(nài)，他的一幅(fú)题为《日出•印象(xiàng)》的油画，被称之为整个印象派和他(tā)不人的代表(biǎo)作(zuò)之一。

　　《日出•印象》描绘的是勒阿弗尔港口(kǒu)的一个多雾的(de)早晨。

世界十大名画(huà)排行榜世界上价(jià)值最高的十幅(fú)画

　　绘画(huà)是人们(men)最容易接触(chù)到，也(yě)是(shì)学习成本最低的一种艺术，用(yòng)手(shǒu)中的一支笔(bǐ)能创造出比黄(huáng)金(jīn)、钻石更珍(zhēn)贵的东(dōng)西。

　　今(jīn)天就(jiù)盘点(diǎn)了世(shì)界十大名(míng)画排行榜(bǎng)，而其背后(hòu)所反映(yìng)的历史和思想(xiǎng)比中国十大名画更加复杂，难以(yǐ)理解。

　　世界十大名(míng)画有哪(nǎ)些(xiē)?下(xià)面就和小编一(yī)起来(lái)欣赏它们吧!

　　世(shì)界十大名画排行榜(bǎng)

　　1、蒙娜丽莎(shā)

　　2、最(zuì)后的晚餐

　　3、格尔尼卡

　　4、星月夜

　　5、大宫女(nǚ)

　　6、戴珍(zhēn)珠耳环的少女

　　7、维纳斯的诞生

　　8、创造亚当(dāng)

　　9、亚维(wéi)农的(de)少(shǎo)女

　　10、日出·印象

　　一、蒙(méng)娜(nà)丽莎

　　蒙娜(nà)丽莎的名(míng)气无需多言，几乎世(shì)界上(shàng)所有的(de)人都知道达芬奇(qí)画(huà)过一个无论哪个角度都在(zài)看(kàn)着你的(de)女人的画，位(wèi)居世界十(shí)大名画排行榜第一位毫无疑问。

　　这副《蒙娜丽莎》是(shì)达芬奇在(zài)佛罗伦萨文艺复(fù)兴时期创作的，他在(zài)1503年(nián)或1504年开始画《蒙娜(nà)丽莎》，并于1519年去(qù)世前不久完成(chéng)。

　　这幅画(huà)以丽莎·德尔·吉(jí)奥(ào)康多(duō)命名，她是(shì)佛罗(luó)伦萨一个富裕家庭的(de)成员，女(nǚ)孩的爸爸(bà)和达·芬奇的爸爸是好朋友，有研究学者(zhě)认为达·芬奇很(hěn)可能是受其父亲(qīn)之命绘制(zhì)了这(zhè)幅肖像。

　　但是(shì)也有人认为蒙娜丽莎画作背景是中国(guó)的景观(guān)，她有(yǒu)可能是来自(zì)中(zhōng)国的奴隶。

　　这(zhè)幅画最神奇的地(dì)方就在于(yú)，你从哪(nǎ)个方(fāng)向看(kàn)去，都会感觉蒙娜丽莎在看着(zhe)你，对你微笑。

　　而(ér)在现代人(rén)们(men)用(yòng)科学分(fēn)析后发现蒙娜丽莎的微(wēi)笑中，含有(yǒu)83%的高兴、9%的厌恶(è)、6%的恐(kǒng)惧、2%的愤怒。

　　而且在这幅画(huà)的背后还隐藏着第(dì)二(èr)张脸，科学家通(tōng)过多光(guāng)谱扫(sǎo)描发现了三种不(bù)同的绘画，他们就隐藏在蒙娜丽莎(shā)的微笑(xiào)背后。

　　如果我们将(jiāng)这些图像还原，那么(me)就会(huì)看到一个动态的蒙娜丽莎的微笑。

　　除了画(huà)中无数未接的秘(mì)密之外，这副画的经历也是(shì)十(shí)分坎坷。

　　1911年(nián)，卢浮宫的雇员文森特·佩鲁贾(jiǎ)偷走了《蒙娜丽莎》，这位意大利(lì)爱(ài)国者认(rèn)为蒙娜丽莎应该被送回意大(dà)利，在他(tā)的公(gōng)寓里画(huà)了两年之(zhī)后，佩鲁贾终于(yú)被(bèi)抓(zhuā)住了(le)。

　　现在蒙娜丽莎(shā)又挂(guà)在巴(bā)黎的卢浮(fú)宫(gōng)里，至(zhì)于(yú)画中的人到(dào)底(dǐ)是谁，达芬奇是(shì)怎么(me)完成这(zhè)幅画的，他画这幅画的真(zhēn)正(zhèng)用意是(shì)什么，也许(xǔ)都(dōu)不那么重要(yào)了。

　　在(zài)世界十大无(wú)价之宝中《蒙娜丽莎》也高居第二，而且是唯一(yī)一副画作。

　　二、最后(hòu)的晚(wǎn)餐

　　耶稣坐在桌子的(de)正中间,他(tā)的门徒们分(fēn)别坐在他(tā)的左右(yòu)围绕着整张(zhāng)桌子,而这是(shì)他们最后，因(yīn)为其中有人出卖了耶稣(sū)。

　　世界(jiè)十大名画排行榜(bǎng)第(dì)二位，同样是来自达芬奇(qí)的(de)作品，《最后的晚餐》。

　　作(zuò)品(pǐn)取材于(yú)《新(xīn)约圣经(jīng)》，犹太教祭(jì)司长想(xiǎng)在(zài)在夜间逮捕耶稣(sū)，而耶(yé)稣的门徒犹大出卖了他，在晚餐上耶稣对他的门徒们(men)说你们中有一个人(rén)要出卖我了。

　　12个门(mén)徒闻言(yán)后，或震惊、或愤怒、或激动、或紧张。

　　《最(zuì)后的枣圆(yuán)晚(wǎn)餐(cān)》表现的(de)就是这一(yī)时刻的(de)紧张场面(miàn)。

　　而坐在(zài)最右的犹大(dà)十(shí)分慌乱，手肘碰倒(dào)了盐(yán)瓶，身体后仰，满(mǎn)脸的(de)惊(jīng)恐与不安。

　　达(dá)·芬奇于1495年开始创作《最后的晚餐》，并于1498年完成。

　　可能对于(yú)不信教，不了解西方历(lì)史的人来说对(duì)于画(huà)中所要表(biǎo)达的意思和意境并不太(tài)理解。

　　但是我们单纯的从绘画(huà)手法来看，12个人(rén)物不同的神态、手势(shì)、眼神以及行为(wèi)都刻画的(de)细(xì)致入微(wēi)。

　　三、格尔尼卡(kǎ)

　　《格(gé)尼尔卡》是十幅毕加索最贵(guì)的画之(zhī)一，毕(bì)加索在20世(shì)纪30年代时是受西班(bān)牙共和(hé)国政府(fǔ)的委托(tuō)，为1937年在巴(bā)黎举(jǔ)行的凳(dèng)念塌国际(jì)博览(lǎn)会(huì)西(xī)班牙馆而创作，画面(miàn)中表现力1937年德国空军疯狂(kuáng)轰炸西班牙小城(chéng)格尔尼(ní)卡的情景。

　　这幅画展示了战争的(de)悲(bēi)剧(jù)和对个(gè)人，尤其(qí)是无辜平(píng)民的痛苦，毕(bì)加索绘画的目的是将全世界的(de)注意力吸(xī)引到德国(guó)轰炸机对巴(bā)斯克小镇格尔尼(ní)卡的轰炸(zhà)，这些人在(zài)西班牙内战期间支持佛朗哥将(jiāng)军的民族主(zhǔ)义力量。

　　结合立体主(zhǔ)义、超(chāo)现实主(zhǔ)义风格(gé)，表现痛苦、受难和兽性。

　　把(bǎ)具象的手法与立体主义(yì)的手法(fǎ)相(xiāng)结合，并借助几(jǐ)何线的(de)组合，以激动人心的形象艺术语言(yán)，控诉了法西斯(sī)战争惨无人道(dào)的(de)暴行，位列世界十大名画排行榜第三位。

　　四、星(xīng)月(yuè)夜

　　这幅画现在已经成为了随(suí)处可见的背景图片(piàn)、装饰(shì)画等，与其梵高他的作(zuò)品不同，在世界十大名画排(pái)行榜中星月夜是唯一一幅即使你对艺(yì)术一无所知(zhī)，但是(shì自旋量子数计算公式各符号含义，自旋量子数如何计算)依然会很单(dān)纯的认为它(tā)很好看。

　　《星月夜》是(shì)梵高最著名的画作之一，已成为现代文化中最著名的画作之一，这(zhè)幅画展示(shì)了圣瑞米的村庄，在一个盘旋的天(tiān)空下，从(cóng)庇护向北，左边的(de)柏(bǎi)树被(bèi)添加到构图中。

　　在这幅画中，天高尺地间(jiān)的景(jǐng)象化(huà)作了浓厚、有(yǒu)力的颜料浆，顺着画笔跳动的轨(guǐ)迹(jì)，而涌(yǒng)起阵阵旋涡。

　　整个(gè)画面，似乎被一股汹涌、动荡的激流所吞噬。

　　风景在发狂，山在骚动，月亮、星(xīng)云(yún)在(zài)旋转，而那翻卷缭绕(rào)、直上(shàng)云(yún)端(duān)的(de)柏树，看起(qǐ)来像是一团巨(jù)大的黑色火(huǒ)舌，反映出(chū)画家躁动不安(ān)的情感和狂(kuáng)迷(mí)的幻觉世界。

　　自1941年以来，它一直(zhí)是纽约现代艺术博物馆的(de)永久藏品，星夜(yè)高分辨率的(de)图像可以在(zài)这(zhè)里找到。

　　在(zài)创作这副(fù)作品时梵(fàn)高已经深受精(jīng)神病的困扰(rǎo)，割掉了(le)自己的耳朵，也许(xǔ)在这(zhè)种一无所有，绝(jué)望的(de)状态下(xià)梵高看到了他(tā)心中这世(shì)界(jiè)上(shàng)最美的景色。

　　五、大宫女

　　大宫.女最早在(zài)巴黎展(zhǎn)出(chū)时(shí)家(jiā)德(dé)·凯拉特(tè)里曾说(shuō)这简直就是畸形，安格尔的这位(wèi)宫女的背部至少多了三节脊椎(ch自旋量子数计算公式各符号含义，自旋量子数如何计算uí)骨。

　　这副画引起了极大(dà)的争议(yì)和抨击，然(rán)而安格尔的学(xué)生阿莫里杜瓦尔(ěr)辩解说：“凯拉(lā)特里可能是对的，可是(shì)这又(yòu)怎(zěn)么样呢?也(yě)许(xǔ)正(zhèng)因为这段秀长的腰部才使她如此柔和，能一下子(zi)慑服(fú)住观众。

　　假如她的身(shēn)体(tǐ)比例绝(jué)对地准确，那就很(hěn)可能(néng)不(bù)这样诱人了!”

　　《大宫(gōng)女》就(jiù)严格的(de)古典风格去要求(qiú)，确实存在很多不和(hé)谐的地方(fāng)。

　　但安格尔坚(jiān)定自(zì)己的美(měi)学(xué)信念，从历史的角(jiǎo)度去认(rèn)识(shí)，具有极大(dà)的勇气。

　　一直距今与规则中是无法做出创造性的东西，只有(yǒu)跳出规则，在规则之(zhī)外来思考，才能(néng)创(chuàng)造出新的、前所(suǒ)未有的震(zhèn)撼。

　　六、向日葵(kuí)

　　《向日葵》我们在小学(xué)的美术课本上就已(yǐ)经见过，虽然当时并不可能有人能理解它的价值所在(zài)。

　　这是梵(fàn)高最被人熟知的一(yī)幅作(zuò)品，或(huò)者说它是一组作品。

　　在绘画艺术的(de)漫(màn)长历(lì)史中，梵高的向日(rì)葵(kuí)似乎成为最具代表性的作品，它(tā)甚(shèn)至(zhì)成(chéng)了艺(yì)术(shù)史上的一(yī)座丰(fēng)碑。

　　它还(hái)向我们(men)展(zhǎn)示出一位伟大艺术家的精(jīng)神世(shì)界。

　　以短暂的笔触把向日葵的黄色画得极其刺眼，每朵花如燃烧的火焰一(yī)般，细碎的(de)花瓣和葵叶象火苗一(yī)样布满画(huà)面，整幅画(huà)尤如燃(rán)遍画(huà)布的火焰，显出画(huà)家(jiā)狂热般(bān)的生命激情。

　　越是大师，越(yuè)是能在最平(píng)常最简单的东西中表(biǎo)达出自己的情(qíng)感和艺术性。

　　七、维(wéi)纳斯的(de)诞生

　　《维纳(nà)斯的诞生》是桑德罗·波提切(qiè)利公(gōng)元1487年间创作的(de)一幅画，这幅画(huà)描绘(huì)了女神(shén)维纳斯诞生时的情(qíng)景，画(huà)面上人(rén)物的体态和衣纹表现(xiàn)十分出色，人物与自(zì)然背景也(yě)达到(dào)巧妙(miào)的和谐统(tǒng)一。

　　维纳斯是那(nà)样无动于衷地(dì)以羞怯和幽(yōu)怨的感情在(zài)对待一(yī)切，她对于(yú)生活的未(wèi)来不是充满(mǎn)乐观的信心，而是感到惆怅(chàng)和迷惑，这也是(shì)波提切利矛盾世界观的反映(yìng)。

　　八(bā)、创造(zào)亚当

　　米(mǐ)开朗基罗在创作这副画时，心(xīn)情极为悲愤，因(yīn)为(wèi)他是被迫在西斯廷礼(lǐ)拜堂屋(wū)顶壁上作(zuò)画(huà)的，整个(gè)壁画面积达500平(píng)方米左右，是美术史(shǐ)上(shàng)最(zuì)大的壁画之一。

　　其(qí)中(zhōng)《创造亚当》最为出(chū)色，画中亚(yà)当(dāng)的(de)形象体(tǐ)态健壮，气魄宏(hóng)伟，具有(yǒu)强烈(liè)的意(yì)志与力量，显(xiǎn)示了(le)艺术家在(zài)写实(shí)的基础上非同寻常的理想加工，予同时代人深(shēn)刻的(de)启示(shì)。

　　亚当全身裸体，躺(tǎng)在(zài)左(zuǒ)边的陆地(dì)上，一(yī)手伸向(xiàng)大神。

　　神(shén)与人的手指象(xiàng)接电似的相互交(jiāo)流，这(zhè)里表现了充满(mǎn)精(jīng)力(lì)的老人和年轻而美(měi)丽的生命的(de)诞生。

　　体现(xiàn)了创造者的权威(wēi)和被创造者的信心。

　　我们不得不感慨于大师的才华，不论在什么情(qíng)况(kuàng)下，都能创作出世(shì)界十大名(míng)画这样水(shuǐ)准(zhǔn)的(de)作(zuò)品。

　　九、亚维农的少女

　　这幅画也许是是历史(shǐ)上将女人画(huà)的(de)最(zuì)难看的画，当然(rán)这只是我等俗人(rén)的眼光。

　　从艺术角度来看(kàn)《亚(yà)威农少(shǎo)女》开创了法国立体主义(yì)的新(xīn)局面，毕(bì)加索与勃(bó)拉克也成(chéng)了这一画派的(de)风云人物(wù)。

　　这是一幅与(yǔ)以往(wǎng)的艺术方法彻底决(jué)裂(liè)的(de)立体主义(yì)作品(pǐn)，当时不免(miǎn)要遭到(dào)来自(zì)社会(huì)各方面的嘲(cháo)讽和(hé)指责。

　　总之，这(zhè)些形象使人观后产(chǎn)生作(zuò)呕感。

　　当诗人把这些形象与(yǔ)亚威农相联(lián)系时(shí)，观众似乎受了侮辱(rǔ)一般(bān)，责骂毕(bì)加(jiā)索的鄙俗(sú)。

　　殊不知，这幅(fú)画在以后(hòu)的十几年中竟使法国(guó)的立体主义绘画得到空前的发展，甚而(ér)波(bō)及到其(qí)他领域。

　　不仅(jǐn)在(zài)美术上，连芭(bā)蕾舞、舞台(tái)设计(jì)、文学、音乐上(shàng)，都引起(qǐ)了极大的共鸣(míng)。