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不积跬步到底读gui还是kui,日积跬步以至千里是啥意思

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十指不沾阳(yáng)春水(shuǐ)下一句是什(shén)么(me),十指不沾(zhān)阳(yáng)春(chūn)水是(shì)什么意(yì)思

  “十指不沾(zhān)阳春水(shuǐ)”下一(yī)句是“今来为(wèi)君(jūn)做羹汤”。

  原文出自刘(liú)希夷《公子行》。

  全诗内容为(wèi):天津桥下(xià)阳春水(shuǐ),天津桥上繁华子。

  马(mǎ)声回(huí)合青(qīng)云(yún)外,人影动摇(yáo)绿波里。

  绿波(bō)荡漾玉为砂(shā),青云(yún)离披锦作霞。

  可怜杨(yáng)柳伤心(xīn)树,可怜桃李(lǐ)断肠花。

  此(cǐ)日遨游(yóu)邀(yāo)美女,此时歌(gē)舞入娼家。

  娼家(jiā)美女郁(yù)金(jīn)香,飞来飞去(qù)公子傍。

  的的(de)珠帘白日(rì)映,娥娥(é)玉颜红(hóng)粉(fěn)妆。

  花际裴回(huí)双蛱蝶,池边顾(gù)步(bù)两鸳鸯。

  倾国(guó)倾城汉武(wǔ)帝(dì),为(wèi)云为雨楚襄王。

  古来容(róng)光人所羡,况(kuàng)复今日(rì)遥相(xiāng)见。

  愿作轻(qīng)罗著细腰,愿为明镜分娇(jiāo)面。

  与君相向转相亲,与君(jūn)双(shuāng)栖共一(yī)身(shēn)。

  愿作(zuò)贞(zhēn)松千岁古,谁论芳(fāng)槿一朝(cháo)新。

  百年同谢西山日(rì),千(qiān)秋(qiū)万古北邙尘(chén)。

  这首诗对仗工(gōng)丽,上下蝉联。

  在对叠律的(de)运用上,穷极变化,尤有(yǒu)特(tè)色。

  诗中使用最多的是叠首换尾的排比句式,一般(bān)用(yòng)于段落的(de)起结处及对话中(zhōng)(“愿(yuàn)作轻罗著细腰(yāo),愿为明镜分娇面(miàn)”;

  “与君相向转相(xiāng)亲,与君(jūn)双栖共一(yī)身”),形成(chéng)一种特殊的顿挫,又造成重复(fù)中求变(biàn)化和一气贯注的韵调。

  此外,各种带有复叠(dié)的(de)对(duì)仗句也逐(zhú)步(bù)可见。

  此外还(hái)有顶针格(如(rú)第四、五句衔接)和前分后总格(“美(měi)女”、“娼家”分合的三句)的巧妙使用(yòng)。

  这(zhè)些都(dōu)有(yǒu)助于全(quán)诗形成一种(zhǒng)明珠走盘(pán)的音情,为这首春歌增添了不少风(fēng)姿。

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十指不沾阳春(chūn)水下一句是(shì)什么,十指不沾(zhān)阳春水(shuǐ)是什么意(yì)思

  “十指(zhǐ)不沾(zhān)阳(yáng)春水”下一句是“今来为君(jūn)做羹(gēng)汤”。

  原文出自刘(liú)希夷《公(gōng)子行》。

  全诗内容为:天津(jīn)桥下阳春水,天(tiān)津(jīn)桥上(shàng)繁华子。

  马(mǎ)声回合青云外,人影动摇绿波里。

  绿波荡漾玉为砂,青(qīng)云离(lí)披锦作(zuò)霞。

  可怜杨柳伤心树,可怜桃李断不积跬步到底读gui还是kui,日积跬步以至千里是啥意思(duàn)肠花(huā)。

  此日(rì)遨(áo)游邀美女(nǚ),此时歌(gē)舞入(rù)娼家(jiā)。

  娼家美女郁(yù)金香,飞来飞去(qù)公子傍。

  的的珠帘白日映,娥娥玉颜红(hóng)粉妆。

  花际裴回(huí)双蛱蝶(dié),池边顾步两(liǎng)鸳鸯。

  倾国倾(qīng)城汉武(wǔ)帝,为云为雨楚襄王。

  古(gǔ)来容光人所羡,况复今日遥相见。

  愿作轻(qīng)罗著细腰(yāo),愿为明镜分娇面。

  与君相向转相亲,与(yǔ)君双栖共(gòng)一身。

  愿(yuàn)作(zuò)贞松千岁古,谁(shuí)论芳槿(jǐn)一朝(不积跬步到底读gui还是kui,日积跬步以至千里是啥意思cháo)新。

  百(bǎi)年同(tóng)谢西(xī)山日,千秋万古(gǔ)北邙尘。

  这(zhè)首诗对仗工(gōng)丽,上(shàng)下蝉联。

  在对(duì)叠(dié)律(lǜ)的运用上,穷极变化(huà),尤有特色。

  诗中使用最多(duō)的是叠首换尾的排(pái)比句式,一般(bān)用于段落(luò)的起结处(chù)及对话中(zhōng)(“愿作轻罗著(zhù)细腰,愿为明镜分娇面”;

  “与君相向(xiàng)转相亲,与(yǔ)君双栖(qī)共一身”),形成一(yī)种特殊(shū)的顿挫,又造成重复(fù)中求变化和一气贯注的(de)韵调。

  此(cǐ)外,各种带有复叠的对仗句也逐步可见。

  此外(wài)还有(yǒu)顶针(zhēn)格(如第四、五句衔接)和前分后总格(gé)(“美女”、“娼(chāng)家”分合的(de)三句)的巧妙使用(yòng)。

  这些(xiē)都(dōu)有助于全(quán)诗形成一种明珠走盘的音情,为这首(shǒu)春歌增添了不少风姿。

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