形容一晃十年的诗句，含有十年的诗句-济宁舞蹈培训学校_济宁洋娃娃舞蹈学校

形容一晃十年的诗句，含有十年的诗句爵士舞的拼音怎么写，爵士舞的拼音怎么打

　　爵士(shì)舞的拼音怎么(me)写，爵士舞(wǔ)的拼音怎(zěn)么打(dǎ)是爵士舞(wǔ)的拼音是：jué shì wǔ的。

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爵士(shì)舞的(de)拼音怎么写(xiě)，爵士舞的拼(pīn)音(yīn)怎么打

　　爵士舞(wǔ)的拼音是：jué shì wǔ。

　　爵(jué)士舞即美(měi)国(guó)现代舞，是(shì)一(yī)种(zhǒng)急促又富(fù)动感的(de)节奏型舞蹈，是属于一种外放性的舞(wǔ)蹈。

　　它具有一定得特征，送胯(kuà)、扭腰、身体呈波浪型扭(niǔ)动是爵士舞(wǔ)的主要特点。

爵士是(shì)什么(me)意思(sī)?

　　美国人称呼爵(jué)士是(shì)什(shén)么意思

　　说(shuō)明(míng)那孩子移民英国了

　　爵士是(shì)什么意思(sī)

　　爵士是欧洲君(jūn)主国(guó)的一种爵位，是指(zhǐ)在(zài)战(zhàn)场上立(lì)过功劳或(huò)因(yīn)某种特殊的意(yì)义(yì)，因而(ér)得到国(guó)王赏赐田地的(de)人。

　　低级，不世袭。

　　不属于贵族。

　　也可(kě)以作为一种音乐的(de)名(míng)称。

　　有同(tóng)名球队和电影(yǐng)角(jiǎo)色、汽(qì)车品(pǐn)牌

　　爵士乐：是爵士舞起源的(de)重要(yào)原动(dòng)力，但现代爵(jué)士舞(wǔ)也受到古典音乐、摇滚乐、迪斯可和hip hop的影响(xiǎng)，发展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼音(yīn)】 jué shì

　　爵士的起源1

　　Ragtime Blues与已有形式融合　　事情发生在1917年(nián)的一个夜晚，在纽约的一家名叫赖森威的夜总会里出现了一个由五(wǔ)个(gè)白人组成的乐队(duì)，他们(men)自称为“正(zhèng)宗狄克西(xī)兰(lán)爵士乐(lè)队”，他们演奏著一种十分新(xīn)奇的(de)音乐，这(zhè)种音乐似乎(hū)有(yǒu)一种特殊(shū)的(de)魅力(lì)，使跳舞的(de)人感到十分轻松，而且越跳越高兴。

　　第二天一家杂志对这一事件进行了报道和哗弯(wān)评(píng)论，立即(jí)在社会上产生了很大反响。

　　随后，这一乐队录(lù)制的唱(chàng)片也被人们竞相购买，同(tóng)爵士(shì)

　　时(shí)，爵士这一次(cì)也成(chéng)为美国词汇中的常用词了。

　　　　它们还鲜有那(nà)种衍生出现代爵士(shì)乐(lè)的基(jī)本特征(即(jí)兴，音色、音高与时值上的微妙变化)。

　　一些热衷(zhōng)于报道(dào)爵(jué)士音乐(lè)的专栏作者与观察者(zhě)，通常本身并非是受过专门(mén)训练的音乐研(yán)究者(zhě)。

　　当我们想从(cóng)他们的报(bào)道中了解些专(zhuān)业的(de)知识时经常会陷(xiàn)入(rù)困窘之中(zhōng)，因为访谈中(zhōng)记录下的对话(huà)通常很少涉及实质性的问(wèn)题(从(cóng)早期(qī)爵(jué)士乐(lè)手演奏角度(dù)提问的(de))。

　　采访者几乎不(bù)会问及这些早期(qī)音乐家(jiā)有关音乐方(fāng)面(miàn)的关键性问题，而把采访角度倾(qīng)向于个人(rén)经历与社(shè)会话题上。

　　即(jí)使采访者问及探索音乐方面的问题，被(bèi)采访(fǎng)者的如实回答也比不上一段真实的音乐资(zī)料来得准确与有价值。

　　爵士乐(lè)的起源问(wèn)题始(shǐ)终笼罩(zhào)着一层迷雾，然而竖(shù)芦伍，接(jiē)下来我(wǒ)们还是尝试着整合一下从各个角度对这个问题的研究成果。

　　当你阅读时，始终要(yào)记着爵(jué)士乐并不是完全(quán)这样(yàng)起源的，即(jí)使这些观点看上去多么得(dé)合理与符合逻(luó)辑(jí)。

　　　　爵士乐源自(zì)于二(èr)十(shí)世纪初(chū)期(qī)新(xīn)奥(ào)尔(ěr)良(liáng)一带民(mín)间音乐、流行音乐、古典音乐的融合。

　　它至少是由两股潮流(liú)演变发展而来，一是美国(guó)黑人在音(yīn)乐上的创(chuàng)造性的贡(gòng)献－Ragtime和Blues，这在后面我们会谈(tán)到；其二(èr)是一些已有(yǒu)的音乐形(xíng)式(当时(shí)的流行音(yīn)乐、进行曲、四对舞曲quadrilles等(děng)等)表演上往两(liǎng)个畅殊方面的不断探索。

　　一(yī)种是强调色彩化地(dì)变换音高，这种音高(gāo)变换在正统(tǒng)的(de)欧洲音乐中会被视(shì)为离调爵士乐

　　、走音，但(dàn)在爵(jué)士乐中却很常见不(bù)被看(kàn)作为(wèi)是出错(cuò)或非正规的演奏技巧(qiǎo)；另一(yī)种是(shì)强调音色的粗犷与变化。

　　这两种以(yǐ)外(wài)还有一(yī)种特殊的演奏方式(shì)被称为Ragging，Ragging是指(zhǐ)为了选择音符切(qiè)进或强(qiáng)调重音而抢拍、拖拍的手法，它把本不(bù)切分的音(yīn)型进行切分处理来造成(chéng)Ragging的(de)效果(guǒ)。

　　这使(shǐ)得音符与音符以一种含糊不(bù)清(qīng)的方式来连接，而重音则起到一种推动音符和使之(zhī)生动化的作(zuò)用(yòng)，最终(zhōng)导致我们现在(zài)视作为爵士(shì)乐的特殊节奏效果(guǒ)的形(xíng)成(chéng)，也是(shì)爵士摇摆感的构成(chéng)基础(chǔ)之一。

　　但是一(yī)般(bān)的(de)学(xué)者在这一(yī)点上不(bù)全这(zhè)么认(rèn)为，他们中大多数(shù)把爵(jué)士乐的(de)摇摆(bǎi)感看作是非洲或美国黑人的一大贡献(xiàn)。

　　　　音乐研(yán)究者认为这种音高(gāo)与(yǔ)音色上的(de)演进对爵士(shì)管乐演奏(zòu)者(zhě)来(lái)讲并不是直接来自于对非洲黑人演唱的模仿，相反它来自于对更为宽(kuān)的区域范(fàn)围、更具想象力的声音(yīn)(黑人(rén)的田间号子(zi)、做(zuò)工歌、街(jiē)头小贩的叫(jiào)卖声、布鲁(lǔ)斯(sī)等)的模仿。

　　这(zhè)些素材被Minstrel Show(十九世纪起源于美国的一种由白人扮演黑(hēi)人进行表演(yǎn)、演唱黑人歌曲的(de)演(yǎn)出)使用(yòng)时始终具(jù)有幽默与叙事效果。

　　举个例子，在Original Dixieland Jazz Band1917年的录音(yīn)“Livery Stable Blues”中可以(yǐ)听到......

　　爵士余或是什(shén)么意思？为什么有爵士这个词语？

　　爵士：爵士(shì)是西方的(de)一种贵族爵位(wèi)，是指(zhǐ)在战(zhàn)场上立过功劳，因(yīn)而爵(jué)士是皇家给(gěi)人的封(fēng)号，现代(dài)一般(bān)授予对社会有杰出贡献的人，古(gǔ)代则(zé)是对(duì)忠诚的人(rén)的奖赏。

　　从(cóng)大(dà)到小依次是公、侯、伯、子、男。

　　其中公(gōng)爵(jué)、侯爵、伯(bó)爵是(shì)可以(yǐ)世(shì)袭的，但是世袭的时候(hòu)必须降一个等级，比如，伯爵的长子就能世袭(xí)到子爵的头衔。

　　还有一个特殊(shū)的(de)就是勋爵(jué)，就是授予(yǔ)了一些比较(jiào)重要的勋章后一并授(shòu)予(yǔ)的(de)爵位(wèi)得到国(guó)王赏(shǎng)赐田(tián)地的人.

　　爵士乐是(shì)什么意(yì)思

　　爵士乐（Jazz），于(yú)19世纪末20世纪初源于美国，诞生于南部(bù)港口城市新奥(ào)尔良(liáng)，音乐根基来自布鲁斯（Blues）和拉格泰(tài)姆（Ragtime）。

　　爵士乐讲究即(jí)兴，以(yǐ)具有(yǒu)摇摆特点(diǎn)的Shuffle节奏为基(jī)础，是(shì)非洲(zhōu)黑人文化(huà)和欧洲白人文化(huà)的结(jié)合。

　　20世纪前十(shí)几年(nián)爵士乐主要集中在新(xīn)奥(ào)尔良发展，1917年(nián)后转向芝加(jiā)哥，30年代(dài)又转(zhuǎn)移至纽约，直至今(jīn)天(tiān)，爵士乐风靡全球。

　　爵士乐的主(zhǔ)要(yào)风(fēng)格有(yǒu)：新奥尔良爵士、摇滚(gǔn)乐、比博(bó)普、冷爵士、自由爵士、拉丁(dīng)爵士、融合爵士等。

　　爵(jué)士乐什(shén)么意思

　　爵士(shì)是欧洲君(jūn)主国的一种爵位，是指(zhǐ)在(zài)战场上立过(guò)功劳或因某种特殊(shū)的意义，因而得到国王(wáng)赏赐田地(dì)的人。

　　低级，不世(shì)袭。

　　不属于(yú)贵(guì)族(zú)。

　　也可以作(zuò)为一种音乐(lè)的名称。

　　有同名球队和电(diàn)影角色、汽车品牌

　　爵士乐：是爵(jué)士舞(wǔ)起源的重要原动力(lì)，但现代爵(jué)士舞也受(shòu)到古典音乐、摇滚(gǔn)乐、迪斯(sī)可和hip hop的影响，发(fā)展出(chū)modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼音】 jué shì

　　爵士的起源(yuán)1

　　 Ragtime Blues与已有形(xíng)式融合　　事情发生在1917年的一个(gè)夜(yè)晚(wǎn)，在纽(niǔ)约的一家名叫(jiào)赖(lài)森(sēn)威的(de)夜总会里出现了一个由五个白人组成(chéng)的乐队，他们自(zì)称为(wèi)“正(zhèng)宗狄克西兰爵士(shì)乐队”，他们演奏著一种十分新奇(qí)的音乐，这种音(yīn)乐(lè)似乎有(yǒu)一种特(tè)殊的魅力，使跳(tiào)舞的人感到十分轻(qīng)松，而且越跳越(yuè)高兴。

　　第二(èr)天(tiān)一家杂志对这一事(shì)件进行了(le)报道和评论，立即在(zài)社会上产生了(le)很大反响(xiǎng)。

　　随后，这一乐队录制的唱(chàng)片(piàn)也被(bèi)人们竞相购买(mǎi)，同爵(jué)士

　　时，爵士这一(yī)次也成为美(měi)国词汇中的常用词了。

　　　　它们还鲜有那种(zhǒng)衍生出(chū)现代爵士(shì)乐的基本特征(zhēng)(即兴，音(yīn)色(sè)、音(yīn)高与(yǔ)时值上(shàng)的微(wēi)妙变化(huà))。

　　一些热衷(zhōng)于(yú)报(bào)道爵士音乐的(de)专栏作者与观察者(zhě)，通常(cháng)本(běn)身并非是(shì)受过专门训练的音乐研究者。

　　当我们想从他们的(de)报道中了解些(xiē)专业(yè)的知(zhī)识时经常会陷入(rù)困(kùn)窘之中，因为访(fǎng)谈中(zhōng)记录(lù)下的对话通常很少涉及实质(zhì)性(xìng)的问题(从(cóng)早期爵(jué)士乐(lè)手演奏角度提问的)。

　　采访者(zhě)几乎(hū)不会(huì)问及这些早期音乐家有关音乐方面的关键性(xìng)问(wèn)题，而把采访角度倾向于个人经历(lì)与社会话题上。

　　即使采访者问(wèn)及探索音乐方面的问题，被采访者的如实(shí)回(huí)答也比不上一段真实(shí)的音(yīn)乐资料来(lái)得准确与有(yǒu)价值(zhí)。

　　爵士乐的起源(yuán)问题始终笼罩着(zhe)一层(céng)迷(mí)雾(wù)，然而，接下来我们还是(shì)尝试着整合一下从(cóng)各(gè)个(gè)角(jiǎo)度(dù)对这个问题的研究成果。

　　当你阅读(dú)时，始终要记着爵士乐并(bìng)不是(shì)完(wán)全这样起(qǐ)源的，即使这些观点看上去多么得合(hé)理(lǐ)形容一晃十年的诗句，含有十年的诗句与(yǔ)符合逻辑。

　　　　爵士乐(lè)源自(zì)于(yú)二十世纪初期新奥尔良(liáng)一带民间音乐、流行音乐、古(gǔ)典音乐的融合。

　　它至少是由两股潮流演变发展而来，一是美(měi)国黑人在(zài)音乐上的创造性的贡献－Ragtime和Blues，这在后面我们会(huì)谈到；其二是(shì)一些已有的音(yīn)乐形式(当(dāng)时的流(liú)行音乐、进(jìn)行(xíng)曲、四对舞曲quadrilles等(děng)等)表演上(shàng)往两个(gè)特殊方面的不(bù)断探索。

　　一种是(shì)强调色彩化地(dì)变换音高(gāo)，这(zhè)种音(yīn)高变换在正统的欧(ōu)洲(zhōu)音乐中会被视为离(lí)调爵士乐

　　、走音(yīn)，但在爵(jué)士乐中却很常见(jiàn)不被看(kàn)作为是出(chū)错或非(fēi)正(zhèng)规的(de)演奏(zòu)技巧；另(lìng)一种是(shì)强调音(yīn)色(sè)的粗犷与(yǔ)变化。

　　这两种以外还有一种特(tè)殊的演奏方式被称为(wèi)Ragging，Ragging是指(zhǐ)为了选择(zé)音符切进或(huò)强调重(zhòng)音而抢拍、拖拍的手法，它把本不切分的(de)音型进行切分处(chù)理(lǐ)来造成Ragging的效果。

　　这使得音符(fú)与音符以一种含糊不清的方式来连接，而重音则起到一(yī)种推动音符和使之生(shēng)动化的作用，最终导致我们现在视作(zuò)为(wèi)爵士乐的特殊节奏效果的形成，也是爵士摇摆感的(de)构成基(jī)础之(zhī)一。

　　但是一般的学者在这一点上不(bù)全这么(me)认(rèn)为(wèi)，他们中(zhōng)大多数把爵士乐(lè)的摇摆感(gǎn)看作(zuò)是非洲或美国黑人的一大贡(gòng)献。

　　　　音乐研究者(zhě)认为这种(zhǒng)音(yīn)高与音色上的(de)演进对爵士(shì)管乐演奏者来(lái)讲并不是(shì)直(zhí)接来(lái)自于(yú)对非(fēi)洲黑(hēi)人演唱的模仿，相反(fǎn)它来自于对(duì)更为宽(kuān)的区(qū)域范围、更具想(xiǎng)象(xiàng)力(lì)的声音(黑人(rén)的田间(jiān)号子、做(zuò)工(gōng)歌(gē)、街头小贩(fàn)的叫卖(mài)声、布鲁斯等)的模仿。

　　这些素材被Minstrel Show(十九世纪(jì)起(qǐ)源于(yú)美国(guó)的一种由白人扮演黑人(rén)进行表演、演唱黑人歌曲(qū)的(de)演出)使用时始终具有幽默(mò)与叙事效果。

　　举个例子(zi)，在Original Dixieland Jazz Band1917年(nián)的(de)录音“Livery Stable Blues”中可以听到......

　　爵士(shì)乐到底什么概(gài)念

　　 “什么是爵士乐？” 曾有(yǒu)人问(wèn)著名(míng)的爵士(shì)乐大师路易斯(sī)·阿(ā)姆斯(sī)特朗，“爵士乐究(jiū)竟(jìng)是什么(me)？”，他回答(dá)说：“如果用语言来答复(fù)，你就一辈(bèi)子也明白不了。

　　” 一般地(dì)说，爵士(shì)乐都是二拍子(zi)的，每(měi)小节两拍(pāi)或(huò)四(sì)拍(pāi)。

　　这种二拍子的节奏(zòu)背景在低音(yīn)部始(shǐ)终存在，使得爵士乐有一(yī)个(gè)稳定的、规律的节(jié)奏(zòu)基础。

　　在节奏性低音的上(shàng)方，则是重音(yīn)位置不规则(zé)的旋律、和声和对(duì)位声(shēng)部，它们惯常使(shǐ)用的切分音效果与规律的低(dī)音(yīn)声(shēng)部之间形(xíng)成了强烈的对比。

　　在爵(jué)士乐的(de)曲调(diào)中，除(chú)了(le)从欧洲传(chuán)统音乐、白人(rén)的(de)民谣和通俗歌(gē)曲中(zhōng)吸取(qǔ)的成分之外，最有个性(xìng)的是“布鲁斯音(yīn)阶”（关于这(zhè)种音阶的结构，我们(men)将在有关布鲁斯的(de)部分专(zhuān)门介绍），而(ér)爵士乐的和声可以说是完全建立在(zài)传统(tǒng)和声的基础(chǔ)之上(shàng)，只是更(gèng)加自由地使用(yòng)各(gè)种(zhǒng)变(biàn)化和弦，其中主(zhǔ)要的与众(zhòng)不同之处，也(yě)是由布鲁斯和弦带(dài)来的。

　　爵士乐(lè)在使用的乐器和演奏方法上极有特色，完全(quán)不同于传统(tǒng)乐(lè)队。

　　自“爵士乐时代”以来，萨(sà)克斯管成(chéng)为销售(shòu)量最大(dà)的(de)乐器之一(yī)；长(zhǎng)号能够奏(zòu)出其他铜管乐器做不到的、滑稽的(de)或是(shì)怪诞的滑音，因而在爵士(shì)乐(lè)队中大出风(fēng)头；小号也是爵士(shì)乐手(shǒu)偏(piān)爱的乐(lè)器，这种乐器加上不同的弱音器所产生的新奇(qí)的音(yīn)色(sè)以(yǐ)及最(zuì)高音区的几个音(yīn)几乎成了爵(jué)士乐独有(yǒu)的音(yīn)色特(tè)征；钢琴、班卓琴、吉他(tā)以(yǐ)及后来(lái)出现(xiàn)的(de)电吉他则以(yǐ)其打击式(shì)的有(yǒu)力音(yīn)响和演奏和弦(xián)的能力而占(zhàn)据(jù)重要地位。

　　相反，在传(chuán)统乐队中最重(zhòng)要的弦乐器（小提(tí)琴、中提琴(qín)、大提(tí)琴）的地(dì)位相对次要一(yī)些；圆号的浓郁音色(sè)在管弦乐队中是(shì)很迷(mí)人的(de)，但(dàn)是(shì)对于爵(jué)士乐队来(lái)说，它的气质太温(wēn)顺了，几(jǐ)乎(hū)无人(rén)使用。

　　在管弦乐队中，每件(jiàn)乐(lè)器在音色和音量(liàng)的控(kòng)制上都尽量溶入(rù)整体的音响之中(zhōng)，在爵士(shì)乐(lè)队中却(què)恰恰(qià)相反(fǎn)，乐手们(men)竭力使(shǐ)每一件(jiàn)乐(lè)器都(dōu)“站起来(lái)”。

　　乐(lè)队(duì)的编制很灵活(huó)，最基(jī)本的是两个部分——节奏组与旋律组。

　　在早期(qī)的爵士乐队中，节奏组由低(dī)音号、班卓(zhuó)琴和鼓组成，后来，低(dī)音号(hào)和(hé)班卓琴(qín)逐渐(jiàn)被低音提(tí)琴（倍司）和(hé)吉他所取(qǔ)代，钢(gāng)琴(qín)也加入进来。

　　在30年代(dài)，兴(xīng)起一(yī)种舞曲乐队，当时称为“大乐队”，它有三部分(fēn)组成：节奏组、铜管组和木管组。

　　节(jié)奏组(zǔ)使用(yòng)的乐器仍(réng)然是低音提琴、吉他(tā)、钢琴和鼓；铜管组常(cháng)见的编制(zhì)是三支小(xiǎo)号(hào)和(hé)两(liǎng)支长号，但这个数目并(bìng)不固定；木管组(zǔ)通常由四五支萨(sà)克斯管组成，每(měi)个(gè)人都兼吹(chuī)单簧管或是别的木(mù)管乐器，如果编制是五支萨克斯管，一般是两支中音、两支次中音、一支(zhī)上低音。

　　还有一(yī)种商业性的(de)（有时也称为“甜美型”、“旅馆型”等等）的乐(lè)队(duì)，编制与(yǔ)“大(dà)乐队”差不多，但萨克斯管往往全(quán)部用次中音(yīn)的，木管组会(huì)较(jiào)多地使(shǐ)用其它(tā)的乐器（如长(zhǎng)笛、双簧管），有时还(hái)加上(shàng)三(sān)四个小提琴，在商品录音带中(zhōng)经(jīng)常(cháng)可以听(tīng)到(dào)这类乐队(duì)的音(yīn)响。

　　与传统音乐比较(jiào)而言，爵士乐(lè)的另一大特征(zhēng)是它的发(fā)音方法和音色，无论是乐器还(hái)是人声，这些特征都足以使人们绝不会(huì)将它们与任何(hé)传(chuán)统(tǒng)音乐的音色(sè)混淆。

　　这些特殊之处大多来源(yuán)于用乐器或人声对美洲黑人民歌(gē)的模仿。

　　如果我们有机(jī)会听到(dào)真(zhēn)正的黑人田间歌曲和灵(líng)歌(gē)，就会发现(xiàn)那些由粗(cū)嘎到(dào)圆滑(huá)、由窒闷到响亮、由刺耳到柔美、由野(yě)蛮到抒(shū)情的(de)大幅度的变化是多(duō)么地富有特色、动人心(xīn)魄。

　　而在爵(jué)士乐中，更(gèng)加入(rù)了非歌(gē)唱(chàng)的吼声、高叫和 *** ，突出(chū)了这种感觉。

　　除(chú)此以外，特殊的演(yǎn)奏和演(yǎn)唱技巧也是造成特异效果的重要手段，在这些技(jì)巧中(zhōng)最常用的是不同于传统(tǒng)观念的颤音(yīn)。

　　我们知道，所(suǒ)谓颤音是(shì)音高（有(yǒu)时也可能是力度）的(de)有规律的(de)变化造成(chéng)的(de)；比如(rú)小提琴上的(de)揉弦，就是(shì)利用这种(zhǒng)变(biàn)化而产生富有(yǒu)生(shēng)命(mìng)力的音响效果。

　　爵士乐中的颤音是有变化的，变(biàn)化的(de)方向一般是幅(fú)度由窄到(dào)宽，速度(dù)由慢到快，而且常常(cháng)在(zài)一(yī)个音临近结(jié)束时增(zēng)加抖动(dòng)的(de)幅度和速(sù)度，更加强了这种技巧(qiǎo)的表现力(lì)。

　　同时，在一个音开始时(shí)，爵士乐手们会从下向上滑到预(yù)定的音高，在(zài)结束(shù)时(shí)，又(yòu)从(cóng)......

　　 jazz是什么意(yì)思

　　爵士(shì)乐(lè)

　　源于蓝音，是一种从前居住在美国南(nán)部(bù)的(de)非洲奴隶以及他们(men)的后代(dài)们的民间音乐。

　　蓝调深受西非文化(huà)和(hé)音乐传统(tǒng)的影响，这些奴隶(lì)也逐(zhú)渐成为移居到城市的黑人的(de)音乐家。