韩国三大(dà)娱乐公司之一SM要被(bèi)收(shōu)购的新闻已(yǐ)经被讨论了一个星(xīng)期，前老板李秀满从“被踢出公司”到(dào)被曝贪污39亿人民币，一举一(yī)动都在(zài)微(wēi)博网友的注(zhù)视下。网(wǎng)友戏称，微博成了SM和其(qí)收购公司的隔空喊话(huà)bot。

但无论李(lǐ)秀满和SM的(de)最终归宿如何，一个韩流时代早就已(yǐ)经结束了，变化最大(dà)的则(zé)是韩国(guó)的女(nǚ)子团体。

少(shǎo)女时代开(kāi)创韩流“女帝”时代

2007年至2009年间出道的女团，被(bèi)称为(wèi)韩(hán)国“二代(dài)女团”。在2007年以前的(de)很(hěn)久(jiǔ)一段时间(jiān)里(lǐ)，韩(hán)国偶像(xiàng)团体都是“阳盛阴衰”，以男子偶(ǒu)像(xiàng)团体为主，偶尔出道(dào)的几个(gè)女团也是(shì)昙花(huā)一现，完全没(méi)有机会和当时大(dà)热的男(nán)团抗(kàng)衡。

直到2007年，SM公司推出了(le)少女时代，开(kāi)启了韩国女团(tuán)的鼎盛时期(qī)。在当年(nián)，少女时代的9位成员平均年龄只有17岁，在出道前的练习(xí)时长都在(zài)5年以上。

2009年，她们(men)推出了第一(yī)张迷你专辑Gee。尽(jǐn)管只是穿着简单的白(bái)色T恤和牛仔裤，少(shǎo)女们俏皮(pí)清(qīng)新的样子，配(pèi)上朗朗(lǎng)上口的歌(gē)词(cí)，这首歌瞬间成(chéng)为各(gè)大音乐排行榜的榜首，在当年的(de)韩国三大(dà)电视台拿到(dào)了14个(gè)第一。

很(hěn)快(kuài)，这(zhè)首歌带着少女时代走出韩国，冲(chōng)向亚洲。作为开创了一(yī)个时代的(de)女团，少女(nǚ)时代在当(dāng)年尽可能多地尝试了各种音(yīn)乐风格。甜美(měi)俏(qiào)皮(pí)、复古爵(jué)士、暗黑girl crush、性感(gǎn)等(děng)等。风格百(bǎi)变(biàn)的少女时代一度(dù)被称为“女帝”。

少女时(shí)代，与(yǔ)Wonder Girls、KARA，并称为二代女团“三大”。对于国内大多数人来说，韩流真正在中国被(bèi)熟(shú)知，正是从(cóng)少女时代(dài)在(zài)中(zhōng)国(guó)的繁荣开始的。

事实证(zhèng)明(míng)，这三个女团(tuán)也是最早将韩流输出至(zhì)全世界(jiè)的韩国女子团体。尽管在1960年代，曾(céng)有过第一(yī)批在美国(guó)获得成功的韩国组合The Korean Kittens和The Kim Sisters，但直到2009年(nián)，Wonder Girls在美国(guó)大(dà)火，单曲Nobody打入美国公告(gào)牌(pái)百强单曲榜第76位(wèi)，成为(wèi)首(shǒu)个打入此排行榜的韩(hán)国团体。

而KARA则(zé)打(dǎ)开了(le)日本市场。在以前，日本的韩流粉丝(sī)只停留在大火韩剧(jù)《冬季恋歌》和男子(zi)组(zǔ)合东方(fāng)神(shén)起，大多数都是女粉丝(sī)，而KARA的(de)火爆，让日(rì)本不少(shǎo)10-20岁(suì)的年轻(qīng)男性歌迷成(chéng)为了韩流(liú)的(de)追(zhuī)随者，开创了 BTS 和(hé) Blackpink 之后几十年在国际上的高速(sù)发展(zhǎn)之路。

在少女时(shí)代之后，2009年(nián)出道的“七雄”：After School、2NE1、4MINUTE、T-ara、f（x）、Secret、以及Rainbow也都靠实力成(chéng)为(wèi)了二(77年属什么今年多大，77年属什么今年多大2023èr)代(dài)团中独具(jù)影响力的女子(zi)团体。

性感(gǎn)风成主流

少(shǎo)女时代在全世界范围内的爆火，让她们成(chéng)了(le)第(dì)一(yī)个威胁到(dào)男团(tuán)地位的女(nǚ)子团(tuán)体，但打破男团霸榜的少女(nǚ)时代也曾(céng)遭(zāo)到男团粉丝们(men)的抵制。

同是SM公司旗下的男团Super Junior早(zǎo)就(jiù)已经有了稳(wěn)定的粉丝群体(tǐ)，公司为了推动(dòng)少(shǎo)女时代的曝(pù)光度(dù)，让她(tā)们经常与男(nán)团互动，一(yī)起(qǐ)做节目出广告(gào)，没想到却适(shì)得其反，少女时(shí)代被质疑(yí)蹭热(rè)度，恶评(píng)不(bù)断。

成员允儿(ér)在(zài)之后的综艺(yì)节(jié)目里回忆，2008年(nián)少女时(shí)代首次集体参加梦想演唱会时，台下的(de)观众在她们表演时关掉(diào)了(le)手中的荧光棒与灯(dēng)牌，静(jìng)默表示对(duì)少女时代(dài)的抵制，长达十分钟之久。这样(yàng)的(de)“黑(hēi)海”她们遭(zāo)遇过三次(cì)。

不过(guò)这并不(bù)能够阻(zǔ)碍女团的强势发展，少女时代在海内外的热度还在持续高涨，韩国国内(nèi)的女团也开始群雄争霸(bà)。随着女团市场的(de)竞争日趋激烈，为了(le)打破女粉(fěn)占绝大多数的状态，不少(shǎo)女团(tuán)开始剑(jiàn)走偏锋。

这在2010年至2013年(nián)间出道的第三代女团身(shēn)上表(biǎo)现得最为(wèi)明显。也许二(èr)代女团还(hái)在尽(jǐn)可能多地尝试各种风格，但三代(dài)女团普遍着力于用强(qiáng)势性感风打开男性粉丝的市场(chǎng)。

三代女团中(zhōng)的代(dài)表，SISTAR、AOA、Girl's Day、EXID、Stellar、Nine Muses、FIESTAR等都是走性(xìng)感风、突出女性化特征(zhēng)的(de)女团。

她(tā)们在(zài)着装(zhuāng)及唱跳(tiào)风格(gé)上更博人眼(yǎn)球。迷你(nǐ)裙、渔网(wǎng)袜、黑丝(sī)、深V等(děng)服装元(yuán)素常常出现(xiàn)在她们的MV或(huò)舞台上。

起初，这种从可爱(ài)风(fēng)到性感风的(de)转(zhuǎn)变被(bèi)视(shì)作(zuò)是K-pop女团的新突破(pò)。但随着女团(tuán)服装越来越大(dà)胆，也(yě)有了更多(duō)会被视作是“擦边(biān)球”或直接性暗(àn)示的动作(zuò)。一些(xiē)女团的舞蹈编排甚至无法通过电视台的审核，有不(bù)少这段(duàn)时期的女团都被打上了卖(mài)肉的标(biāo)签。

性感风女(nǚ)团的消亡

也许是败给了女粉(fěn)丝强大的购买(mǎi)力(lì)，娱乐公(gōng)司(sī)逐渐发现，至(zhì)少在如今(jīn)的市场上，得女粉者才得天下。从第(dì)四代开始，女(nǚ)子团体的风格变得更(gèng)多元。

而近年来韩国女权(quán)运动的兴(xīng)起又将女(nǚ)性主题叙(xù)事打造(zào)成了韩国社会的(de)主流趋势。偶像产业自(zì)然(rán)也受到影响，迎合男性观众的性感风逐渐成为过去式，韩国女团转而迎合(hé)女(nǚ)粉丝(sī)的核心(xīn)诉(sù)求。

“K-pop 女子团体的成功(gōng)和日益流行(xíng)，是女(nǚ)性粉丝(sī)影(yǐng)响(xiǎng)的(de)。”在首尔延(yán)世大(dà)学教授韩国流行文化课程的教授(shòu)Jung-won Kim说。Kim表示(shì)，K-pop 行(xíng)业(yè)发生了更大(dà)的营销转变。

在(zài)过去，女团成员是被打造出的产物，被动地接受着大(dà)众的凝视。少女(nǚ)时代从未(wèi)完(wán)全(quán)主导(dǎo)过自己的音乐或形(xíng)象，K-pop成(chéng)员们也一度被西(xī)方媒(méi)体看作是被造(zào)星工厂打(dǎ)造出的完美偶(ǒu)像。

但如今的女团展现出了截然不同的(de)一面(miàn)，她们每一次露(lù)面都在传递更完(wán)整、更真实的现代女性形象。

研究韩国(guó)流行文化的Sherman认为(wèi)，“在(zài)西方，我(wǒ)们一(yī)直喜欢女性能够(gòu)传(chuán)达一些赋权的信息(xī)，即使它是一种被编纂和商业(yè)化的信息(xī)。她们（BLACKPINK）教(jiào)会女性相信(xìn)自己，这(zhè)是(shì)美国观(guān)众一直想要的(de)。”

Circle Chart的高(gāo)级研究员Kim Jin-woo也表示，女团近年来的成77年属什么今年多大，77年属什么今年多大2023功正是(shì)因为她们整体形象的改(gǎi)变。BLACKPINK及（G）I-DLE主(zhǔ)打的风(fēng)格都是旨在塑造人(rén)格独立(lì)的(de)新(xīn)时代女性的(de)“gir crush”风，她(tā)们的女粉在80%以上。

尽管如(rú)此，韩(hán)流里(lǐ)能产生(shēng)更(gèng)大利润(rùn)的还是男团(tuán)。一直(zhí)以来，女子团体的利润都低于男子(zi)团体，通常(cháng)情况下，女子团体被视为国内团(tuán)体，男子(zi)团体(tǐ)则被视为(wèi)国(guó)际(jì)团(tuán)体。

韩国(guó)流行音(yīn)乐市场(chǎng)追踪机(jī)构 Circle Chart 在(zài)去年12月公布的(de)年终数据也显示(shì)，女团的歌曲播放率(lǜ)最高，但男团的专(zhuān)辑(jí)销量更(gèng)高。去年有 18 张韩国专辑销量超过 100 万张(zhāng)，在这(zhè)18张专(zhuān)辑力，有13个都是由男团或男歌(gē)手创造的。

流(liú)行音乐评论家Cha Woo-jin表示(shì)，女(nǚ)性和男性 K-pop 团体有不(bù)同的目标受(shòu)众。男(nán)团专注于与忠(zhōng)实粉(fěn)丝建(jiàn)立深厚的联系，通常受众群(qún)体比较有限，而女团(tuán)则旨在吸引更(gèng)广泛的听众(zhòng)。

一方面，女团的音乐(lè)更友好，更容易唱，而且(qiě)其编舞(wǔ)容(róng)易被更(gèng)多的观众群所接受。女团会(huì)优先考虑本国的粉丝(sī)，在排行榜上(shàng)获(huò)得成功(gōng)后，进而取得了更多在韩(hán)国和亚洲的各个(gè)舞(wǔ)台上(shàng)表演(yǎn)的机会。而男团一直更注(zhù)重提高专辑销量，并建(jiàn)立极其忠诚且日益国(guó)际化的(de)粉丝群体。<77年属什么今年多大，77年属什么今年多大2023/p>

不过这样的局面也许(xǔ)会在(zài)未(wèi)来很快(kuài)发生改变，一(yī)旦女团投入更多资金，她们的赚钱能(néng)力丝毫也不会(huì)亚于男团(tuán)，BLACKPINK就是(shì)最好的证明。Sherman认为(wèi)，“如果赚的钱(qián)少，那(nà)是因为一开(kāi)始花在支(zhī)持那些女团上的钱少。”

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