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衣服为什么晾完会臭,衣服为什么晾完会臭呢

衣服为什么晾完会臭,衣服为什么晾完会臭呢 十指不沾阳春水下一句是什么,十指不沾阳春水是什么意思

  十(shí)指不沾阳春水(shuǐ)下一句(jù)是什么,十指不沾阳春水(shuǐ)是什(shén)么意思是“十指不沾阳春水”下一(yī)句是“今来为君做羹(gēng)汤”的。

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十(shí)指不(bù)沾阳春水下一句是什么,十指(zhǐ)不沾阳春(chūn)水是什么意(yì)思(sī)

  “十指(zhǐ)不沾(zhān)阳春水(shuǐ)”下(xià)一句是“今来(lái)为君做羹(gēng)汤(tāng)”。

  原(yuán)文出(chū)自刘(liú)希(xī)夷《公(gōng)子行》。

  全诗(shī)内(nèi)容为:天津桥下阳(yáng)春水,天津桥上(shàng)繁华子(zi)。

  马(mǎ)声(shēng)回合青云外,人影动摇(yáo)绿波(bō)里。

  绿波荡漾玉为砂,青云离披锦作(zuò)霞。

  可怜杨柳伤(shāng)心树,可怜桃李断肠花。

  此日(rì)遨游邀(yāo)美女,此时歌舞入娼家。

  娼家美女郁金(jīn)香,飞来飞(fēi)去公子傍(bàng)。

  的的珠帘(lián)白日(rì)映,娥(é)娥玉(yù)颜红(hóng)粉(fěn)妆。

  花际裴回(huí)双蛱蝶,池边(biān)顾步两鸳鸯。

  倾国(guó)倾城汉(hàn)武帝,为云为雨楚(chǔ)襄王(wáng)。

  古来容光人(rén)所(suǒ)羡,况复今日遥相见。

  愿作(zuò)轻罗著细腰,衣服为什么晾完会臭,衣服为什么晾完会臭呢愿(yuàn)为明镜(jìng)分娇面。

  与君(jūn)相向转(zhuǎn)相亲,与(yǔ)君双栖共一身。

  愿作贞松千岁古,谁(shuí)论芳槿一朝新。

  百年(nián)同谢西山日,千秋万(wàn)古(gǔ)北(běi)邙(máng)尘。

  这首诗对(duì)仗工(gōng)丽,上下蝉联。

  在对叠律的(de)运用(yòng)上(shàng),穷极变(biàn)化,尤(yóu)有特色。

  诗中使用最多的是叠(dié)首(shǒu)换尾的(de)排比句式,一般用于段(duàn)落的起结(jié)处及对话中(“愿作轻罗著(zhù)细腰,愿为明镜分娇面”;

  “与君相(xiāng)向转相亲,与君双(shuāng)栖共一身”),形成(chéng)一种特殊的顿挫,又(yòu)造成重(zhòng)复中求变化和一气(qì)贯注的韵调。

  此外,各种带(dài)有复叠的对仗句也(yě)逐步可见。

  此外还有顶针格(如第四(sì)、五句衔接)和前分(fēn)后总格(“美女”、“娼家(jiā)”分合的三句(jù))的巧妙(miào)使(shǐ)用。

  这些都(dōu)有助于全诗(shī)形成一(yī)种明(míng)珠走盘(pán)的音情(qíng),为这首春歌增添了不(bù)少风姿。

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十指(zhǐ)不沾阳春(chūn)水下一(yī)句是(shì)什么,十指不沾(zhān)阳春水(shuǐ)是什么意思

  “十指不沾阳春水”下一句是“今来为君做(zuò)羹汤”。

  原文出自刘(liú)希夷《公子行》。

  全诗内容(róng)为:天津桥下阳(yáng)春水,天(tiān)津桥(qiáo)上繁华子。

  马声回(huí)合青云外(wài),人(rén)影动(dòng)摇绿(lǜ)波里。

  绿波(bō)荡漾玉为砂(shā),青云(yún)离披锦作霞。

  可怜杨(yáng)柳伤心树,可怜桃李断(duàn)肠花。

  此(cǐ)日遨游邀美女(nǚ),此(cǐ)时歌舞入衣服为什么晾完会臭,衣服为什么晾完会臭呢娼家。

  娼家美女郁金香(xiāng),飞来(lái)飞去公子傍。

  的的珠帘白日映,娥娥玉颜(yán)红(hóng)粉(fěn)妆。

  花际裴回双(shuāng)蛱蝶,池边顾步两鸳(yuān)鸯(yāng)。

  倾国倾城汉武帝,为云为雨楚襄(xiāng)王。

  古来容光人所羡,况(kuàng)复今日遥相(xiāng)见(jiàn)。

  愿作轻罗著细腰,愿为明镜分娇(jiāo)面。

  与君相(xiāng)向转相亲,与(yǔ)君双栖共(gòng)一身。

  愿作贞松(sōng)千岁古(gǔ),谁论(lùn)芳槿一(yī)朝新。

  百年(nián)同(tóng)谢西山日,千秋(qiū)万古北邙尘。

  这首诗对仗工丽,上下(xià)蝉联。

  在对叠律(lǜ)的运(yùn)用上,穷极变化,尤有特色。

  诗中使用(yòng)最(zuì)多的是叠(dié)首换尾(wěi)的排比句式,一(yī)般用于段(duàn)落的起结(jié)处及对话中(“愿作轻(qīng)罗著细腰,愿为(wèi)明(míng)镜分娇(jiāo)面”;

  “与君相向转相(xiāng)亲,与君双栖共(gòng)一(yī)身”),形成一种特殊的顿挫(cuò),又造(zào)成重(zhòng)复中求变(biàn)化(huà)和一气(qì)贯注的韵调。

  此外,各种带有复叠的对仗句也逐步可见。

  此外还(hái)有(yǒu)顶(dǐng)针格(如第四(sì)、五句衔接)和前分(fēn)后总格(“美女”、“娼家”分合的三句)的巧妙使(shǐ)用。

  这些都有助(zhù)于全(quán)诗形成一种明(míng)珠走盘的音(yīn)情,为(wèi)这(zhè)首春歌(gē)增添了(le)不少风姿。

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