京剧的角色可分为哪几种，京剧的角色可分为哪几种角色是生(shēng)、旦、净、末、丑的。

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京剧(jù)的角色可分为(wèi)哪几种，京(jīng)剧的(de)角色可(kě)分为哪几种角(jiǎo)色(sè)

　　1、生

　　生是戏曲表演行当的主要(yào)类型之(zhī)一，除净、丑(chǒu)以(yǐ)外的男性角色称为生行(xíng)。

　　按其扮演的人物(wù)的年龄(líng)、身(shēn)份、性格特(tè)征和(hé)表演特点，大致分为老生、小(xiǎo)生、外(wài)、末、武生和娃娃生(shēng)几类。

　　生(shēng)除了红(hóng)生(shēng)某些勾(gōu)脸的武生之(zhī)外,其他都是素脸,也就是内行说的“俊扮”。

　　2、旦(dàn)

　　京(jīng)剧旦(dàn)角是(shì)京剧中扮演各种(zhǒng)不(bù)同年龄(líng)、性格(gé)、身份的女性的一(yī)类角(jiǎo)色的(de)总称。

　　旦角又分为(wèi)正(zhèng)旦(dàn)、花旦、花衫、刀(dāo)马旦、 武(wǔ)旦、老(lǎo)旦(dàn)等专行。

　　3、净(jìng)

　　净角指脸画(huà)彩图的花脸角色，看来并不干净，故反(fǎn)其意为(wèi)净。

　　净(jìng)行分：以(yǐ)唱为(wèi)主的铜锤花脸(liǎn)与黑头花脸；

　　以(yǐ)工架为主的架子花脸，如大将(jiāng)、和尚(shàng)、绿林好汉及武花脸与摔打花脸等(děng)。

　　铜锤花(huā)脸称正净，架(jià)子花(huā)脸(liǎn)叫副净(jìng)、武工(gōng)花(huā)脸名武净，武二花脸(liǎn)言红净，在表演风格上均有不同的特色。

　　4、丑

　　丑 行 简称“丑(chǒu)”。

　　剧中丑行勾脸，而(ér)勾画“三花脸”，面谱与花脸有很大区(qū)别。

　　根据动物(wù)属(shǔ)相，丑属牛，牛(niú)性笨，丑为(wèi)笨的代(dài)名词。

　　但舞台上的武丑(chǒu)亦叫开口(kǒu)跳，而(ér)能说能(néng)跳，表演出活泼伶俐，善演武功武技的角色，此与牛的丑笨性又(yòu)完全不(bù)同。

　　5、末

　　末(mò)行(xíng)扮演中年以(yǐ)上男(nán)子(zi)，多数挂须。

　　又细(xì)分(fēn)为老生、末、老外。

　　在北杂剧中(zhōng)，末称“末泥”或“末(mò)尼色”，泛指末本正角，与宋元杂剧所(suǒ)称的“生”同，而与(yǔ)“末(mò)”的(de)涵义(yì)不(bù)同。

　　宋元南戏所称之“末”实即(jí)“副末”，除担任报台，介绍(shào)剧情(qíng)梗(gěng)概和剧目(mù)主(zhǔ)题(tí)的开场(chǎng)外，还(hái)在戏(xì)中(zhōng)扮演社会(huì)地位低下(xià)的次要角色。

　　昆剧“末”行是继(jì)宋(sòng)元南戏脚色制度发展而来，按照南(nán)昆的路(lù)子(zi)，包括(kuò)老生、副末、老外三(sān)个家门，约(yuē)在(zài)清代中叶(yè)初步(bù)定型。

京剧的角色都有哪几种?

　　京(jīng)剧(jù)行当又(yòu)称角(jiǎo)色，主要可(kě)分为生、旦、净、末(mò)、丑(chǒu)五大行当(dāng)。

　　1、生行 简称(chēng)“生”。

　　生行分为须生(老生(shēng))、红生、小生、武生(shēng)、娃娃生等。

　　为京(jīng)剧中的重要行当之一。

　　 须生(老生):即中年以上(shàng)的剧中人，口戴胡子(髯口)，因性格与身份的不同，可(kě)分为安工老生或称唱工老生(shēng)(如扮演帝王、官僚、文(wén)人等)，靠把老生(如扮演武将(jiāng))，衰派老生(如扮演穷困潦倒之人等)。

　　 红生:为(wèi)勾(gōu)红脸的须生，如扮演关羽、赵匡胤等。

　　 小生:指演剧中的翎子生(带雉翎的大将，王侯等)，纱帽生(官生(shēng))、扇子(zi)生(书生)、穷生(穷酸文人)等。

　　 武生(shēng):为戏中的武打角色，穿厚底靴的叫长靠(墩子)武生，穿薄底靴的(de)称短打(撇子(zi))武生(shēng)。

　　2、旦行(xíng) 简(jiǎn)称“旦”。

　　分青衣(yī)、花旦(dàn)、武(wǔ)旦、刀(dāo)马旦、老旦、贴旦(dàn)、闺旦等角色。

　　旦角全为(wèi)女性。

　　 青衣:以唱(chàng)为主，扮演(yǎn)贤妻(qī)良母型角(jiǎo)色。

　　 花(huā)旦:亦叫花(huā)衫，以服装花艳为(wèi)特色，以演皇后、公主、贵夫(fū)人、女将、小(xiǎo)贩、村姑(gū)等角(jiǎo)色为主(zhǔ)。

　　 武旦(dàn)、刀马旦:为演武功做(zuò)枣禅见长的女(nǚ)性。

　　 老(lǎo)旦:用本噪子演(yǎn)唱，多为中老年妇女(nǚ)。

　　3、净行 简称“净”，亦叫(jiào)花脸。

　　净角(jiǎo)指脸画彩图的花(huā)脸角色(sè)，看来并不干净(jìng)，故反(fǎn)其意(yì)为‘‘净”净行分如(rú)下几种角色:以唱(chàng)为主的铜锤(chuí)花脸与黑(hēi)头花脸;以工架为主的架子花(huā)脸，如大将、和尚、绿林好汉及(jí)武(wǔ)花脸与摔打花脸等。

　　铜锤花脸称正净，架(jià)子花脸叫副净、武工花脸名武净，武二花脸言(yán)红净(jìng)，在表(biǎo)演(yǎn)风格上均(jūn)有不(bù)同的特色。

　　4、末(mò)行(xíng) 简称(chēng)“末(mò)”。

　　该行当多为中(zhōng)年以上(shàng)的男性(xìng)。

　　实际(jì)末行专(zhuān)司引戏职能，如打(dǎ)头出场者(zhě)，反其义而称为“末”的。

　　5、丑行 简称“丑”。

　　剧中(zhōng)丑(chǒu)行勾脸，而勾画(huà)“三花脸”，面(miàn)谱与(yǔ)花脸(liǎn)有很(hěn)大区别。

　　 丑行又分文丑、武丑。

　　文丑中又分为方巾丑(chǒu)(文人，儒(rú)生);武(wǔ)丑，专演跌、打(dǎ)、翻、扑等武技角色。

　　根据动(dòng)物属相，丑属牛(niú)，牛性笨(bèn)，丑为笨的代名词。

　　但舞台上(shàng)的武丑亦叫开口(kǒu)跳，而能说能跳，表演出活泼伶俐，善演武功武技的角色，此与牛的(de)丑笨性又完全不同(tóng)。

　　扩(kuò)展资料：

　　京剧，曾称平剧，中国五(wǔ)大戏(xì)曲(qū)剧种之一，腔(qiāng)调以西皮、二(èr)黄为主，用(yòng)胡琴和(hé)锣(luó)鼓等(děng)伴奏，场景布置注重写意。

　　被视为(wèi)中国国粹，中国戏曲三(sān)鼎甲“榜首”。

　　徽剧是京(jīng)剧(jù)的(de)前身(shēn)。

　　清(qīng)代(dài)乾隆五十五(wǔ)年（1790年）起(qǐ)，原在(zài)南方演出的(de)三庆、四喜、春(chūn)台、和春(chūn)， 四(sì)大徽班陆续进入北京(jīng)，他(tā)们与来自湖(hú)北的汉调(diào)艺人(rén)合作，同时又接受(shòu)了昆曲(qū)、秦腔的部分剧(jù)目、曲调和表演方(fāng)法(fǎ)，吸收(shōu)了一些地(dì)方民间曲调，通过不断的交流、融(róng)合(hé)，最终形成(chéng)京剧(jù)。

　　京剧形成后在清(qīng)朝宫(gōng)廷内开(kāi)始快速发展，直至民(mín)国得到空前的繁(fán)荣。

　　京剧(jù)走遍世界各地(dì)，成为介(jiè)绍(shào)、传播中(zhōng)国传统艺术纯尘(chén)文化的重要媒介。

　　分(fēn)布地以北京为中心(xīn)，遍及中国(guó)。

　　在2010年(nián)11月(yuè)16日，京剧被列入“人类非物质文化遗产代(dài)表作名录”。

　　京剧一(yī)般用油彩化妆，比较难卸(xiè)下。

　　脸谱的演变和发展，不是某个(gè)人(rén)凭空臆造的产物，而是戏曲艺术家们在长期(qī)艺术(shù)实践中，对生活(huó)现象(xiàng)的观察、体验、综合(hé)，以及对剧(jù)中岩塌(tā)角色的(de)不断(duàn)分析、判断，作(zuò)出(chū)评价，才逐步形(xíng)成了(le)一(yī)整套完整(zhěng)的艺术手法。

　　据史(shǐ)料记载，脸谱系由唐朝乐舞大面（传统戏曲(qū)角色行当之一，是(shì)京剧和某些地方戏(xì)中净(jìng)的别称）所(suǒ)戴面具和参军戏副净的涂(tú)面逐渐(jiàn)演变而来(lái)。

　　中(zhōng)国戏曲理论家(jiā)翁(wēng)偶虹曾撰(zhuàn)文说：“中(zhōng)国戏曲脸谱(pǔ)，胚(pēi)胎于(yú)上古(gǔ)的图腾(téng)，滥觞于春秋的傩(nuó)祭，孽乳为汉(hàn)、唐的(de)代面，发(fā)展为宋、元的涂(tú)面，形(xíng)成为明、清的脸谱。

　　在(zài)戏曲形成(chéng)之后，脸谱与面具仍然(rán)交(jiāo)替使用。

　　最明显的贵州的‘地戏’，江西(xī)、安徽的‘傩戏’，西藏(cáng)的‘藏戏’，无论(lùn)生(shēng)旦净丑，都(dōu)戴面具，每剧多至百余，少者亦须数十。

　　‘南昆’里的(de)神仙鬼怪，一般均戴面具，并(bìng)不勾画(huà)脸(liǎn)谱。

　　京剧是具有全国(guó)性的(de)大剧(jù)种，大量发展(zhǎn)脸谱，可(kě)是加(jiā)官、财神(shén)、魁星、土地、雷公(gōng)，仍戴面具。

　　从(cóng)脸谱、面具的(de)混(hùn)合使(shǐ)用与脸谱谱式的由(yóu)简至繁，可以看出中国戏曲累递发展的轨迹。

　　”

　　京剧脸谱(pǔ)与京剧表演艺术一样，是(shì)和演员(yuán)一起出现在舞台上的(de)活(huó)的(de)艺术。

　　京剧在中国(guó)戏曲史上，虽只有(yǒu)二百(bǎi)余年的历(lì)史，但与其他戏曲相比，它发展快，流传广，深受人民群众的喜爱，有广泛的群众(zhòng)基础。

　　因此，京剧脸谱在中国戏曲脸谱中具有(yǒu)特殊的地位(wèi)。

　　京剧脸谱是一(yī)种写意(yì)和夸张的艺术，常以蝙蝠、燕(yàn)翼、蝶(dié)翅(chì)等(děng)为图案勾眉眼面颊，结合夸张的鼻(bí)窝(wō)、嘴窝来刻画面部的表情。

　　开朗乐观(guān)的脸谱总是舒眉淘淘氧棉属于什么档次，七度空间属于什么档次展眼，悲伤或暴戾的脸谱多是曲(qū)眉合(hé)目。

　　勾画时以(yǐ)“鱼尾纹”的高低曲直来反映年龄(líng)，用“法令纹”的(de)上下开合来表(biǎo)现气质，用“印(yìn)堂纹(wén)”的不同图(tú)案象征人物性格(gé)。

　　京剧脸谱，是具(jù)有民(mín)族特(tè)色的(de)一种特(tè)殊的化妆方法。

　　由于每个历史人物或某一种类型的人物都有一种大(dà)概的(de)谱式，就像(xiàng)唱歌、奏乐都(dōu)要(yào)按照(zhào)乐(lè)谱一样，所以称为(wèi)“脸谱”。

　　关于脸(liǎn)谱(pǔ)的来源，一般的说法是来(lái)自假面具。

　　京剧(jù)脸谱(pǔ)，是根据某种性格、性情(qíng)或某种(zhǒng)特殊(shū)类(lèi)型的人物(wù)为采(cǎi)用某些色(sè)彩(cǎi)的。

　　红色的脸谱表示(shì)忠(zhōng)勇义烈(liè)，如关羽(yǔ)、姜维、常(cháng)遇春；黑(hēi)色的(de)脸谱表(biǎo)示刚烈、正直(zhí)、勇猛甚至鲁(lǔ)莽，如包拯(zhěng)、张飞、李逵(kuí)等；黄(huáng)色的(de)脸谱表(biǎo)示凶狠残暴(bào)，如宇文(wén)成(chéng)都、典(diǎn)韦；蓝(lán)色或绿(lǜ)色的脸谱表示一(yī)些粗豪暴躁的人物，如窦尔敦(dūn)、马武等；白色的(de)脸谱一般表(biǎo)示奸臣、坏人，如曹操、赵高等。

　　京剧脸谱的色画(huà)方(fāng)法，基(jī)本上分(fēn)为三类：揉脸、抹脸、勾脸。

　　脸(liǎn)谱最初的作用，只是夸大剧中角色的五(wǔ)官(guān)部位和(hé)面(miàn)部的(de)纹(wén)理，用夸(kuā)张的手法(fǎ)表现剧中人的性格、心理和生理上的特(tè)征，以此来为整(zhěng)个戏剧的情节(jié)服(fú)务，可是发展到(dào)后(hòu)来(lái)，脸谱由简(jiǎn)到繁(fán)、由粗(cū)到(dào)细、由(yóu)表(biǎo)及里、由浅到深，本(běn)身(shēn)就逐(zhú)渐成为一种具有民(mín)族特色的、以人(rén)的(de)面部为表现手段的(de)图案艺术了。

　　参考(kǎo)资料：百度(dù)百科-京剧

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