雨霖铃竟无语凝噎(yē)想(xiǎng)说什么，柳永为什么写雨霖铃是因为离别伤感，伤心(xīn)落泪，一是(shì)不(bù)知道说什(shén)么才好，毕竟说(shuō)什么也(yě)留(liú)不住人，说再多也只是徒增伤心(xīn)罢了，二是因(yīn)为哭的伤心，想说的话都被(bèi)自己的哭泣打断，已经(jīng)说(shuō)不出话来(lái)了(le)的(de)。

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雨霖铃竟无语凝噎想(xiǎng)说什么，柳永为什么写雨霖铃

　　因为(wèi)离别伤感，伤心落泪，一(yī)是不知道说什么才好，毕竟说什么也(yě)留不住人(rén)，说再多也只是徒增伤心罢了，二是(shì)因(yīn)为(wèi)哭的伤心，想说的话都被自(zì)己(jǐ)的哭泣打断，已经说不出话来了。

　　所(suǒ)以执手(shǒu)相看泪眼，竟无语凝噎。

柳永《雨霖铃》 翻译赏(shǎng)析

　　《雨霖(lín)铃·寒蝉凄(qī)切》是宋代词人(rén)柳永的词作。

　　作者将情人(rén)惜别时的真情实(shí)感表达(dá)得(dé)缠绵(mián)悱恻，凄婉动人，堪称抒写别情(qíng)的(de)千古名篇(piān)，也(yě)是柳词和婉约词的(de)代表作。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋蝉的叫声(shēng)凄凉而急促，傍晚时分，面(miàn)对(duì)着长亭，骤(zhòu)雨刚停。

　　在京都郊外设帐饯行，却没有畅(chàng)饮的心绪，正在依(yī)依不(bù)舍的时(shí)候(hòu)，船上(shàng)的(de)人已催着(zhe)出发(fā)。

　　握着对方的手含着泪对视(shì)，哽咽(yàn)的说(shuō)不出话来。

　　想到这一去路途遥远(yuǎn)，千(qiān)里烟(yān)波渺茫，傍晚的云雾笼罩(zhào)着天空，深厚广阔，不知尽(jǐn)头 。

　　自古以来，多情的人总是(shì)为离别而伤感，更(gèng)何况是在这冷清(qīng)、凄凉(liáng)的(de)秋(qiū)天！谁知我今夜酒醒时身在(zài)何(hé)处？怕是只(zhǐ)有杨柳岸边，面(miàn)对(duì)凄厉(lì)的(de)晨风(fēng)和(hé)黎明的残(cán)月了(le)。

　　这(zhè)一去长年(nián)相别，我料想即使遇到(dào)好天气、好风景(jǐng)，也如同吵厅(tīng)虚(xū)设(shè)。

　　即使(shǐ)有(yǒu)满腹的(de)情意，又(yòu)再(zài)同谁(shuí)去诉说(shuō)呢(ne)？？

　　赏析

　　全词分上下两阕。

　　上阕主要(yào)写(xiě)一对恋人饯行时难分难舍的别情。

　　起(qǐ)首“寒蝉凄切。

　　对长亭(tíng)晚(wǎn)，骤雨初歇(xiē)”三句写环境，点出别(bié)时的季节(jié)是(shì)萧瑟凄(qī)冷(lěng)的秋天，地(dì)点是汴京城外的长亭(tíng)，具体时间是(shì)雨后阴冷的黄昏。

　　然而词(cí)人并没有纯客观地铺(pù)叙(xù)自然景物，而是通(tōng)过景物的描写，氛围的渲染，融情入景，暗寓别意。

　　时当(dāng)世圆秋季，景已(yǐ)萧(xiāo)瑟(sè)；且值天(tiān)晚(wǎn)，暮色阴(yīn)沉；而骤(zhòu)雨(yǔ)滂沱之后，继之(zhī)以寒蝉凄切：词人所见所闻，无处不凄(qī)凉。

　　加之当中“对长亭晚”一句(jù)，句法结(jié)构是一、二、一，极(jí)顿挫吞咽(yàn)之致，更(gèng)准确地传达了这种凄凉况味。

　　后两(liǎng)句中“都门帐饮”是写离别(bié)的情形。

　　在京(jīng)城门(mén)外设帐宴饮(yǐn)升返(fǎn)隐，暗寓仕(shì)途失(shī)意，且(qiě)又跟(gēn)恋人分手。

　　“无绪”，指理(lǐ)不(bù)出头绪(xù)，有(yǒu)“剪不断，理还乱”的意思。

　　写(xiě)出了不忍别离而又不能不(bù)别(bié)的思(sī)绪。

　　“留恋处、兰舟催(cuī)发”。

　　正在难(nán)分难舍之际，船家又(yòu)阵(zhèn)阵“催发”。

　　透露了现实的(de)无情和词人内心的(de)痛苦。

　　“执手相看泪眼，竟(jìng)无语凝噎(yē)。

　　”是不得不(bù)别(bié)的情景。

　　一对情人，紧(jǐn)紧(jǐn)握着手(shǒu)，泪眼相对，谁也说不出一句话来。

　　这两(liǎng)句(jù)把彼此悲痛、眷恋而(ér)又无(wú)可奈何(hé)的(de)心情，写得(dé)淋(lín)漓尽致(zhì)。

　　一对情人伤心失魄之状，跃然(rán)纸上。

　　这是白描(miáo)手法(fǎ)，所谓(wèi)“语不求奇，而意致绵密”。

　　“念去去、千里烟波(bō)，暮霭(ǎi)沉沉楚天阔。

　　”写别(bié)后(hòu)思念(niàn)的预想(xiǎng)。

　　词中主人公的(de)黯淡心情给天容水(shuǐ)色涂上了阴影。

　　一(yī)个“念”字，告诉读者下面写景物(wù)是想象(xiàng)的。

　　“去去(qù)”是(shì)越(yuè)去越(yuè)远的意思。

　　这(zhè)二字(zì)用(yòng)得极(jí)好，不愿去而(ér)又不得不去，包(bāo)含了离人无限(xiàn)凄楚。

　　只要兰舟启碇开(kāi)行，就会越去越远，而且一(yī)路上暮(mù)霭深(shēn)沉、烟波千里，最后漂泊到广阔无边的(de)南方。

　　离愁之(zhī)深，别恨之(zhī)苦，溢(yì)于言表(biǎo)。

　　从(cóng)词的结构看(kàn),这(zhè)两句由上阕实写(xiě)转向下阕虚写，具有(yǒu)承上启下的作用(yòng)。

　　下阕(què)着重写(xiě)想象中别后的凄楚情景。

　　下(xià)片则宕开一笔(bǐ)，先作(zuò)泛(fàn)论，从个(gè)别说(shuō)到(dào)一(yī)般，得出一条人(rén)生哲理(lǐ)：“多(duō)情自古(gǔ)伤(shāng)离别”。

　　意谓伤离惜别，并不自我始，自古皆然(rán)。

　　“自古”两字，从个(gè)别特(tè)殊的现(xiàn)象(xiàng)出发，提升为普(pǔ)遍、广泛的现象，扩大(dà)了词的意义。

　　但接着“更那堪(kān)冷落清秋节”一句，则强调(diào)自(zì)己比常人、古人(rén)承(chéng)受的痛苦更多(duō)、更甚。

　　“今宵(xiāo)酒(jiǔ)醒何处？杨柳岸(àn)晓风残月。

　　”这是写酒(jiǔ)醒后的心境(jìng)，也是他漂泊江湖的(de)感受。

　　这两句妙就妙在用(yòng)景写(xiě)情，真正做(zuò)到“景语(yǔ)即情语”。

　　“柳”、“留(liú)”谐音，写难留的离(lí)情；晓(xiǎo)风凄冷，写(xiě)别(bié)后的(de)寒心(xīn)；残月破碎(suì)，写此后(hòu)难(nán)圆之意。

　　这几句景语，将离(lí)人凄楚惆怅、孤独忧伤的感(gǎn)情，表现得十分充分(fēn)、真切(qiè),创造出一(yī)种特有的意境。

　　难怪它(tā)为人称道，成(chéng)为名句。

　　再从此后长远设(shè)想：“此去(qù)经年，应是良辰好景虚设。

　　便纵有千种风(fēng)情,更与何人说？”这(zhè)四句(jù)更深一层(céng)推想离别以后惨(cǎn)不(bù)成欢的境况。

　　此后漫长的孤独日(rì)子怎么挨得过(guò)呢？纵有(yǒu)良辰好景，也(yě)等于虚设，因为再没有心爱的人与自己共赏；再退(tuì)一步，即便(biàn)对着美景，能产生一些感(gǎn)受，但又(yòu)能向谁去诉说呢？总之(zhī)，一切都(dōu)提不起兴致了。

　　这(zhè)几句把词(cí)人的思念之情、伤(shāng)感之意刻画到了细(xì)致入微、至(zhì)尽至极的地(dì)步，也(yě)传达(dá)出(chū)彼(bǐ)此关切的心情。

　　结句用问句形式，感情显(xiǎn)得更强(qiáng)糯糯是什么意思，糯糯的说一句什么意思烈。

　　《雨(yǔ)霖铃》全词(cí)围绕“伤离别”而构(gòu)思，先写(xiě)离别(bié)之(zhī)前，重在勾勒(lēi)环境；次写(xiě)离别时(shí)刻，重在描写情态；再写别后想象(xiàng)，在刻画心理(lǐ)。

　　不论(lùn)勾勒环(huán)境，描写情态，想象未来(lái)，词人都注意了前(qián)后照应，虚实(shí)相生，做到层(céng)层深(shēn)入(rù)，尽(jǐn)情描(miáo)绘，情(qíng)景交融，读(dú)起来如行云流水，起伏跌宕(dàng)中(zhōng)不见痕迹。

　　这首词(cí)的情调因写真(zhēn)情实(shí)感而(ér)显(xiǎn)得太(tài)伤(shāng)感、太低(dī)沉，但(dàn)却将词人抑郁(yù)的心情和失去(qù)爱情(qíng)的(de)痛苦(kǔ)刻画的极为生动(dòng)。

　　古往今来有离别(bié)之苦的人们在读到这首《雨霖铃(líng)》时，都会产(chǎn)生强烈(liè)的共鸣。

　　原(yuán)文

　　雨霖铃·秋别

　　作者(zhě)：柳永 〔宋代(dài)〕

　　寒蝉凄(qī)切，对长亭晚，骤雨初歇。

　　都门(mén)帐饮无绪(xù)，留恋处(chù)，兰舟催发。

　　执手(shǒu)相看(kàn)泪眼，竟无(wú)语(yǔ)凝噎。

　　念(niàn)去去(qù)，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。

　　多情自(zì)古(gǔ)伤离别，更那堪，冷落清秋节！今(jīn)宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月(yuè)。

　　此去(qù)经年，应(yīng)是良(liáng)辰好(hǎo)景虚设。

　　便纵有(yǒu)千种风情，更(gèng)与何(hé)人说？

　　注释

　　长亭：古糯糯是什么意思，糯糯的说一句什么意思eight: 24px;'>糯糯是什么意思，糯糯的说一句什么意思(gǔ)代(dài)在交通要道边每隔十里(lǐ)修建一座长(zhǎng)亭(tíng)供行(xíng)人休息，又称“十里(lǐ)长(zhǎng)亭(tíng)”。

　　靠近城市的长亭往往是(shì)古人送别(bié)的地方。

　　凄切：凄(qī)凉急促。

　　骤雨(yǔ)：急猛的阵雨。

　　都门(mén)：国都之(zhī)门。

　　这里代(dài)指北宋的首都汴京(jīng)（今河南开封）。

　　帐饮：在郊外(wài)设(shè)帐饯行。

　　无绪：没有(yǒu)情(qíng)绪。

　　兰舟：古代传说(shuō)鲁班曾刻木兰树(shù)为舟（南朝梁任(rèn)昉《述异记》。

　　这里用做(zuò)对(duì)船的(de)美称。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲(yù)语不出的(de)样子。

　　去去：重复“去(qù)”字，表(biǎo)示行程遥远。

　　暮霭：傍晚的云雾。

　　沉沉：深厚的(de)样子。

　　楚天：指(zhǐ)南方楚地(dì)的天空。

　　暮霭沉沉(chén)楚天阔：傍晚的云(yún)雾笼(lóng)罩着(zhe)南天(tiān)，深厚(hòu)广阔，不(bù)知尽头(tóu)。

　　今宵(xiāo)：今夜。

　　经年：年复一(yī)年。

　　纵(zòng)：即使(shǐ)。

　　风(fēng)情：情意。

　　男女(nǚ)相爱之情，深情蜜意。

　　情：一(yī)作(zuò)“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品(pǐn)出处：《全(quán)宋词》

　　文学(xué)体裁(cái)：词(cí)

　　词    牌：双(shuāng)调·雨霖铃

　　创作背景

　　柳永因作词忤真宗，屡试不(bù)第(dì)，所(suǒ)以心中失意忧(yōu)愤，常流连秦(qín)楼楚馆为(wèi)歌伶(líng)乐伎撰写曲子词(cí)。

　　此词(cí)当为柳永(yǒng)从汴京南下时与(yǔ)一位恋人(rén)的(de)惜别之作。

　　作(zuò)者介绍

　　柳永，（约984年(nián)—约(yuē)1053年）北宋著名词人，婉约派代表(biǎo)人物。

　　汉族，崇安（今福建武夷山）人，原名(míng)三变，字(zì)景(jǐng)庄，后改名永，字(zì)耆卿(qīng)，排行第七(qī)，又(yòu)称柳七。

　　宋仁宗(zōng)朝进士，官(guān)至屯(tún)田员(yuán)外郎，故世称(chēng)柳屯(tún)田(tián)。

　　他自称“奉(fèng)旨(zhǐ)填词柳三变”，以毕(bì)生精力作(zuò)词，并以“白衣(yī)卿相”自诩。

　　其(qí)词多描绘城市风(fēng)光和歌(gē)妓生活(huó)，尤长于抒写羁旅行役之情(qíng)，创(chuàng)作慢词(cí)独多。

　　铺叙刻画，情(qíng)景交融，语言通俗，音律谐婉，在当时(shí)流传极(jí)其广泛，人称(chēng)“凡有井水饮(yǐn)处，皆能歌柳词”，婉约派最具代表性的人物(wù)之(zhī)一，对宋词的发展(zhǎn)有重(zhòng)大影响，代表(biǎo)作(zuò) 《雨霖铃》《八(bā)声甘州(zhōu)》。

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