南音(yīn)琵琶入门指法图解，南音琵琶入(rù)门指法图片是南音琵琶常见的(de)入门指法有(yǒu)弹(dàn)跳，技(jì)巧是手腕背面呈(chéng)小量外突，面板和(hé)手背面呈斜状，小指侧处的腕关(guān)节(jié)作向外前方稍稍抬出(chū)，食(shí)指、拇指的指甲(jiǎ)尖端要一(yī)样齐；快速(sù)弹挑，技(jì)巧(qiǎo)为手腕稍稍立起(qǐ)来，手指需要“站立(lì)”起来进行弹奏，指甲尖触(chù)弦，触弦面积不宜(yí)过大，速度和力度在(zài)于手(shǒu)指(zhǐ)，手腕放(fàng)松，手指要有摩擦的感觉的(de)。

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南音琵(pí)琶入门指法图解，南音(yīn)琵琶入(rù)门指法图片

　　快速弹挑，技巧为(wèi)手腕稍(shāo)稍立起来，手指需要“站立”起来进行弹奏，指甲尖触弦，触弦面(miàn)积不(bù)宜过大(dà)，速度和力度在(zài)于手指，手腕放松，手指(zhǐ)要(yào)有摩擦的感觉。

琵(pí)琶(pá)入门(mén)指法图解

　　右手有弹、挑、夹弹、滚、双(shuāng)弹、双挑(tiāo)、分、勾、抹，摭、扣、拂、扫(sǎo)，轮(lún)、半轮等指法，左手有揉、吟、带起(qǐ)、捺打、虚(xū)按、绞弦、泛音、推、挽(wǎn)、绰、注(zhù)等技巧。

　　可演奏多种和音、和(hé)弦(xián)。

　　广泛应用于民族乐(lè)队和多种地方戏曲、曲艺伴(bàn)奏(zòu)。

　　左手(shǒu)指(zhǐ)法

　　1、捺

　　演奏捺的方法，是在指关(guān)节的运动中，手指(zhǐ)端取势将弦身(shēn)击(jī)捺在相品位上(shàng)，使得微声，捺与前(qián)面一音(yīn)大(dà)都成上行(xíng)进行。

　　2、带

　　演奏带的(de)方法：当右(yòu)手弹出前一按音之后，接着在相品位上作向左内(nèi)方(fāng)或向外(wài)方一拨，然(rán)后(hòu)离开弦(xián)身(shēn)，带起一(yī)个较弱或稍强的(de)音(yīn)来。

　　带与前面(miàn)一音大都成下行进(jìn)行。

　　3、擞

　　演(yǎn)奏擞的方(fāng)法：用(yòng)左手指(zhǐ)将弦身按在相品(pǐn)位上，用中指或(huò)名指在下(xià)面(miàn)搔弦(xián)发音(yīn)（如(rú)用左手中(zhōng)指按(àn)弦时，则用无名(míng)指搔(sāo)弦），这(zhè)是擞按音(yīn)的奏法；如擞空弦散(sàn)音时，则可在(zài)左手食(shí)、中、名三(sān)指中(zhōng)选择一较方(fāng)便的指头(tóu)去搔弦即可。

　　擞弦大都在同一(yī)条弦上进行。

　　右手指法

　　弹挑类包括弹、挑、夹弹国家常务委员7人，国家常务委员7人简历、滚、双弹、双挑、剔、抚(fǔ)、飞、双飞，而(ér)弹、挑是右手指法中最(zuì)基础、最重要的指法。

　　其(qí)他(tā)右手指法如夹弹(dàn)、滚、分、摭(zhí)、勾、抹、剔、飞(fēi)等，都是由弹挑衍变而成。

　　1、弹：用右手食指指甲(jiǎ)端（一般用与(yǔ)拇指相邻侧的指甲端）触(chù)弦，将弦向左(zuǒ)弹出(chū)发(fā)音。

　　2、挑：用右(yòu)手(shǒu)拇指(zhǐ)指甲端（一般用大指外侧的指甲端）触(chù)弦，将(jiāng)弦向右(yòu)挑(tiāo)进发(fā)音(yīn)。

　　弹挑类其他指法(fǎ)的演(yǎn)奏方(fāng)法：

　　3、夹弹(dàn)：用弹(dàn)和(hé)挑(tiāo)在弦上作连(lián)续(xù)均匀(yún)而不(bù)很快(kuài)的动，每(měi)拍(pāi)依曲调(diào)节(jié)奏的快(kuài)慢(màn)，一般作四声，有的(de)或作二声(shēng)。

　　4、滚(gǔn)：演(yǎn)奏方法与夹弹相同。

　　但在速(sù)度上(shàng)则较夹(jiā)弹快一倍，即每拍依曲(qū)调节奏的快慢，一般作八声，有的作十六声。

　　5、剔：用中指甲向左将弦剔出。

　　6、抚：用中指肉(ròu)将弦向右(yòu)抚(fǔ)进。

　　7、双弹：用食指(zhǐ)甲将相邻的两(liǎng)条弦向(xiàng)左同时弹出。

　　8、双挑：用(yòng)拇指(zhǐ)甲将相邻的(de)两条弦向右同时(shí)挑进。

　　9、飞(fēi)：用无名指甲将弦(xián)向(xiàng)左飞出(chū)。

　　10、双飞：用食指甲弹左(zuǒ)面的弦，拇指甲挑(tiāo)右面的弦，要连而不(bù)断(duàn)。

　　扩展资料

　　琵琶(pá)的发展，是从四相到六(liù)相(xiāng)；从无品到(dào)少(shǎo)品，从少(shǎo)品(pǐn)到多品(pǐn)；从用拨(bō)子到用(yòng)指弹；从用鸡筋(jīn)弦、皮(pí)弦到丝弦再到钢丝弦(xián)；从有捍(hàn)拨到无捍(hàn)拨(bō)；从开音孔到(dào)不开音孔；从下斜(xié)抱、横(héng)抱到(dào)上斜抱，再(zài)到竖抱。

　　也就是先是(shì)琴尾侧面半(bàn)遮面，最(zuì)后(hòu)是琴首琴颈半遮面。

　　白居易(yì)诗中的“犹抱琵琶(pá)半遮(zhē)面”也许是刚从(cóng)船舱(cāng)抱着琵(pí)琶出来(lái)时（还(hái)没(méi)有坐(zuò)下来弹）的状(zhuàng)态(tà国家常务委员7人，国家常务委员7人简历i)。

　　琵琶(pá)的演(yǎn)奏艺术及其传派的形成，是因其(qí)演(yǎn)奏技术演奏方法和风(fēng)格特点的不同(tóng)而逐渐形成的。

　　演(yǎn)奏技术的如唯滚提(tí)高也要求琵琶乐器的发展，山(shān)粗琵琶乐器的(de)渣(zhā)余改(gǎi)革(gé)反(fǎn)过来又(yòu)要求演奏技术的再(zài)提(tí)高(gāo)。

　　所以，琵琶(pá)演奏艺术的发(fā)展和传派的形成，与琵琶乐器的发(fā)展和(hé)形制的变化(huà)，是相辅相成、密切而不(bù)可分割的。

　　各种因素(sù)的(de)存(cún)在(zài)和发展，构成(chéng)了(le)琵琶演(yǎn)奏艺术(shù)传派艺术的(de)存在和发展。

　　参考资料来源：百度百科-曲项琵琶

　　参(cān)考资料来(lái)源：百度百科(kē)-琵琶(pá)

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