京(jīng)剧的角色可分(fēn)为哪几种，京(jīng)剧的角色可分为哪(nǎ)几(jǐ)种角色是生(shēng)、旦、净、末、丑(chǒu)的。

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京剧的角色可分为哪几(jǐ)种(zhǒng)，京剧的(de)角色可分(fēn)为哪(nǎ)几(jǐ)种角色(sè)

　　1、生

　　生(shēng)是(shì)戏曲(qū)表演行当的主要类(lèi)型之一(yī)，除净、丑以(yǐ)外的(de)男性角色称为生行。

　　按其扮演的人物(wù)的年龄、身(shēn)份、性格特征和表(biǎo)演特(tè)点，大(dà)致分(fēn)为老生、小生(shēng)、外(wài)、末、武生(shēng)和娃娃生(shēng)几(jǐ)类。

　　生除了红(hóng)生某些勾脸的(de)武生之外(wài),其他都(dōu)是素脸,也就(jiù)是内行说(shuō)的“俊扮”。

　　2、旦

　　京剧旦(dàn)角(jiǎo)是京剧(jù)中扮(bàn)演各种(zhǒng)不(bù)同年龄、性格、身份的(de)女性的一类角色的总称。

　　旦角又分为正旦(dàn)、花(huā)旦、花衫、刀马旦、 武旦(dàn)、老(lǎo)旦等专行。

　　3、净

　　净(jìng)角指脸画(huà)彩图的(de)花脸角色，看(kàn)来并不干净，故反其意为净。

　　净(jìng)行分：以唱为主的铜锤花脸与黑头花脸(liǎn)；

　　以(yǐ)工架为主(zhǔ)的(de)架子(zi)花脸，如大将、和尚、绿林好(hǎo)汉及武(wǔ)花脸与摔打花脸等(děng)。

　　铜(tóng)锤花脸称正(zhèng)净，架子(zi)花脸叫副净、武(wǔ)工花(huā)脸名(míng)武净，武二花脸言(yán)红净，在表演风格上均有不同的特(tè)色。

　　4、丑

　　丑 行 简称“丑”。

　　剧中(zhōng)丑(chǒu)行(xíng)勾脸，而勾画“三花脸”，面谱与花(huā)脸有(yǒu)很大区别。

　　根据动(dòng)物属相(xiāng)，丑属牛(niú)，牛性笨，丑为笨的代名词。

　　但舞台上的武丑亦叫(jiào)开口跳，而(ér)能说能跳，表演(yǎn)出活泼伶俐，善演武功(gōng)武技的角色，此与牛的丑笨性又完全(quán)不同(tóng)。

　　5、末

　　末(mò)行扮(bàn)演中(zhōng)年(nián)以上男子，多数挂须。

　　又(yòu)细分为老(lǎo)生、末、老外。

　　在(zài)北杂剧中，末称(chēng)“末泥”或“末尼色”，泛指(zhǐ)末本正角，与宋元(yuán)杂剧所称的“生”同，而(ér)与“末”的涵义不同(tóng)。

　　宋(sòng)元南戏所称(chēng)之“末”实即“副末”，除担任报台，介绍剧情(q方阵是什么意思íng)梗概(gài)和剧目(mù)主题的(de)开(kāi)场外，还在戏中扮(bàn)演社会地(dì)位低下的次要角色。

　　昆剧“末”行(xíng)是继宋元南戏脚色制度发展而(ér)来，按照(zhào)南昆的路子(zi)，包括老生、副(fù)末、老外三(sān)个(gè)家门，约在(zài)清代中叶初步定型。

京剧的角色都有哪几种?

　　京剧行当又称角色(sè)，主(zhǔ)要(yào)可(kě)分为(wèi)生、旦、净、末、丑(chǒu)五大行当。

　　1、生行 简称“生”。

　　生(shēng)行分为须生(老生)、红生、小生、武(wǔ)生、娃娃生等。

　　为京剧中的重(zhòng)要行当之一。

　　 须生(老生):即中年以上的剧(jù)中人，口戴(dài)胡(hú)子(髯口)，因性格与身(shēn)份的(de)不同，可分为安工老生或称唱工老(lǎo)生(如扮(bàn)演帝王(wáng)、官僚(liáo)、文人(rén)等)，靠把老生(如(rú)扮演武将)，衰派老生(shēng)(如(rú)扮演穷困潦倒之人等)。

　　 红生(shēng):为勾红脸的须生(shēng)，如(rú)扮演关(guān)羽、赵匡(kuāng)胤等。

　　 小生(shēng):指演剧(jù)中(zhōng)的翎子生(带雉翎的大将，王侯等)，纱帽生(shēng)(官生)、扇子生(书生)、穷(qióng)生(穷(qióng)酸(suān)文人)等。

　　 武生:为戏中的武打角色，穿厚底靴的叫长靠(墩(dūn)子)武生，穿薄底靴的称短(duǎn)打(撇子(zi))武生。

　　2、旦行 简称“旦”。

　　分(fēn)青衣、花旦、武(wǔ)旦、刀马旦、老旦、贴旦、闺旦等角色。

　　旦角(jiǎo)全为女性。

　　 青衣:以唱为主(zhǔ)，扮演贤妻良母型角色。

　　 花旦:亦叫花(huā)衫，以(yǐ)服装(zhuāng)花艳为特色，以演皇后、公主、贵夫人、女将、小贩、村姑等角色为(wèi)主。

　　 武旦、刀马(mǎ)旦:为演武功做枣禅见长的女性。

　　 老(lǎo)旦:用本噪子演唱，多为中老(lǎo)年妇女。

　　3、净行(xíng) 简称“净(jìng)”，亦叫花脸(liǎn)。

　　净角指脸画彩(cǎi)图的花(huā)脸角色，看来并不(bù)干净，故反其意为‘‘净”净(jìng)行分(fēn)如下几(jǐ)种角色:以唱为主的铜锤花脸(liǎn)与黑头花脸;以工(gōng)架为主的(de)架子(zi)花脸，如大(dà)将(jiāng)、和尚、绿林好汉及武花脸与摔(shuāi)打花脸(liǎn)等。

　　铜锤花脸称正净，架(jià)子(zi)花脸叫副净、武工花(huā)脸(liǎn)名武净，武二花脸言(yán)红净，在表(biǎo)演风格上均有(yǒu)不(bù)同的(de)特色(sè)。

　　4、末行 简称“末(mò)”。

　　该行当多为(wèi)中年以上(shàng)的男性(xìng)。

　　实际末行专司引戏职(zhí)能，如打头出场者，反其义而称为(wèi)“末(mò)”的。

　　5、丑行 简称(chēng)“丑”。

　　剧(jù)中丑行勾脸，而勾(gōu)画“三(sān)花(huā)脸”，面谱与花脸有很大区别。

　　 丑行又分文丑、武丑。

　　文丑中又分为方巾丑(文人(rén)，儒生(shēng));武丑，专演跌(diē)、打、翻、扑等武技角色。

　　根据(jù)动物(wù)属相(xiāng)，丑(chǒu)属牛，牛性(xìng)笨(bèn)，丑为(wèi)笨的(de)代(dài)名词。

　　但舞台上的武丑亦叫开口(kǒu)跳，而能说能(néng)跳(tiào)，表演出活泼伶俐，善演武功武技的角色，此(cǐ)与(yǔ)牛的(de)丑(chǒu)笨性又完全不同。

　　扩(kuò)展资料(liào)：

　　京剧，曾称平剧，中国五大(dà)戏(xì)曲剧(jù)种之一，腔调以西(xī)皮、二黄(huáng)为主，用(yòng)胡琴(qín)和锣鼓等伴奏(zòu)，场景布(bù)置注重写意(yì)。

　　被视(shì)为(wèi)中国国粹(cuì)，中国(guó)戏曲三鼎(dǐng)甲“榜首”。

　　徽剧是京(jīng)剧的前身。

　　清代乾隆五十五年（1790年）起，原(yuán)在南方(fāng)演(yǎn)出的三庆(qìng)、四喜、春台、和(hé)春(chūn)， 四大(dà)徽班陆续进(jìn)入北京，他们与来自湖(hú)北的汉调艺(yì)人合(hé)作，同时又(yòu)接(jiē)受了昆曲、秦腔的(de)部分剧(jù)目、曲调和表演方法(fǎ)，吸(xī)收了一些(xiē)地方民间曲调，通过不断的交流、融(róng)合，最(zuì)终(zhōng)形成京剧。

　　京剧形成后在清(qīng)朝宫廷(tíng)内(nèi)开始快速发展，直(zhí)至民国(guó)得(dé)到空前的繁荣。

　　京剧(jù)走(zǒu)遍(biàn)世界各(gè)地，成为介绍、传播中国传统艺术纯(chún)尘(chén)文化的重(zhòng)要媒介。

　　分布地(dì)以北京为中心(xīn)，遍及中国(guó)。

　　在2010年11月16日，京剧被列入(rù)“人类非物质文化遗产代(dài)表(biǎo)作名(míng)录(lù)”。

　　京剧一般用(yòng)油彩化妆，比较(jiào)难卸下。

　　脸谱的演变和(hé)发展(zhǎn)，不是某个人凭空(kōng)臆造的(de)产物(wù)，而是戏曲艺术(shù)家(jiā)们在(zài)长期艺术实(shí)践(jiàn)中(zhōng)，对生活现象(xiàng)的(de)观(guān)察、体验、综(zōng)合，以及对剧中岩塌角色的不断分析、判断(duàn)，作出(chū)评价，才逐步形成(chéng)了(le)一整套完整的艺术手法。

　　据史料记载，脸谱系由(yóu)唐朝乐舞大面（传统(tǒng)戏曲角色行(xíng)当之(zhī)一(yī)，是京剧和某些地方(fāng)戏中净的(de)别(bié)称）所戴面具和参军戏副(fù)净的涂(tú)面(miàn)逐渐演(yǎn)变而来。

　　中国(guó)戏(xì)曲理(lǐ)论(lùn)家翁偶虹曾撰(zhuàn)文(wén)说：“中(zhōng)国戏(xì)曲脸谱，胚胎于上古的图腾，滥觞(shāng)于春(chūn)秋的傩祭(jì)，孽乳为汉、唐的代面(miàn)，发(fā)展为(wèi)宋、元的涂(tú)面，形成为明、清的脸谱。

　　在戏曲形成之后(hòu)，脸谱与面具(jù)仍然交替(tì)使用。

　　最明(míng)显的贵州的‘地戏’，江西、安徽的‘傩戏’，西藏的‘藏(cáng)戏’，无论生(shēng)旦净丑，都戴面具，每剧多(duō)至百余，少(shǎo)者亦须数(shù)十。

　　‘南昆’里的神仙鬼(guǐ)怪(guài)，一般均戴面具，并(bìng)不勾画(huà)脸(liǎn)谱。

　　京剧是具有全国性的大剧种(zhǒng)，大量发(fā)展脸谱，可是(shì)加官、财神、魁星、土地、雷公，仍戴面(miàn)具(jù)。

　　从脸谱、面(miàn)具(jù)的混合使(shǐ)用(yòng)与(yǔ)脸(liǎn)谱谱式(shì)的由简至(zhì)繁，可(kě)以看(kàn)出中(zhōng)国戏(xì)曲(qū)累递发(fā)展的轨(guǐ)迹。

　　”

　　京剧(jù)脸谱与(yǔ)京剧(jù)表演艺(yì)术一(yī)样，是(shì)和演员一起出现在舞台上的活的艺术。

　　京剧在中国戏(xì)曲史上，虽只有二百余年的历史，但与其他戏(xì)曲(qū)相比，它发展快(kuài)，流传广，深受人(rén)民群众的喜爱(ài)，有(yǒu)广(guǎng)泛的群众基础。

　　因此，京剧(jù)脸谱在中国(guó)戏曲脸谱中(zhōng)具有特殊的地位。

　　京剧脸(liǎn)谱是一种写意和夸张的(de)艺术，常以(yǐ)蝙蝠、燕翼、蝶翅等为图(tú)案勾眉(méi)眼面颊，方阵是什么意思结(jié)合夸张的鼻窝(wō)、嘴窝来刻(kè)画面(miàn)部的表情。

　　开朗乐观的脸谱总是舒(shū)眉(méi)展眼，悲伤(shāng)或暴戾的(de)脸谱多是曲眉合目(mù)。

　　勾画时以(yǐ)“鱼尾纹”的高(gāo)低曲直(zhí)来反映年龄，用“法令纹(wén)”的上下开合来表现气质，用(yòng)“印堂纹”的(de)不同图案象征人物(wù)性格。

　　京剧(jù)脸谱(pǔ)，是具有(yǒu)民(mín)族特色的(de)一种(zhǒng)特殊的化妆(zhuāng)方法(fǎ)。

　　由于每个(gè)历史人物或某一种类型(xíng)的人物都有(yǒu)一种大概的(de)谱(pǔ)式，就像唱歌(gē)、奏(zòu)乐都要(yào)按照乐谱一(yī)样，所以称为“脸谱”。

　　关于脸谱的来源，一般的说(shuō)法(fǎ)是(shì)来自假面具。

　　京剧脸(liǎn)谱，是根据某(mǒu)种性格(gé)、性情(qíng)或某种特殊(shū)类型的人物为采用某些色彩的(de)。

　　红色的脸(liǎn)谱表(biǎo)示忠勇义烈(liè)，如关羽、姜维(wéi)、常(cháng)遇春；黑色(sè)的(de)脸谱(pǔ)表示刚烈、正直、勇猛甚至鲁莽，如包拯(zhěng)、张飞(fēi)、李逵等；黄色的脸(liǎn)谱表(biǎo)示凶狠(hěn)残暴，如宇文成都、典韦(wéi)；蓝色或(huò)绿色的脸谱(pǔ)表示一些(xiē)粗豪暴(bào)躁的人物，如窦尔敦(dūn)、马武等；白色的脸谱一(yī)般表示奸臣、坏人，如曹操、赵(zhào)高等。

　　京剧脸谱的色画方法，基本上(shàng)分(fēn)为三类：揉脸(liǎn)、抹脸、勾脸。

　　脸(liǎn)谱最(zuì)初的作用(yòng)，只是夸大剧中角色的五官部位(wèi)和面部(bù)的纹理，用夸张的手法表现(xiàn)剧中人的性格、心(xīn)理和生理上的特征，以此来为整个戏剧的情节服(fú)务，可是发展到后来，脸谱由简(jiǎn)到繁、由粗到细、由(yóu)表及里、由浅到深，本身(shēn)就逐渐成为一种(zhǒng)具有民族特色的(de)、以人的面(miàn)部为表现手(shǒu)段的图案(àn)艺术了。

　　参考资料：百度百科-京剧

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