柴可夫斯基《第(dì)一钢琴协奏曲(qū)》第一乐章，第(dì)一钢琴协奏(zòu)曲 柴可夫斯基是《降b小调第(dì)一号钢琴协奏曲》是俄(é)国作曲(qū)家柴(chái)科夫(fū)斯基(jī)最著名和最具有(yǒu)代表性的钢琴(qín)协奏曲(qū)之一的。

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柴(chái)可夫(fū)斯基《第一钢琴协奏曲(qū)》第一乐章，第一(yī)钢琴协奏曲 柴可夫斯基

　　《降b小调第一号钢琴协奏(zòu)曲》是(shì)俄国作(zuò)曲(qū)家(jiā)柴科夫斯基(jī)最著(zhù)名和最具有代表性的钢琴协(xié)奏曲之一(yī)。

　　彼得·伊里(lǐ)奇·柴(chái)科夫斯基，是俄罗斯浪漫乐(lè)派作(zuò)曲家(jiā)，也是俄国(guó)民族乐派(pài)的代表人物。

　　其风格直(zhí)接和间接(jiē)地(dì)影(yǐng)响(xiǎng)了很多后(hòu)来者。

　　在《第一号钢琴协奏曲(qū)》创作之前，柴科夫斯基(jī)因(yīn)被认为追随西方音(yīn)乐风格而(ér)不是真正的民族乐(lè)派，在创作“第(dì)一钢(gāng)琴(qín)协奏曲”之后，才获得(dé)世界(jiè)范(fàn)围(wéi)的影响，真正走向世界。

　　柴科夫斯(sī)基一生写过三首钢琴协(xié)奏曲，这一首最(zuì)成(c上火了可以吃猕猴桃吗芭芭农场，上火了猕猴桃能吃上火了可以吃猕猴桃吗芭芭农场，上火了猕猴桃能吃吗吗héng)功。

　　它(tā)是柴科(kē)夫(fū)斯基(jī)的早期作品，写于(yú)1874-1875年(nián)，当时正是农奴改革(gé)之后，由封建生产关系转(zhuǎn)向资(zī)本主(zhǔ)义生产关系。

　　作(zuò)品完(wán)成之后，柴科夫斯(sī)基曾向当时的莫斯科音乐学院创始(shǐ)人尼古拉.鲁宾斯坦(tǎn)征求意见(jiàn)，尼古拉.鲁(lǔ)宾(bīn)斯认为它“一(yī)无是处、无可救药”要求柴科夫斯(sī)基(jī)必须按(àn)照自己的意(yì)思(sī)修改，他(tā)才能“给面子”，准(zhǔn)许演奏。

　　柴科夫斯基说：“我一个音符(fú)也不该，我要按照现在的(de)样子付印。

　　”柴科夫斯基(jī)把“献给尼古拉.鲁宾斯”的(de)标题抹去(qù)。

　　改(gǎi)赠德国钢琴家汉斯(sī).冯.彪罗。

　　1875年汉斯(sī).冯.彪罗在波士顿(dùn)首(shǒu)演(yǎn)成功。

　　1878年尼古拉.鲁宾斯也演奏了这首协(xié)奏曲，以改正了自(zì)己的错(cuò)误。

　　柴科(kē)夫斯(sī)基因之维护了自(zì)己的创作个性和自由、人格感和(hé)自豪感(gǎn)。

　　柴科夫(fū)斯基的音乐(lè)以抒情(qíng)性的美丽旋(xuán)律与强烈的(de)情感渲泄的(de)结合而见长(zhǎng)，他吸收(shōu)意大利(lì)歌剧(jù)、法国芭蕾、德(dé)国交响曲的创作特色，使其(qí)作品色彩异常丰(fēng)富，但因感(gǎn)情因(yīn)素太多地带入创作，又使曲(qū)式结构不那么完(wán)美常(cháng)被情绪(xù)冲动而阻断(duàn)；

　　从这个意义(上火了可以吃猕猴桃吗芭芭农场，上火了猕猴桃能吃吗yì)上说，他的(de)音乐(lè)又往往是最感人的音乐。

柴可夫(fū)斯(sī)基第一钢琴(qín)协奏曲 第(dì)一乐章想要表现什么

　　以下，是(shì)第一乐章：

　　极(jí)庄严而不太快的快板。

　　降B大调，在4把圆号演奏的(de)降B小调引子后，大提琴(qín)与(yǔ)第(dì)一小提琴主(zhǔ)奏降D大调(diào)主题(tí)，钢琴以华(huá)彩发展(zhǎn)，这个主题据说是柴科夫(fū)斯基在卡缅科集市上，从一(yī)个盲乞那里采集到(dào)的(de)歌曲旋律。

　　第二主题以(yǐ)降A大调(diào)先出现于(yú)单簧管，钢琴加以反复。

　　在发展部，第一主(zhǔ)题纠缠上新音(yīn)型，以钢琴(qín)为主形(xíng)成变化。

　　主题(tí)深情、真挚，如梦般甜美。

　　如果说贝多芬的《命运》的开(kāi)篇是(shì)将人们心灵重重扣入地(dì)下的震撼，那么就可以说(shuō)柴可夫斯基(jī)的《第一(yī)钢琴协奏曲》的开(kāi)篇是将人(rén)们的心(xīn)灵带入缥缈(miǎo)太(tài)空的(de)强音(yīn)。

　　有的乐迷甚至说这(zhè)个曲(qū)子的(de)开(kāi)头是(shì) “腾(téng)空的”。

　　那种激昂的节奏实在(zài)是(shì)世间的绝品(pǐn)。

　　第一乐章整个都是快速的节奏，音乐开(kāi)始时(shí)的几(jǐ)十(shí)次琴(qín)键(jiàn)的重击(jī)，让人整个心都飞了(le)起来(lái)。

　　之后的旋律更让作为“旋律大师”的(de)柴可夫斯基表露(lù)无疑。

　　节(jié)奏(zòu)的亢(kàng)奋激进(jìn)，高昂的气势，让生处(chù)喧闹都市的生活虫们感(gǎn)到(dào)了生(shēng)活的(de)压力与动力(lì)。

　　虽然，第(dì)一乐(lè)章中间也是有舒(shū)缓的旋(xuán)律的(de)，但是，总体上还是快的节奏，让我们感觉在这样的都(dōu)市(shì)的生活的(de)艰难，为了生(shēng)活而艰苦的奋(fèn)斗(dòu)。

　　以(yǐ)下(xià)，是全篇文章：

　　柴可(kě)夫斯基第一钢琴协奏曲欣赏

　　这个月我一直在(zài)听这首(shǒu)曲子，甚至把第一乐章的开头曲作为我的手机铃(líng)声。

　　就像下文中(zhōng)所说的“将人们心灵(líng)重重扣入(rù)地下(xià)的震撼(hàn)”，开篇曲这种震撼是难以(yǐ)详细描(miáo)述的，我也找不到什么好的言(yán)语来描述，但是(shì)我并不认为(wèi)“将(jiāng)人们(men)心(xīn)灵(líng)重重(zhòng)扣入地下(xià)的震撼”就(jiù)能(néng)够表(biǎo)现了(le)他的全(quán)部内涵(hán)！

　　我听古典音乐是不(bù)得(dé)章法(fǎ)的(de)，如果按(àn)照严格的音(yīn)律格式去套，我就什(shén)么也感受不到，而(ér)更多(duō)的是(shì)在静谧中，独自聆听时，偶尔的(de)一个片(piàn)段或是(shì)凸起的音符就会深(shēn)深的把我打动。

　　在听这首(shǒu)协奏曲的时候，有好几次，我感到仿(fǎng)佛是魔(mó)音一般钻进了我的(de)心，使我不能再坐在那里，只有起身在屋(wū)里四(sì)处(chù)走动才能使让州(zhōu)我的激动慢慢的平息下(xià)来！我是个不善于表(biǎo)达感情(qíng)的人(rén)，所以有时除了走动，偶尔还会感(gǎn)到(dào)全身发(fā)寒，一切(qiè)被僵住了一样，不能自(zì)己！

　　听了(le)很多遍了，很(hěn)多(duō)高(gāo)人所说的内(nèi)涵我都没有感受出(chū)来，但是(shì)我也没有刻意(yì)去感受，就(jiù)像久旱的大地经受大(dà)雨洗刷一样，我(wǒ)只会享(xiǎng)受(shòu)乐曲带给我那淋漓(lí)的(de)快感(gǎn)和幸福感，就够了吧！

　　希望(wàng)我在(zài)很多年以后(hòu)，再重听这首曲(qū)子时，能走进作家100多年前的灵(líng)魂深处，去感受他(tā)那(nà)颗细腻(nì)却又(yòu)敏(mǐn)感，易受伤害(hài)的心！

　　下面是我摘(zhāi)录一位(wèi)网友(yǒu)（personalpro）的论(lùn)述文章。

　　这首协奏(zòu)曲，降B小调，OP.23，作于1874年，原(yuán)题献给当(dāng)时著名的钢琴家、莫斯(sī)科音乐学院第一任(rèn)校长尼(ní)古拉?鲁宾斯坦，因鲁宾斯(sī)坦(tǎn)粗暴(bào)地指责这首作品庸(yōng)俗、琐碎，改献给布娄。

　　1875年10月25日(rì)由布娄指挥首演。

　　共(gòng)3个乐章：

　　1. 极(jí)庄严而不太快的快(kuài)板。

　　降B大(dà)调(diào)，在4把圆号(hào)演奏(zòu)的降B小调(diào)引子(zi)后(hòu)，大提琴与第一小(xiǎo)提琴主(zhǔ)奏降D大调主题，钢琴以华彩(cǎi)发展，这个主题(tí)据说是(shì)柴(chái)科汪蠢夫斯基(jī)在卡(kǎ)缅科集市上，从一个盲乞那里采集到的歌曲旋(xuán)律。

　　第二(èr)主题以降A大调(diào)先出现于单簧管，钢(gāng)琴加(jiā)以(yǐ)反复。

　　在(zài)发展部，第一主题(tí)纠缠(chán)上新(xīn)音型，以(yǐ)钢琴为主形成变化(huà)。

　　主题深情、真挚，如梦般甜美。

　　2. 朴素(sù)的(de)小行板(bǎn)，降D大调，三段体(tǐ)。

　　行板主题为牧歌(gē)风格，先(xiān)由长(zhǎng)笛独奏，再以钢(gāng)琴接替，然后交给(gěi)大提(tí)琴、双簧(huáng)管。

　　中(zhōng)段速度为最急板，变(biàn)成匆忙的随想曲。

　　第三段(duàn)再由钢琴以独(dú)奏行板主题，加上颤音与(yǔ)音(yīn)型装(zhuāng)饰(shì)变(biàn)奏。

　　是柴(chái)可夫斯(sī)基最优美的抒情篇(piān)章之一(yī)。

　　3. 热情如火的(de)快板，降B小调，回旋曲式，在(zài)4小(xiǎo)节(jié)引子(zi)后，钢(gāng)琴主奏(zòu)开始回旋主题，接(jiē)着(zhe)小(xiǎo)提(tí)琴以(yǐ)降D大调用八度奏庄重抒情的对困滑(huá)陪比主题(tí)，两个主题的(de)纠缠(chán)发(fā)展形(xíng)成高潮。

　　终结部以降B大调形(xíng)成辉煌的结尾。

　　主部主(zhǔ)题是乌克(kè)兰(lán)歌舞(wǔ)曲《亿万卡，快来唱春歌》，音乐表现春天(tiān)来了，农时即将开始的欢快、奔(bēn)放的情绪，副主(zhǔ)部是十分抒情优美的(de)同时也充满生机，音乐(lè)洋溢(yì)着青春和难以(yǐ)抑制(zhì)的内心喜悦。

　　音乐(lè)欣赏：

　　如(rú)果说贝多芬的《命运(yùn)》的开篇(piān)是(shì)将(jiāng)人(rén)们心灵重(zhòng)重(zhòng)扣(kòu)入地(dì)下的震(zhèn)撼，那么就可(kě)以说柴可(kě)夫斯基的《第一钢琴协奏(zòu)曲》的开篇是(shì)将人们的心灵(líng)带(dài)入缥(piāo)缈太(tài)空的强(qiáng)音(yīn)。

　　有的乐迷甚至(zhì)说这个曲子的开头是(shì) “腾空的(de)”。

　　那种激昂的节(jié)奏实在是世间的绝品。

　　第一乐章整(zhěng)个都是(shì)快速的节奏，音乐(lè)开始时(shí)的几十次琴键的重击，让人整(zhěng)个心都飞(fēi)了(le)起来(lái)。

　　之(zhī)后的旋律更让(ràng)作为“旋律大师(shī)”的柴可夫(fū)斯基表露无(wú)疑。

　　节奏的亢奋激进(jìn)，高昂的气势，让生处喧闹都市的生活虫们感到了生活的(de)压力与动力(lì)。

　　虽(suī)然，第一乐(lè)章(zhāng)中间(jiān)也是有舒缓的旋(xuán)律的，但是，总体上(shàng)还是快的(de)节奏，让我(wǒ)们感觉(jué)在(zài)这(zhè)样的(de)都(dōu)市的生活(huó)的(de)艰难，为了(le)生活而艰苦(kǔ)的奋(fèn)斗。

　　第二乐章整个(gè)节(jié)奏马上舒缓下来(lái)，如果说(shuō)听第一(yī)乐章让你感觉是面对汹涌澎(pēng)湃的大海(hǎi)的话，那么第(dì)二乐章就是让你步(bù)入了(le)森林中畅快流动的小溪，不时(shí)的(de)还会有活泼的小动(dòng)物跑过你的身(shēn)旁。

　　让刚才你亢奋(fèn)的心情得(dé)以缓解，你能感受到生活在都市的你依(yī)然有(yǒu)着(zhe)成(chéng)功的(de)欢愉，清新流动的(de)旋(xuán)律(lǜ)让(ràng)你对生活(huó)的希望充满信心，整个人就像是沐浴在温暖的阳光(guāng)中(zhōng)，呼吸着明(míng)媚的空(kōng)气（不(bù)要(yào)以为我(wǒ)用错了形容词(cí)，空气(qì)的明媚(mèi)意味着憧(chōng)憬和希(xī)望）。

　　为了成(chéng)功而奋斗(dòu)的动力也就(jiù)油(yóu)然而生。

　　第(dì)三乐(lè)章(zhāng)又重(zhòng)回较快的节奏，但是同时也有着优雅的旋(xuán)律，这是成功后的快(kuài)乐，在(zài)成功后的兴奋中，享(xiǎng)受着(zhe)那份激动。

　　同时，快(kuài)速的旋律(lǜ)也在提(tí)醒(xǐng)着我们(men)，成功来(lái)得不(bù)容易，可能失去(qù)得也(yě)快，只(zhǐ)有(yǒu)更加的努力，才能取得更大的成功！

　　整首(shǒu)曲子(zi)在激昂的旋(xuán)律中结束，完(wán)美，只能(néng)用完(wán)美来解释！

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