柴(chái)可(kě)夫(fū)斯基(jī)《第一钢琴协奏(zòu)曲》第一乐章，第一(yī)钢琴协(xié)奏曲 柴(chái)可夫斯(sī)基是(shì)《降b小调第一号(hào)钢琴协奏(zòu)曲》是(shì)俄国(guó)作曲家(jiā)柴(chái)科夫斯基最(zuì)著名和(hé)最具有(yǒu)代表性的钢琴协奏(zòu)曲之一的。

　　关(guān)于柴可夫斯基《第一(yī)钢琴(qín)协奏(zòu)曲》第一乐(lè)章，第一钢(gāng)琴协奏(zòu)曲 柴可夫斯基以及柴可夫斯基(jī)《第一钢琴(qín)协(xié)奏曲》第一乐(lè)章，欣赏柴(chái)可(kě)夫斯基的《第一(yī)钢琴协奏曲》并(bìng)写出感想!，第一钢琴协奏曲 柴(chái)可夫斯基，第一钢琴协奏(zòu)曲第(dì)二乐章(zhāng)柴可夫斯基，柴(chá中国有几个党派，中国有几个党派组织i)可夫斯基的(de)第一钢琴协奏曲的风格特点等问题，小编(biān)将为你整理(lǐ)以(yǐ)下(xià)知识：

柴可(kě)夫斯基《第一钢琴协奏曲》第一乐(lè)章(zhāng)，第一钢(gāng)琴(qín)协奏(zòu)曲 柴可夫斯基(jī)

　　《降b小调第一号(hào)钢(gāng)琴协奏曲》是俄国作曲(qū)家柴科夫斯基(jī)最(zuì)著(zhù)名和(hé)最具有代表性的钢琴协奏(zòu)曲之一(yī)。

　　彼得·伊里奇·柴科夫(fū)斯基，是俄罗斯浪漫乐派作曲(qū)家，也(yě)是俄(é)国民族乐(lè)派的代表人物。

　　其风格(gé)直接和间接(jiē)地影响(xiǎng)了很(hěn)多后来者。

　　在《第一号钢琴(qín)协奏曲》创作之前，柴(chái)科夫(fū)斯(sī)基(jī)因被(bèi)认为追随(suí)西(xī)方音乐风格而不是(shì)真正的民(mín)族(zú)乐(lè)派，在创(chuàng)作“第一钢(gāng)琴协(xié)奏曲”之(zhī)后，才获(huò)得世界范围的(de)影响，真正走向(xiàng)世界。

　　柴科夫斯基一生(shēng)写过三首钢琴(qín)协奏曲(qū)，这(zhè)一(yī)首(shǒu)最成功。

　　它是柴科夫斯基(jī)的(de)早期作品，写(xiě)于1874-1875年，当时正是农奴改革之后，由封建生(shēng)产关(guān)系转向(xiàng)资本主(zhǔ)义生产(chǎn)关系。

　　作品完成之后，柴(chái)科夫斯基(jī)曾向当(dāng)时的(de)莫斯科音(yīn)乐学院创始人尼古拉.鲁宾(bīn)斯(sī)坦征求意见，尼古拉.鲁宾(bīn)斯认为它“一无(wú)是(shì)处、无可救药”要求(qiú)柴科夫斯基(jī)必(bì)须按照自己的意思修(xiū)改，他才能(néng)“给(gěi)面子(zi)”，准许(xǔ)演(yǎn)奏。

　　柴科夫斯基说：“我(wǒ)一个音符(fú)也不该，我要按照现在的样子(zi)付印。

　　”柴科夫斯基把“献给(gěi)尼古(gǔ)拉.鲁宾斯(sī)”的标题抹去。

　　改赠德国钢琴家汉斯.冯.彪(biāo)罗。

　　1875年汉(hàn)斯.冯(féng).彪罗(luó)在波士顿首(shǒu)演成功。

　　1878年尼古拉.鲁宾(bīn)斯也演奏了这(zhè)首协(xié)奏曲，以(yǐ)改正了自己的错误。

　　柴科夫(fū)斯基因之维护了自己的创作个(gè)性和自由、人格感(gǎn)和自豪感。

　　柴科夫斯基的音乐以抒情性(xìng)的(de)美丽旋律与强烈的情感渲泄(xiè)的结合(hé)而见长，他吸(xī)收(shōu)意大(dà)利歌(gē)剧、法国(guó)芭蕾(lěi)、德国交(jiāo)响曲的创(chuàng)作特色，使(shǐ)其作品色彩异常丰富，但因感情因素太多地(dì)带入创作，又使(shǐ)曲式结构不那么完美常被情绪冲动而阻断；

　　从这个意义上说(shuō)，他的音(yīn)乐又往往是最感人的音乐。

柴(chái)可夫斯基第一(yī)钢琴(qín)协奏曲 第一乐章想要(yào)表现什么

　　以(yǐ)下，是第一乐章：

　　极庄严而(ér)不(bù)太(tài)快的(de)快板。

　　降B大调(diào)，在4把圆号演奏的降B小调引子后，大提琴与第(dì)一小(xiǎo)提(tí)琴(qín)主(zhǔ)奏降D大调主题，钢琴(qín)以华(huá)彩发展(zhǎn)，这个主(zhǔ)题(tí)据说(shuō)是(shì)柴科夫斯基在(zài)卡(kǎ)缅科集市(shì)上，从一个盲乞那(nà)里采集到的歌曲旋(xuán)律。

　　第二主题以降A大调(diào)先(xiān)出现于单(dān)簧(huáng)管，钢琴加以(yǐ)反复。

　　在发展部，第一主题纠缠上新音型，以钢琴为主形成变化(huà)。

　　主(zhǔ)题(tí)深情(qíng)、真挚，如梦般(bān)甜(tián)美(měi)。

　　如果说贝多芬的《命运(yùn)》的开(kāi)篇是将人们(men)心(xīn)灵重(zhòng)重(zhòng)扣入地(dì)下(xià)的震撼(hàn)，那么就可以说(shuō)柴(chái)可夫斯基的《第一钢(gāng)琴协(xié)奏曲》的开篇是将人们的心灵带入缥缈太(tài)空的强音(yīn)。

　　有的乐迷甚至(zhì)说(shuō)这(zhè)个曲子(zi)的(de)开头是 “腾空(kōng)的(de)”。

　　那种激昂的(de)节(jié)奏实(shí)在是(shì)世间的绝品。

　　第一乐章(zhāng)整个都是快速的节奏(zòu)，音乐开(kāi)始(shǐ)时的几十次琴键的重击，让(ràng)人整个心都(dōu)飞了(le)起来。

　　之后的旋律更让作为(wèi)“旋律大(dà)师”的柴可夫斯基表(biǎo)露(lù)无疑。

　　节奏的(de)亢奋(fèn)激(jī)进，高昂的气势，让生处喧(xuān)闹(nào)都(dōu)市的生活虫们感(gǎn)到了生(shēng)活的压力与动力。

　　虽(suī)然，第一乐(lè)章中(zhōng)间也是有舒缓的旋律的(de)，但是，总体上还是快的节奏，让(ràng)我们感觉在这样的都市的生活的艰难，为了(le)生活(huó)而艰(jiān)苦(kǔ)的(de)奋斗。

　　以下，是(shì)全篇文章(zhāng)：

　　柴(chái)可(kě)夫斯基第一钢琴协(xié)奏(zòu)曲(qū)欣赏

　　这(zhè)个(gè)月(yuè)我一(yī)直(zhí)在听这(zhè)首曲子(zi)，甚至把第(dì)一乐(lè)章的开头(tóu)曲作为我的(de)手机(jī)铃(líng)声。

　　就像下文(wén)中所说(shuō)的“将人们(men)心灵重重扣(kòu)入地下的震撼”，开(kāi)篇(piān)曲这种震撼(hàn)是难以详(xiáng)细描述(shù)的，我也找不到什么好的言语来描(miáo)述，但是我并不认为“将人们心灵重重扣入地(dì)下的震撼”就能够(gòu)表现了他的全部内涵(hán)！

　　我听古(gǔ)典音乐是不得章法的，如(rú)果按照(zhào)严格的音律格(gé)式去(qù)套(tào)，我就什(shén)么也感(gǎn)受不到，而更多的是在静谧中，独自(zì)聆听时，偶尔的一个片(piàn)段或是凸起的音(yīn)符就会深(shēn)深的(de)把我打动。

　　在听这首协奏曲的时候，有(yǒu)好(hǎo)几次，我感到仿佛是魔(mó)音(yīn)一般钻(zuān)进(jìn)了我的心，使我不能(néng)再坐在(zài)那里，只有中国有几个党派，中国有几个党派组织(yǒu)起(qǐ)身在屋里四处走动才能使让州我的激(jī)动(dòng)慢慢的平(píng)息下来！我是个不善于表达感情的人，所以有(yǒu)时(shí)除了走动，偶尔还会感到全身发寒，一(yī)切被(bèi)僵住(zhù)了(le)一样，不能自己！

　　听(tīng)了(le)很多遍(biàn)了(le)，很(hěn)多高人(rén)所说的内涵我(wǒ)都没有(yǒu)感受出来，但是我也没(méi)有刻意去感受，就像久(jiǔ)旱的大(dà)地经受大雨(yǔ)洗刷一样，我(wǒ)只(zhǐ)会享受乐曲带给我那淋漓的快(kuài)感和幸福感，就够了吧！

　　希望我在很多年以(yǐ)后，再重听(tīng)这首曲子时，能走进作(zuò)家100多年前的灵(líng)魂深处，去(qù)感受他(tā)那颗细(xì)腻却(què)又敏感(gǎn)，易(yì)受伤害的(de)心！

　　下面是我(wǒ)摘录一位(wèi)网友（personalpro）的论(lùn)述(shù)文章(zhāng)。

　　这(zhè)首(shǒu)协奏曲，降B小调，OP.23，作于1874年，原题(tí)献给(gěi)当时著(zhù)名的(de)钢(gāng)琴家、莫斯(sī)科音(yīn)乐学院第一任校(xiào)长尼古拉(lā)?鲁宾斯坦，因鲁(lǔ)宾斯坦粗暴地指责这(zhè)首作品庸俗、琐碎，改献给布(bù)娄。

　　1875年10月25日由布娄指(zhǐ)挥(huī)首演。

　　共3个乐(lè)章：

　　1. 极庄(zhuāng)严而不太快的快(kuài)板。

　　降B大(dà)调(diào)，在4把圆号演奏(zòu)的降B小调(diào)引(yǐn)子后，大提琴与第一(yī)小提琴主奏降(jiàng)D大(dà)调主题，钢琴以华彩发(fā)展，这个主题据(jù)说(shuō)是柴(chái)科汪蠢夫(fū)斯(sī)基在(zài)卡缅科集市上(shàng)，从(cóng)一个盲乞(qǐ)那(nà)里采集(jí)到的(de)歌曲旋律。

　　第二主(zhǔ)题以(yǐ)降A大调先出现于单簧管，钢(gāng)琴(qín)加(jiā)以反(fǎn)复。

　　在发展部，第一主题(tí)纠(jiū)缠上新(xīn)音型，以钢琴为主形成变(biàn)化。

　　主题深情、真挚，如梦般甜美。

　　2. 朴素的小行板，降D大调(diào)，三段体。

　　行板主题为牧歌风格，先由长笛(dí)独奏，再以钢琴接替，然(rán)后交给大(dà)提琴、双簧管。

　　中段速度(dù)为最急板，变成匆忙的随想(xiǎng)曲。

　　第(dì)三段(duàn)再由钢琴以独奏(zòu)行板主题(tí)，加上颤音与(yǔ)音型(xíng)装饰变奏。

　　是柴(chái)可夫斯(sī)基最优美的抒(shū)情篇章之(zhī)一。

　　3. 热情如火的快板，降B小调(diào)，回旋(xuán)曲(qū)式(shì)，在4小节(jié)引子后，钢琴主奏开(kāi)始回旋主题，接着小提琴以降(jiàng)D大调用八度(dù)奏(zòu)庄重抒情的对困滑陪(péi)比主题，两个主题的纠缠发展(zhǎn)形成高潮。

　　终结(jié)部以降(jiàng)B大调形成(chéng)辉煌的结尾。

　　主部主题是乌克兰歌舞曲(qū)《亿(yì)万卡，快(kuài)来(lái)唱(chàng)春歌》，音乐(lè)表现春天来了，农时(shí)即(jí)将开始的欢快、奔放的情绪，副主部是十分抒情(qíng)优美的同(tóng)时也充满生(shēng)机，音乐洋溢着青春和难以抑制的内(nèi)心喜悦。

　　音乐欣赏：

　　如果(guǒ)说(shuō)贝多芬的《命运》的开(kāi)篇是将人(rén)们(me中国有几个党派，中国有几个党派组织n)心灵重(zhòng)重扣入(rù)地下的震撼，那么就(jiù)可以说柴(chái)可夫斯基的《第一钢(gāng)琴协奏曲》的(de)开篇是将(jiāng)人(rén)们的心(xīn)灵(líng)带入缥缈太空(kōng)的强(qiáng)音(yīn)。

　　有(yǒu)的乐迷甚至(zhì)说(shuō)这(zhè)个(gè)曲子的开(kāi)头是 “腾空的”。

　　那种激昂的(de)节(jié)奏(zòu)实在是世间的(de)绝品。

　　第一乐章整(zhěng)个都(dōu)是快速的(de)节(jié)奏，音乐开(kāi)始时的(de)几十次琴键的(de)重击，让人(rén)整个(gè)心都飞了起来。

　　之后的旋律(lǜ)更让作(zuò)为“旋律大师”的(de)柴可夫(fū)斯(sī)基表露(lù)无(wú)疑。

　　节奏(zòu)的(de)亢(kàng)奋激进，高昂的气势，让生(shēng)处喧(xuān)闹都市(shì)的(de)生活虫们感到了生活(huó)的压力与动力。

　　虽然，第一乐章中间也是(shì)有舒缓的旋律的(de)，但是(shì)，总体上(shàng)还是快的(de)节奏，让我们感觉在这样的都市的生活的艰难，为(wèi)了(le)生活而艰苦的奋(fèn)斗。

　　第二乐(lè)章整个节奏马上舒缓下来(lái)，如果说听第一乐章让你(nǐ)感觉是面对(duì)汹涌澎湃的大海的话，那么(me)第二乐(lè)章就是让你步(bù)入了森林中(zhōng)畅快流动(dòng)的小溪，不时的(de)还会有活(huó)泼(pō)的小动物跑过你的身旁。

　　让刚(gāng)才(cái)你(nǐ)亢奋(fèn)的心情得以缓解，你能感受到生活(huó)在都市的你依然(rán)有(yǒu)着(zhe)成(chéng)功的欢愉，清(qīng)新流(liú)动的旋律让你对生活的希(xī)望充满信心(xīn)，整个人就像是沐浴(yù)在温暖的(de)阳(yáng)光中，呼吸着明媚的空气（不要以为(wèi)我用(yòng)错(cuò)了形容(róng)词，空气的明媚意味着憧憬和希望）。

　　为了成功(gōng)而(ér)奋斗的动(dòng)力也就油(yóu)然而生。

　　第(dì)三乐(lè)章(zhāng)又重回较快的节奏(zòu)，但是同(tóng)时(shí)也有着优雅的(de)旋律，这是成功后的快乐(lè)，在成功后的兴(xīng)奋中，享受着那(nà)份激动。

　　同(tóng)时，快(kuài)速的旋律也在提(tí)醒着我们，成功来得不容易，可能(néng)失去得也快，只(zhǐ)有更加的努力(lì)，才(cái)能取得更大(dà)的成功！

　　整首(shǒu)曲子在激昂的旋律中结(jié)束，完美(měi)，只能用(yòng)完美来解释！

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