雨霖铃竟(jìng)无语凝噎想说什(shén)么，柳(liǔ)永(yǒng)为什么(me)写雨(yǔ)霖铃是因为离别伤感，伤心落泪，一是不知(zhī)道说什么才好，毕竟说什么也留不住人，说再多(duō)也只是徒增伤心罢了，二是因为哭的伤心，想说的话都(dōu)被(bèi)自己的哭泣打断，已经说不出话(huà)来(lái)了的。

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雨霖铃竟无语凝噎想说(shuō)什么，柳永为什么(me)写雨霖铃

　　因为离别伤感，伤心落泪，一是不(bù)知道说什么才(cái)好，毕竟说什(shén)么(me)也留不(bù)住人(rén)，说再多也只是徒增伤心(xīn)罢了(le)，二是因为哭(kū)的伤心，想说的话(huà)都(dōu)被自(zì)己的哭泣打断，已经(jīng)说不出(chū)话来了。

　　所以执(zhí)手相看泪眼(yǎn)，竟无语(yǔ)凝噎。

柳永《雨(yǔ)霖(lín)铃》 翻译赏(shǎng)析

　　《雨霖铃(líng)·寒(hán)蝉(chán)凄切》是(shì)宋(sòng)代(dài)词人柳(liǔ)永的词作。

　　作者(zhě)将情(qíng)人(rén)惜别时的真情实(shí)感表达(dá)得(dé)缠绵悱恻(cè)，凄婉动人(rén)，堪称(chēng)抒写别情的千古名篇(piān)，也是柳词和婉约词的(de)代表作。

　　《雨霖铃》 翻(fān)译

　　秋蝉的(de)叫声凄凉而(ér)急(jí)促，傍晚时分，面(miàn)对着长亭，骤雨刚停。

　　在京都郊外设帐(zhàng)饯行，却没(méi)有畅饮的(de)心(xīn)绪(xù)，正(zhèng)在依依不舍(shě)的时候，船上的(de)人已催着出发(fā)。

　　握着对方的手含着泪对视，哽咽(yàn)的说不出话来。

　　想到(dào)这一去路途遥远，千里烟(yān)波(bō)渺茫，傍(bàng)晚(wǎn)的云雾(wù)笼罩着天(tiān)空(kōng)，深厚广阔(kuò)，不知尽头 。

　　自古以来，多情的人总是为离别而伤感，更何况是(shì)在这冷(lěng)清、凄(qī)凉(liáng)的(de)秋(qiū)天！谁知我(wǒ)今夜酒醒时身(shēn)在何处？怕是只(zhǐ)有(yǒu)杨柳岸边(biān)，面对凄厉(lì)的晨风和黎(lí)明的残月了。

　　这一去长年相别(bié)，我料想即使(shǐ)遇(yù)到好(hǎo)天气、好风景，也如同吵(chǎo)厅虚设。

　　即使(shǐ)有满(mǎn)腹的情意(yì)，又再同(tóng)谁去诉(sù)说呢？？

　　赏析

　　全词分上(shàng)下(xià)两(liǎng)阕。

　　上(shàng)阕主要写一对恋人饯行时难分难舍的别(bié)情(qíng)。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对(duì)长亭(tíng)晚，骤雨初歇”三(sān)句写环(huán)境，点出别时的季节是萧瑟凄冷的秋天，地点(diǎn)是(shì)汴京城外的长亭，具(jù)体时间是雨(yǔ)后阴冷的黄昏。

　　然而词人(rén)并没有纯客观地铺叙自然景物，而是通(tōng)过景物的描写，氛围的渲染，融(róng)情入景，暗寓别意。

　　时当世圆秋季，景(jǐng)已(yǐ)萧瑟；且值天(tiān)晚，暮色阴沉；而骤雨滂沱之(zhī)后，继之以寒蝉凄切(qiè)：词人所见所(suǒ)闻，无处不凄凉。

　　加之当中“对长亭(tíng)晚”一(yī)句(jù)，句法(fǎ)结构是一、二、一，极顿(dùn)挫吞咽之致(zhì)，更准(zhǔn)确地传达了这种凄凉况味。

　　后两(liǎng)句中“都门帐饮(yǐn)”是写离(lí)别的情形。

　　在京城门外设帐宴饮(yǐn)升返(fǎn)隐，暗寓仕途失意，且(qiě)又(yòu)跟恋(liàn)人分手。

　　“无(wú)绪”，指理不(bù)出头(tóu)绪，有“剪不断，理还乱”的意思。

　　写出(chū)了不忍别离而又不(bù)能不别的思绪。

　　“留恋处、兰舟催发”。

　　正(zhèng)在难分难(nán)舍之(zhī)际(jì)，船家又阵阵“催发(fā)”。

　　透露了现实的无(wú)情和(hé)词人内心的痛(tòng)苦。

　　“执(zhí)手(shǒu)相看(kàn)泪眼，竟无语凝噎。

　　”是不得不别的情景。

　　一对情人，紧紧握着手，泪眼相对，谁也说不出一句话(huà)来(lái)。

　　这两句把(bǎ)彼此悲(bēi)痛、眷恋而又无可(kě)奈(nài)何(hé)的心(xīn)情，写得淋(lín)漓尽致。

　　一对(duì)情(qíng)人伤(shāng)心失(shī)魄之状，跃然纸上(shàng)。

　　这是(shì)白描手(shǒu)法，所谓(wèi)“语不求奇(qí)，而意致(zhì)绵密”。

　　“念去去、千(qiān)里烟波，暮霭沉沉(chén)楚天阔。

　　”写别后思(sī)念(niàn)的(de)预想(xiǎng)。

　　词中主人公的黯淡心情给天(tiān)容水(shuǐ)色(sè)涂上了阴影。

　　一个“念”字，告(gào)诉读者下面写(xiě)景物是(shì)想(xiǎng)象的。

　　“去去(qù)”是(shì)越去(qù)越远的意思。

　　这(zhè)二字用得极好，不愿(yuàn)去而又不得不去，包含了离人无限凄楚。

　　只(zhǐ)要兰舟启碇开行，就会越去越远，而且(qiě)一路上暮霭深(shēn)沉、烟波千里，最后漂泊到广阔无边的南方。

　　离愁(chóu)之深，别恨之苦(kǔ)，溢于言表。

　　从词的结构看,这两句由上(shàng)阕实写转向下阕(què)虚(xū)写，具有承上启下的作(zuò)用。

　　下阕着重写(xiě)想象中(zhōng)别(bié)后的凄楚(chǔ)情景。

　　下片则宕(dàng)开一笔(bǐ)，先作(zuò)泛论，从个别说到一般，得出一条(tiáo)人(rén)生哲理：“多情自古伤(shāng)离别”。

　　意谓伤离惜别，并不自我始，自古皆然。

　　“自古”两字(zì)，从(cóng)个别特殊的现象出(chū)发(fā)，提升为普遍(biàn)、广泛(fàn)的(de)现象，扩大(dà)了词的意(yì)义。

　　但接(jiē)着(zhe)“更(gèng)那堪(kān)冷落清秋节”一句，则强调自(zì)己比常人(rén)、古人承受的痛苦更多、更(gèng)甚。

　　“今宵酒醒何处？杨柳岸晓风残月(yuè)。

　　”这是写酒醒后(hòu)的心境，也是他漂(piāo)泊江湖的感受。

　　这两句妙就(jiù)妙在用景(jǐng)写情，真(zhēn)正(zhèng)做(zuò)到“景(jǐng)语即(jí)情语”。

　　“柳”、“留”谐音，写难留的离情；晓风凄(qī)冷，写别后的寒心(xīn)；残(cán)月破碎(suì)，写此后(hòu)难圆之(zhī)意。

　　这几(jǐ)句景语，将离人凄楚惆怅(chàng)、孤独忧伤的感情，表现得十分充分、真切(qiè),创造出一种特(tè)有的意境。

　　难怪它为人称道(dào)，成(chéng)为名句。

　　再从此后长远(yuǎn)设想(xiǎng)：“此(cǐ)去经年，应是(shì)良辰好(hǎo)景虚设。

　　便纵有千(qiān)种风(fēng)做梦梦到孟婆是什么意思，始于月老终于孟婆是什么意思情,更(gèng)与何人说(shuō)？”这四句更深一层推(tuī)想离别以后惨(cǎn)不(bù)成欢的境况。

　　此后漫(màn)长的(de)孤独日子怎么挨得过呢？纵有良辰(chén)好景，也等于虚设，因(yīn)为(wèi)再没有心爱的人与自己(jǐ)共赏(shǎng)；再退一(yī)步，即便对着美景，能产(chǎn)生一些感(gǎn)受(shòu)，但又能向谁去诉说呢？总之(zhī)，一切都提(tí)不起兴致了。

　　这几句把词人(rén)的思念之情、伤感之意刻画到了细(xì)致入微、至尽至极的地步，也(yě)传达出(chū)彼此关切的心情。

　　结句用(yòng)问(wèn)句形式，感情显得更(gèng)强烈。

　　《雨霖铃》全词围绕“伤离别”而构思(sī)，先写离别(bié)之前(qián)，重(zhòng)在勾(gōu)勒环(huán)境；次写离别时刻(kè)，重在(zài)描写情态；再写别后想象，在刻画心理。

　　不论勾勒环境，描(miáo)写情态，想(xiǎng)象(xiàng)未来，词(cí)人都注意(yì)了前后(hòu)照应，虚(xū)实相生，做到层层深入，尽情描(miáo)绘，情景交融，读(dú)起来如行云流水(shuǐ)，起伏跌宕中不见痕迹。

　　这(zhè)首词的情调(diào)因写真情(qíng)实感(gǎn)而显(xiǎn)得太伤感、太低(dī)沉，但却(què)将词人抑郁的心(xīn)情和(hé)失去爱(ài)情的痛(tòng)苦刻(kè)画的极(jí)为生动。

　　古往(wǎng)今来有(yǒu)离别之苦的人们在读到(dào)这(zhè)首(shǒu)《雨霖铃(líng)》时，都会产生强(qiáng)烈的共鸣。

　　原文

　　雨霖铃·秋(qiū)别

　　作(zuò)者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉(chán)凄切(qiè)，对长亭晚，骤雨(yǔ)初歇。

　　都门帐(zhàng)饮无绪，留(liú)恋处，兰舟(zhōu)催发。

　　执手相看泪眼，竟无(wú)语凝噎(yē)。

　　念(niàn)去(qù)去(qù)，千里烟波，暮霭沉沉楚(chǔ)天(tiān)阔(kuò)。

　　多情(qíng)自(zì)古(gǔ)伤离别，更那堪，冷落清秋节！今宵(xiāo)酒醒(xǐng)何处？杨柳岸，晓风残月。

　　此去经年，应是良辰好景虚设。

　　便纵有(yǒu)千(qiān)种风情，更与何人说？

　　注(zhù)释

　　长亭：古代在交通要道(dào)边每隔十里修建一座长亭供(gōng)行人休(xiū)息(xī)，又称“十里长亭”。

　　靠近城市的长亭往(w做梦梦到孟婆是什么意思，始于月老终于孟婆是什么意思ǎng)往是(shì)古人送别(bié)的地(dì)方。

　　凄切：凄凉急(jí)促。

　　骤雨：急猛的(de)阵(zhèn)雨。

　　都门：国都(dōu)之(zhī)门(mén)。

　　这里代指北宋的首都汴京(jīng)（今河南开封）。

　　帐饮：在郊外(wài)设帐饯行。

　　无绪(xù)：没有情(qíng)绪。

　　兰舟：古代传说鲁班曾刻木兰(lán)树为舟（南朝梁任昉《述异(yì)记(jì)》。

　　这里用做对船的(de)美称。

　　凝噎(yē)：喉咙哽塞，欲语不出的样子。

　　去去：重(zhòng)复“去(qù)”字，表示行程遥远。

　　暮霭(ǎi)：傍晚的云雾(wù)。

　　沉(chén)沉：深厚的样子。

　　楚(chǔ)天：指南方楚地的(de)天空。

　　暮(mù)霭沉沉楚天阔：傍晚的云雾(wù)笼罩着(zhe)南天，深厚广阔，不知(zhī)尽头。

　　今(jīn)宵：今夜。

　　经(jīng)年：年复(fù)一(yī)年。

　　纵：即使。

　　风情(qíng)：情意。

　　男女相爱之(zhī)情，深情蜜意。

　　情：一(yī)作“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品(pǐn)出(chū)处：《全宋(sòng)词(cí)》

　　文学(xué)体裁：词(cí)

　　词    牌：双调·雨霖铃

　　创作背景(jǐng)

　　柳(liǔ)永因作词忤真宗(zōng)，屡试不第(dì)，所以心(xīn)中(zhōng)失(shī)意忧愤，常流(liú)连秦楼楚馆为歌伶乐伎撰写曲子词。

　　此词(cí)当(dāng)为柳永(yǒng)从汴京南下时与一位(wèi)恋人的(de)惜别之作。

　　作者介绍

　　柳永，（约984年—约1053年）北宋著名词人，婉约派代表人(rén)物。

　　汉族，崇安（今福建(jiàn)武(wǔ)夷山(shān)）人(rén)，原名(míng)三变，字景庄，后改名永(yǒng)，字耆(qí)卿，排行第七，又称(chēng)柳七。

　　宋(sòng)仁宗朝(cháo)进士，官至(zhì)屯(tún)田员外郎(láng)，故世(shì)称柳屯(tún)田。

　　他自称(chēng)“奉旨填词柳三变”，以毕生精力作词，并以“白衣卿相”自诩(xǔ)。

　　其词多描绘城(chéng)市风光和歌妓生活，尤长于抒写羁(jī)旅行役之情，创(chuàng)作慢词(cí)独(dú)多(duō)。

　　铺(pù)叙刻画，情景交融，语言通俗，音律谐(xié)婉，在当时流传极其广泛，人(rén)称“凡有井水(shuǐ)饮处，皆能歌柳词”，婉(wǎn)约派最(zuì)具代表性的人物之(zhī)一，对宋词(cí)的发展有重大影响(xiǎng)，代表作(zuò) 《雨(yǔ)霖铃》《八声甘州》。

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