柴可夫斯基《第一钢(gāng)琴协奏曲》第(dì)一(yī)乐章，第一钢琴协奏曲 柴可夫斯基是(shì)《降b小调第(dì)一号钢琴协奏曲》是俄国作曲(qū)家柴(chái)科夫(fū)斯基(jī)最著(zhù)名和最(zuì)具有代表性的钢(gāng)琴协奏曲之一的。

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柴(chái)可夫斯基《第一钢琴协奏曲》第一(yī)乐章，第一钢琴协(xié)奏(zòu)曲 柴可夫(fū)斯基

　　《降b小调第(dì)一号钢琴协奏(zòu)曲》是(shì)俄国作曲(qū)家柴科(kē)夫斯基(jī)最(zuì)著名和最具有代表性的钢琴协奏(zòu)曲之一。

　　彼得·伊(yī)里奇·柴科夫斯基，是(shì)俄(é)罗斯浪漫乐派(pài)作曲家，也是(shì)俄国(guó)民族乐(lè)派的(de)代表人物。

　　其风格直接和间接地影响了很(hěn)多后来者。

　　在《第一号钢琴协(xié)奏曲(qū)》创作之前，柴科夫斯基(jī)因被认为追随西方(fāng)音(yīn)乐风格而不是真正(zhèng)的民族乐派(pài)，在(zài)创作(zuò)“第(dì)一钢琴协奏曲”之后(hòu)，才获得世界范围的影响，真正走(zǒu)向(xiàng)世界(jiè)。

　　柴科夫斯基(jī)一生(shēng)写过(guò)三首钢琴协(xié)奏曲，这(zhè)一首最成功。

　　它是柴科夫斯基的(de)早期作品(pǐn)，写于(yú)1874-1875年(nián)，当时正是农奴(nú)改革(gé)之(zhī)后，由封建生产关(guān)系转向(xiàng)资本主义(yì)生产关(guān)系。

　　作品完成之后，柴科夫(fū)斯(sī)基(jī)曾向当(dāng)时的(de)莫斯(sī)科音乐学院创始人尼古拉.鲁宾斯坦征求意见(jiàn)，尼古拉(lā).鲁宾斯(sī)认为它“一无是(shì)处、无(wú)可救(jiù)药”要求柴科夫斯基必须按照自己的意思(sī)修改，他(tā)才(cái)能“给面子(zi)”，准(zhǔn)许演(yǎn)奏。

　　柴科夫斯基说：“我一(yī)个(gè)音(yīn)符也不(bù)该，我(wǒ)要按照(zhào)现在的(de)样(yàng)子(zi)付印。

　　”柴科夫斯基把“献给尼(ní)古拉.鲁宾斯”的(de)标(biāo)题抹去。

　　改赠德国(guó)钢琴家汉斯.冯.彪罗。

　　1875年汉斯.冯.彪罗在(zài)波士顿首演成(chéng)功。

　　1878年(nián)尼古拉(lā).鲁宾斯也演奏(zòu)了(le)这首协奏(zòu)曲，以改正了自己的(de)错误。

　　柴科(kē)夫斯(sī)基因之维护了自(zì)己的创(chuàng)作个性和自由、人(rén)格感和自(zì)豪感。

　　柴科(kē)夫斯基的音(yīn)乐以抒(shū)情性(xìng)的(de)美丽旋(xuán)律(lǜ)与强烈的情感渲泄的结合(hé)而见长，他吸收意大利歌剧、法国(guó)芭蕾、德国交响曲的创作(zuò)特(tè)色，使其(qí)作品色彩异常丰富，但因感情因素太多地(dì)带入创作，又使(shǐ)曲式结构(gòu)不(bù)那(nà)么完美常(cháng)被(bèi)情绪冲动而阻断；

　　从(cóng)这个意义上说，他的音乐(lè)又往往(wǎng)是最(zuì)感人的音乐。

柴可夫(fū)斯基第一钢琴协(xié)奏曲 第一乐章想(xiǎng)要表现什么

　　以(yǐ)下，是第(dì)一乐(lè)章：

　　极庄(zhuāng)严(yán)而(ér)不太快(kuài)的快板。

　　降(jiàng)B大调，在(zài)4把(bǎ)圆号演奏的降B小调(diào)引子后(hòu)，大提(tí)琴(qín)与第一小(xiǎo)提琴主奏降D大(dà)调主题(tí)，钢琴以华(huá)彩发展，这个主题据说是柴科(kē)夫(fū)斯基(jī)在(zài)卡缅(miǎn)科集市上，从(cóng)一个盲乞那里采集到的歌(gē)曲旋(xuán)律。

　　第二主题(tí)以降(jiàng)A大调先出现(xiàn)于单(dān)簧(huáng)管，钢琴加以反复(fù)。

　　在发展海南岛的面积多大,人口有多少人，海南岛的面积多大,人口有多少(zhǎn)部，第(dì)一主题纠缠上新音(yīn)型，以钢琴为主(zhǔ)形成(chéng)变化。

　　主题深(shēn)情、真挚，如梦(mèng)般甜(tián)美(měi)。

　　如(rú)果说贝多芬(fēn)的(de)《命运》的(de)开篇是将人们心(xīn)灵重重扣入地下(xià)的震撼，那么就可(kě)以说柴可夫斯基的(de)《第一钢琴协奏曲(qū)》的开篇(piān)是将人们的心灵带入缥缈太空的强音。

　　有(yǒu)的乐迷甚至说这个(gè)曲子的开头是 “腾空的”。

　　那种激昂的(de)节奏实在是(shì)世间(jiān)的绝品。

　　第一乐章整个都是(shì)快速的节(jié)奏，音乐开始时的几十次(cì)琴键的(de)重击，让人(rén)整(zhěng)个心都(dōu)飞(fēi)了起来。

　　之后的旋律更让作为“旋律大师(shī)”的柴可(kě)夫斯基表(biǎo)露无疑(yí)。

　　节(jié)奏的亢(kàng)奋激进，高(gāo)昂(áng)的气(qì)势，让生(shēng)处(chù)喧闹都(dōu)市的生(shēng)活(huó)虫们感到(dào)了生活的压力与动(dòng)力。

　　虽然，第一乐(lè)章中间也(yě)是有舒缓(huǎn)的旋律(lǜ)的，但(dàn)是(shì)，总体上还(hái)是快的节奏，让(ràng)我们感觉在这样的都市的生活的(de)艰(jiān)难，为了生活而艰苦的奋斗。

　　以下，是全篇(piān)文章(zhāng)：

　　柴可(kě)夫斯基第一钢琴协(xié)奏曲(qū)欣赏(shǎng)

　　这个(gè)月我一直(zhí)在听这首(shǒu)曲子，甚至(zhì)把第一乐章的开头曲作(zuò)为我的手(shǒu)机铃声。

　　就(jiù)像下文中(zhōng)所说的“将(jiāng)人们心灵重(zhòng)重扣入(rù)地下(xià)的震(zhèn)撼(hàn)”，开篇曲这种(zhǒng)震撼是难以详细描述的，我也找不到什么好的言语(yǔ)来(lái)描(miáo)述，但是我并不认为“将人(rén)们心灵重重扣入地下的震撼”就(jiù)能(néng)够表现(xiàn)了他的(de)全部内涵(hán)！

　　我(wǒ)听古(gǔ)典音乐是不(bù)得章法的，如果(guǒ)按照严格的(de)音律格式去套，我(wǒ)就(jiù)什么也感受(shòu)不到，而更多的(de)是在静(jìng)谧(mì)中，独自聆听时，偶(ǒu)尔(ěr)的一个片段或(huò)是凸起(qǐ)的音(yīn)符就(jiù)会深深的把我打动(dòng)。

　　在听(tīng)这首协(xié)奏曲(qū)的时候，有好(hǎo)几(jǐ)次，我(wǒ)感(gǎn)到仿佛是魔音一般钻(zuān)进(jìn)了我的心，使我不能(néng)再坐在那(nà)里，只有起身在屋里(lǐ)四处走(zǒu)动才能使让州我的(de)激动慢慢的平(píng)息下来！我是个(gè)不善于表(biǎo)达感(gǎn)情的人，所以有时除了走动，偶(ǒu)尔还会感到全身发寒(hán)，一切被僵(jiāng)住了(le)一样，不能自己！

　　听(tīng)了(le)很(hěn)多遍了，很多高人所说的(de)内涵我(wǒ)都没有感受(shòu)出来，但是(shì)我也没有刻意去(qù)感受，就(jiù)像久旱的(de)大地经受大雨洗刷(shuā)一样，我只(zhǐ)会享受(shòu)乐曲(qū)带给我那淋(lín)漓(lí)的快感(gǎn)和幸福感，就(jiù)够(gòu)了吧(ba)！

　　希望我(wǒ)在很多年以(yǐ)后，再(zài)重听这(zhè)首曲子时(shí)，能走(zǒu)进作家100多年前(qián)的灵魂深处(chù)，去感受他那颗细腻(nì)却又敏感，易受伤(shāng)害的心(xīn)！

　　下面是我(wǒ)摘录(lù)一位网友（personalpro）的论述(shù)文章。

　　这首(shǒu)协奏曲，降(jiàng)B小(xiǎo)调，OP.23，作于1874年，原(yuán)题献(xiàn)给当时著名的(de)钢琴家、莫(mò)斯科音(yīn)乐(lè)学院第一任(rèn)校长尼古拉?鲁宾斯(sī)坦，因鲁宾斯坦粗暴(bào)地(dì)指责这首(shǒu)作品庸俗、琐碎，改献给布娄。

　　1875年10月25日由布娄指挥首演。

　　共3个乐章：

　　1. 极庄严(yán)而不太快的快板(bǎn)。

　　降B大(dà)调，在4把圆(yuán)号演奏的降B小调(diào)引子后，大提(tí)琴与第一小(xiǎo)提琴主(zhǔ)奏降D大调(diào)主题，钢琴以华彩(cǎi)发展，这(zhè)个主题据说是(shì)柴科汪(wāng)蠢夫斯基在卡缅(miǎn)科集(jí)市(shì)上(shàng)，从(cóng)一个盲乞那里(lǐ)采(cǎi)集(jí)到的歌曲旋(xuán)律。

　　第二主题以降A大调先出(chū)现于单簧(huáng)管(guǎn)，钢琴加以反复。

　　在发(fā)展部(bù)，第一主题纠缠上新音型，以钢琴为主形成变(biàn)化。

　　主题深情、真挚，如梦般甜美。

　　2. 朴(pǔ)素的小(xiǎo)行板，降(jiàng)D大(dà)调，三段体。

　　行板主题为牧歌风格，先由长笛独奏(zòu)，再(zài)以钢(gāng)琴接(jiē)替，然后(hòu)交给大提(tí)琴、双簧(huáng)管。

　　中段速(sù)度为(wèi)最(zuì)急板，变成匆忙的随想曲。

　　第(dì)三段(duàn)再由钢琴(qín)以独奏行板主题(tí)，加上颤(chàn)音与(yǔ)音型装饰变奏。

　　是柴可夫斯基最优美的抒(shū)情篇章(zhāng)之(zhī)一。

　　3. 热情如火的快(kuài)板，降B小调，回(huí)旋曲式，在4小节(jié)引子后，钢琴主(zhǔ)奏开始(shǐ)回旋主题，接着小(xiǎo)提琴(qín)以(yǐ)降D大调用八度(dù)奏庄(zhuāng)重抒(shū)情的对困滑陪比(bǐ)主题，两个主题的纠缠发展形成高潮。

　　终结部以降(jiàng)B大(dà)调形成辉煌的结尾。

　　主部主题是乌克(kè)兰歌(gē)舞曲《亿(yì)万卡，快(kuài)来唱春歌》，音乐表(biǎo)现春天来了，农时即将(jiāng)开始的(de)欢快、奔放(fàng)的情绪，副主(zhǔ)部是十分抒情优美的同时也充满生机，音乐洋(yáng)溢着青春和(hé)难以(yǐ)抑制的内心喜(xǐ)悦。

　　音乐欣赏：

　　如(rú)果说贝多芬的(de)《命运》的开(kāi)篇是将人们(men)心灵(líng)重重扣入(rù)地(dì)下的震(zhèn)撼(hàn)，那么(me)就可(kě)以说柴(chái)可夫斯(sī)基(jī)的《第(dì)一钢琴(qín)协奏曲》的开篇是将人(rén)们的(de)心灵带(dài)入(rù)缥缈太空的强(qiáng)音(yīn)。

　　有的乐迷甚至(zhì)说这个曲(qū)子的开头是(shì) “腾空的”。

　　那种激昂的节奏实在是世间的绝品。

　　第一乐章整个都是快速的(de)节(jié)奏，音乐开始时(shí)的几(jǐ)十(shí)次琴键的重击，让人整个心都飞了起来。

　　之后的旋律更(gèng)让作为“旋律大师”的柴(chái)可夫斯基表露无(wú)疑。

　　节(jié)奏的亢奋激进，高(gāo)昂的(de)气势，让(ràng)生处喧闹都市的(de)生活虫(chóng)们感到了生活(huó)的(de)压力与(yǔ)动(dòng)力。

　　虽然，第一乐章中(zhōng)间也是有舒缓的旋律的，但(dàn)是，总体上还是快的节奏，让(ràng)我们(men)感觉在这(zhè)样的都(dōu)市(shì)的生(shēng)活的艰(jiān)难，为(wèi)了生(shēng)活而艰苦的奋斗。

　　第二乐(lè)章(zhāng)整个节奏马上舒缓下来，如(rú)果(guǒ)说听(tīng)第一(yī)乐章让你感觉是面对汹涌澎湃的(de)大海的(de)话，那么(me)第二(èr)乐(lè)章就是让你步入了森林中畅快流动(dòng)的小溪，不时(shí)的还会有活泼的(de)小动物跑过你的身旁。

　　让刚(gāng)才你亢奋的心情(qíng)得以缓解，你能感受到生活在都市(shì)的(de)你(nǐ)依然(rán)有着成功的(de)欢愉，清(qīng)新流动(dòng)的旋律让你对生活(huó)的希望充满(mǎn)信心，整个(gè)人就(jiù)像是沐浴在温暖的(de)阳光中，呼吸着明媚的空气（不要以为我用(yòng)错了形容(róng)词(cí)，空(kōng)气(qì)的(de)明媚意味着憧憬和(hé)希望）。

　　为了成功而(ér)奋斗的动(dòng)力也就(jiù)油然(rán)而生。

　　第三(sān)乐章又(yòu)重回(huí)较快的节奏，但是同时也(yě)有(yǒu)着优雅(yǎ)的旋律，这是成功后的快乐(lè)，在(zài)成功后的兴奋中，享受着那份(fèn)激动。

　　同时，快速的旋律也在提(tí)醒着我们，成功来得不容易，可能失去得(dé)也快(kuài)，只有更加的努力，才能取得更大的成功！

　　整首曲子(zi)在激昂的旋律中结束，完美，只能用完美来(lái)解释！

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