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雨霖铃(líng)竟无语(yǔ)凝噎想(xiǎng)说什么(me)，柳永为什(shén)么写雨霖铃

　　因(yīn)为离别伤感，伤心落泪(lèi)，一是不知(zhī)道说什么才好(hǎo)，毕竟说什么也留(liú)不住人，说再多也只是(shì)徒(tú)增(zēng)伤心罢(bà)了(le)，二是因(yīn)为哭的伤心，想说的话都被自己的哭泣打断，已经(jīng)说不(bù)出话来了(le)。

　　所以(yǐ)执手(shǒu)相看(kàn)泪眼，竟无语凝(níng)噎。

柳永(yǒng)《雨霖(lín)铃》 翻(fān)译赏析

　　《雨霖铃·寒蝉凄切》是宋代词(cí)人柳永的词作(zuò)。

　　作者将(jiāng)情人惜(xī)别时的(de)真情(qíng)实感(gǎn)表达得缠绵悱恻，凄(qī)婉动人，堪(kān)称抒写别(bié)情的千古名篇，也是柳词和婉约词的代表作。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋蝉的叫声凄凉而急促(cù)，傍晚时分(fēn)，面对着长亭，骤雨刚停。

　　在京都郊外(wài)设帐饯行，却没有畅饮的心绪，正(zhèng)在依(yī)依不(bù)舍的时候，船上的(de)人已催(cuī)着出发。

　　握着对方的手含着泪对视，哽咽的说不出话来。

　　想到这一去(qù)路途遥远，千里烟波渺(miǎo)茫，傍晚的云雾笼罩着天空，深厚(hòu)广阔，不(bù)知尽(jǐn)头 。

　　自古以(yǐ)来，多(duō)情(qíng)的人总是(shì)为离别而伤感，更(gèng)何(hé)况是在这冷(lěng)清、凄凉的(de)秋天(tiān)！谁知我(wǒ)今夜酒醒时(shí)身在(zài)何处？怕是只有杨柳岸边，面对(duì)凄厉的晨(chén)风和黎(lí)明的(de)残月(yuè)了。

　　这一去长年相别，我料想(xiǎng)即咋能把自己弄成小喷泉呢，如何把女朋友弄成小喷泉使遇到好天气、好风景，也(yě)如同吵厅(tīng)虚(xū)设。

　　即使有满腹的情意，又再同(tóng)谁去诉说呢？？

　　赏析

　　全词分上下两阕。

　　上阕(què)主要写一对恋人饯行(xíng)时难分难舍的别情。

　　起首“寒蝉(chán)凄切。

　　对长(zhǎng)亭晚，骤雨初歇”三句写环境(jìng)，点出别时的季节是萧瑟凄冷的秋天(tiān)，地点(diǎn)是(shì)汴(biàn)京城(chéng)外的长亭，具体(tǐ)时间是雨后阴冷的(de)黄(huáng)昏。

　　然而词人并没有纯客(kè)观地铺叙自然景物(wù)，而是通过景(jǐng)物的描(miáo)写，氛围(wéi)的渲染，融情入(rù)景，暗寓(yù)别意。

　　时当(dāng)世(shì)圆(yuán)秋季，景(jǐng)已萧瑟；且(qiě)值天晚，暮色阴沉；而骤雨滂沱之(zhī)后，继之以寒蝉凄切：词(cí)人所见所闻，无处不凄凉(liáng)。

　　加之当中“对长亭晚”一句，句(jù)法结(jié)构是(shì)一(yī)、二、一，极顿挫吞咽(yàn)之致，更准确地(dì)传达了这种(zhǒng)凄凉(liáng)况味。

　　后两句中(zhōng)“都门帐饮”是写(xiě)离别的情形(xíng)。

　　在京城门外设帐宴饮升返隐，暗寓仕途(tú)失意(yì)，且(qiě)又跟恋人(rén)分手。

　　“无绪”，指理(lǐ)不出头绪，有“剪不(bù)断(duàn)，理还乱”的意思。

　　写出了不忍别离而又不能不别的思绪。

　　“留恋处(chù)、兰舟催(cuī)发”。

　　正在难分难舍(shě)之(zhī)际，船家(jiā)又(yòu)阵阵“催发”。

　　透露了现实的无情和(hé)词人内心的痛苦。

　　“执手(shǒu)相看泪眼，竟(jìng)无语(yǔ)凝噎。

　　”是(shì)不(bù)得不别的情景。

　　一对情人，紧(jǐn)紧握着手，泪眼(yǎn)相对，谁(shuí)也说不出一句话来(lái)。

　　这两句把彼此悲痛、眷恋而又无可奈何的心情，写得淋漓(lí)尽致(zhì)。

　　一(yī)对情人伤心失魄之状，跃然纸上。

　　这是白(bái)描手法，所(suǒ)谓“语不求奇，而意致(zhì)绵密”。

　　“念去(qù)去、千里(lǐ)烟波(bō)，暮霭沉沉楚(chǔ)天阔。

　　”写别(bié)后思念的预(yù)想(xiǎng)。

　　词中主人公(gōng)的(de)黯(àn)淡(dàn)心情给天(tiān)容水色(sè)涂上(shàng)了阴影。

　　一个“念”字，告诉读(dú)者下面写景(jǐng)物是想象的。

　　“去(qù)去”是越去越(yuè)远的(de)意思。

　　这(zhè)二字(zì)用得极(jí)好，不愿去而又不得不去，包含了(le)离人无限(xiàn)凄(qī)楚。

　　只要兰舟启碇开行，就会(huì)越去越远(yuǎn)，而且一路上(shàng)暮霭深(shēn)沉(chén)、烟(yān)波千里，最后漂泊到广阔无边的南方(fāng)。

　　离愁之深，别恨之苦，溢于(yú)言(yán)表。

　　从(cóng)词的结构看,这两(liǎng)句(jù)由上阕实写转向下(xià)阕虚写，具有承(chéng)上启(qǐ)下的作用。

　　下(xià)阕着重写想象中别后的凄楚情景(jǐng)。

　　下片(piàn)则(zé)宕开一笔，先(xiān)作(zuò)泛论，从个别(bié)说到一般，得出一条(tiáo)人生哲理：“多情自古伤离别”。

　　意谓(wèi)伤离(lí)惜别，并不自我始，自(zì)古皆然。

　　“自古”两(liǎng)字，从个别特(tè)殊(shū)的现象出(chū)发，提升为普遍、广泛的现象，扩大了(le)词的意义。

　　但(dàn)接着“更(gèng)那堪冷落清(qīng)秋节”一句，则(zé)强(qiáng)调自己比常人、古人承(chéng)受的痛苦更多(duō)、更甚(shèn)。

　　“今宵(xiāo)酒醒何(hé)处？杨柳岸晓风残月。

　　”这(zhè)是写(xiě)酒醒后的心境，也是他漂泊江(jiāng)湖(hú)的感受。

　　这(zhè)两句(jù)妙就(jiù)妙在用景(jǐng)写情(qíng)，真正做到“景语即情语”。

　　“柳”、“留”谐音，写难留的离情；晓风凄冷，写别后的寒心；残月(yuè)破碎，写(xiě)此后难圆之意(yì)。

　　这几句景语(yǔ)，将(jiāng)离人(rén)凄楚惆(chóu)怅、孤独忧伤(shāng)的感(gǎn)情，表(biǎo)现(xiàn)得十分充分(fēn)、真切(qiè),创造(zào)出一种特有的意境。

　　难怪它(tā)为人(rén)称道(dào)，成为(wèi)名句。

　　再从此(cǐ)后长远设想：“此去经年，应是良辰好景虚设。

　　便纵有千种(zhǒng)风情,更与何人说(shuō)？”这四句更(gèng)深一层推想离(lí)别(bié)以(yǐ)后惨不成欢的(de)境(jìng)况(kuàng)。

　　此后漫长的(de)孤独日子怎么(me)挨得过呢？纵有(yǒu)良辰(chén)好景(jǐng)，也等(děng)于虚设(shè)，因为再没有心爱的人与自(zì)己共赏；再退(tuì)一步，即便对着美(měi)景，能产(chǎn)生(shēng)一些感(gǎn)受(shòu)，但(dàn)又能向谁(shuí)去(qù)诉说(shuō)呢？总之，一切都(dōu)提不起兴致了。

　　这几句把词(cí)人的思念之(zhī)情、伤感之意(yì)刻画到了细致入微、至尽至极的地步(bù)，也传(chuán)达出(chū)彼(bǐ)此关切的心情。

　　结句(jù)用问句形(xíng)式，感情(qíng)显(xiǎn)得更强烈(liè)。

　　《雨(yǔ)霖铃》全词围绕“伤(shāng)离别”而构思(sī)，先写离(lí)别之前(qián)，重在勾勒环境；次写离别(bié)时(shí)刻(kè)，重在描写情态；再写别后(hòu)想象，在刻画心(xīn)理。

　　不论勾勒环境，描(miáo)写情态，想象未来，词(cí)人都咋能把自己弄成小喷泉呢，如何把女朋友弄成小喷泉注(zhù)意了前后照应(yīng)，虚(xū)实相生，做到(dào)层层(céng)深入，尽情描绘(huì)，情景交(jiāo)融，读(dú)起来如行云流(liú)水，起伏跌(diē)宕中不见痕(hén)迹(jì)。

　　这首(shǒu)词的情调因写真情实(shí)感而显得太伤(shāng)感(gǎn)、太(tài)低沉(chén)，但(dàn)却将词(cí)人抑(yì)郁(yù)的(de)心情(qíng)和失去爱情的痛苦刻画的极为生动。

　　古(gǔ)往今来有离别之苦的人们(men)在读到这首《雨霖铃(líng)》时，都会产生强(qiáng)烈的共鸣。

　　原(yuán)文

　　雨(yǔ)霖铃·秋别(bié)

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇(xiē)。

　　都(dōu)门帐饮无(wú)绪，留恋处，兰(lán)舟催发(fā)。

　　执手相看泪(lèi)眼，竟无语凝噎。

　　念去去(qù)，千里烟波(bō)，暮霭沉沉楚天阔。

　　多情自古伤离(lí)别，更那堪，冷(lěng)落(luò)清秋节！今(jīn)宵酒(jiǔ)醒何(hé)处(chù)？杨柳岸，晓风(fēng)残月。

　　此去经(jīng)年，应(yīng)是良辰好景虚(xū)设。

　　便纵有千(qiān)种风情，更(gèng)与(yǔ)何人说？

　　注(zhù)释

　　长亭：古(gǔ)代在交通(tōng)要道边每隔(gé)十里修建一座长亭(tíng)供(gōng)行人休息，又称“十里长亭”。

　　靠近城市的长亭往往是古人送别的地(dì)方。

　　凄切(qiè)：凄凉急(jí)促。

　　骤雨(yǔ)：急猛的(de)阵雨。

　　都门：国(guó)都之门。

　　这里(lǐ)代(dài)指(zhǐ)北(běi)宋的(de)首都汴(biàn)京（今河南开封）。

　　帐饮：在郊外设帐饯行。

　　无绪：没(méi)有(yǒu)情绪(xù)。

　　兰舟：古代传说(shuō)鲁班曾刻木(mù)兰树(shù)为舟(zhōu)（南朝梁任昉《述异记》。

　　这里用做对船的美称。

　　凝噎：咋能把自己弄成小喷泉呢，如何把女朋友弄成小喷泉喉咙哽塞，欲语不出的样子。

　　去(qù)去：重复(fù)“去(qù)”字(zì)，表示行程遥远。

　　暮霭：傍(bàng)晚的云雾。

　　沉沉：深厚(hòu)的(de)样子。

　　楚天：指南方楚地的(de)天空。

　　暮霭沉沉楚天(tiān)阔(kuò)：傍晚的云(yún)雾笼罩着南天，深(shēn)厚广(guǎng)阔，不(bù)知尽头(tóu)。

　　今宵：今夜。

　　经(jīng)年：年复一年。

　　纵：即使。

　　风情：情意。

　　男女相爱之情，深情(qíng)蜜意(yì)。

　　情：一作(zuò)“流”。

　　更：一(yī)作“待(dài)”。

　　作品出(chū)处：《全(quán)宋词》

　　文学体(tǐ)裁：词

　　词    牌：双调·雨(yǔ)霖铃

　　创(chuàng)作背(bèi)景

　　柳永(yǒng)因作词忤真宗，屡试(shì)不第，所以心中失(shī)意忧(yōu)愤(fèn)，常(cháng)流连(lián)秦楼楚馆为歌伶乐伎撰写曲子词。

　　此词当为柳永从汴(biàn)京南下(xià)时(shí)与一位恋(liàn)人的惜别之作(zuò)。

　　作者介绍

　　柳永，（约984年—约1053年）北宋著(zhù)名词人(rén)，婉约(yuē)派代表人物。

　　汉族(zú)，崇安(ān)（今福(fú)建武(wǔ)夷山(shān)）人，原(yuán)名(míng)三变，字景庄，后改(gǎi)名永，字耆卿，排行第七，又称柳(liǔ)七(qī)。

　　宋(sòng)仁宗朝进士，官至屯田员外郎，故世称柳屯田。

　　他(tā)自称“奉旨(zhǐ)填(tián)词柳(liǔ)三(sān)变”，以毕生精力作词(cí)，并以“白(bái)衣卿相”自(zì)诩。

　　其词多(duō)描绘城市风光和歌妓生活，尤(yóu)长于抒写羁旅(lǚ)行役之情，创作慢词独多。

　　铺叙(xù)刻(kè)画，情景交融，语言通(tōng)俗，音(yīn)律谐婉(wǎn)，在当(dāng)时流传极(jí)其(qí)广泛，人称(chēng)“凡有井水(shuǐ)饮处，皆能歌柳词”，婉约(yuē)派最(zuì)具代表性的(de)人(rén)物之一，对宋词的(de)发(fā)展(zhǎn)有重大(dà)影响，代表作 《雨霖铃(líng)》《八(bā)声甘州》。

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