雨霖铃竟无语凝(níng)噎想(xiǎng)说(shuō)什么，柳永为什么写雨霖铃是因为离别伤感，伤心落泪，一(yī)是不(bù)知道说什么才好，毕竟说(shuō)什(shén)么也(yě)留不住人，说再(zài)多(duō)也只是徒增伤心罢(bà)了，二是因为哭的伤心，想说的话(huà)都被自己(jǐ)的(de)哭泣打断，已经说不出话来了的。

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雨霖铃竟无语(yǔ)凝噎想说什(shén)么，柳(liǔ)永为什么(me)写雨(yǔ)霖铃

　　因为离(lí)别伤感，伤心落泪，一(yī)是(shì)不知道说什么才好，毕竟说(shuō)什么也留不(bù)住人，说再多也只是徒增伤心(xīn)罢了(le)，二是因(yīn)为哭的伤(shāng)心，想说的话(huà)都被自己的哭泣打断，已经说不出(chū)话来了。

　　所以执手(shǒu)相看(kàn)泪(lèi)眼(yǎn)，竟无语凝噎。

柳(liǔ)永《雨霖铃》 翻译赏(shǎng)析

　　《雨霖铃(líng)·寒蝉凄切》是宋代词人(rén)柳永的词作(zuò)。

　　作者(zhě)将情人惜别时的真(zhēn)情实感表达得缠绵悱恻，凄婉(wǎn)动(dòng)人，堪称(chēng)抒写别情的(de)千古名篇，也是柳词和婉(wǎn)约词(cí)的(de)代表作。

　　《雨霖(lín)铃》 翻译

　　秋蝉的叫声(shēng)凄凉而急(jí)促(cù)，傍晚时分，面对着长(zhǎng)亭，骤雨刚停(tíng)。

　　在京都郊外设(shè)帐饯行，却没有(yǒu)畅饮的(de)心绪，正在依依不(bù)舍的时候，船(chuán)上(shàng)的人(rén)已催着(zhe)出发。

　　握着对方的手含(hán)着泪对(duì)视，哽咽的(de)说不出话来。

　　想到(dào)这一去路途遥(yáo)远，千(qiān)里烟波渺茫，傍晚的云雾(wù)笼罩着天空，深厚广阔，不知尽头(tóu) 。

　　自古以(yǐ)来，多情的人总(zǒng)是为(wèi)离别而伤感，更(gèng)何况是在这冷清、凄凉的秋天(tiān)！谁(shuí)知我今夜酒醒(xǐng)时(shí)身在何(hé)处？怕是只(zhǐ)有杨柳岸边，面对凄厉的晨(chén)风(fēng)和黎明的残月了。

　　这一去长年相(xiāng)别，我料想即使遇到好天气、好风景，也如同吵厅虚设。

　　即使有满腹的(de)情意(yì)，又再同谁去诉(sù)说呢(ne)？？

　　赏析

　　全词分上下两阕。

　　上阕主(zhǔ)要写一对(duì)恋人饯行时难分难(nán)舍的别情。

　　起(qǐ)首“寒蝉凄(qī)切。

　　对长亭晚，骤雨初(chū)歇(xiē)”三句写环境，点出别(bié)时的季(jì)节是萧(xiāo)瑟凄冷的秋天(tiān)，地点是汴京城(chéng)外的长亭(tíng)，具体时间是雨后阴冷的黄昏。

　　然而词人并没有(yǒu)纯(chún)客观地铺叙自(zì)然景物，而是通(tōng)过(guò)景物的描写，氛(fēn)围(wéi)的渲染，融(róng)情入景，暗(àn)寓别意。

　　时(shí)当世圆秋季(jì)，景(jǐng)已萧瑟(sè)；且(qiě)值(zhí)天(tiān)晚，暮色阴(yīn)沉(chén)；而骤雨滂(pāng)沱之后，继之以(yǐ)寒蝉凄切：词人所见所闻，无处不凄凉。

　　加之(zhī)当中“对长(zhǎng)亭晚(wǎn)”一句，句法结构是一(yī)、二(èr)、一(yī)，极(jí)顿挫(cuò)吞咽之(zhī)致，更(gèng)准确地传达了这种凄凉(liáng)况味。

　　后两(liǎng)句(jù)中“都(dōu)门帐饮”是写离别的(de)情(qíng)形(xíng)。

　　在京城门外设帐宴饮升返(fǎn)隐(yǐn)，暗(àn)寓仕途失意，且(qiě)又跟(gēn)恋人分手。

　　“无绪”，指理不出头绪，有“剪不断(duàn)，理还乱”的意思。

　　写出了不忍别离而又不(bù)能不别(bié)的思绪。

　　“留恋处、兰舟催发”。

　　正在(zài)难(nán)分难(nán)舍(shě)之际，船家又阵阵(zhèn)“催发”。

　　透露了(le)现实的(de)无情和词人内心(xīn)的痛苦。

　　“执手相看泪眼，竟无(wú)语凝噎。

　　”是不得不别的(de)情(qíng)景。

　　一对(duì)情人，紧紧握着(zhe)手，泪(lèi)眼相对，谁也(yě)说不出(chū)一句话来。

　　这两(liǎng)句(jù)把彼此悲(bēi)痛、眷恋(liàn)而(ér)又无(wú)可奈何(hé)的(de)心情，写得淋漓尽致(zhì)。

　　一对情人伤心失魄之状，跃然纸上。

　　这是白描手法，所谓“语不求奇，而意致(zhì)绵密(mì)”。

　　“念(niàn)去(qù)去、千里烟(yān)波，暮霭沉沉楚天(tiān)阔。

　　”写别后卫生委员的职责有哪些内容，卫生委员的职责有哪些呢思念的预想。

　　词中主人(rén)公的黯淡心情(qíng)给天容水(shuǐ)色(sè)涂上了(le)阴影。

　　一个“念”字，告诉读者下(xià)面写景物是想象的(de)。

　　“去去”是越去越远的意(yì)思。

　　这二字用得极好(hǎo)，不(bù)愿去而(ér)又不得(dé)不去，包含了离人无(wú)限凄楚。

　　只要(yào)兰舟(zhōu)启碇开行，就会越去越(yuè)远，而且一路(lù)上(shàng)暮霭深(shēn)沉(chén)、烟(yān)波千(qiān)里，最后(hòu)漂泊到广阔无边的南(nán)方。

　　离(lí)愁之(zhī)深(shēn)，别恨之苦(kǔ)，溢于言表(biǎo)。

　　从词的结构看,这两句由上阕实写转向下阕虚(xū)写，具(jù)有承(chéng)上启下(xià)的(de)作用。

　　下阕(què)着重(zhòng)写想象中(zhōng)别(bié)后的凄楚(chǔ)情景(jǐng)。

　　下片则宕开一笔(bǐ)，先作泛论(lùn)，从(cóng)个别说到(dào)一般，得出一条人生哲理：“多情自古伤离别”。

　　意(yì)谓(wèi)伤离惜别(bié)，并不自我始，自古皆然。

　　“自古”两字，从(cóng)个别(bié)特(tè)殊的现象出发，提升(shēng)为普遍、广(guǎng)泛的现象，扩大了词的意义。

　　但接着“更那(nà)堪冷落清秋节”一句，则(zé)强调自己比常(cháng)人、古人承受的痛苦更(gèng)多、更甚。

　　“今宵(xiāo)酒醒何(hé)处？杨柳(liǔ)岸(àn)晓(xiǎo)风残月。

　　”这是(shì)写(xiě)酒(jiǔ)醒(xǐng)后的心(xīn)境(jìng)，也(yě)是他漂泊(pō)江湖(hú)的感(gǎn)受。

　　这两(liǎng)句妙就妙在用景写情，真正做到“景语(yǔ)即情语”。

　　“柳”、“留”谐音，写难(nán)留(liú)的离情；晓风凄冷，写别后的(de)寒心；残月(yuè)破碎(suì)，写(xiě)此后(hòu)难圆之意。

　　这几句(jù)景语，将离人(rén)凄楚惆怅、孤独忧伤的(de)感情(qíng)，表现得十分充分、真切,创造出一种特(tè)有的意境(jìng)。

　　难(nán)怪(guài)它(tā)为人称道，成为名句(jù)。

　　再从此(cǐ)后长远(yuǎn)设想：“此(cǐ)去经年(nián)，应是良辰好景虚(xū)设。

　　便纵有千种风情,更(gèng)与何人说？”这四句更深一层推(tuī)想离别以后惨不成欢的境况。

　　此(cǐ)后漫长的孤独日子怎么(me)挨得过呢(ne)？纵有良(liáng)辰好(hǎo)景，也等于虚设，因为再没有(yǒu)心(xīn)爱的人与自(zì)己共(gòng)赏(shǎng)；再退一步，即便(biàn)对着美景，能(néng)产生一些感受，但又能向谁去(qù)诉(sù)说呢？总之，一(yī)切都(dōu)提(tí)不起(qǐ)兴致(zhì)了。

　　这几句把词人的思念之情、伤感之意刻(kè)画到了细致入微、至尽至极的地(dì)步(bù)，也传达出彼此关切(qiè)的(de)心情。

　　结句(jù)用问句(jù)形(xíng)式，感情显得更强(qiáng)烈。

　　《雨霖铃》全(quán)词围绕“伤离别”而构思，先写离(lí)别之(zhī)前，重在勾勒(lēi)环境；次写(xiě)离别时(shí)刻(kè)，重在(zài)描写情(qíng)态(tài)；再写(xiě)别(bié)后想(xiǎng)象，在刻画心(xīn)理。

　　不论(lùn)勾勒(lēi)环境，描写情态，想象未来，词(cí)人都(dōu)注意了前后照应，虚实相生，做到层层(céng)深入，尽情描绘(huì)，情景交融，读(dú)起来如行云流水，起伏跌(diē)宕中(zhōng)不见(jiàn)痕迹。

　　这首(shǒu)词的情调(diào)因写(xiě)真(zhēn)情实(shí)感而显得太伤感、太低沉，但却将词人抑郁的心情和失去爱(ài)情的(de)痛苦刻画的极为(wèi)生动。

　　古往今来有离别(bié)之苦(kǔ)的(de)人(rén)们在读到这首《雨霖铃》时(shí)，都会产生强烈的共鸣。

　　原文

　　雨霖铃(líng)·秋别

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切，对长亭(tíng)晚，骤(zhòu)雨(yǔ)初(chū)歇。

　　都(dōu)门帐饮无绪(xù)，留恋处，兰舟催发。

　　执手相(xiāng)看泪眼(yǎn)，竟(jìng)无(wú)语凝(níng)噎。

　　念去去，千里(lǐ)烟波(bō)，暮霭(ǎi)沉沉(chén)楚天阔。

　　多情自古伤离别，更那堪(kān)，冷落清秋节！今(jīn)宵酒(jiǔ)醒何(hé)处(chù)？杨柳岸，晓风残月。

　　此去经年，应是良(liáng)辰好景(jǐng)虚设。

　　便纵有千种风情，更与何(hé)人(rén)说？

　　注释

　　长亭：古代(dài)在交通(tōng)要道(dào)边每隔十里修建一座长亭供行人休息，又称“十里长亭(tíng)”。

　　靠近城市的长亭往(wǎng)往是古人送(sòng)别的地方。

　　凄(qī)切：凄(qī)凉急促。

　　骤雨：急猛的阵雨(yǔ)。

　　这里代指北宋(sòng)的首(shǒu)都(dōu)汴京（今河南开封）。

　　帐饮：在(zài)郊外(wài)设(shè)帐(zhàng)饯行。

　　无绪：没有情绪。

　　兰舟：古代传说鲁班曾刻木兰树为舟（南朝梁任昉《述异记》。

　　这里用做(zuò)对船的美(měi)称。

　　凝噎(yē)：喉咙哽塞，欲(yù)语不(bù)出的样子。

　　去去：重复“去”字(zì)，表示行程遥远(yuǎn)。

　　暮(mù)霭：傍晚的云雾。

　　沉沉：深(shēn)厚的样子。

　　楚天：指南(nán)方楚地的天(tiān)空。

　　暮霭沉(chén)沉(chén)楚(chǔ)天(tiān)阔：傍晚的云雾笼罩着南天，深厚广(guǎng)阔，不知尽头。

　　今宵：今(jīn)夜。

　　经年(nián)：年复一(yī)年。

　　纵：即使。

　　风情：情意。

　　男女相爱之情，深情蜜意(yì)。

　　情(qíng)：一作“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品(pǐn)出(chū)处：《全宋词》

　　文学(xué)体裁(cái)：词(cí)

　　词    牌(pái)：双调(diào)·雨霖铃

　　创作背(bèi)景

　　柳永(yǒng)因作词忤(wǔ)真(zhēn)宗，屡试不(bù)第，所以心中失意忧(yōu)愤，常流连(lián)秦楼楚馆为歌伶(líng)乐伎撰写曲子词。

　　此词(cí)当为(wèi)柳永从汴京(jīng)南下(xià)时与一位恋人(rén)的惜别(bié)之(zhī)作。

　　作者介(jiè)绍

　　柳永，（约984年—约1053年）北宋(sòng)著(zhù)名词(cí)人(rén)，婉约(yuē)派代表人物。

　　汉(hàn)族(zú)，崇安（今(jīn)福建武(wǔ)夷山(shān)）人，原(yuán)名三(sān)变，字景(jǐng)庄，后改名永，字耆(qí)卿(qīng)，排行第七，又称柳(liǔ)七(qī)。

　　宋仁宗朝进士，官至屯田(tián)员外郎，故世称柳屯(tún)田。

　　他自称“奉旨填词柳(liǔ)三变(biàn)”，以毕生精(jīng)力作词，并(bìng)以“白衣卿相(xiāng)”自(zì)诩。

　　其词(cí)多描绘城市风光和歌妓(jì)生活(huó)，尤(yóu)长于抒写羁旅行(xíng)役之情(qíng)，创作(zuò)慢词独(dú)多。

　　铺(pù)叙刻画，情景(jǐng)交融，语言通俗(sú)，音律谐(xié)婉，在当时流(liú)传极(jí)其广泛，人称“凡(fán)有井(jǐng)水(shuǐ)饮处(chù)，皆(jiē)能歌柳词(cí)”，婉(wǎn)约派最具代表性的人物之一，对宋词的发展有重大影响，代表(biǎo)作(zuò) 《雨霖铃(líng)》《八声甘州》。

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