古诗(shī)山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什么是“山衔(xián)落日浸寒漪”的意思是青山衔着彤红的落(luò)日，一(yī)起把(bǎ)影子倒映在(zài)水(shuǐ)中，闪动着粼粼波光的。

　　关于古(gǔ)诗(shī)山(shān)衔落日浸寒漪(yī)，山衔落日浸寒漪(yī)的诗意是什么以及古诗山(shān)衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒(hán)漪(yī)这(zhè)句话的意思，山衔落日浸寒漪的诗意是(shì)什么，山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)的上一句怎么读，山衔落日浸(jìn)寒漪的下一句等问(wèn)题，小编(biān)将为你整理以(yǐ)下(xià)知识(shí)：

古诗山(shān)衔落日(rì)浸(jìn)寒漪，山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪的诗意是什么(me)

　　这句(jù)诗出自宋代诗(shī)人雷震(zhèn)的《村(cūn)晚金地集团是国企还是民企，金地集团房地产排名》。

　　草满池(chí)塘水满(mǎn)陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧(mù)童归去(qù)横牛(niú)背(bèi)，短笛无腔信口吹。

　　注释(shì)

　　1.陂（bēi）：池塘的岸(àn)。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指落日西沉，半挂在山腰，像被山(shān)咬住了。

　　3.浸：淹(yān)没(méi)。

　　4.寒漪(yī)（yī）金地集团是国企还是民企，金地集团房地产排名：水(shuǐ)上波纹。

　　5.横牛背：横坐在牛背(bèi)上。

　　6.腔：曲(qū)调。

　　7.信(xìn)口(kǒu)：随(suí)口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿(lǜ)草长满了池塘，池(chí)塘(táng)里的(de)水呢，几乎(hū)溢(yì)出了塘(táng)岸。

　　远远的青山，衔着彤红的落日，一起把影子(zi)倒(dào)映在水中(zhōng)，闪动着粼(lín)粼(lín)波光。

　　那小(xiǎo)牧(mù)童横骑在牛背上，缓缓地把家还；

　　拿(ná)着一支短笛，随口吹着，也没有固定的(de)声(shēng)腔。

　　《村晚》是一(yī)首(shǒu)描写(xiě)农村(cūn)晚景(jǐng)的诗。

　　写景文字集中(zhōng)在一、二两句(jù)，写(xiě)的是山村晚(wǎn)景。

　　诗人把池塘、山、落(luò)日三者有机地融合起来，描绘了一(yī)幅(fú)非常幽雅美丽(lì)的图画,为后两句写牧(mù)童出场布置了背景。

　　瞧,"草满池塘水(shuǐ)满陂"，两(liǎng)个"满(mǎn)"字，写出(chū)仲夏时令(lìng)的景物特(tè)点，写(xiě)出了景(jǐng)色的生机(jī)一片(piàn)；

　　"山衔落日浸寒漪"，一个"衔"，写(xiě)日(rì)落(luò)西山，拟(nǐ)人味很浓，一个"浸"，写山和落(luò)日倒映在水中的(de)形象，生动形象(xiàng)。

　　"横"字表明牧童不是规(guī)矩地骑，而是随(suí)意横坐在牛背上，表现了牧童的调皮可爱(ài)，天真(zhēn)活(huó)泼，淳朴(pǔ)无邪。

　　这些景物，色彩(cǎi)和(hé)谐，基调清新，有(yǒu)了这样的环(huán)境，那牧童自然就是悠哉悠哉(zāi)、其乐融融的(de)了。

　　同时，也表(biǎo)现(xiàn)出了牧童无(wú)忧无虑，悠闲(xián)自在的(de)情(qíng)致。

山衔落日(rì)浸寒(hán)漪是什么意(yì)思

　　这我(wǒ)会！这一句诗的意思是：山衔(xián)住落日淹没了水波。

　　这一句诗出自(zì)于哪里呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这首诗完(wán)整的(de)原文是(shì)这(zhè)样的：

　　草(cǎo)满池(chí)塘水(shuǐ)满陂，山(shān)衔落(luò)日浸寒漪。

　　牧童归去(qù)横牛背，短笛无腔信口(kǒu)吹。

　　我给大家把翻(fān)译也放出来了，便于大家理解(jiě)这首诗：

　　在一(yī)个长满水草的池塘里(lǐ)，池水灌得满满(mǎn)的，山衔住(zhù)落日淹没了水波(bō)。

　　放牛的孩子横坐在牛背(bèi)上(shàng)，随(suí)意地用短笛吹奏着(zhe)不成调的乐(lè)曲。

　　这里有(yǒu)一些我觉得比较重要的词(cí)汇(huì)，单独解释给大(dà)家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔(xián)：口里(lǐ)含着。

　　本文指落日西沉，半挂在(zài)山腰，像(xiàng)被山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横坐在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口(kǒu)：随口。

　　归去：回去(qù)。

　　创作背景：

　　这(zhè)首(shǒu)诗应当(dāng)是作(zuò)于作者晚年(nián)隐居，游览农家之时（很可能为宋度宗年(nián)胡唯间）。

　　既然(rán)说到这了，我(wǒ)们(men)就一起(qǐ)来欣赏评析一下这篇文(wén)章：

　　宋诗(shī)与唐(táng)诗(shī)中的不少写(xiě)景之(zhī)作，都是诗(shī)中有画。

　　但(dàn)唐人(rén)诗(shī)中之画，多为妙手(shǒu)天(tiān)成；宋(sòng)人(rén)却更多是有意(yì)为之。

　　尤其是南宋末年(nián)，一些作家常以七绝的形式，进行这方面的(de)艺术(shù)实践。

　　使你感到(dào)这些诗本就是(shì)题在画上(shàng)的(de)。

　　此诗(shī)是其中的较有成就者。

　　这是一(yī)首描写农村晚景的诗。

　　诗人即景而写(xiě)，构成了一(yī)幅(fú)饶有生活情(qíng)趣的农村晚景图(tú)：在四周长(zhǎng)满青草的池塘里，池中的水灌得满(mǎn)满(mǎn)的(de)，太阳(yáng)正(zhèng)要落(luò)山，红红的火球好像被山吃掉一样(yàng)（是落山后），倒(dào)映在(zài)冰凉的池水波纹中。

　　放(fàng)牛回家的孩子横坐在牛(niú)背，他拿着(zhe)短笛随意的吹奏。

　　诗人即景而写，构(gòu)成(chéng)了一幅(fú)饶有生活情趣的(de)农村晚景图。

　　诗前两句写背(bèi)景。

　　首句“草满(mǎn)池塘”是说节令(lìng)已(yǐ)在春末，池塘里(lǐ)的青草已经长满(mǎn)，借鉴(jiàn)谢灵运《登池(chí)上楼(lóu)》名句“池塘生(shēng)春草”，但以“满”字易“生”字，显出节令的不(bù)同。

　　“水满陂(bēi)”，是说正逢多雨季节，因此水涨得很高。

　　次句写远(yuǎn)山落日。

　　用一个“衔”字(zì)，形象地现出落日挂在山头(tóu)上的情况，与(yǔ)杜甫“四更山吐月”的“吐”字(zì)同(tóng)见(jiàn)炼字之工。

　　又用一个“浸”字，写(xiě)落(luò)日青山倒(dào)映水(shuǐ)中，与(yǔ)王(wáng)安石“北(běi)山输绿涨横陂”句情景非常相似(shì)。

　　诗围绕池(chí)塘型做亮为(wèi)中心，以(yǐ)池(chí)塘(táng)中的绿(lǜ)草与澄净的池水，带出青山与落(luò)日，中间以一(yī)“浸”字作(zuò)维系，使池(chí)塘显得很(hěn)热闹，色彩也(yě)十分(fēn)绚丽。

　　后两(liǎng)句表现了乡(xiāng)野黄昏(hūn)晚景(jǐng)的(de)可爱，村(cūn)童牛背(bèi)吹笛，悠然(rán)自得，纯朴无(wú)邪而快乐。

　　诗(shī)人带着一种(zhǒng)欣赏(shǎng)的目(mù)光去看(kàn)牧(mù)童、写(xiě)村(cūn)晚，他十分满足于这样一种(zhǒng)自然(rán)风光优美、卜宽人们生活(huó)自由自在的环境，故写牧(mù)童，让其"横(héng)牛背"，吹笛，则是“无(wú)腔信口”，是诗人厌倦了(le)尘世的喧嚣，看破了"红尘滚滚"呢，还是他天(tiān)性好(hǎo)静、好无拘无束呢？总之(zhī)，这(zhè)首(shǒu)诗(shī)描绘的确实是一幅悠然超凡、世(shì)外桃源般的(de)画面，无论是色彩(cǎi)的搭(dā)配，还是背景与主(zhǔ)角的布(bù)局，都非常(cháng)协调，而(ér)画中之景、画外之声(shēng)，又给人(rén)一(yī)种恬静悠(yōu)远(yuǎn)的美好感(gǎn)觉。

　　诗摄取的画(huà)面不(bù)大，写景则集中在池塘上，写人则集(jí)中(zhōng)在(zài)牧童上，又都紧(jǐn)紧围绕着“村晚(wǎn)”二字落笔，把人引(yǐn)入了江(jiāng)南优美的田园之(zhī)中(zhōng)，使(shǐ)人对悠然恬静的乡村(cūn)生活(huó)充满着向(xiàng)往。

　　在此之前，张(zhāng)舜(shùn)民《村居》诗有“夕阳牛背无人卧，带得(dé)寒鸦两(liǎng)两归”句，与这首诗(shī)比(bǐ)，画面中少了个天真烂(làn)漫(màn)的(de)牧童，代之(zhī)以牛背的乌鸦，以(yǐ)显出(chū)村晚(wǎn)的萧瑟。

　　同样的农(nóng)村(cūn)景色，因诗人(rén)的(de)心情不同，摄取的画面便不同，一是充(chōng)满情趣，一(yī)是(shì)惆怅(chàng)落寞，因此(cǐ)诗家(jiā)有“一切(qiè)景语皆(jiē)情语(yǔ)”的说法。

　　最后，关(guān)于作者雷(léi)震，相(xiāng)信大家都很不是(shì)熟悉(xī)了，这里(lǐ)呢我就介绍一(yī)下(xià)吧：

　　雷震，宋朝(cháo)，生平不详。

　　或以为眉(méi)州(今四川眉山(shān))人，宋宁宗嘉定年间进士。

　　又说(shuō)是南(nán)昌(今属江(jiāng)西)人(rén)，宋度宗咸淳(chún)元年(1265)进(jìn)士。

　　其诗见(jiàn)《宋诗(shī)纪(jì)事》卷(juǎn)七(qī)十四(sì)。

　　古诗山衔(xián)落日(rì)浸寒漪，山衔落日浸寒(hán)漪(yī)的诗意是(shì)什么是“山衔落日(rì)浸(jìn)寒(hán)漪”的意思是青山(shān)衔着彤红的落日，一起把(bǎ)影(yǐng)子(zi)倒映在水(shuǐ)中，闪动着粼粼波光的。

　　关(guān)于古诗山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪，山衔落日(rì)浸寒(hán)漪的诗意是(shì)什么以(yǐ)及古诗山衔落日(rì)浸寒漪，山衔落日浸(jìn)寒漪这句话的意思，山衔落日浸寒(hán)漪的(de)诗意(yì)是什么，山衔落日(rì)浸寒漪(yī)的上(shàng)一句怎么读，山衔落日浸(jìn)寒漪的下(xià)一句等问题，小编将为你整(zhěng)理以下(xià)知识：

古诗(shī)山衔落(luò)日浸寒漪，山衔落日浸寒(hán)漪的诗意(yì)是(shì)什(shén)么(me)

　　这句诗出自(zì)宋代诗(shī)人雷震(zhèn)的《村晚》。

　　草满池塘(táng)水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归(guī)去横(héng)牛(niú)背，短笛(dí)无腔信(xìn)口吹。

　　注释(shì)

　　1.陂(bēi)（bēi）：池(chí)塘的岸。

　　2.衔(xián)：口里(lǐ)含着。

　　本文指(zhǐ)落日西(xī)沉，半挂在山腰，像被(bèi)山咬住了。

　　3.浸(jìn)：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横(héng)牛背(bèi)：横(héng)坐(zuò)在牛(niú)背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随(suí)口。

　　8.归去：回(huí)去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻(fān)译

　　绿(lǜ)草长满(mǎn)了池(chí)塘，池塘里的水呢，几(jǐ)乎溢出了塘(táng)岸。

　　远远的青(qīng)山，衔着(zhe)彤红的落日，一起把影子(zi)倒映(yìng)在水中，闪(shǎn)动(dòng)着(zhe)粼(lín)粼波光。

　　那小牧童(tóng)横骑(qí)在牛背上，缓缓地把家还；

　　拿着一(yī)支短笛(dí)，随口吹着，也(yě)没有固(gù)定的声腔。

　　《村晚》是一首描写农村(cūn)晚景的(de)诗。

　　写景文(wén)字集中(zhōng)在(zài)一、二两(liǎng)句，写的是(shì)山村晚景。

　　诗人把池塘、山、落(luò)日三者有机地融合起来(lái)，描(miáo)绘了一幅(fú)非常幽雅美丽的图画(huà),为(wèi)后两句(jù)写牧童出(chū)场(chǎng)布置(zhì)了背景。

　　瞧,"草满(mǎn)池塘水满陂"，两(liǎng)个"满"字(zì)，写出(chū)仲(zhòng)夏时令的(de)景物特点，写出了景色的(de)生机一片；

　　"山衔落(luò)日(rì)浸寒漪"，一个"衔"，写(xiě)日落西山，拟人味很浓，一个(gè)"浸"，写(xiě)山和落日倒映在水中的形(xíng)象，生(shēng)动(dòng)形(xíng)象。

　　"横"字表明(míng)牧童不是规矩地(dì)骑，而是随(suí)意(yì)横坐(zuò)在牛背(bèi)上(shàng)，表现了牧童的调皮可爱，天真活(huó)泼，淳朴无邪。

　　这(zhè)些景物，色彩和谐，基调清新，有了这样的环境，那牧童自然就是(shì)悠哉悠哉、其乐融融(róng)的了。

　　同时，也表现出了牧童无(wú)忧无虑，悠闲自在的(de)情致。

山衔落日浸寒漪是(shì)什(shén)么意思

　　这我会！这一(yī)句诗的意思是：山衔住(zhù)落日淹(yān)没了水波。

　　这(zhè)一句诗(shī)出(chū)自于哪(nǎ)里呢？————宋代·雷震《村(cūn)晚》

　　这(zhè)首诗(shī)完整(zhěng)的原文是这(zhè)样的：

　　草满池(chí)塘(táng)水(shuǐ)满陂，山衔落(luò)日浸寒漪(yī)。

　　牧童归(guī)去横牛(niú)背，短(duǎn)笛无(wú)腔信口吹。

　　我给(gěi)大家把翻译也放出(chū)来了(le)，便于大家理解(jiě)这(zhè)首诗：

　　在(zài)一个长满水草(cǎo)的池塘(táng)里(lǐ)，池(chí)水(shuǐ)灌得满满的，山衔住落(luò)日淹(yān)没(méi)了水(shuǐ)波。

　　放牛的孩(hái)子横坐在牛背(bèi)上，随意地用短笛(dí)吹(chuī)奏(zòu)着不(bù)成调的乐(lè)曲。

　　这(zhè)里有一些(xiē)我觉得比较重要的(de)词汇(huì)，单独(dú)解释(shì)给大家看(kàn)：

　　陂（bēi）：池(chí)塘。

　　衔：口里(lǐ)含着。

　　本文指落(luò)日(rì)西(xī)沉，半挂(guà)在山腰，像(xiàng)被山咬住了。

　　浸：淹没(méi)。

　　寒漪(yī)（yī）：水上(shàng)波纹。

　　横牛背(bèi)：横(héng)坐在(zài)牛背(bèi)上(shàng)。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归去：回去。

　　创(chuàng)作背景(jǐng)：

　　这首诗应当是作于作者晚(wǎn)年隐居(jū)，游览农家之时（很可(kě)能为(wèi)宋度宗年胡唯间）。

　　既然说(shuō)到这了，我(wǒ)们就(jiù)一起(qǐ)来欣赏(shǎng)评(píng)析一下这(zhè)篇文章：

　　宋诗(shī)与唐诗中的不少写(xiě)景(jǐng)之作，都(dōu)是(shì)诗中有画。

　　但唐(táng)人诗中之(zhī)画，多(duō)为妙(miào)手天成；宋人却更(gèng)多是有意为之。

　　尤(yóu)其是南宋末年(nián)，一(yī)些作家常(cháng)以(yǐ)七绝的形式，进(jìn)行这方面的艺(yì)术实践。

　　使你感(gǎn)到这些诗本就是题在画(huà)上的。

　　此(cǐ)诗是(shì)其中的较有(yǒu)成就者(zhě)。

　　这(zhè)是一(yī)首描写农村(cūn)晚景(jǐng)的(de)诗。

　　诗人即景(jǐng)而写，构成了一幅饶有生(shēng)活情趣的农村晚景(jǐng)图：在四周长满青(qīng)草的池塘里，池(chí)中的水灌得满满的(de)，太阳正要落(luò)山，红(hóng)红的火球好(hǎo)像被(bèi)山吃掉一样(yàng)（是落山(shān)后），倒映(yìng)在冰凉的池水波纹中(zhōng)。

　　放(fàng)牛回家的孩子横(héng)坐在牛背，他拿着短笛随意的吹(chuī)奏。

　　诗人即景而写，构成了一(yī)幅饶(ráo)有生活(huó)情趣的农村(cūn)晚(wǎn)景图。

　　诗前(qián)两句写背景(jǐng)。

　　首句“草满(mǎn)池塘”是(shì)说(shuō)节令已(yǐ)在春(chūn)末，池塘里的青草(cǎo)已经长满(mǎn)，借(jiè)鉴(jiàn)谢(xiè)灵运《登池上楼》名句“池塘生春草(cǎo)”，但以“满”字易“生”字，显(xiǎn)出节(jié)令(lìng)的不同。

　　“水满陂”，是说正逢多雨季节，因此(cǐ)水涨(zhǎng)得很高。

　　次句(jù)写远山落日。

　　用一个“衔”字，形象地现出落日挂在山头上的情况，与(yǔ)杜甫(fǔ)“四更山吐月”的“吐”字同见(jiàn)炼字之(zhī)工。

　　又用(yòng)一个“浸”字(zì)，写落日青(qīng)山倒(dào)映水中，与(yǔ)王(wáng)安石“北(běi)山输绿涨(zhǎng)横陂”句情(qíng)景(jǐng)非常(cháng)相似。

　　诗(shī)围(wéi)绕池塘型做亮为中心，以池(chí)塘中的(de)绿草与(yǔ)澄(chéng)净的(de)池水，带出(chū)青(qīng)山(shān)与(yǔ)落(luò)日，中间以一“浸”字作维系，使池塘显得很热闹，色彩也十分绚丽(lì)。

　　后两(liǎng)句表现了乡野黄昏晚景的可(kě)爱，村(cūn)童牛背吹(chuī)笛，悠然自(zì)得，纯朴无邪(xié)而(ér)快(kuài)乐。

　　诗(shī)人带(dài)着一(yī)种欣赏的目光去看牧童、写村晚(wǎn)，他十分满足(zú)于这样一种自然风光优美(měi)、卜宽人(rén)们生活自由自在的环境，故写牧童，让其"横牛背"，吹笛，则是“无(wú)腔信口”，是(shì)诗人厌倦了尘世的(de)喧嚣，看破了(le)"红尘滚滚"呢，还是他天性好静、好无拘无束呢？总之，这首诗(shī)描绘的确实(shí)是(shì)一幅悠然超凡、世外桃源般的(de)画面，无论是色彩(cǎi)的(de)搭配，还是背景与(yǔ)主角(jiǎo)的布局，都非常协调，而画中之景(jǐng)、画(huà)外之声，又给人一种恬静(jìng)悠远的美好感觉。

　　诗摄(shè)取的画面不大，写景则集中在池塘上，写(xiě)人则集中(zhōng)在牧童上，又都紧紧(jǐn)围(wéi)绕着“村晚”二字落(luò)笔，把人引入了江(jiāng)南(nán)优(yōu)美的田园之(zhī)中，使人对悠然恬静(jìng)的(de)乡村(cūn)生活充满着向往。

　　在此之前，张舜民《村居》诗(shī)有(yǒu)“夕阳牛背无人卧，带得寒(hán)鸦(yā)两两归”句，与这首诗比，画面中(zhōng)少了个(gè)天真烂漫的牧童，代之以牛(niú)背(bèi)的乌鸦，以(yǐ)显出村晚(wǎn)的萧瑟。

　　同(tóng)样的农(nóng)村景色，因诗(shī)人的心情不同，摄取(qǔ)的画面便不同，一是(shì)充满情趣，一是惆怅落寞，因此(cǐ)诗家有“一切景语皆情语”的说法。

　　最后，关于作者(zhě)雷震，相信(xìn)大家都很(hěn)不是熟悉了，这里(lǐ)呢我就介绍(shào)一下吧：

　　雷震(zhèn)，宋朝(cháo)，生(shēng)平不(bù)详。

　　或以为眉(méi)州(今四川眉山(shān))人，宋宁宗嘉定年间进士。

　　又说是南昌(今(jīn)属江西)人，宋度宗咸淳(chún)元年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪事》卷七十四。

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