雨霖铃竟无(wú)语凝噎想(xiǎng)说什么，柳永为什么(me)写雨霖(lín)铃是因为离(lí)别伤感，伤(shāng)心(xīn)落泪，一(yī)是不知道说(shuō)什(shén)么(me)才好，毕竟说什(shén)么也留不住人，说再多也只是徒增伤心罢了，二是因为哭的伤心，想说的话(huà)都被自(zì)己的哭泣打断，已经说不出话(huà)来(lái)了的。

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雨霖铃竟无语凝噎(yē)想说什么，柳永为(wèi)什么写雨霖铃

　　因为(wèi)离别伤感，妥帖还是妥贴，妥帖和妥帖哪个正确伤心(xīn)落泪，一是不知道(dào)说什么才好，毕竟(jìng)说(shuō)什么也留不住人，说再多也只(zhǐ)是(shì)徒增伤(shāng)心罢了，二(èr)是因为哭的(de)伤心(xīn)，想说的话都被自己的哭(kū)泣打断，已经说不出(chū)话来了(le)。

　　所以执手相看泪眼(yǎn)，竟无语凝噎。

柳永《雨霖铃》 翻(fān)译赏析

　　《雨霖铃·寒蝉凄切》是宋代词人柳永的词作(zuò)。

　　作者将情人惜别时的真(zhēn)情实(shí)感表达得(dé)缠绵悱恻，凄婉(wǎn)动人，堪称抒写(xiě)别情的千古名篇，也是柳词和婉约词的(de)代表(biǎo)作。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋蝉的叫声(shēng)凄凉而急促，傍晚时分，面对着(zhe)长亭(tíng)，骤(zhòu)雨(yǔ)刚停。

　　在(zài)京(jīng)都(dōu)郊(jiāo)外设帐饯(jiàn)行，却(què)没有畅(chàng)饮的(de)心绪(xù)，正在依依不舍的时(shí)候，船上的人(rén)已催着出发(fā)。

　　握(wò)着对方的手含着(zhe)泪对视，哽咽的说(shuō)不出话来(lái)。

　　想(xiǎng)到这一去路途遥远(yuǎn)，千里烟波渺茫，傍(bàng)晚的云(yún)雾笼罩着(zhe)天空，深厚广阔，不知尽头 。

　　自古以来，多情的人总是为离别而伤感(gǎn)，更(gèng)何(hé)况(kuàng)是在这冷(lěng)清、凄凉的秋天(tiān)！谁知(zhī)我今夜(yè)酒醒(xǐng)时身(shēn)在何处？怕(pà)是只有杨柳岸边，面(miàn)对凄厉(lì)的(de)晨(chén)风和黎明的残月了。

　　这一去(qù)长年相别，我料想即使遇到好天气、好风景(jǐng)，也如同吵厅虚设。

　　即使(shǐ)有(yǒu)满腹的情意，又再同谁去诉说呢(ne)？？

　　赏析

　　全(quán)词分上下(xià)两阕。

　　上(shàng)阕主要(yào)写一对恋人饯行时(shí)难分难舍的别(bié)情。

　　起首(shǒu)“寒(hán)蝉(chán)凄切。

　　对长(zhǎng)亭(tíng)晚，骤(zhòu)雨初歇”三(sān)句(jù)写环境，点出别时的季(jì)节是萧瑟(sè)凄冷的(de)秋天，地点是汴京城外(wài)的长亭，具体时间是雨后阴冷的黄昏。

　　然而词人(rén)并没有(yǒu)纯客观(guān)地铺(pù)叙自然景(jǐng)物，而是通过(guò)景物的(de)描写，氛围的(de)渲染，融情(qíng)入景(jǐng)，暗寓别意。

　　时当(dāng)世圆秋(qiū)季，景已萧瑟；且(qiě)值天(tiān)晚，暮(mù)色阴沉；而骤雨(yǔ)滂沱之后，继之以寒蝉凄(qī)切：词人所见所闻，无处不凄凉(liáng)。

　　加之(zhī)当中“对(duì)长亭晚”一句，句法结构是一、二、一(yī)，极顿挫(cuò)吞咽(yàn)之致(zhì)，更准确地传达了这种(zhǒng)凄凉(liáng)况味。

　　后两句中“都门帐(zhàng)饮”是写离别(bié)的情(qíng)形。

　　在京城门外设帐(zhàng)宴饮升返隐，暗寓(yù)仕途失意，且又(yòu)跟(gēn)恋人分手。

　　“无绪(xù)”，指理(lǐ)不出头绪，有“剪不断，理还乱”的意思。

　　写出了不忍别离(lí)而(ér)又(yòu)不(bù)能不(bù)别(bié)的思绪。

　　“留恋处、兰舟催发”。

　　正在(zài)难分难舍之(zhī)际，船家又阵阵“催发”。

　　透露了现(xiàn)实的无情和词人内心的(de)痛(tòng)苦。

　　“执手相(xiāng)看泪眼，竟无语凝噎(yē)。

　　”是不(bù)得不别的(de)情景。

　　一对情人，紧紧(jǐn)握着手，泪眼相对，谁也说不(bù)出一句话来。

　　这两句把彼此悲痛(tòng)、眷恋而又无(wú)可奈何的心情，写得(dé)淋漓尽致。

　　一(yī)对情人伤心失(shī)魄(pò)之状(zhuàng)，跃然纸上。

　　这是白描(miáo)手法，所谓(wèi)“语(yǔ)不求(qiú)奇(qí)，而意致绵(mián)密”。

　　“念去去、千里烟波，暮(mù)霭沉沉(chén)楚天阔。

　　”写别(bié)后思念(niàn)的预想。

　　词中(zhōng)主人公的黯淡心情给(gěi)天容水(shuǐ)色涂上了阴影。

　　一个“念”字，告(gào)诉读者下面写景物是想象的。

　　“去去”是越(yuè)去越(yuè)远的意思。

　　这(zhè)二(èr)字用得极好(hǎo)，不(bù)愿去而又(yòu)不(bù)得(dé)不去(qù)，包含了离人无限凄楚。

　　只要兰舟启碇开(kāi)行，就会越去越远，而且一路上(shàng)暮霭深沉、烟波千里，最后漂泊到广阔无边的(de)南方(fāng)。

　　离愁(chóu)之(zhī)深，别恨之(zhī)苦(kǔ)，溢于言(yán)表。

　　从词的结构看,这两句由上(shàng)阕(què)实写(xiě)转向下阕虚写，具有承上启下的作用。

　　下阕着重写想象中别后的凄(qī)楚情景。

　　下片则宕开(kāi)一笔，先作泛(fàn)论，从(cóng)个别说到一般，得(dé)出一条人生哲理：“多(duō)情自古伤离别”。

　　意(yì)谓伤(shāng)离(lí)惜(xī)别，并不自我始(shǐ)，自古皆然。

　　“自古”两字，从个别特殊的(de)现象(xiàng)出发，提升为普遍、广(guǎng)泛的现(xiàn)象，扩大了词(cí)的意(yì)义。

　　但接着(zhe)“更(gèng)那(nà)堪(kān)冷落(luò)清(qīng)秋节”一句，则强调自己比常人(rén)、古人承(chéng)受的痛苦更多、更(gèng)甚(shèn)。

　　“今(jīn)宵酒醒何处？杨柳岸晓风残月。

　　”这是(shì)写(xiě)酒醒(xǐng)后(hòu)的心境(jìng)，也是他漂泊江湖(hú)的感受。

　　这两(liǎng)句妙就(jiù)妙(miào)在(zài)用(yòng)景写情，真正(zhèng)做到(dào)“景语即情语”。

　　“柳”、“留(liú)”谐音，写难留的离情；晓风凄冷，写别后(hòu)的寒心；残月破碎，写此后难(nán)圆之意。

　　这(zhè)几句景语，将(jiāng)离人(rén)凄楚惆怅、孤(gū)独忧伤(shāng)的感情，表现得十分(fēn)充分(fēn)、真切,创造出(chū)一种特有(yǒu)的意境。

　　难怪它为人称(chēng)道，成为(wèi)名句。

　　再从此后(hòu)长远设想：“此去经年，应是良辰(chén)好景虚(xū)设(shè)。

　　便纵(zòng)有千种(zhǒng)风情(qíng),更与何人说？”这四句更深一层推想(xiǎng)离别以(yǐ)后惨不(bù)成欢的境况。

　　此后(hòu)漫(màn)长的孤独日子怎(zěn)么(me)挨(āi)得过(guò)呢？纵有良辰好景，也等(děng)于虚设，因为再没有(yǒu)心爱的人与自(zì)己(jǐ)共赏；再退(tuì)一步，即便对(duì)着美(měi)景，能(néng)产生(shēng)一些感受，但又能向谁(shuí)去诉(sù)说呢？总之，一切(qiè)都(dōu)提不(bù)起(qǐ)兴致了。

　　这几句把(bǎ)词人的思念之情(qíng)、伤感之意刻画到(dào)了细致入(rù)微、至(zhì)尽至极的地步，也传达出彼此关(guān)切的心(xīn)情。

　　结句用问句形式(shì)，感情(qíng)显(xiǎn)得更(gèng)强(qiáng)烈。

　　《雨霖铃》全词(cí)围绕“伤离别(bié)”而(ér)构思，先写离别之前，重在勾勒(lēi)环境；次写离别时刻，重在(zài)描写情态；再(zài)写别后想象，在刻(kè)画心理。

　　不论勾勒环境(jìng)，描写情(qíng)态，想象未来(lái)，词人都注意(yì)了前后(hòu)照应，虚(xū)实(shí)相生，做(zuò)到层层深入(rù)，尽情描绘，情景交融，读起来如行云流水，起伏跌(diē)宕中不见(jiàn)痕迹(jì)。

　　这首词的情(qíng)调因写真情(qíng)实感而显得太(tài)伤感(gǎn)、太(tài)低沉，但却将词人抑郁的心情和失去爱情的痛苦(kǔ)刻(kè)画的极为生动。

　　古(gǔ)往(wǎng)今来有离别之(zhī)苦的人们在读到(dào)这首《雨霖(lín)铃》时(shí)，都会产生(shēng)强烈(liè)的共鸣(míng)。

　　原文

　　雨霖(lín)铃·秋别

　　作者：柳(liǔ)永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇(xiē)。

　　都门帐饮无绪，留恋处，兰舟催发(fā)。

　　执手(shǒu)相(xiāng)看(kàn)泪眼，竟无语凝(níng)噎。

　　念去去(qù)，千里烟波(bō)，暮霭沉(chén)沉楚天阔(kuò)。

　　多情自古(gǔ)伤离别，更(gèng)那(nà)堪(kān)，冷落清秋(qiū)节！今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月。

　　此(cǐ)去(qù)经年，应是良辰好景虚设。

　　便纵(zòng)有千(qiān)种风情，更与何人(rén)说？

　　注释

　　长亭：古代在交(jiāo)通要道(dào)边每隔十(shí)里(lǐ)修建一座长亭供行人(rén)休息，又称“十里(lǐ)长亭”。

　　靠近城市的(de)长(zhǎng)亭往(wǎng)往是古人送别的地方。

　　凄切(qiè)：凄凉急促(cù)。

　　骤雨(yǔ)：急猛的阵雨。

　　都门(mén)：国都之门(mén)。妥帖还是妥贴，妥帖和妥帖哪个正确p>

　　这里代指(zhǐ)北(běi)宋的首都汴(biàn)京(jīng)（今河南开封）。

　　帐饮(yǐn)：在郊外设帐饯行。

　　无绪：没有情绪。

　　兰舟：古(gǔ)代传说(shuō)鲁班曾刻木(mù)兰树为舟(zhōu)（南朝(cháo)梁任昉《述(shù)异记》。

　　这里(lǐ)用做对船的美称。

　　凝(níng)噎：喉咙哽塞，欲语不出的样子。

　　去(qù)去(qù)：重复(fù)“去(qù)”字，表示行程遥远。

　　暮霭：傍晚的云雾。

　　沉沉(chén)：深(shēn)厚(hòu)的样子。

　　楚天：指南方楚地的(de)天(tiān)空。

　　暮霭沉沉(chén)楚(chǔ)天(tiān)阔：傍晚的云雾笼罩着南天，深厚(hòu)广阔，不知尽头。

　　今(jīn)宵：今夜。

　　经年(nián)：年(nián)复一年。

　　纵：即使。

　　风(fēng)情：情意。

　　男女相爱之(zhī)情，深情蜜意。

　　情：一作(zuò)“流”。

　　更(gèng)：一(yī)作(zuò)“待”。

　　作(zuò)品出处：《全宋词(cí)》

　　文学体裁：词

　　词    牌：双(shuāng)调·雨(yǔ)霖(lín)铃(líng)

　　创(chuàng)作背(bèi)景(jǐng)

　　柳永因(yīn)作(zuò)词忤(wǔ)真宗(zōng)，屡试不第，所以(yǐ)心(xīn)中失意(yì)忧愤，常流连秦楼楚(chǔ)馆为歌伶乐伎撰写曲(qū)子词(cí)。

　　此词(cí)当(dāng)为柳永从汴京(jīng)南(nán)下时与一位恋人的(de)惜别之(zhī)作。

　　作者介绍

　　柳永(yǒng)，（约(yuē)984年—约1053年）北宋(sòng)著名词人，婉约派代表人(rén)物。

　　汉族，崇(chóng)安（今福(fú)建武夷山(shān)）人，原名三变，字(zì)景(jǐng)庄，后改(gǎi)名永，字(zì)耆卿，排行第七，又称柳七。

　　宋仁宗朝进(jìn)士，官(guān)至屯(tún)田员外郎(láng)，故世(shì)称柳屯田。

　　他自(zì)称“奉旨(zhǐ)填词柳三变”，以毕(bì)生精(jīng)力作词，并以“白衣(yī)卿相”自(zì)诩。

　　其词(cí)多描绘(huì)城市(shì)风光(guāng)和歌(gē)妓生(shēng)活(huó)，尤(yóu)长于抒(shū)写羁旅行役之(zhī)情，创作慢词独多。

　　铺叙刻画，情景交(jiāo)融，语言通俗，音(yīn)律(lǜ)谐婉，在当时(shí)流传极(jí)其广(guǎng)泛(fàn)，人称“凡有井水(shuǐ)饮(yǐn)处，皆能(néng)歌柳词(cí)”，婉约(yuē)派最具(jù)代(dài)表(biǎo)性的人物之一，对宋词的发展有重大影响，代(dài)表作(zuò) 《雨(yǔ)霖铃》《八声甘州》。

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