古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的(de)诗意是什(shén)么是“山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪”的意思是青山衔着彤红的落(luò)日，一(yī)起把(bǎ)影(yǐng)子(zi)倒映(yìng)在水(shuǐ)中，闪动(dòng)着粼粼波光的(de)。

　　关于(yú)古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什么以及(jí)古(gǔ)诗(shī)山衔(xián)落(luò)日(rì)浸寒漪(yī)，山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪(yī)这(zhè)句话的(de)意思(sī)，山(shān)衔(xián)落日浸寒漪(yī)的诗意(yì)是什么(me)，山衔落日浸寒漪的上一句怎(zěn)么读，山衔落日浸寒漪的下一(yī)句等(děng)问(wèn)题，小编将为你(nǐ)整理(lǐ)以下(xià)知识：

古诗(shī)山衔落日浸寒漪，山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪(yī)的诗意是什么

　　这句诗出自宋代诗人雷(léi)震的《村(cūn)晚》。

　　草满池(chí)塘水满陂，山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔(qiāng)信(xìn)口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池(chí)塘的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本(běn)文指落日(rì)西(xī)沉，半挂在(zài)山腰(yāo)，像被山咬住(zhù)了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒(hán)漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛(niú)背(bèi)：横坐在牛(niú)背(bèi)上。

　　6.腔：曲调(diào)。

　　7.信(xìn)口：随(suí)口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸(àn)。

　　翻(fān)译

　　绿草长(zhǎng)满了池塘，池塘里的(de)水呢，几乎(hū)溢出(chū)了塘岸。

　　远远的青山，衔着彤(tóng)红的落日，一起(qǐ)把影子倒映在水中，闪动着粼粼波光。

　　那小牧童(tóng)横骑在牛背(bèi)上(shàng)，缓缓地把家还；

　　拿着(zhe)一支短(duǎn)笛，随口吹着，也(yě)没有固(gù)定的声腔。

　　《村晚》是(shì)一首描写(xiě)农(nóng)村晚景的诗。

　　写景文(wén)字集中在一、二两句，写的是山(shān)村(cūn)晚景。

　　诗人(rén)把池塘、山、落(luò)日(rì)三(sān)者(zhě)有机地融合起来，描绘(huì)了一幅非常幽雅美丽的(de)图画,为后两句写(xiě)牧童(tóng)出场布置了背景(jǐng)。

　　瞧,"草满池塘水满陂"，两个"满(mǎn)"字，写出仲(zhòng)夏时令的景物(wù)特点，写出了景色的(de)生机一片；

　　"山衔(xián)落日(rì)浸寒漪(yī)"，一个(gè)"衔"，写日落西(xī)山(shān)，拟人(rén)味(wèi)很(hěn)浓，一个"浸"，写山和(hé)落日倒映在水中的形象，生动形象(xiàng)。

　　"横"字表明牧童不(bù)是(shì)规(guī)矩(jǔ)地骑(qí)，而(ér)是随意横坐在牛背上，表(biǎo)现了(le)牧童(tóng)的调皮可爱，天真活(huó)泼(pō)，淳朴无邪。

　　这些景(jǐng)物，色彩和(hé)谐，基调清新，有了这样的环(huán)境(jìng)，那牧(mù)童自(zì)然就(jiù)是悠哉悠哉、其乐融融的了。

　　同时，也表现出(chū)了牧(mù)童无忧(yōu)无虑，悠闲自在的情致。

山衔(xián)落(luò)日(rì)浸寒漪是什么意(yì)思

　　这我会！这一句诗(shī)的意思是(shì)：山衔(xián)住落(luò)日(rì)淹没了(le)水波。

　　这一句(jù)诗出(chū)自于哪(nǎ)里呢(ne)？————宋代(dài)·雷震《村晚》

　　这首(shǒu)诗完整的原文是这样的：

　　草满池(chí)塘水满陂，山(shān)衔落日浸寒(hán)漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无(wú)腔信(xìn)口吹(chuī)。

　　我给大家把翻译也放(fàng)出来了(le)，便于(yú)大家理(lǐ)解这首(shǒu)诗(shī)：

　　在一(yī)个长满水草的池塘里(lǐ)，池(chí)水灌得满满的，山衔住(zhù)落日(rì)淹没了水波。

　　放(fàng)牛的孩子横坐在牛背上，随意地用短笛吹奏着(zhe)不(bù)成调的乐曲(qū)。

　　这(zhè)里有一些我(wǒ)觉得比较(jiào)重要的词汇，单独解释给(gěi)大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口(kǒu)里(lǐ)含着。

　　本文指落日西沉，半挂(guà)在(zài)山腰，像被山咬住(zhù)了。

　　浸：淹没。

　　寒漪(yī)（yī）：水上(shàng)波(bō)纹。

　　横牛背：横坐(zuò)在牛背上。

　　腔(qiāng)：曲调。

　　信口：随口(kǒu)。

　　归去：回去。

　　创作(zuò)背景：

　　这首诗应当是作(zuò)于作者晚(wǎn)年隐(yǐn)居，游览农家之时（很可能为宋(sòng)度(dù)宗年(nián)胡唯间）。

　　既然说到这(zhè)了(le)，我们就一起来欣(xīn)赏(shǎng)评析一下这篇(piān)文章：

　　宋诗与(yǔ)唐诗中的不少写景(jǐng)之作，都(dōu)是诗中有画。

　　但唐人诗中之画，多为(wèi)妙手天成；宋人却更多是有意为之(zhī)。

　　尤(yóu)其是南宋末年，一些作(zuò)家常以七绝的形式(shì)，进行这方面(miàn)的艺术(shù)实践(jiàn)。

　　使(shǐ)你感到(dào)这些诗本就是题在画上的(de)。

　　此诗是(shì)其中的较有成就者(zhě)。

　　这是一首描写农村(cūn)晚景的诗(shī)。

　　诗人即景而写，构成了一幅饶有(yǒu)生活情趣的农村晚景图：在四周长满青(qīng)草的(de)池塘(táng)里，池中的水灌(guàn)得(dé)满(mǎn)满的，太阳(yáng)正(zhèng)要(yào)落山(shān)，红红的火球好像被山吃(chī)掉一样（是落山后），倒映在冰凉的(de)池水(shuǐ)波纹中。

　　放牛回家的孩子横坐在(zài)牛背，他拿着短笛(dí)随意的(de)吹(chuī)奏。

　　诗人(rén)即景而写(xiě)，构成(chéng)了一幅饶(ráo)有(yǒu)生(shēng)活情(qíng)趣的农(nóng)村晚景(jǐng)图。

　　诗前两句写背景。

　　首句“草满池塘”是说节令已在春(chūn)末，池塘(táng)里(lǐ)的青草(cǎo)已经(jīng)长满，借鉴谢(xiè)灵运《登(dēng)池(chí)上楼(lóu)》名句“池塘(táng)生(shēng)春草(cǎo)”，但以“满”字易“生”字，显(xiǎn)出节(jié)令(lìng)的(de)不同(tóng)。

　　“水满陂”，是说正逢多雨季(jì)节，因(yīn)此(cǐ)水涨得很高。

　　次(cì)句写(xiě)远(yuǎn)山落日。

　　用一个“衔(xián)”字，形象地现(xiàn)出(chū)落日挂在山头上的情况，与杜(dù)甫(fǔ)“四(sì)更山吐月(yuè)”的“吐”字同见(jiàn)炼字之工。

　　又用一个“浸”字，写落(luò)日青山(shān)倒映水中，与(yǔ)王安石“北山输绿涨横陂”句情(qíng)景非常相似。

　　诗围绕池塘型做亮为中(zhōng)心，以(yǐ)池(chí)塘(táng)中的绿草与澄净的池(chí)水(shuǐ)，带出(chū)青(qīng)山与落(luò)日，中间以一“浸(jìn)”字作维系，使池(chí)塘显得(dé)很热(rè)闹，色彩也十分绚丽。

　　后两句表现了(le)乡野(yě)黄昏(hūn)晚景的可(kě)爱(ài)，村童牛背吹笛，悠然(rán)自得，纯(chún)朴无邪而快乐(lè)。

　　诗人带着一种欣赏的目光去看牧童、写村晚(wǎn)，他(tā)十分满足于这样一种自然风光优美、卜宽人们生活自由自在的环境，故写牧童，让(ràng)其"横牛背"，吹笛，则是(shì)“无腔信口”，是诗(shī)人厌倦了尘世的喧嚣，看破了"红尘滚(gǔn)滚"呢(ne)，还是他天性好静(jìng)、好无拘无束呢？总之(zhī)，这(zhè)首(shǒu)诗描绘(huì)的(de)确实(shí)是一幅悠(yōu)然超凡、世外桃源(yuán)般的画面，无论是色(sè)彩的搭配，还是(shì)背(bèi)景与主(zhǔ)角的布局，都非常协调(diào)，而(ér)画中之(zhī)景、画外之(zhī)声，又给(gěi)人一种恬静(jìng)悠(yōu)远的美好感(gǎn)觉(jué)。

　　诗摄(shè)取的画面不大，写景则集中(zhōng)在池塘上，写人则集中在牧(mù)童(tóng)上(shàng)，又都紧紧(jǐn)围绕着(zhe)“村晚(wǎn)”二字落笔，把人引入了(le)江南优美的(de)田园之中，使人对悠然(rán)恬静(jìng)的乡村(cūn)生(shēng)活充满着向往。

　　在此之前，张舜民《村居》诗有(yǒu)“夕阳牛(niú)背无(wú)人卧，带(dài)得(dé)寒(hán)鸦两两归”句，与这首诗(shī)比，画面中少了个天真烂漫的牧童，代之(zhī)以牛背的乌鸦，以显出(chū)村晚的(de)萧瑟(sè)。

　　同样的(de)农(nóng)村景色，因(yīn)诗人(rén)的(de)心(xīn)情(qíng)不(bù)同(tóng)，摄取的画面(miàn)便不同(tóng)，一是充(chōng)满情趣(qù)，一是惆(chóu)怅落(luò)寞，因此诗家有(yǒu)“一切景语皆情语(yǔ)”的说(shuō)法。

　　最后，关于作(zuò)者雷震，相信(xìn)大家都很不是熟悉(xī)了，这里呢(ne)我就介绍一下吧(ba)：

　　雷震，宋朝，生(shēng)平不详(xiáng)。

　　或以为眉(méi)州(zhōu)(今四川眉山(shān))人，宋宁(níng)宗(zōng)嘉(jiā)定年间进士。

　　又说是南昌(今属江西)人，宋度宗咸(xián)淳(chún)元年(1265)进士。

　　其(qí)诗见《宋诗纪事》卷七(qī)十四。

　　古诗山(shān)衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意(yì)是什么是(shì)“山衔落日(rì)浸寒漪”的意思是青山(shān)衔(xián)着彤(tóng)红(hóng)的落日(rì)，一起把影(yǐng)子(zi)倒(dào)映在水中，闪动着粼粼波(bō)光(guāng)的(de)。

　　关(guān)于古(gǔ)诗山衔落日浸寒(hán)漪，山衔落日浸(jìn)寒漪的(de)诗意(yì)是(shì)什么以及古诗山(shān)衔(xián)落日(rì)浸寒漪，山衔落(luò)日浸寒漪这句话的意(yì)思，山(shān)衔落日浸寒(hán)漪的诗意是什么，山衔落日浸寒漪的上一句怎么读，山衔落(luò)日(rì)浸寒漪(yī)的(de)下一句等问题，小编将为你整理以下(xià)知(zhī)识(shí)：

古诗山衔落日浸寒漪，山衔(xián)落日浸寒漪的诗意是什么

　　这(zhè)句诗(shī)出自宋代(dài)诗人雷震的(de)《村晚》。

　　草满池塘(táng)水满陂，山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪。

　　牧童归去横(héng)牛背，短(duǎn)笛无腔信口吹。

　　注(zhù)释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指(zhǐ)落(luò)日西沉，半挂在山腰，像被(bèi)山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪(yī)（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横坐(zuò)在(zài)牛背上。

　　6.腔：曲(qū)调。

　　7.信口：随口(kǒu)。

　　8.归去：回去(qù)。

　　9.池塘：堤(dī)岸。

　　翻(fān)译

　　绿草(cǎo)长(zhǎng)满(mǎn)了池(chí)塘，池塘(táng)里(lǐ)的水呢，几乎溢出了(le)塘(táng)岸。

　　远远的(de)青山，衔(xián)着彤红的(de)落日，一起把(bǎ)影子倒(dào)映在(zài)水中，闪动着粼粼波光(guāng)。

　　那小(xiǎo)牧童横骑在牛背上，缓缓地把家还(hái)；

　　拿着一(yī)支短笛，随口吹着，也没有(yǒu)固定的声腔。

　　《村(cūn)晚(wǎn)》是一首描写(xiě)农(nóng)村晚(wǎn)景的诗。

　　写景文字集中(zhōng)在一、二两(liǎng)句(jù)，写的是(shì)山村(cūn)晚景。

　　诗人把(bǎ)池塘、山、落日三者有(yǒu)机(jī)地融合起来，描绘(huì)了一幅非常(cháng)幽雅美丽的图画,为后两句写牧童出场布置了背景。

　　瞧,"草满池(chí)塘水(shuǐ)满陂(bēi)"，两个"满"字(zì)，写出(chū)仲夏时令(lìng)的(de)景物特点，写出(chū)了(le)景色的生(shēng)机一片；

　　"山衔落日浸寒漪"，一个"衔"，写日落西山，拟人味很(hěn)浓，一个"浸"，写山和落日倒映在水中的形象，生动形象(xiàng)。

　　"横(héng)"字表明牧童(tóng)不是规矩地骑(qí)，而是随(suí)意横坐在牛(niú)背上，表现了牧童的(de)调皮可(kě)爱，天真(zhēn)活泼，淳朴(pǔ)无邪。

　　这些景物，色彩和谐，基调清新，有(yǒu)了这样的环(huán)境(jìng)，那牧童自然就(jiù)是悠哉悠哉、其乐融融的了。

　　同时，也表(biǎo)现出了牧童无忧(yōu)无虑，悠闲自在的情(qíng)致。

山(shān良莠不齐能形容物吗，良莠不齐是形容人还是形容物<良莠不齐能形容物吗，良莠不齐是形容人还是形容物/span>)衔落日(rì)浸寒漪是(shì)什么(me)意思

　　这我会(huì)！这一句诗的意思是：山衔(xián)住落日(rì)淹没了水波。

　　这(zhè)一句诗出(chū)自于哪(nǎ)里呢？————宋代·雷震《村晚(wǎn)》

　　这(zhè)首(shǒu)诗完整的(de)原文是这样的：

　　草满池塘(táng)水满(mǎn)陂，山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪。

　　牧童(tóng)归去横牛背，短笛无腔信(xìn)口吹。

　　我给大家把翻译也放出来(lái)了(le)，便于(yú)大家理解这(zhè)首诗：

　　在(zài)一个长(zhǎng)满水草的池塘里(lǐ)，池水灌得满满的，山(shān)衔(xián)住落日淹没了水波(bō)。

　　放牛的孩(hái)子横坐在牛背(bèi)上，随意地用短笛良莠不齐能形容物吗，良莠不齐是形容人还是形容物吹奏着不成(chéng)调的乐(lè)曲。

　　这里(lǐ)有一些我觉得比较(jiào)重要的(de)词汇(huì)，单独(dú)解释给(gěi)大家看(kàn)：

　　陂（bēi）：池塘(táng)。

　　衔：口(kǒu)里含着(zhe)。

　　本文指落日西沉，半挂在山腰，像被山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒(hán)漪（yī）：水上波纹(wén)。

　　横牛背：横坐在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信(xìn)口：随口。

　　归去：回去。

　　创作背景：

　　这首诗应当是(shì)作于作者晚年隐居，游览(lǎn)农家(jiā)之时（很(hěn)可能(néng)为(wèi)宋度(dù)宗年胡唯(wéi)间）。

　　既(jì)然说到这了，我们就一起(qǐ)来欣赏评析一下这篇(piān)文(wén)章：

　　宋诗(shī)与唐诗中的不少写景之作，都是诗(shī)中有(yǒu)画。

　　但唐(táng)人诗中之画，多为妙(miào)手天成；宋人却更多是(shì)有(yǒu)意为(wèi)之。

　　尤(yóu)其是南宋末(mò)年，一些(xiē)作家常以七绝的(de)形式，进行(xíng)这方面的艺术实践。

　　使你感到这些诗(shī)本就是(shì)题在(zài)画上的。

　　此(cǐ)诗是其中(zhōng)的较有成就者。

　　这是一首(shǒu)描写农村晚景的诗。

　　诗人(rén)即景而(ér)写，构成了(le)一幅饶有生活(huó)情(qíng)趣的农(nóng)村晚景图：在四周长满青(qīng)草(cǎo)的池塘(táng)里(lǐ)，池(chí)中的水(shuǐ)灌(guàn)得满(mǎn)满的，太阳(yáng)正要落山，红红的火球好像被山吃掉一(yī)样（是落山后），倒映在冰凉(liáng)的池水波(bō)纹中(zhōng)。

　　放牛回(huí)家的孩子横坐(zuò)在牛背，他(tā)拿着短笛随意的吹奏。

　　诗人即景而写，构成了一(yī)幅饶有生活情趣的农村晚景图(tú)。

　　诗前两句写背(bèi)景。

　　首句“草满(mǎn)池塘(táng)”是说(shuō)节令(lìng)已在(zài)春末，池塘里(lǐ)的青草(cǎo)已经(jīng)长满，借鉴(jiàn)谢(xiè)灵运《登(dēng)池上楼(lóu)》名句“池塘生春草”，但以“满”字易(yì)“生”字，显(xiǎn)出节令的不同。

　　“水满陂(bēi)”，是(shì)说正逢多雨(yǔ)季(jì)节(jié)，因此水涨得很高。

　　次句(jù)写远(yuǎn)山落日(rì)。

　　用一个“衔”字(zì)，形象(xiàng)地现出落日挂在(zài)山头上的情况，与杜甫(fǔ)“四更山吐月(yuè)”的“吐”字同见炼(liàn)字之工。

　　又(yòu)用(yòng)一个“浸”字，写(xiě)落日青山(shān)倒映(yìng)水(shuǐ)中，与王(wáng)安石“北山输(shū)绿涨(zhǎng)横陂”句情(qíng)景非常(cháng)相似。

　　诗围绕池(chí)塘型做(zuò)亮为中(zhōng)心，以池塘中的绿草与澄净的(de)池水，带(dài)出青山与(yǔ)落日，中间以一(yī)“浸”字作维(wéi)系，使池(chí)塘显得很热闹，色彩也十分(fēn)绚丽。

　　后两句表现了乡野黄昏晚景的可爱，村(cūn)童牛背吹(chuī)笛，悠然自得，纯朴(pǔ)无(wú)邪(xié)而(ér)快乐。

　　诗(shī)人带(dài)着一(yī)种欣赏的(de)目(mù)光去看牧童、写(xiě)村晚，他十分(fēn)满足于(yú)这样一(yī)种自(zì)然风光(guāng)优(yōu)美、卜宽人们生(shēng)活自由自在的环境，故写牧童，让(ràng)其"横牛背"，吹笛，则是“无腔信口”，是诗人(rén)厌(yàn)倦(juàn)了(le)尘世的喧嚣，看破了"红(hóng)尘滚滚(gǔn)"呢，还(hái)是(shì)他(tā)天性好静、好无拘(jū)无束呢？总之，这首诗描(miáo)绘的确(què)实是(shì)一幅悠然超凡(fán)、世外(wài)桃源般的画面(miàn)，无论是(shì)色彩的搭(dā)配，还是背景与主角的布局(jú)，都非常协调，而(ér)画中之景、画(huà)外(wài)之(zhī)声，又给人一(yī)种恬静悠(yōu)远的美好感觉。

　　诗摄取(qǔ)的(de)画面不大，写(xiě)景则集中(zhōng)在池塘(táng)上，写人则集中(zhōng)在牧童上，又都紧紧围(wéi)绕着“村晚”二字落笔(bǐ)，把人引入了江南优(yōu)美的田园之中(zhōng)，使人对悠(yōu)然恬(tián)静的乡(xiāng)村生活充满着向往。

　　在此之前，张(zhāng)舜民《村居》诗有“夕阳(yáng)牛背无人卧，带得寒鸦两两归”句，与这首诗比，画面中少了个天真烂漫的(de)牧(mù)童(tóng)，代之以牛背的乌鸦，以(yǐ)显出村晚的萧瑟(sè)。

　　同样(yàng)的农村景色，因诗人的心情不同，摄取的画(huà)面便不同，一是(shì)充满情(qíng)趣，一是惆怅落寞，因此(cǐ)诗家(jiā)有“一切景(jǐng)语皆情语(yǔ)”的说法。

　　最后(hòu)，关(guān)于作者雷震，相信(xìn)大家都很(hěn)不是熟悉了，这里呢我就(jiù)介绍一下(xià)吧(ba)：

　　雷(léi)震，宋朝(cháo)，生(shēng)平不详。

　　或以(yǐ)为眉(méi)州(今(jīn)四川眉(méi)山(shān))人(rén)，宋宁宗(zōng)嘉定年间(jiān)进士(shì)。

　　又说是南昌(今属(shǔ)江西)人，宋(sòng)度(dù)宗咸淳(chún)元年(1265)进(jìn)士。

　　其诗见《宋(sòng)诗纪(jì)事(shì)》卷七(qī)十四。

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