古诗山衔落日(rì)浸寒漪(yī)，山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪的诗(shī)意是什(shén)么是“山(shān)衔(xián)落日(rì)浸寒漪”的意思是青山(shān)衔着彤(tóng)红(hóng)的落日(rì)，一起把影子倒映在水中，闪动(dòng)着粼粼波光的。

　　关于古(gǔ)诗山衔(xián)落日浸寒漪，山衔(xián)落日浸寒漪的诗意是什么以及古诗山(shān)衔(xián)落日浸(jìn)寒(hán)漪(yī)，山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪这句话的意思，山衔落日浸寒漪的诗意是(shì)什么，山衔落(luò)日浸寒漪的上(shàng)一(yī)句怎么读，山衔落日浸寒漪(yī)的下一句等问题，小编将为你整理以下知识(shí)：

古诗山衔落日浸(jìn)寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什么

　　这句诗(shī)出(chū)自宋代诗人雷震(zhèn)的《村晚》。

　　草满池塘(táng)水满陂，山(shān)衔落(luò)日浸寒(hán)漪。

　　牧童归(guī)去横(héng)牛背，短笛无(wú)腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的(de)岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指落日西沉(chén)，半挂在山腰(yāo)，像被山咬住了。

　　3.浸(jìn)：淹没。

　　4.寒(hán)漪(yī)（yī）：水上(shàng)波纹。

　　5.横(héng)牛背：横(héng)坐在(zài)牛背上(shàng)。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口(kǒu)：随口(kǒu)。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤(dī)岸。

　　翻译(yì)

　　绿草长满了(le)池(chí)塘，池塘里的(de)水呢(ne)，几乎溢出了(le)塘岸。

　　远远的青山，衔着彤红的落日，一(yī)起把(bǎ)影子倒映在(zài)水中，闪(shǎn)动(dòng)着粼粼(lín)波(bō)光。

　　那小牧童横骑(qí)在牛背(bèi)上，缓缓地(dì)把(bǎ)家(jiā)还；

　　拿着(zhe)一支短(duǎn)笛，随口吹着(zhe)，也没有固定的声(shēng)腔(qiāng)。

　　《村晚(wǎn)》是一首描(miáo)写农村晚景的诗。

　　写景文字集(jí)中(zhōng)在一、二两句，写的是山村晚景(jǐng)。

　　诗人把(bǎ)池塘、山、落日三(sān)者有机地融合起来(lái)，描(miáo)绘(huì)了一幅非(fēi)常幽(yōu)雅美(měi)丽的图画,为后两句写(xiě)牧童出场布(bù)置了(le)背景。

　　瞧(qiáo),"草满池塘水(shuǐ)满陂"，两个"满"字，写出(chū)仲夏时令的(de)景物特点，写出了景色(sè)的生(shēng)机一片；

　　"山衔落日浸寒漪"，一个"衔"，写日落(luò)西山，拟人味很浓，一个"浸"，写山(shān)和落(luò)日(rì)倒映在水中的形象，生动形(xíng)象(xiàng)。

　　"横(héng)"字表明牧童不是规矩地骑，而是随意横坐在牛背上(shàng)，表现了牧(mù)童(tóng)的(de)调皮可(kě)爱(ài)，天(tiān)真活(huó)泼(pō)，淳(chún)朴无邪。

　　这些景(jǐng)物(wù)，色(sè)彩和(hé)谐，基调清新，有了这样(yàng)的(de)环境，那牧童(tóng)自然就是(shì)悠哉悠哉(zāi)、其乐融融的(de)了。

　　同时，也表现出(chū)了牧童无忧无虑，悠闲自在的情(qíng)致。

山衔(xián)落日浸寒漪是什么意思(sī)

　　这我会！这一句(jù)诗的意思是(shì)：山(shān)衔住落(luò)日(rì)淹没了水波(bō)。

　　这一句诗(shī)出自于哪里(lǐ)呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这首(shǒu)诗完整的(de)原文是这样的：

　　草满池(chí)塘水满陂(bēi)，山衔落日(rì)浸寒漪。

　　牧(mù)童归去横牛背(bèi)，短笛无腔(qiāng)信口吹。

　　我给大(dà)家(jiā)把翻译也放出来了(le)，便于(yú)大(dà)家(jiā)理解这首诗：

　　在一个长满水草的池塘里，池水灌(guàn)得满满(mǎn)的，山(shān)衔住落日淹没了水波。

　　放牛(niú)的(de)孩子横坐在(zài)牛背(bèi)上，随意地用短笛吹奏(zòu)着(zhe)不(bù)成调的乐曲。

　　这里有一(yī)些我觉得比较重要(yào)的词汇(huì)，单(dān)独解释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘(táng)。

　　衔：口(kǒu)里含着。

　　本文指落日西沉，半挂在(zài)山腰，像被山咬(yǎo)住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪(yī)（yī）：水上波纹(wén)。

　　横牛背：横坐在牛背(bèi)上。

　　腔：曲(qū)调(diào)。

　　信口(kǒu)：随口(kǒu)。

　　归去：回(huí)去。

　　创作背景：

　　这首诗(shī)应当是作于作(zuò)者(zhě)晚年隐居(jū)，游览农家之时（很可能为(wèi)宋(sòng)度(dù)宗年胡唯间）。

　　既然说到这了，我们就一(yī)起来欣赏(shǎng)评析一(yī)下这篇文(wén)章：

　　宋诗与唐(táng)诗(shī)中的不少写景之作，都(dōu)是诗中有(yǒu)画。

　　但(dàn)唐人诗中之(zhī)画(huà)，多为妙手天成；宋人(rén)却更多(duō)是有(yǒu)意(yì)为之。

　　尤(yóu)其是南宋(sòng)末年，一(yī)些作家(jiā)常以七绝的形(xíng)式，进行这方面的(de)艺术实(shí)践(jiàn)。顺丰首重是多少公斤多少钱，顺丰首重是多少公斤续重多少钱>

　　使你感到(dào)这些诗本就是题在画上的。

　　此诗是(shì)其中的较有成就者(zhě)。

　　这(zhè)是一首描写农村晚景的诗(shī)。

　　诗人即景而写，构成了一幅(fú)饶(ráo)有生活情趣的农村晚景(jǐng)图：在四周(zhōu)长(zhǎng)满青草(cǎo)的池塘里，池中的水灌得满满的，太阳正要落山，红红的(de)火球好(hǎo)像被山(shān)吃掉(diào)一样（是落山后），倒映在冰凉的池水波(bō)纹中。

　　放(fàng)牛回家的孩(hái)子横坐在牛背，他拿(ná)着短笛随意的吹奏。

　　诗人(rén)即景而写(xiě)，构成了一幅饶有生活情趣的农村晚景图(tú)。

　　诗前两句写(xiě)背景。

　　首句“草满池塘”是(shì)说节令已在春末，池塘里的(de)青草(cǎo)已经长满，借鉴谢灵运《登池上楼》名句“池塘生春草”，但以“满”字易“生”字，显出(chū)节(jié)令(lìng)的不同。

　　“水满陂”，是说正逢多雨季节，因此(cǐ)水涨得(dé)很高。

　　次句写远山落日。

　　用(yòng)一(yī)个“衔”字，形象地(dì)现出落日挂在山头上(shàng)的情况(kuàng)，与杜(dù)甫“四更山吐月(yuè)”的“吐(tǔ)”字同(tóng)见炼(liàn)字(zì)之(zhī)工。

　　又用一个“浸(jìn)”字，写落日(rì)青山倒映水中，与王安(ān)石(shí)“北(běi)山输绿涨横陂”句(jù)情(qíng)景非(fēi)常相似。

　　诗围绕池塘(táng)型做亮(liàng)为中心，以池塘中(zhōng)的绿草与澄净的池水，带出青山与落日，中间以一“浸(jìn)”字作(zuò)维系，使池塘显得很热闹，色彩(cǎi)也十分绚丽。

　　后两句表现了乡(xiāng)野黄昏(hūn)晚景的(de)可爱，村童牛背(bèi)吹笛(dí)，悠然(rán)自得，纯朴无邪(xié)而快乐。

　　诗(shī)人带(dài)着一种欣赏(shǎng)的目光去看牧童(tóng)、写村晚，他十分满足(zú)于(yú)这样一(yī)种(zhǒng)自然风光(guāng)优美、卜宽人们生活自由(yóu)自在的环境，故写牧童，让其"横牛(niú)背"，吹笛(dí)，则(zé)是“无(wú)腔信口”，是诗(shī)人(rén)厌倦了尘世(shì)的喧(xuān)嚣，看破(pò)了"红尘滚滚"呢，还是他天(tiān)性好静(jìng)、好无拘无束呢？总(zǒng)之，这首诗描绘的确实是(shì)一幅(fú)悠然超凡、世(shì)外(wài)桃源般(bān)的画面，无论是色彩(cǎi)的搭配，还是背景与主(zhǔ)角的布局，都非常(cháng)协调(diào)，而画中(zhōng)之景(jǐng)、画外之声，又给人一种恬静(jìng)悠(yōu)远的美好(hǎo)感觉。

　　诗摄取(qǔ)的画面不大，写景则集中(zhōng)在池塘上(shàng)，写人则集中在牧(mù)童上，又都紧紧围绕着(zhe)“村晚”二字落笔(bǐ)，把(bǎ)人引入了江南优美的田园之中，使人对悠然恬静的乡村生活充满着向往。

　　在此之前(qián)，张舜民《村(cūn)居》诗有“夕阳(yáng)牛背无人(rén)卧，带得(dé)寒鸦(yā)两两归(guī)”句，与这(zhè)首(shǒu)诗比，画面(miàn)中少了个天真烂(làn)漫的牧(mù)童，代(dài)之以牛背(bèi)的乌(wū)鸦(yā)，以显出村晚(wǎn)的萧瑟。

　　同样的农村景色(sè)，因诗人的心情不同(tóng)，摄取的画(huà)面便不同，一是充满情趣，一是(shì)惆怅(chàng)落寞，因此诗家有“一切景语皆情语”的说(shuō)法。

　　最后，关于作者雷震(zhèn)，相信大(dà)家都(dōu)很不是熟悉了，这里呢我就介(jiè)绍一下吧：

　　雷震(zhèn)，宋朝，生平不详。

　　或以为眉州(今四川眉山)人，宋宁宗嘉定年间进士。

　　又说(shuō)是南昌(今(jīn)属江西)人(rén)，宋度宗咸(xián)淳元年(nián)(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪事》卷七十(shí)四。

　　古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什么是“山(shān)衔落日浸寒漪”的意(yì)思(sī)是青(qīng)山衔着彤红的落日，一起把(bǎ)影子(zi)倒(dào)映在水中(zhōng)，闪动着粼粼波光的。

　　关于古诗山(shān)衔(xián)落日浸寒漪(yī)，山衔落日(rì)浸寒漪的诗(shī)意是什(shén)么以及古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒(hán)漪这句(jù)话的意思，山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪的诗意是什么，山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪的上一句怎么读，山衔落日浸寒(hán)漪的(de)下一句等问题，小编将为你整理以下(xià)知识(shí)：

古(gǔ)诗山衔落日浸寒漪(yī)，山衔落日浸(jìn)寒漪的诗意是什么(me)

　　这句诗出自宋代(dài)诗人(rén)雷(léi)震(zhèn)的(de)《村晚》。

　　草满池塘水满(mǎn)陂，山衔(xián)落日浸寒漪。

　　牧童(tóng)归去横牛背，短(duǎn)笛(dí)无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸(àn)。

　　2.衔：口里含着。

　　本(běn)文指落日西(xī)沉，半挂在山腰，像被山(shān)咬(yǎo)住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒(hán)漪(yī)（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　5.横牛背：横(héng)坐(zuò)在牛背(bèi)上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去(qù)：回去。

　　9.池塘：堤岸(àn)。

　　翻译

　　绿草长满了池塘，池塘里的水呢，几(jǐ)乎(hū)溢出了塘岸。

　　远远的青山，衔着彤红的落日(rì)，一起把影子倒映在水中，闪动着(zhe)粼粼(lín)波(bō)光。

　　那小牧(mù)童横骑在牛背上，缓(huǎn)缓(huǎn)地把家还；

　　拿着一支短笛，随口吹着，也没有(yǒu)固定(dìng)的声(shēng)腔。

　　《村晚》是一首(shǒu)描写农村(cūn)晚景的(de)诗(shī)。

　　写景文字集中在(zài)一、二两句，写的是山村(cūn)晚景。

　　诗人把池(chí)塘(táng)、山、落日三(sān)者有机(jī)地(dì)融合(hé)起来，描绘了一(yī)幅非常幽(yōu)雅(yǎ)美丽的(de)图画(huà),为后两句写牧(mù)童(tóng)出(chū)场布置了(le)背(bèi)景。

　　瞧(qiáo),"草满池(chí)塘水满陂"，两(liǎng)个"满"字，写出仲夏时令的景物特点，写出了(le)景(jǐng)色的生机一片；

　　"山(shān)衔(xián)落日(rì)浸寒漪"，一(yī)个"衔"，写日落西山(shān)，拟人味很浓(nóng)，一(yī)个"浸"，写山(shān)和落日倒映在(zài)水(shuǐ)中的形象，生动形象。

　　"横"字表明(míng)牧童不是规矩地骑(qí)，而是随意(yì)横坐(zuò)在牛(niú)背(bèi)上(shàng)，表现了(le)牧童的调皮可爱，天(tiān)真活泼，淳朴无邪。

　　这些(xiē)景物(wù)，色彩和谐，基调清(qīng)新(xīn)，有了这样的环境，那牧童自然就是悠哉悠(yōu)哉、其(qí)乐融融(róng)的了。

　　同时，也表现出了牧童无(wú)忧无虑，悠闲自在的(de)情致。

山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪是什么意思

　　这我会！这(zhè)一(yī)句诗的意思是(shì)：山衔(xián)住落日淹(yān)没了水波。

　　这(zhè)一(yī)句诗出(chū)自(zì)于哪里(lǐ)呢(ne)？————宋代·雷(léi)震《村(cūn)晚(wǎn)》

　　这首(shǒu)诗完(wán)整的原文是这样的：

　　草(cǎo)满池塘(táng)水满陂，山(shān)衔落日(rì)浸寒漪。

　　牧童归(guī)去横牛背(bèi)，短(duǎn)笛无腔(qiāng)信口吹。

　　我给大(dà)家把翻(fān)译也(yě)放出来(lái)了(le)，便于大(dà)家理(lǐ)解(jiě)这(zhè)首诗：

　　在一个(gè)长满水草的池塘里，池(chí)水(shuǐ)灌得满满的，山衔住落日淹(yān)没了(le)水波(bō)。

　　放牛的孩(hái)子横坐在牛背(bèi)上，随意地用短笛(dí)吹(chuī)奏(zòu)着不成调的乐曲。

　　这里有(yǒu)一些我觉得比较重(zhòng)要的词汇(huì)，单独解释给(gěi)大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本文指落日(rì)西沉，半挂在山腰，像被山咬住了。

　　浸：淹没(méi)。

　　寒漪（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　横牛背：横(héng)坐在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归去：回去。

　　创作(zuò)背景：

　　这首(shǒu)诗应当(dāng)是作于(yú)作者(zhě)晚年隐居，游(yóu)览农家之时（很可能为(wèi)宋度宗年胡唯间(jiān)）。

　　既然说到这了，我们就一起来欣赏评析一(yī)下这篇文章：

　　宋诗与唐诗中(zhōng)的不少写景之(zhī)作，都是诗中有画。

　　但唐(táng)人诗(shī)中(zhōng)之画，多为(wèi)妙手天(tiān)成；宋人却(què)更(gèng)多是有意为之。

　　尤其是南宋(sòng)末年，一些作家常以七绝的形式，进行这方(fāng)面的(de)艺术(shù)实践。

　　使你感(gǎn)到这(zhè)些(xiē)诗本就是题在画上的。

　　此诗是其中的(de)较有成就(jiù)者。

　　这是一(yī)首描(miáo)写农(nóng)村(cūn)晚(wǎn)景的诗。

　　诗人即景而写，构成了(le)一(yī)幅饶有生(shēng)活情趣的农村(cūn)晚景图：在四周长满青(qīng)草的池塘里(lǐ)，池(chí)中的(de)水(shuǐ)灌得满满的，太阳正要落山，红(hóng)红的(de)火球好像被(bèi)山吃掉一(yī)样(yàng)（是落山后），倒(dào)映在冰(bīng)凉的池(chí)水波纹中。

　　放牛(niú)回(huí)家的孩子横坐(zuò)在(zài)牛背，他拿着短笛随意的吹奏。

　　诗人即景而写，构成了一幅饶有生活情趣的农村晚景图。

　　诗前(qián)两句写背景。

　　首句“草满池塘”是说节令已在(zài)春末，池塘里的青草已经(jīng)长满，借鉴谢灵运《登池(chí)上楼》名句“池塘生春(chūn)草”，但以“满”字易“生”字(zì)，显(xiǎn)出节令的不(bù)同。

　　“水满陂”，是说正(zhèng)逢多雨季(jì)节(jié)，因此水涨(zhǎng)得很高。

　　次句写远(yuǎn)山落日。

　　用一个(gè)“衔”字，形象(xiàng)地现出落日挂在(zài)山头上的情(qíng)况(kuàng)，与(yǔ)杜甫(fǔ)“四更(gèng)山吐月”的“吐”字同见炼字之(zhī)工。

　　又用(yòng)一个“浸”字，写落日青(qīng)山倒映水中，与王(wáng)安石“北(běi)山(shān)输绿涨(zhǎng)横陂”句(jù)情(qíng)景非常相似。

　　诗围绕池塘型(xíng)做亮为(wèi)中心，以池塘中的绿草与澄净(jìng)的池(chí)水(shuǐ)，带(dài)出青山与(yǔ)落日(rì)，中间以一“浸”字作(zuò)维系，使池塘显(xiǎn)得很热闹，色彩也(yě)十分绚(xuàn)丽(lì)。

　　后两句表现了乡野黄昏晚景的可爱，村童牛背吹笛，悠然自(zì)得，纯朴(pǔ)无邪(xié)而快乐。

　　诗人带着一(yī)种欣(xīn)赏的(de)目光去看牧童、写(xiě)村晚，他十分(fēn)满足于这样一种自(zì)然风(fēng)光优(yōu)美、卜宽人(rén)们生活(huó)自由自(zì)在(zài)的环境，故(gù)写牧(mù)童(tóng)，让其(qí)"横(héng)牛(niú)背(bèi)"，吹笛，则是“无腔信口”，是(shì)诗人(rén)厌倦(juàn)了尘(chén)世的喧嚣，看破(pò)了"红(hóng)尘滚滚"呢，还是他天性好静(jìng)、好无拘无(wú)束呢？总之，这(zhè)首诗描绘的确实是一幅(fú)悠然超凡、世外桃源般的画面，无论是色彩(cǎi)的搭(dā)配，还是背(bèi)景与主(zhǔ)角的布(bù)局，都非常协调，而画中(zhōng)之(zhī)景、画外(wài)之(zhī)声，又给(gěi)人一种(zhǒng)恬(tián)静悠远的(de)美好(hǎo)感觉。

　　诗摄取(qǔ)的画面不(bù)大(dà)，写景则集中在池塘上，写(xiě)人(rén)则集中在牧童(tóng)上，又(yòu顺丰首重是多少公斤多少钱，顺丰首重是多少公斤续重多少钱)都紧紧围绕着“村晚(wǎn)”二字落笔，把人引入了江南(nán)优美的田园之中，使人(rén)对悠然(rán)恬静的乡村生活充满着向往。

　　在此之前，张(zhāng)舜民《村(cūn)居》诗有“夕阳牛(niú)背无人卧，带得寒鸦两(liǎng)两归”句(jù)，与这首(shǒu)诗比，画面中少了个天真烂(làn)漫的牧童，代(dài)之以(yǐ)牛背的乌鸦，以显出(chū)村晚的(de)萧(xiāo)瑟。

　　同样的农(nóng)村景色，因诗人的心情(qíng)不同，摄(shè)取的画面便不同(tóng)，一是充满情(qíng)趣，一是惆怅落寞，因此(cǐ)诗家有“一切景语(yǔ)皆(jiē)情(qíng)语(yǔ)”的说法。

　　最(zuì)后，关于作者雷震(zhèn)，相信(xìn)大家都很(hěn)不是熟悉(xī)了，这(zhè)里(lǐ)呢我(wǒ)就介绍一下(xià)吧：

　　雷震，宋朝(cháo)，生平不详。

　　或以(yǐ)为眉州(今四川眉山(shān))人(rén)，宋(sòng)宁宗嘉定年间进(jìn)士(shì)。

　　又说是(shì)南昌(今属江西(xī))人，宋(sòng)度(dù)宗咸(xián)淳元年(1265)进士。

　　其(qí)诗见《宋诗纪事》卷七十(shí)四。

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