雨霖(lín)铃竟无(wú)语(yǔ)凝噎(yē)想(xiǎng)说什么，柳永为什么写雨霖铃(líng)是因为离别伤(shāng)感，伤(shāng)心落泪，一(yī)是(shì)不知道说什么才好，毕竟说(shuō)什么(me)也留不(bù)住人(rén)，说再多也只(zhǐ)是(shì)徒增伤(shāng)心罢(bà)了(le)，二是因为哭(kū)的伤心(xīn)，想说的话(huà)都被自(zì)己(jǐ)的哭泣打断，已经说不(bù)出话来了(le)的(de)。

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雨霖铃竟(jìng)无语(yǔ)凝噎想说什么(me)，柳永为什(shén)么写雨霖铃

　　因(yīn)为离别伤(shāng)感，伤心落泪，一是不知道说什么才好，毕竟说什么也留不住(zhù)人，说再多也只是徒增(zēng)伤心罢了，二是因为哭的(de)伤心，想说的话都被自己的哭(kū)泣打(dǎ)断，已经说不出话来了。

　　所以执手相看泪眼，竟无语凝噎。

柳永(yǒng)《雨(yǔ)霖铃》 翻译赏析

　　《雨(yǔ)霖铃(líng)·寒蝉凄(qī)切(qiè)》是宋代词(cí)人柳永的词(cí)作。

　　作者将情(qíng)人惜别时的真情实感表达得缠绵悱恻，凄婉(wǎn)动(dòng)人，堪称抒写别情的千古(gǔ)名篇，也是柳(liǔ)词(cí)和婉约词的代表作。

　　《雨霖铃》 翻译(yì)

　　秋蝉的叫声凄凉而急促(cù)，傍晚时分，面对(duì)着长亭，骤雨(yǔ)刚停。

　　在京都郊外设帐饯行，却(què)没(méi)有畅饮的心绪，正在(zài)依(yī)依不舍的(de)时候，船上的人(rén)已催着出发。

　　握着对方的手含着泪对视(shì)，哽咽的说不(bù)出话(huà)来。

　　想到这一去路途遥远，千里烟(yān)波渺茫，傍(bàng)晚的(de)云雾笼罩着天空，深厚广阔，不(bù)知尽头 。

　　自古以来，多情的人总是为(wèi)离别而伤感，更何(hé)况是在这冷清、凄凉的秋天(tiān)！谁知我(wǒ)今夜酒醒时身在何处？怕是只有杨柳(liǔ)岸边，面(miàn)对凄厉的晨风(fēng)和(hé)黎明的残(cán)月了。

　　这一去长年相别，我料想即使遇到好天气、好风景，也如同吵厅(tīng)虚设。

　　即使有满腹的情意，又再(zài)同谁去(qù)诉说呢？？

　　赏析(xī)

　　全(quán)词分上下两阕(què)。

　　上阕(què)主要写(xiě)一对恋人(rén)饯行时(shí)难分难舍的别情。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对长亭晚，骤雨(yǔ)初歇(xiē)”三句(jù)写(xiě)环境，点出别时的季节(jié)是萧瑟凄冷的秋(qiū)天，地点是(shì)汴京城外的长亭，具体时间(jiān)是雨后阴冷的黄昏(hūn)。

　　然而词人并没有纯客观地铺叙自然景物，而是通(tōng)过景物的描写(xiě)，氛围的渲染，融情(qíng)入(rù)景，暗寓别意。

　　时当世(shì)圆(yuán)秋季(jì)，景已(yǐ)萧瑟；且值(zhí)天(tiān)晚，暮色阴沉；而骤雨滂沱之后，继之以(yǐ)寒蝉凄(qī)切：词人所(suǒ)见(jiàn)所闻，无处不凄凉。

　　加之当中(zhōng)“对(duì)长亭晚”一(yī)句，句法结构是(shì)一、二、一，极顿挫吞(tūn)咽(yàn)之(zhī)致(zhì)，更准确地(dì)传达了(le)这种凄凉况味。

　　后两句中“都门帐(zhàng)饮”是写离别的情形。

　　在京城门外设(shè)帐宴饮升返隐(yǐn)，暗寓仕途失意，且又跟恋人(rén)分(fēn)手。

　　“无绪”，指理不(bù)出头绪，有“剪不断，理还(hái)乱”的意思。

　　写出了不忍别(bié)离而又不能不别的思绪。

　　“留恋处(chù)、兰舟催发”。

　　正在难分难舍之际，船家又阵阵“催发”。

　　透(tòu)露了现实的(de)无情和词人(rén)内心的痛苦。

　　“执手相看泪眼，竟无(wú)语(yǔ)凝噎(yē)。

　　”是不得(dé)不别的情景。

　　一对情人(rén)，紧紧(jǐn)握着(zhe)手，泪眼(yǎn)相对，谁(shuí)也(yě)说不出(chū)一句话来。

　　这(zhè)两句把(bǎ)彼此(cǐ)悲痛(tòng)、眷(juàn)恋而又无(wú)可奈(nài)何(hé)的心情，写(xiě)得淋(lín)漓尽(jǐn)致。

　　一(yī)对(duì)情人(rén)伤心失魄之(zhī)状，跃然纸(zhǐ)上。

　　这是白描手法，所谓“语不求奇，而(ér)意(yì)致绵密(mì)”。

　　“念去去、千里烟波，暮霭沉沉楚天(tiān)阔。

　　”写(xiě)别后思念的预(yù)想。

　　词中主人公的黯淡心情给(gěi)天容(róng)水(shuǐ)色涂上(shàng)了阴影。

　　一个(gè)“念(niàn)”字，告诉读者下面写景物(wù)是想象的(de)。

　　“去去”是越去(qù)越远的意思(sī)。

　　这二字用得极(jí)好，不愿去而(ér)又(yòu)不得(dé)不去，包含了离人无限(xiàn)凄楚(chǔ)。

　　只(zhǐ)要兰(lán)舟(zhōu)启(qǐ)碇开行，就会越(yuè)去(qù)越远，而且一路上暮(mù)霭深沉、烟波千里，最后(hòu)漂泊到广(guǎng)阔无边的南(nán)方(fāng)。

　　离愁之(zhī)深，别(bié)恨(hèn)之(zhī)苦，溢(yì)于(yú)言表。

　　从词的(de)结(jié)构(gòu)看,这两句由上阕(què)实写转向(xiàng)下阕虚写(xiě)，具有承上启(qǐ)下的作用。

　　下阕(què)着重写(xiě)想象中别(bié)后的(de)凄(qī)楚情景。

　　下片(piàn)则(zé)宕(dàng)开一笔，先(xiān)作泛(fàn)论(lùn)，从个别说到一般，得出一条人生哲理：“多情自古伤(shāng)离别”。

　　意谓伤离惜别，并不自(zì)我(wǒ)始，自古皆(jiē)然。

　　“自古(gǔ)”两字(zì)，从个别特(tè)殊的现(xiàn)象出发，提升(shēng)为普遍(biàn)、广泛的现象，扩大(dà)了词的意义。

　　但接着“更那堪冷落清秋节”一句，则强调自己(jǐ)比常人、古人承(chéng)受的(de)痛苦(kǔ)更多、更甚。

　　“今宵酒醒(xǐng)何处？杨柳岸晓风残月。

　　”这是(shì)写酒醒后的(de)心境，也是他漂泊江湖的感(gǎn)受。

　　这两句妙(miào)就(jiù)妙在用景写情，真正做到“景语即情语(yǔ)”。

　　“柳”、“留”谐音，写(xiě)难留的离情；晓风凄冷，写别后的寒心；残月(yuè)破(pò)碎，写此后难圆之(zhī)意(yì)。

　　这几句(jù)景语，将离人(rén)凄楚惆怅、孤独忧伤的感情，表(biǎo)现得十分充分、真切(qiè),创造出一(yī)种特有的意境。

　　难(nán)怪它为人称道，成为(wèi)名(míng)句。

　　再从此后(hòu)长远设想：“此去(qù)经年(nián)，应(yīng)是良辰好景虚设。

　　便(biàn)纵(zòng)有千种风情(qíng),更与(yǔ)何人说？”这四句更深一(yī)层推想(xiǎng)离别(bié)以后惨(cǎn)不(bù)成欢的境况。

　　此后漫(màn)长的孤独日子怎么挨得(dé)过呢？纵有良辰(chén)好(hǎo)景，也等于虚设，因为再没(méi)有(yǒu)心爱(ài)的(de)人与自己共赏(shǎng)；再退(tuì)一步，即便(biàn)对着美景，能产(chǎn)生一些感受，但又能向谁去诉说呢？总之，一(yī)切都(dōu)提不起兴致了。

　　这几句把(bǎ)词人的思念之(zhī)情、伤(shāng)感(gǎn)之(zhī)意刻(kè)画(huà)到了细致(zhì)入微、至尽至(zhì)极的地步，也传达(dá)出彼(bǐ)此关切的(de)心情。

　　结句用问句形式，感情(qíng)显得更强烈。

　　《雨霖铃》全词(cí)围绕“伤离别”而构思，先(xiān)写(xiě)离(lí)别之前(qián)，重在勾勒(lēi)环(huán)境；次写离(lí)别时(shí)刻，重在描写(xiě)情态；再写别(bié)后想象，在刻画心理(lǐ)。

　　不论勾勒环境，描写(xiě)情态，想象未来，词(cí)人都注(zhù)意(yì)了前后照应，虚(xū)实相生，做到层层(céng)深(shēn)入，尽(jǐn)情描绘(huì)，情景交融，读起(qǐ)来如行云流水，起伏跌宕中(zhōng)不(bù)见痕迹。

　　这(zhè)首词(cí)的(de)情调(diào)因写真情实感而显得太伤感、太低沉，但却将词人抑郁的心(xīn)情(qíng)和(hé)失去爱情的痛苦刻画(huà)的极为生动。

　　古往(wǎng)今来有离(lí)别(bié)之(zhī)苦的(de)人们在(zài)读到这首《雨霖铃》时(shí)，都会产(chǎn)生(shēng)强烈(liè)的共鸣。

　　原文

　　雨霖铃·秋别

　　作者：柳永 〔宋(sòng)代〕

　　寒蝉凄切，对(duì)长亭晚(wǎn)，骤雨初(chū)歇。

　　都门帐饮无绪，留(liú)恋处，兰舟催(cuī)发(fā)。

　　执手(shǒu)相(xiāng)看(kàn)泪(lèi)眼，竟(jìng)无语凝噎。

　　念去去(qù)，千里(lǐ)烟波(bō)，暮(mù)霭沉(chén)沉楚天阔。

　　多情(qíng)自古伤离别(bié)，更那(nà)堪，冷落(luò)清秋节(jié)！今宵酒醒(xǐng)何(hé)处？杨柳岸，晓风(fēng)残月(中考考几科,总分多少分，中考一般各科考多少分yuè)。

　　此去经年，应是良辰好景(jǐng)虚(xū)设(shè)。

　　便纵有千种风情，更与何人说？

　　注释

　　长亭：古代在交通要(yào)道边每隔(gé)十里修建一座长亭供行(xíng)人(rén)休息(xī)，又称“十里长亭”。

　　靠近城市的长(zhǎng)亭(tíng)往往是古人送别的地(dì)方。

　　凄切：凄凉急(jí)促。

　　骤雨：急猛的阵雨(yǔ)。

　　都(dōu)门：国都之门。

　　这里代指北宋的首都汴京(jīng)（今(jīn)河南开封）。

　　帐饮：在郊外设帐饯行。

　　无绪：没有情绪。

　　兰舟：古(gǔ)代(dài)传说鲁班(bān)曾刻木兰树为舟（南(nán)朝梁任昉《述异记》。

　　这(zhè)里用(yòng)做对船的美称。

　　凝(níng)噎：喉(hóu)咙哽塞，欲(yù)语不出的样子。

　　去去：重复“去(qù)”字，表(biǎo)示行程遥远。

　　暮(mù)霭：傍(bàng)晚的云雾(wù)。

　　沉沉：深厚的样子。

　　楚天：指(zhǐ)南方楚地的天空。

　　暮(mù)霭沉沉(chén)楚天(tiān)阔(kuò)：傍晚(wǎn)的(de)云雾笼罩(zhào)着南天(tiān)，深厚(hòu)广阔，不知(zhī)尽头。

　　今宵(xiāo)：今夜(yè)。

　　经年：年(nián)复一年。

　　纵：即使。

　　风情：情意。

　　男女相(xiāng)爱之情，深(shēn)情蜜意。

　　情：一作“流(liú)”。

　　更：一(yī)作“待(dài)”。

　　作品出处(chù)：《全宋词》

　　文学体(tǐ)裁：词

　　词    牌：双(shuāng)调·雨霖(lín)铃(líng)

　　创作背(bèi)景

　　柳永因(yīn)作(zuò)词忤(wǔ)真宗，屡试不第，所以心(xīn)中失意(yì)忧愤(fèn)，常流(liú)连秦楼楚馆(guǎn)为(wèi)歌(gē)伶乐伎撰写曲(qū)子(zi)词(cí)。

　　此词当为柳永(yǒng)从汴京南下(xià)时与一位恋(liàn)人(rén)的惜(xī)别之作(zuò)。

　　作者介绍

　　柳永，（约984年—约1053年）北(běi)宋著名词(cí)人，婉约派(pài)代(dài)表(biǎo)人物。

　　汉族，崇安（今(jīn)福(fú)建武(wǔ)夷山）人，原名三变，字景庄(zhuāng)，后改名永，字耆卿(qīng)，排行(xíng)第(dì)七(qī)，又称柳七。

　　宋仁宗朝进士，官至屯(tún)田员(yuán)外郎(láng)，故(gù)世称柳(liǔ)屯田。

　　他自称(chēng)中考考几科,总分多少分，中考一般各科考多少分“奉(fèng)旨(zhǐ)填词柳三变”，以毕(bì)生精(jīng)力作词，并以“白衣卿相”自诩(xǔ)。

　　其词(cí)多(duō)描绘城(chéng)市风(fēng)光和歌妓生活，尤长于抒写羁旅行役之(zhī)情，创作慢词独多。

　　铺叙刻画，情(qíng)景交融，语言通(tōng)俗，音(yīn)律(lǜ)谐婉，在当时流传极其广泛，人称“凡(fán)有井(jǐng)水饮处(chù)，皆能歌柳词”，婉约派最(zuì)具(jù)代表(biǎo中考考几科,总分多少分，中考一般各科考多少分)性的(de)人物之一，对宋(sòng)词的(de)发展有重大影(yǐng)响，代(dài)表作 《雨霖(lín)铃(líng)》《八声甘(gān)州》。

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