但无论(lùn)李秀(xiù)满和SM的最(zuì)终归宿如何(hé)，一个韩流时代早(zǎo)就已经结(jié)束了，变(biàn)化最大的(de)则是韩国的(de)女子团体。

少(shǎo)女时代开(kāi)创韩流“女帝”时代(dài)

2007年至2009年间出道的女团，被称为韩国“二(èr)代女团”。在2007年以前的很久(jiǔ)一(yī)段时间里(lǐ)，韩(hán)国偶像(xiàng)团体都是“阳盛阴衰(shuāi)”，以男子偶像团体(tǐ)为主，偶尔出(chū)道(dào)的(de)几(jǐ)个女团也是昙(tán)花(huā)一现，完全没(méi)有机(jī)会和当时大热(rè)的(de)男(nán)团抗(kàng)衡。

直到(dào)2007年(nián)，SM公司推出了少(shǎo)女时代，开启了韩(hán)国女团的鼎盛时期。在当年，少女时代的9位成员平均年龄只有17岁，在(zài)出道前的(de)练(liàn)习时长(zhǎng)都在5年以上。

2009年，她们推出(chū)了第一张迷你(nǐ)专辑Gee。尽管只是穿(chuān)着简单的白(bái)色T恤和牛仔(zǎi)裤，少女们俏(q阴肖是指哪几个肖iào)皮清新的样(yàng)子，配上朗(lǎng)朗(lǎng)上口的歌词，这首歌瞬间成(chéng)为各大音(yīn)乐排行榜(bǎng)的(de)榜首，在当年的(de)韩国三大电视台拿(ná)到(dào)了14个第一(yī)。

很快，这首歌带着(zhe)少女时代走出韩国(guó)，冲向亚(yà)洲。作为开创(chuàng)了一(yī)个(gè)时代的女团，少女时代(dài)在当年尽可能多地尝试了各种音乐风格。甜美俏皮(pí)、复古爵士、暗黑(hēi)girl crush、性感(gǎn)等等。风格(gé)百变(biàn)的少(shǎo)女时代一度被称为“女帝”。

少(shǎo)女时代，与Wonder Girls、KARA，并称为二代女团“三大”。对于国内大多数(shù)人(rén)来说，韩流真正在中国被(bèi)熟(shú)知，正(zhèng)是从少女(nǚ)时代在(zài)中国的繁荣(róng)开始的。

事(shì)实(shí)证明(míng)，这三(sān)个女团也(yě)是最早(zǎo)将韩流(liú)输出至全世界(jiè)的韩国女(nǚ)子(zi)团体。尽(jǐn)管在1960年代，曾(céng)有过第一批在美国获得成功的(de)韩(hán)国组合The Korean Kittens和The Kim Sisters，但直到2009年，Wonder Girls在美国大火，单(dān)曲Nobody打入美国公告牌百(bǎi)强单曲榜第76位，成为首个(gè)打入此排行榜的韩国团(tuán)体。

而KARA则打开了日本市场。在以前(qián)，日本的韩流粉丝只停留在大(dà)火韩(hán)剧《冬季恋(liàn)歌》和男子组合东(dōng)方(fāng)神(shén)起(qǐ)，大多数都是女粉丝，而KARA的(de)火爆(bào)，让日本不少10-20岁的(de)年(nián)轻男性歌迷成为了韩流的(de)追(zhuī)随者，开创(chuàng)了 BTS 和 Blackpink 之后几十年在国(guó)际上的(de)高速发展(zhǎn)之路。

在少女时(shí)代(dài)之后(hòu)，2009年出道的“七雄(xióng)”：After School、2NE1、4MINUTE、T-ara、f（x）、Secret、以(yǐ)及(jí)Rainbow也都靠实力成为了二代团(tuán)中独具(jù)影响力的女(nǚ)子(zi)团(tuán)体。

性感风成主(zhǔ)流

少女时(shí)代(dài)在全世界范围(wéi)内(nèi)的爆火，让她们成了(le)第一个威(wēi)胁到男团(tuán)地位的女子(zi)团体，但打破男团霸榜的少女时代也曾遭到男团粉丝们的抵(dǐ)制。

同是SM公司旗下的男(nán)团Super Junior早就已经有了稳定的粉丝群体(tǐ)，公司为了推动少女时(shí)代的曝(pù)光度，让她(tā)们经常与男团互动，一起(qǐ)做节目出(chū)广(guǎng)告，没(méi)想(xiǎng)到(dào)却适(shì)得其反，少女时代被质疑(yí)蹭热度，恶评不(bù)断(duàn)。

成员允儿在之后的综(zōng)艺节(jié)目里(lǐ)回忆(yì)，2008年(nián)少女时代首次集体(tǐ)参加(jiā)梦想演唱会时，台下的观众在她们表演时关(guān)掉了手(shǒu)中(zhōng)的(de)荧光棒与灯牌，静(jìng)默表(biǎo)示对少女时代的抵制，长达十分(fēn)钟之久。这样(yàng)的“黑海”她(tā)们遭遇过三次。

不过(guò)这并不能(néng)够(gòu)阻碍(ài)女团的(de)强势发展，少(shǎo)女(nǚ)时代在海内外的热度(dù)还在持续高涨(zhǎng)，韩国国内的女团也开始群(qún)雄争霸。随(suí)着女团市场的竞(jìng)争(zhēng)日(rì)趋(qū)激烈，为了打(dǎ)破(pò)女粉占绝大多数的状态，不少女团开始剑走偏锋。

这在2010年至(zhì)2013年间出(chū)道的(de)第(dì)三(sān)代女团身上表现得最为明显。也许(xǔ)二代(dài)女团还在尽可能多地尝(cháng)试各种风格(gé)，但三代女团(tuán)普遍(biàn)着力于用强势性感(gǎn)风(fēng)打开男性粉丝的市场。

三代女团中的代表，SISTAR、AOA、Girl's Day、EXID、Stellar、Nine Muses、FIESTAR等都是走(zǒu)性感风、突出(chū)女性化特(tè)征的女团。

她们在着装及唱跳(tiào)风格上(shàng)更博人眼球(qiú)。迷你裙、渔网袜、黑(hēi)丝(sī)、深V等服(fú)装元素常常出现(xiàn)在她(tā)们的MV或舞台上。

起初(chū)，这种从(cóng)可爱风到性感风的(de)转变被视(shì)作是K-pop女(nǚ)团的新突破。但随着女(nǚ)团(tuán)服装越来越大胆，也有了更多会被视作是“擦(cā)边球”或直接性暗示(shì)的动(dòng)作。一些女团的舞蹈编(biān)排甚(shèn)至(zhì)无法通过电(diàn)视(shì)台的审核，有不少这段时(shí)期的(de)女团都被打上了卖肉(ròu)的标(biāo)签。

性感风女(nǚ)团(tuán)的消亡

也许是(shì)败给(gěi)了(le)女粉丝强大的购买力(lì)，娱乐公(gōng)司逐渐发现，至少在(zài)如今的市(shì)场(chǎng)上，得(dé)女粉者才(cái)得天下。从(cóng)第四代开始(shǐ)，女子团体(tǐ)的风格变得更(gèng)多元。

而近年来韩国(guó)女权(quán)运动的兴(xīng)起(qǐ)又将女(nǚ)性主题叙事打造成了(le)韩国社会的主流趋势。偶(ǒu)像(xiàng)产业自然也受到影响，迎合(hé)男性观众(zhòng)的(de)性感风逐(zhú)渐(jiàn)成为(wèi)过去式，韩国(guó)女团转而迎合女粉丝的核(hé)心诉求。

“K-pop 女子(zi)团体的成功和日益流行，是女性(xìng)粉丝(sī)影响的。”在首尔延(yán)世大学教授韩国流行文化课程的教授Jung-won Kim说。Kim表(biǎo)示，K-pop 行业发(fā)生了(le)更大的营销转变(biàn)。

在过去，女团成(chéng)员是被打造出的产物，被动(dòng)地接受(shòu)着大众的凝视。少女(nǚ)时(shí)代(dài)从未完全(quán)主导过自(zì)己的(de)音乐或形(xíng)象，K-pop成(chéng)员们(men)也一度被西(xī)方媒体(tǐ)看作是(shì)被(bèi)造星(xīng)工厂打造出的阴肖是指哪几个肖(de)完美(měi)偶(ǒu)像(xiàng)。

但如今的(de)女团展现出了截(jié)然不同(tóng)的一面，她们每一(yī)次露面都在传递更完整(zhěng)、更真实(shí)的现代女性形象。

研究韩国流行文化的Sherman认为，“在西方，我们一(yī)直喜欢女性能够传达一些赋权的信息，即使(shǐ)它是一种被编纂和商业化的信息。她们(men)（BLACKPINK）教(jiào)会(huì)女性相信自己，这是(shì)美国观众(zhòng)一(yī)直想要的。”

Circle Chart的(de)高(gāo)级研(yán)究员Kim Jin-woo也表(biǎo)示，女(nǚ)团近年来的成功(gōng)正是因为她们整体(tǐ)形象的改变。BLACKPINK及(jí)（G）I-DLE主(zhǔ)打的(de)风格都(dōu)是旨在塑造人格独立的新时代女性的“gir crush”风，她们的女(nǚ)粉在(zài)80%以上(shàng)。

尽(jǐn)管(guǎn)如此，韩流里能产生更(gèng)大利润的还是男团(tuán)。一直以(yǐ)来，女子团(tuán)体(tǐ)的利(lì)润都低于男子团体，通(tōng)常情况下(xià)，女子(zi)团体被视为国(guó)内团体，男(nán)子团体(tǐ)则被视(shì)为国际团体。

韩国(guó)流行音乐(lè)市场追踪机构(gòu) Circle Chart 在去年12月公布(bù)的年(nián)终数据(jù)也显示，女团的歌曲播(bō)放(fàng)率最(zuì)高，但男团的专辑销量(liàng)更高。去(qù)年有 18 张韩国专(zhuān)辑销量超(chāo)过 100 万张，在这18张专辑力，有13个(gè)都(dōu)是由男团或男(nán)歌手创造的。

流行(xíng)音乐评(píng)论家Cha Woo-jin表示，女(nǚ)性(xìng)和男性(xìng) K-pop 团体有不同的目标受众。男团(tuán)专注于(yú)与忠(zhōng)实粉(fěn)丝建立(lì)深厚的联系，通常受众群体比较(jiào)有限，而女团则旨在吸引更广泛的听众。

一方(fāng)面，女团的音乐更友好，更容易唱，而且其(qí)编舞容易被更(gèng)多的(de)观(guān)众群所接受。女(nǚ)团(tuán)会优(yōu)先考虑本国的粉丝，在排行榜上获得成功后(hòu)，进而(ér)取得了(le)更多(duō)在韩国和亚(yà)洲的(de)各个舞台上表(biǎo)演(yǎn)的机会(huì)。而男团一直更注重(zhòng)提高专辑销量，并建立极其(qí)忠诚(chéng)且日(rì)益国际化(huà)的粉丝群体。

不过这样的局面也(yě)许会(huì)在未来(lái)很快发生改变(biàn)，一旦(dàn)女团投入更多资金，她们的赚(zhuàn)钱(qián)能力丝毫也不会(huì)亚于(yú)男(nán)团，BLACKPINK就是最好的证明。Sherman认为(wèi)，“如果(guǒ)赚(zhuàn)的钱(qián)少(shǎo)，那(nà)是因为一(yī)开始(shǐ)花在(zài)支(zhī)持(chí)那些女团上的钱少。”

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