雨霖铃竟无语凝(níng)噎想说(shuō)什么，柳永为什么写雨(yǔ)霖铃是因(yīn)为离别伤感，伤心落泪，一是(shì)不知道说什么才好，毕竟说什么也留不住人，说(shuō)再多也只是徒增(zēng)伤心罢了(le)，二(èr)是因(yīn)为哭的伤(shāng)心，想说(shuō)的话都被自己的哭泣打断，已经说不(bù)出(chū)话来了的。

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雨霖铃竟无语(yǔ)凝噎想(xiǎng)说什么，柳永为什么写(xiě)雨(yǔ)霖铃

　　因为(wèi)离(lí)别伤感(gǎn)，伤(shāng)心落(luò)泪，一(yī)是不知道说什(shén)么才好，毕竟说(shuō)什(shén)么也留不住人，说再(zài)多(duō)也(yě)只(zhǐ)是徒(tú)增(zēng)伤(shāng)心罢(bà)了(le)，二是因为哭的伤心，想说的话都被自己的哭泣打断，已经说不出话来了(le)。

　　所(suǒ)以(yǐ)执(zhí)手相看泪(lèi)眼，竟无语凝噎。

柳永《雨霖(lín)铃》 翻译(yì)赏析

　　《雨霖(lín)铃·寒蝉凄切(qiè)》是宋代词人(rén)柳永的(de)词作。

　　作者将情人惜别时的真情实感表达(dá)得缠绵悱恻，凄(qī)婉动人(rén)，堪(kān)称抒写别情(qíng)的千古名篇，也是柳词和婉约词的(de)代表作。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋蝉的叫声(shēng)凄凉而(ér)急促，傍晚时分，面对着长亭，骤雨刚停。

　　在京都郊外设帐(zhàng)饯(jiàn)行，却没有畅饮(yǐn)的心绪，正在依依不舍(shě)的(de)时候，船上的人已催着出发。

　　握着对(duì)方的(de)手含着(zhe)泪对视，哽咽的说不出(chū)话来。

　　想到这(zhè)一去路途遥(yáo)远，千里烟波渺茫，傍晚的云(yún)雾(wù)笼罩着天(tiān)空，深厚广(guǎng)阔，不知尽头 。

　　自古以(yǐ)来，多(duō)情的人总是为离别而(ér)伤(shāng)感，更何况(kuàng)是在这冷(lěng)清、凄凉的秋天(tiān)！谁知我(wǒ)今夜(yè)酒醒(xǐng)时(shí)身(shēn)在何处？怕是只有杨柳岸边，面对凄厉的(de)晨风和(hé)黎明的残(cán)月(yuè)了。

　　这一去长年相(xiāng)别，我料想即使遇到(dào)好(hǎo)天(tiān)气、好风景，也如同吵厅虚设。

　　即使有满腹的情(qíng)意，又再同谁(shuí)去诉说(shuō)呢？？

　　赏析

　　全词分上(shàng)下两阕。

　　上阕主要写一对(duì)恋人饯行时难分(fēn)难舍(shě)的别情。

　　起首(shǒu)“寒蝉凄切。

　　对长(zhǎng)亭晚，骤雨初歇(xiē)”三句写环(huán)境，点出别时的季节是萧瑟凄冷的秋天(tiān)，地(dì)点是汴(biàn)京城外的长亭，具体时间是雨后阴冷(lěng)的黄昏。

　　然而(ér)词人并(bìng)没(méi)有纯(chún)客观地铺叙自(zì)然景物(wù)，而是通过景物的(de)描写(xiě)，氛围的渲染，融(róng)情(qíng)入景(jǐng)，暗寓别(bié)意。

　　时当世圆(yuán)秋(qiū)季，景已萧瑟；且(qiě)值天晚，暮色阴(yīn)沉；而(ér)骤雨滂沱之(zhī)后，继之以(yǐ)寒蝉(chán)凄(qī)切：词人所(suǒ)见所(suǒ)闻，无处不(bù)凄凉。

　　加之当中“对长(zhǎng)亭晚(wǎn)”一句(jù)，句法(fǎ)结构是一、二、一，极顿挫吞(tūn)咽(yàn)之致，更准确地传(chuán)达了这种凄凉况味。

　　后两句中(zhōng)“都门帐(zhàng)饮”是写(xiě)离别(bié)的情形。

　　在京(jīng)城门(mén)外设帐宴饮升返隐，暗寓(yù)仕途失意，且(qiě)又跟恋人分手(shǒu)。

　　“无绪(xù)”，指(zhǐ)理不出头绪(xù)，有“剪不断，理还乱(luàn)”的意思(sī)。

　　写出(chū)了(le)不忍别离而又不能不别的思绪。

　　“留恋处、兰舟催发(fā)”。

　　正在难分难舍之际，船家又(yòu)阵阵“催发”。

　　透露(lù)了现实的无情和(hé)词人内(nèi)心的痛苦。

　　“执手相看泪眼，竟无语凝噎(yē)。

　　”是不(bù)得(dé)不(bù)别的(de)情景。

　　一对情人，紧(jǐn)紧(jǐn)握着手，泪眼(yǎn)相对(duì)，谁也(yě)说不出一句话来。

　　这两句(jù)把彼此悲痛、眷恋而(ér)又无(wú)可奈何的心情，写得淋(lín)漓(lí)尽致。

　　一对情人伤心(xīn)失魄之状，跃(yuè)然纸(zhǐ)上。

　　这是白描手(shǒu)法，所谓“语不求奇，而(ér)意致绵密”。

　　“念去(qù)去(qù)、千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。

　　”写别后(hòu)思念的预想。

　　词中主人公的黯淡(dàn)心情给天容水(shuǐ)色涂(tú)上了阴(yīn)影。

　　一个“念”字，告诉读者下面写景(jǐng)物是想象的。

　　“去去(qù)”是越去(qù)越远的意(yì)思。

　　这二字用(yòng)得极好，不愿(yuàn)去(qù)而又不得不去，包含了离人(rén)无限凄(qī)楚(chǔ)。

　　只要兰(lán)舟启碇开行，就会越去越远，而且一路上(shàng)暮霭深(shēn)沉(chén)、烟波千里，最后漂(piāo)泊到(dào)广阔无边(biān)的(de)南方(fāng)。

　　离愁之(zhī)深，别恨之(zhī)苦，溢于言表。

　　从词的结构看,这(zhè)两句(jù)由上阕实写转向下阕(què)虚写(xiě)，具有承上启下的作用。

　　下阕着重写想象中别后的(de)凄楚情景。

　　下片(piàn)则宕开一笔(bǐ)，先作泛论，从个别说到一般，得(dé)出一条人生哲(zhé)理：“多情自古伤离别”。

　　意谓伤离(lí)惜别，并(bìng)不(bù)自(zì)我裤子72a是多大尺码 裤子72a和76a差别大吗始，自古皆然。

　　“自古”两字(zì)，从个别特(tè)殊的现(xiàn)象出发，提(tí)升为普遍、广(guǎng)泛的(de)现(xiàn)象，扩大了词的意义。

　　但接着(zhe)“更那堪(kān)冷落清(qīng)秋节”一(yī)句，则强调自己比常(cháng)人、古人承受的痛苦更多、裤子72a是多大尺码 裤子72a和76a差别大吗更甚。

　　“今宵酒醒何处？杨柳岸晓风残月。

　　”这是写酒醒后的心境，也是他漂泊江(jiāng)湖的感受(shòu)。

　　这(zhè)两句(jù)妙就妙在(zài)用景写情(qíng)，真正做到“景语即(jí)情语”。

　　“柳”、“留”谐音，写难留的离情；晓风凄冷，写别后(hòu)的寒心；残月破碎，写此后难圆之意。

　　这几句景(jǐng)语，将离人凄(qī)楚惆(chóu)怅、孤(gū)独忧伤的感情，表(biǎo)现得十分充分(fēn)、真切,创造出(chū)一(yī)种特有的意境。

　　难怪(guài)它为(wèi)人称道，成为(wèi)名句。

　　再从此后长(zhǎng)远设(shè)想：“此去(qù)经(jīng)年(nián)，应是良辰好景(jǐng)虚设。

　　便纵(zòng)有千种风(fēng)情(qíng),更与何人说？”这(zhè)四句(jù)更(gèng)深(shēn)一层推想离别以(yǐ)后(hòu)惨不成欢的境(jìng)况。

　　此后(hòu)漫长的孤独日(rì)子怎(zěn)么(me)挨得过呢？纵有良辰好景，也等(děng)于(yú)虚设，因为再没有心爱的人与(yǔ)自己(jǐ)共赏；再退一(yī)步，即(jí)便对着美景，能产生一(yī)些感(gǎn)受(shòu)，但又能向谁去诉说呢？总之，一(yī)切都提不起兴致(zhì)了。

　　这几句把词人的思念之(zhī)情、伤(shāng)感之意刻画到(dào)了细(xì)致入微、至尽至极(jí)的(de)地步，也(yě)传达出彼此关切的心情。

　　结句用问句形式(shì)，感(gǎn)情显得更强烈(liè)。

　　《雨霖铃》全词围绕“伤离别”而构思，先(xiān)写离别之(zhī)前，重在勾勒环境；次写(xiě)离(lí)别时刻，重在描(miáo)写情(qíng)态(tài)；再写(xiě)别(bié)后(hòu)想象，在刻画(huà)心理。

　　不论勾勒环境(jìng)，描写(xiě)情态，想象未来，词人都注(zhù)意了前后照应(yīng)，虚实相生，做(zuò)到层层深入，尽情描(miáo)绘，情(qíng)景(jǐng)交融(róng)，读起(qǐ)来如行云流水，起(qǐ)伏跌(diē)宕中(zhōng)不(bù)见痕迹(jì)。

　　这(zhè)首(shǒu)词的情调(diào)因写真情实(shí)感而显得太伤感、太低沉，但却将词人抑郁的心情和失(shī)去(qù)爱情的(de)痛苦(kǔ)刻画的极(jí)为生(shēng)动。

　　古往今来有离别(bié)之苦的人们在读(dú)到这(zhè)首《雨霖铃(líng)》时，都会产生强(qiáng)烈的共鸣(míng)。

　　原(yuán)文(wén)

　　雨霖(lín)铃·秋别

　　作者：柳永 〔宋代(dài)〕

　　寒(hán)蝉(chán)凄切，对长亭晚(wǎn)，骤雨(yǔ)初歇。

　　都门帐饮无绪，留恋处，兰舟催发。

　　执手相(xiāng)看泪眼(yǎn)，竟无语凝噎。

　　念去(qù)去，千里烟(yān)波，暮霭沉(chén)沉楚(chǔ)天阔。

　　多(duō)情自(zì)古伤离别，更(gèng)那堪，冷落清秋节！今宵(xiāo)酒醒(xǐng)何(hé)处(chù)？杨(yáng)柳岸(àn)，晓风残月(yuè)。

　　此(cǐ)去经年，应(yīng)是(shì)良辰(chén)好景虚设。

　　便(biàn)纵有千种风情，更与(yǔ)何(hé)人说？

　　注释

　　长亭：古代在交通要道(dào)边每(měi)隔十里修建一座长亭供行(xíng)人休(xiū)息，又(yòu)称(chēng)“十里长亭”。

　　靠近(jìn)城(chéng)市的长亭往往是古人送别的地方(fāng)。

　　凄切(qiè)：凄凉急促。

　　骤雨(yǔ)：急猛的阵(zhèn)雨。

　　都门：国都之门。

　　这里代(dài)指(zhǐ)北宋的首都汴京（今河南(nán)开封）。

　　帐饮：在郊外设(shè)帐饯(jiàn)行。

　　无绪：没有情绪。

　　兰舟：古代传说鲁班曾刻木兰树为舟（南(nán)朝梁任(rèn)昉《述异记》。

　　这里用做对船的美称。

　　凝噎(yē)：喉咙哽塞，欲语不出(chū)的样(yàng)子(zi)。

　　去去：重复“去(qù)”字，表示行程遥(yáo)远。

　　暮霭：傍晚(wǎn)的云(yún)雾。

　　沉沉(chén)：深(shēn)厚的(de)样子。

　　楚(chǔ)天：指南方楚地的天(tiān)空(kōng)。

　　暮(mù)霭沉沉楚天阔：傍晚的(de)云(yún)雾笼罩着南天，深厚广阔，不知尽头。

　　今宵：今夜(yè)。

　　经年：年复一年。

　　纵：即使(shǐ)。

　　风情：情意。

　　男女相爱之情，深情蜜意(yì)。

　　情：一作“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品出处：《全宋词》

　　文(wén)学(xué)体裁：词

　　词    牌：双(shuāng)调·雨霖铃

　　创作背景(jǐng)

　　柳永因作词忤真宗(zōng)，屡试不第(dì)，所以心(xīn)中(zhōng)失意(yì)忧(yōu)愤，常流连秦楼楚馆为歌伶乐(lè)伎撰(zhuàn)写(xiě)曲子词。

　　此词当为柳(liǔ)永(yǒng)从汴京南下时(shí)与一(yī)位恋人的惜别之作。

　　作者介裤子72a是多大尺码 裤子72a和76a差别大吗绍

　　柳(liǔ)永，（约984年(nián)—约1053年）北(běi)宋(sòng)著名(míng)词人，婉约派(pài)代表人物。

　　汉(hàn)族(zú)，崇安（今福(fú)建武(wǔ)夷山）人，原名三变，字景庄，后(hòu)改名永(yǒng)，字耆卿，排行第七，又称柳七。

　　宋(sòng)仁(rén)宗朝进士(shì)，官至屯(tún)田(tián)员(yuán)外郎，故(gù)世称柳屯田。

　　他自称(chēng)“奉旨填词柳三变”，以毕生精力(lì)作词，并以(yǐ)“白衣卿相”自(zì)诩。

　　其词多描绘城市(shì)风光(guāng)和歌(gē)妓(jì)生活(huó)，尤长于抒写羁旅(lǚ)行(xíng)役之情，创作慢词独多。

　　铺叙刻画，情景(jǐng)交(jiāo)融，语(yǔ)言通俗，音律谐婉，在当时流传(chuán)极(jí)其(qí)广泛，人称“凡有井水饮处，皆能(néng)歌柳词”，婉约派最具代表性的人物之一(yī)，对宋词的发展有重大(dà)影响，代表作 《雨(yǔ)霖(lín)铃(líng)》《八声甘州》。

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