柴可(kě)夫斯(sī)基《第一钢琴(qín)协奏(zòu)曲》第一乐章，第一(yī)钢(gāng)琴协(xié)奏(zòu)曲 柴(chái)可夫(fū)斯基(jī)是(shì)《降b小(xiǎo)调第一(yī)号(hào)钢琴协奏(zòu)曲(qū)》是俄国作曲(qū)家柴(chái)科夫斯基最著名和(hé)最具有代表性的钢琴协奏曲之一的。

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柴可夫斯基《第(dì)一钢琴协奏(zòu)曲》第一乐章，第一钢琴协奏曲 柴可(kě)夫斯基

　　《降b小调第一号钢琴协(xié)奏(zòu)曲》是俄国作曲家柴科夫斯基最著名(míng)和最具有代表(biǎo)性的钢琴(qín)协奏曲之一。

　　彼(bǐ)得·伊里奇(qí)·柴科夫(fū)斯(sī)基，是(shì)俄(é)罗斯浪漫乐派作曲家，也(yě)是俄国(guó)民族乐派的代表(biǎo)人物(wù)。

　　其风格直接和(hé)间接(jiē)地影响了很多后来者(zhě)。

　　在《第一号钢琴协奏曲》创(chuàng)作之前(qián)，柴科夫斯基因被认为追随(suí)西方音乐风格而不是真(zhēn)正(zhèng)的(de)民族乐派(pài)，在创(chuàng)作“第一钢琴协奏曲(qū)”之后，才获得世界范围的影响(xiǎng)，真正走向世界。

　　柴(chái)科夫斯基一生写过三首(shǒu)钢(gāng)琴协奏曲，这一(yī)首(shǒu)最成(chéng)功。

　　它是柴科夫斯基(jī)的早期作品(pǐn)，写于1874-1875年，当时正是(shì)农(nóng)奴改(gǎi)革之(zhī)后，由(yóu)封建生产(chǎn)关系转向(xiàng)资(zī)本主(zhǔ)义生产关系。

　　作品完(wán)成(chéng)之后(hòu)，柴科夫斯基曾(céng)向当时的莫斯科(kē)音乐学院创始人尼古拉(lā).鲁(lǔ)宾(bīn)斯(sī)坦征求意见，尼古拉.鲁宾斯认(rèn)为(wèi)它“一无是处、无可救(jiù)药”要求柴科夫(fū)斯基必须按照自己(jǐ)的(de)意思(sī)修改，他(tā)才能“给面子”，准许演奏。

　　柴科夫(fū)斯基说：“我(wǒ)一个音符也不该，我(wǒ)要按照(zhào)现在的样(yàng)子(zi)付(fù)印。

　　”柴科夫(fū)斯基把“献给尼(ní)古拉(lā).鲁宾斯”的标题抹去。

　　改赠德国(guó)钢琴家(jiā)汉斯.冯.彪罗。

　　1875年汉斯.冯.彪罗在波士顿首演成功(gōng)。

　　1878年尼古拉.鲁宾斯也演奏(zòu)了这(zhè)首协(xié)奏曲，以改正了(le)自己的错误。

　　柴科夫斯基因(yīn)之(zhī)维护了自己的创作个性和自由、人格感(gǎn)和自豪(háo)感(gǎn)。

　　柴科夫斯基(春夏秋冬春为首下联是什么，春夏秋冬春为首下联怎么对jī)的音乐以抒情(qíng)性的美丽旋律与强烈的情感(gǎn)渲泄的结合而见长，他吸收意(yì)大利歌剧(jù)、法国芭(bā)蕾、德国交响曲的创作特色，使其作品色彩异常丰富，但因感情因素太(tài)多地带入创作，又使曲式(shì)结构(gòu)不那么(me)完美常(cháng)被情绪冲(chōng)动而阻断(duàn)；

　　从这(zhè)个意义上说，他的音乐又往往是(shì)最(zuì)感人的音乐(lè)。

柴可(kě)夫(fū)斯基第一钢琴协奏(zòu)曲 第一乐(lè)章想要(yào)表现什么

　　以下，是第(dì)一(yī)乐章：

　　极庄严而不太(tài)快(kuài)的快板。

　　降B大调，在4把圆号演(yǎn)奏的(de)降B小调引子后，大提琴与第一小提琴主奏(zòu)降(jiàng)D大调主题，钢琴以(yǐ)华彩(cǎi)发展，这个主题据说是柴科(kē)夫斯基在卡缅(miǎn)科集市上(shàng)，从一(yī)个盲(máng)乞(qǐ)那里采集到的歌曲旋律(lǜ)。

　　第二主题(tí)以降(jiàng)A大调先出(chū)现于单簧(huáng)管，钢琴加以反复。

　　在发展部(bù)，第一主题纠缠上新音(yīn)型，以钢琴为主形成变(biàn)化。

　　主题深(shēn)情、真挚(zhì)，如梦(mèng)般甜(tián)美。

　　如果说贝(bèi)多芬的《命运(yùn)》的开篇是将人(rén)们心灵重重(zhòng)扣入地下的(de)震(zhèn)撼(hàn)，那(nà)么(me)就可以说柴可(kě)夫(fū)斯基的《第一钢(gāng)琴(qín)协奏曲(qū)》的开(kāi)篇是(shì)将人们的心灵带(dài)入缥缈太(tài)空的强音。

　　有的乐迷甚至(zhì)说这(zhè)个(gè)曲子的开头是(shì) “腾空的(de)”。

　　那种激昂(áng)的节奏实(shí)在是(shì)世间的绝品。

　　第一乐章整个都是快速的节奏(zòu)，音(yīn)乐开始时的几十(shí)次琴键的重击，让人整个心都飞了(le)起来。

　　之后(hòu)的旋律更让作为“旋律大师(shī)”的柴(chái)可夫斯基表露无疑。

　　节(jié)奏的亢奋激(jī)进，高昂的气势，让生处喧闹都市的生活虫们感到了生活的压力(lì)与动力。

　　虽(suī)然(rán)，第一(yī)乐章中(zhōng)间也是有舒缓的旋律的，但是(shì)，总体上还是快的节奏，让我们感觉在这样的都(dōu)市的(de)生活(huó)的(de)艰难，为(wèi)了生活而(ér)艰苦的(de)奋斗。

　　以下，是全篇文章：

　　柴(chái)可夫斯基第一钢(gāng)琴协奏曲欣赏

　　这个月我一(yī)直在听这首曲子，甚至把第一乐章的开头曲作为我的(de)手机铃声(shēng)。

　　就像下文中所说的“将人们(men)心灵(líng)重重扣入(rù)地下的震撼”，开篇曲这种(zhǒng)震撼(hàn)是难以详细描述的，我也找不到什(shén)么好的言语来描述，但是我并不认为“将人(rén)们(men)心灵重(zhòng)重扣入地下(xià)的震撼”就能(néng)够(gòu)表现(xiàn)了他的全部内涵(hán)！

　　我听古(gǔ)典音(yīn)乐(lè)是不得章法(fǎ)的，如果按照严格的(de)音律格(gé)式去套，我就什么(me)也感受不(bù)到，而更(gèng)多的是(shì)在静谧中(zhōng)，独自聆(líng)听时，偶(ǒu)尔的(de)一个片段或是凸(tū)起的音(yīn)符(fú)就(jiù)会深深的把(bǎ)我打动(dòng)。

　　在听这首协(xié)奏曲(qū)的时候，有好几次(cì)，我感到仿(fǎng)佛是魔(mó)音一般钻(zuān)进了我的心，使我不(bù)能再坐在那里(lǐ)，只有起(qǐ)身在屋里(lǐ)四处走动(dòng)才能使让(ràng)州我的激动慢(màn)慢的平息下来(lái)！我是个(gè)不(bù)善于(yú)表达感情的人，所以有时除了走动(dòng)，偶尔还会感到全身发寒，一切被僵住了一样，不能自己！

　　听了很多遍了(le)，很多高人所说(shuō)的内涵我(wǒ)都没有感受出来，但(dàn)是我也没(méi)有(yǒu)刻(kè)意去感受，就像(xiàng)久旱的(de)大地经受大雨洗刷一样，我只(zhǐ)会享受乐曲带给我那淋(lín)漓的快感和(hé)幸福感，就够了吧！

　　希望我在很多年(nián)以(yǐ)后，再(zài)重听(tīng)这首曲(qū)子(zi)时，能走进作家100多年前的灵魂(hún)深处，去感(gǎn)受他那(nà)颗细(xì)腻却又敏(mǐn)感，易受伤害的心(xīn)！

　　下面是(shì)我摘录一(yī)位网友（personalpro）的论述文章。

　　这首协奏曲，降B小(xiǎo)调，OP.23，作(zuò)于1874年，原题献给当时著名的钢琴家(jiā)、莫(mò)斯科音乐学(xué)院(yuàn)第一任校长(zhǎng)尼古拉?鲁宾斯(sī)坦(tǎn)，因(yīn)鲁(lǔ)宾(bīn)斯坦粗暴地指(zhǐ)责(zé)这首作品庸俗(sú)、琐(suǒ)碎，改献给布(bù)娄。

　　1875年10月25日由布娄(lóu)指挥首演。

　　共3个乐章：

　　1. 极(jí)庄严而不太(tài)快(kuài)的快板。

　　降(jiàng)B大调，在(zài)4把圆(yuán)号演奏的降B小调引(yǐn)子后，大提(tí)琴与第一小提(tí)琴主(zhǔ)奏降D大调主题，钢琴(qín)以华彩发展，这个主题据说是(shì)柴科汪蠢夫斯基在卡缅科集市上，从一(yī)个盲乞那里(lǐ)采集到的歌曲旋律。

　　第二主题以降A大(dà)调(diào)先出(chū)现于(yú)单(dān)簧(huáng)管，钢琴加以反复。

　　在发展部，第一主题纠缠(chán)上新音型，以钢琴为(wèi)主形(xíng)成变化。

　　主题深情、真挚(zhì)，如梦(mèng)般甜美(měi)。

　　2. 朴素的(de)小行板，降D大(dà)调，三段体(tǐ)。

　　行板(bǎn)主题为牧歌(gē)风格，先由长笛独奏，再以钢琴(qín)接替，然后交(jiāo)给大提琴(qín)、双(shuāng)簧管。

　　中(zhōng)段速度为(wèi)最急板(bǎn)，变(biàn)成(chéng)匆忙(máng)的随想曲。

　　第三段再(zài)由钢琴以独奏(zòu)行板主题(tí)，加上颤(chàn)音与音型装饰变奏。

　　是柴可夫斯基(jī)最(zuì)优美(měi)的(de)抒情篇章(zhāng)之一。

　　3. 热情如火的快(kuài)板，降B小调，回旋曲式，在4小节引子后，钢琴主奏开始(shǐ)回旋主题(tí)，接着小提琴(qín)以降(jiàng)D大(dà)调用八(bā)度奏庄重(zhòng)抒(shū)情的对困滑陪比主(zhǔ)题，两(liǎng)个主(zhǔ)题(tí)的纠缠发展(zhǎn)形成高(gāo)潮。

　　终结部(bù)以(yǐ)降B大调(diào)形(xíng)成辉煌的(de)结尾。

　　主(zhǔ)部主题是(shì)乌克兰歌舞曲(qū)《亿万卡，快来唱春歌》，音(yīn)乐表现春(chūn)天来了，农时即将(jiāng)开始的欢(huān)快(kuài)、奔放的情绪，副主部是十分抒情(qíng)优美的(de)同时(shí)也充满生机，音乐洋溢着青(qīng)春和难以(yǐ)抑制的内心喜悦。

　　音乐(lè)欣赏：

　　如果说贝多芬的《命运》的开篇是将人(rén)们心灵(líng)重重扣入地下的震撼，那(nà)么就可(kě)以(yǐ)说柴可(kě)夫(fū)斯基的《第一钢(gāng)琴(qín)协奏曲》的(de)开篇是将人们的心灵带入缥缈太(tài)空的(de)强音。

　　有的乐迷甚至说这个曲(qū)子的开头是 “腾空的(de)”。

　　那种激昂的节(jié)奏实(shí)在(zài)是世(shì)间的绝品。

　　第一(yī)乐章整个都是快速的节奏(zòu)，音乐开始时的(de)几十次琴键的重击，让人(rén)整个心(xīn)都飞了起来。

　　之后的旋律更让(ràng)作为“旋律(lǜ)大师”的柴可夫斯(sī)基表(biǎo)露无疑。

　　节奏的亢奋激进，高昂的气势，让(ràng)生处喧闹(nào)都(dōu)市的生活虫们感到(dào)了生(shēng)活的压力与动力。

　　虽然，第一(yī)乐章中间也是有(yǒu)舒缓的旋律(lǜ)的，但是，总体(tǐ)上还是(shì)快的节奏，让(ràng)我们(men)感觉在这样的都市的(de)生(shēng)活的(de)艰难，为了生活而艰苦(kǔ)的奋斗。

　　第二乐章(zhāng)整个节奏马上(shàng)舒缓下来，如果(guǒ)说(shuō)听第一乐章让你感觉是面对(duì)汹涌澎湃的大海的话(huà)，那么第二乐章就是让你步(bù)入(rù)了(le)森林中畅快(kuài)流动的(de)小溪，不(bù)时的还会有活(huó)泼的小动物跑(pǎo)过你的身旁。

　　让(ràng)刚才(cái)你亢奋的心情得以缓(huǎn)解，你能感(gǎn)受(shòu)到生活在(zài)都(dōu)市的(de)你依然(rán)有着成功的欢愉，清新流动的旋(xuán)律让你对(duì)生(shēng)活(huó)的希望充满信心，整个人就像是沐浴在温(wēn)暖的阳光中(zhōng)，呼吸着明(míng)媚的空气（不要以为我(wǒ)用错了形容词，空气的明媚意味着憧憬和(hé)希望）。

　　为(wèi)了成功而奋斗的动力(lì)也(yě)就油(yóu)然(rán)而生(shēng)。

　　第三(sān)乐章又重回较快的节奏，但是同时也有着优雅的(de)旋律，这是(shì)成(chéng)功后(hòu)的快乐，在成功后的兴奋(fèn)中，享受着那份激动。

　　同(tóng)时，快速的旋律(lǜ)也在提醒着我们，成功来(lái)得不容易(yì)，可能失去得也快，只有更加的努力(lì)，才能取得(dé)更(gèng)大(dà)的成(chéng)功！

　　整首曲子在激昂的旋律中结束，完(wán)美，只(zhǐ)能用(yòng)完美(měi)来解释！

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