世(shì)界十大(dà)名(míng)画 排名，世界十大名(míng)画简介是达•芬奇的《蒙(méng)娜丽莎》，与米勒的《浼钟》一样，作为最宝贵的(de)名画之一，在世界(jiè)上享有盛誉的。

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世界十大(dà)名画 排名，世界十大名画简介

　　1911年(nián)这幅《蒙娜丽莎》引起(qǐ)了一起不(bù)寻常的事件。

　　一(yī)位意(yì)大利人(rén)从巴黎的罗浮宮中将(jiāng)这幅(fú)画盗走(zǒu)。

　　当这一消息被(bèi)报道出来之后，惋惜名画被(bèi)盗的呼声，不仅在法(fǎ)国，其(qí)至在(zài)世界(jiè)的各(gè)个地方都沸腾起(qǐ)来。

　　《蒙(méng)娜丽莎(shā)》的另(lìng)一(yī)个标題叫《美(měi)丽的乔孔达》。

　　根据可靠的(de)书面记(jì)载，画上的(de)夫(fū)人(rén)是那不(bù)勒斯人，据说她(tā)的真(zhēn)名叫(jiào)凯拉尔基妮。

　　最后的晚餐

　　壁画(huà)《最后的晚餐》是意大利伟(wěi)大(dà)的佛罗伦(lún)萨人列奥纳多(duō)•达•芬奇创作(zuò)的(de)世(shì)界(jiè)名画(huà)。

　　它与(yǔ)著(zhù)名杰作(zuò)《蒙(méng)娜(nà)丽莎》同为达(dá)•芬(fēn)奇的代(dài)表作品，或许可以说(shuō)《最后的晚餐》取(qǔ)得了更大的声(shēng)誉。

　　这幅巨作描绘(huì)在意大利米兰(lán)的慈悲圣母大修道院(yuàn)勝堂的(de)墙(qiáng)壁(bì)上。

　　它长9米，高(gāo)4.5米，动笔于何年(nián)何月虽(suī)没有(yǒu)定论(lùn)，但完成(chéng)于1499年(nián)是可靠的。

　　格尔(ěr)尼卡

　日本人知道我们恨他们吗，日本认为中国强大吗　西(xī)班牙画家毕加(jiā)索画(huà)。

　　毕加索罕(hǎn)年的(de)画风比(bǐ)较写实，后来成为立体(tǐ)派(pài)的代表人物。

　　这(zhè)幅荦画是毕加(jiā)索为巴黎世(shì)界博览会(huì)西(xī)班牙馆(guǎn)画的。

　　星月夜

　　油(yóu)画《星(xīng)月夜》(又译《星光灿烂>>是在凡高神(shén)智淸醒(xǐng)的时画的，与《阿(ā)尔女郎》相比，画风(fēng)已大为改观。

　　这倒不是凡高又有什么(me)新的理论•仍是出于茫然的(de)不安和对(duì)自身悲剧的预(yù)感。

　　大(dà)宫女

　　大(dà)宫(gōng)女这幅画在巴(bā)黎展出(chū)时(shí)，引起了观众极(jí)大的抨(pēng)击(jī)，人们说，作为(wèi)达维特的学(xué)生(shēng)，安格尔走得太远了，批评他“把人体的各(gè)个局(jú)部忽而(ér)放大、忽而缩(suō)小(xiǎo)”。

　　(大(dà)宮女》的确(què)是(shì)一幅易于引犮争(zhēng)论的画(huà)，即(jí)便(biàn)我们(men)今(jīn)天来看，这个以大(dà)半个后(hòu)背展现(xiàn)给我们(men)的美(měi)丽宫女.她的身忖也确乎(hū)有些不同于常人：并(bìng)不是(shì)我们(men)的视觉出了毛(máo)病，而是画(huà)家安格尔在这幅(fú)画中有不少越轨之处。

　　戴珍珠耳环(huán)的(de)少女

　　在作品《戴珍(zhēn)珠耳(ěr)环的少女》中，维米尔描绘了一名(míng)身穿斑色“日本和服”式外衣，佩(pèi)戴蓝色(sè)头巾的(de)少女(nǚ)。

　　少女侧身而坐(zuò)，轻轻转头回眸，心无旁骛(wù)地(dì)面对观者。

　　她闪烁的目光中流露出殷切之情(qíng)，嘴唇微微开启，仿(fǎng)佛(fú)诉说着什(shén)么。

　　画面黑色背景烘托出少女的(de)形象，犹如黑(hēi)暗中的一(yī)盏明灯。

　　这幅画另一个受人关注之处，是少女左耳佩戴(dài)的一只泪滴形(xíng)珍珠耳环，在少女颈部的(de)阴影里似(shì)隐(yǐn)似(shì)现，是整幅画的点睹之笔。

　　维(wéi)纳斯的(de)诞生

　　波提(tí)切利(lì)的《维(wéi)约斯的(de)诞生》和他的另一幅作品(pǐn)《春》都是他(tā)最(zuì)受赞誉的作(zuò)品。

　　这两幅画都是出于德•美第奇(qí)家族的维尔拉持•卡斯特(tè)罗家。

　　《维(wéi)纳斯的(de)诞生》宽287.5厘米，每175〗厘米(mǐ)，是一件大幅作品，制作(zuò)年(nián)代(dài)约在1487年(nián)，这(zhè)是距《春》10年后，开始用画布代替木(mù)版画的。

　　创造亚(yà)当

　　威廉(lián)布莱克是浪漫主(zhǔ)义绘画的(de)杰出(chū)代(dài)表。

　　文(wén)艺复兴时期最伟大的艺(yì)术家之(zhī)一，与达芬奇(qí)、拉斐尔(ěr)并称文艺复兴(xīng)三(sān)杰，一生追求完美，他的风格几乎影响(xiǎng)了三(sān)个(gè)世纪的艺术家，后人把小行(xíng)星3001以他的名字命名以示尊敬。

　　亚(yà)维(wéi)农的少(shǎo)女(nǚ)

　　1904〜1906年是毕加索创作生涯的“粉红色(sè)时(shí)期(qī)”。

　　他(tā)这(zhè)一(yī)时期(qī)的作品以描绘马戏团人物为(wèi)主，形象虽然(rán)忧郁却(què)并不(bù)孤寂(jì)。

　　他画出了《亚维农(nóng)的少女(nǚ)》，这是一(yī)幅具有里程碑意义的著名杰作。

　　这(zhè)幅巨幅油画，不仅标志着毕加索(suǒ)个人艺(yì)日本人知道我们恨他们吗，日本认为中国强大吗术历程中的重大转折，而且(qiě)也是(shì)两方(fāng)现代艺术(shù)史上的一次革命性突破，它(tā)引发(fā)了立体(tǐ)主(zhǔ)义运(yùn)动的诞生。

　　日出(chū)·印(yìn)象(xiàng)

　　19世(shì)纪后期法(fǎ)国的印(yìn)象学派画家中，有个年(nián)轻的莫奈，他(tā)的一幅(fú)题为(wèi)《日出•印象》的油画，被(bèi)称之为整个(gè)印象派和(hé)他不人的代表作之一。

　　《日出•印象(xiàng)》描绘(huì)的是勒阿弗(fú)尔港口的一个多雾的早晨。

世(shì)界(jiè)十(shí)大名画排(pái)行榜(bǎng)世界上价值(zhí)最高(gāo)的(de)十幅画

　　绘画(huà)是人们最容易接触到，也是学习成本最(zuì)低(dī)的一(yī)种艺术，用手中(zhōng)的一支笔能(néng)创(chuàng)造出比黄金、钻石更(gèng)珍贵的(de)东西。

　　今天就(jiù)盘点(diǎn)了世(shì)界(jiè)十大名画排行(xíng)榜(bǎng)，而(ér)其背后(hòu)所反映的历史和思想比中国十大(dà)名画更加(jiā)复杂，难以理解(jiě)。

　　世界十大名画有哪些?下面就和小编(biān)一起来欣赏它们吧!

　　世界十大名画(huà)排(pái)行榜

　　1、蒙娜丽(lì)莎

　　2、最后的晚餐

　　3、格尔尼卡

　　4、星月夜

　　5、大宫女

　　6、戴珍(zhēn)珠耳(ěr)环(huán)的少(shǎo)女

　　7、维(wéi)纳斯的诞生(shēng)

　　8、创(chuàng)造亚当

　　9、亚维(wéi)农的少女

　　10、日出·印象

　　一、蒙娜丽莎

　　蒙(méng)娜丽莎的名气无需多言，几乎(hū)世界上所有的人都知道达芬奇(qí)画过一个(gè)无论哪个角度都在看(kàn)着你的女人的画，位居世界十大名画排行榜第一位毫(háo)无(wú)疑问。

　　这副《蒙娜丽莎》是(shì)达芬奇在(zài)佛罗伦(lún)萨文(wén)艺复(fù)兴时期创(chuàng)作(zuò)的，他(tā)在(zài)1503年(nián)或1504年(nián)开始(shǐ)画《蒙娜丽莎(shā)》，并于1519年去(qù)世前不久(jiǔ)完成(chéng)。

　　这幅画以丽莎·德尔·吉奥康(kāng)多命(mìng)名，她是佛罗伦萨(sà)一个富裕(yù)家(jiā)庭的成员(yuán)，女孩的(de)爸爸(bà)和(hé)达·芬(fēn)奇的爸爸是好朋友，有(yǒu)研究(jiū)学(xué)者认(rèn)为(wèi)达·芬奇很可能(néng)是受其父(fù)亲之命绘制了这幅肖像。

　　但是也有人认(rèn)为(wèi)蒙娜丽莎画作背景(jǐng)是中(zhōng)国的景观(guān)，她有(yǒu)可能是来自(zì)中国的奴隶。

　　这幅画最神奇(qí)的地方就(jiù)在于，你(nǐ)从哪个方向看去，都(dōu)会感(gǎn)觉蒙(méng)娜(nà)丽莎在看(kàn)着你，对你微(wēi)笑。

　　而在现(xiàn)代人们用科学分(fēn)析后发现(xiàn)蒙(méng)娜丽莎的微笑(xiào)中，含有83%的高兴、9%的厌(yàn)恶、6%的(de)恐惧、2%的愤怒。

　　而且在(zài)这幅画的背(bèi)后还隐藏(cáng)着第(dì)二张脸(liǎn)，科学家通过多光谱扫描发现了(le)三(sān)种(zhǒng)不同(tóng)的绘画，他们就隐(yǐn)藏在蒙娜丽莎的微(wēi)笑背后。

　　如果我(wǒ)们将这些(xiē)图像还原，那(nà)么(me)就会看到一(yī)个(gè)动态的蒙娜丽莎(shā)的(de)微笑(xiào)。

　　除了(le)画中无数未接的秘(mì)密(mì)之外，这副画的经历也(yě)是十分坎坷。

　　1911年，卢浮宫的雇员文森特(tè)·佩鲁贾偷走了《蒙娜丽莎(shā)》，这位意大利爱(ài)国者认(rèn)为蒙娜丽莎应该被(bèi)送回意大(dà)利，在他(tā)的(de)公(gōng)寓里画了两年之后，佩鲁贾终(zhōng)于(yú)被抓住了。

　　现在(zài)蒙娜丽莎又挂在巴黎(lí)的(de)卢浮宫里(lǐ)，至于画中的人(rén)到底是谁(shuí)，达(dá)芬奇是怎么(me)完成这幅(fú)画的，他画(huà)这幅画的真(zhēn)正用意是(shì)什么，也(yě)许都不(bù)那么重要了(le)。

　　在世界十大(dà)无价之宝中(zhōng)《蒙娜丽(lì)莎》也高居第二，而且是唯一一副画作。

　　二、最后的晚餐

　　耶稣(sū)坐在桌子的正(zhèng)中间,他的门(mén)徒(tú)们分别坐在他的左右围(wéi)绕(rào)着整(zhěng)张(zhāng)桌子,而这是他(tā)们最后，因为其中有(yǒu)人出卖了(le)耶稣。

　　世界十大名画排行榜第二(èr)位，同样(yàng)是来自达芬奇的作(zuò)品，《最后的晚餐》。

　　作品取(qǔ)材于(yú)《新约(yuē)圣经》，犹太教祭司长(zhǎng)想(xiǎng)在(zài)在夜(yè)间逮捕耶稣，而耶(yé)稣的门徒犹大出(chū)卖(mài)了他，在晚餐上耶稣(sū)对他(tā)的门(mén)徒们(men)说你们中有一个人要出卖我了。

　　12个门徒闻言后，或震惊、或愤怒、或激(jī)动、或紧(jǐn)张。

　　《最后的枣圆晚餐》表现(xiàn)的就是(shì)这一时刻(kè)的紧张场面(miàn)。

　　而坐在最右的犹大十分慌乱，手(shǒu)肘碰倒了盐(yán)瓶，身体后仰(yǎng)，满脸的惊恐与不安。

　　达(dá)·芬奇(qí)于1495年开始创作《最后(hòu)的晚(wǎn)餐》，并于1498年完成。

　　可能对于不信(xìn)教，不了解西(xī)方历史的人来说对于画(huà)中所要(yào)表(biǎo)达的意思和意境(jìng)并不(bù)太理解。

　　但是我们单纯的(de)从(cóng)绘画手法来看，12个人(rén)物不(bù)同(tóng)的神态、手势、眼(yǎn)神(shén)以及行为都(dōu)刻画的(de)细致入微。

　　三(sān)、格尔尼卡

　　《格尼尔卡(kǎ)》是十幅毕(bì)加索(suǒ)最贵的画之一，毕(bì)加索在(zài)20世纪30年代时是受西班牙共和(hé)国政府的委托，为1937年在巴黎(lí)举行(xíng)的凳(dèng)念塌国际博览会西班(bān)牙馆(guǎn)而(ér)创(chuàng)作，画面中表现力1937年德国空军(jūn)疯狂轰炸西班牙小城(chéng)格尔尼卡的情(qíng)景。

　　这幅画展示了战争的悲剧和对个(gè)人(rén)，尤其是无(wú)辜平(píng)民的痛苦，毕加索绘画的目的是将全世(shì)界的注意(yì)力吸(xī)引到德(dé)国(guó)轰炸机对巴斯克小镇格尔(ěr)尼卡的轰炸，这些人在西班牙内战期间支持佛朗哥将军的民族主义力量。

　　结(jié)合立体(tǐ)主(zhǔ)义、超现(xiàn)实(shí)主(zhǔ)义风(fēng)格，表现痛苦、受(shòu)难和兽(shòu)性。

　　把具象的(de)手法与(yǔ)立(lì)体主义(yì)的手法(fǎ)相结合，并借助几何线的组(zǔ)合，以激动人心的形象(xiàng)艺(yì)术语言，控诉了法西斯(sī)战争惨(cǎn)无人(rén)道的暴行(xíng)，位列世界十大名画排行榜第三(sān)位。

　　四、星(xīng)月夜

　　这(zhè)幅画现在已经成(chéng)为了(le)随处可见的背景图片(piàn)、装饰画等，与其(qí)梵高他的作品(pǐn)不同，在世界十大名画排行榜中星月夜(yè)是(shì)唯一一幅即(jí)使你对艺术一(yī)无所知，但是依然(rán)会很单(dān)纯(chún)的认为它很(hěn)好看。

　　《星月夜》是梵高(gāo)最(zuì)著名的画作(zuò)之一(yī)，已成为现代(dài)文化中最著名的画作之一，这(zhè)幅画展示了圣瑞米的村庄，在一个盘(pán)旋的天空下，从庇护(hù)向北，左边的柏树被添加到(dào)构(gòu)图(tú)中。

　　在这(zhè)幅画(huà)中，天高尺地间(jiān)的景象化作(zuò)了浓厚(hòu)、有力(lì)的颜料浆(jiāng)，顺着(zhe)画笔跳动的轨(guǐ)迹，而涌起阵阵旋涡。

　　整个画面，似乎被一股(gǔ)汹涌、动(dòng)荡的激(jī)流所(suǒ)吞(tūn)噬。

　　风(fēng)景在发(fā)狂，山(shān)在骚动(dòng)，月亮(liàng)、星云在旋转，而(ér)那(nà)翻卷(juǎn)缭绕、直(zhí)上云端的柏(bǎi)树，看(kàn)起来像是一团巨大的黑色(sè)火舌，反映出画(huà)家(jiā)躁(zào)动不安(ān)的(de)情感和狂迷(mí)的幻(huàn)觉世界(jiè)。

　　自(zì)1941年以来，它一直是纽(niǔ)约(yuē)现(xiàn)代艺术(shù)博物馆的永(yǒng)久(jiǔ)藏品，星(xīng)夜高分辨率的(de)图像可以在(zài)这里找到。

　　在创(chuàng)作这(zhè)副(fù)作(zuò)品时梵(fàn)高已经深(shēn)受精神(shén)病(bìng)的困扰(rǎo)，割掉(diào)了自(zì)己的(de)耳朵，也(yě)许(xǔ)在这种一无所(suǒ)有，绝望的状(zhuàng)态下(xià)梵高看到(dào)了他心(xīn)中(zhōng)这世界上(shàng)最(zuì)美的景色。

　　五、大宫女

　　大宫.女(nǚ)最(zuì)早(zǎo)在巴黎(lí)展出时家德·凯(kǎi)拉(lā)特里(lǐ)曾说这(zhè)简直就是畸形(xíng)，安格尔的这位宫女的(de)背部至少多了(le)三(sān)节脊椎骨(gǔ)。

　　这(zhè)副(fù)画引起了极(jí)大的争议和抨(pēng)击，然(rán)而安格尔的学生阿莫(mò)里杜瓦尔辩(biàn)解说：“凯拉特里(lǐ)可能是对的，可是这又怎么样呢?也许(xǔ)正(zhèng)因为(wèi)这段秀长的腰(yāo)部才使(shǐ)她如此柔和，能一下子慑服住观众。

　　假如她的身体比(bǐ)例(lì)绝(jué)对(duì)地准确，那就很(hěn)可能不(bù)这样(yàng)诱人了!”

　　《大宫女》就严格的(de)古典风格(gé)去要求，确实存在很多不和谐的(de)地(dì)方。

　　但安(ān)格尔坚定自己(jǐ)的美学信念，从历史的角度去认(rèn)识，具(jù)有极大的勇(yǒng)气。

　　一(yī)直距今(jīn)与规则中是无(wú)法做出创造性的东西(xī)，只有跳出规则，在(zài)规则之外来思考，才能创造出新的、前所未有的震撼。

　　六、向日葵

　　《向日葵(kuí)》我们在小学的美术课(kè)本上就已(yǐ)经见过，虽然当时并不可能有人能理解它的价值所在。

　　这是(shì)梵高最被(bèi)人熟(shú)知的(de)一幅作(zuò)品，或者说它是(shì)一组作品。

　　在绘画艺(yì)术(shù)的漫长历(lì)史中(zhōng)，梵高的向日葵似乎(hū)成为最具(jù)代表性的作品，它甚(shèn)至(zhì)成了艺术史上的一(yī)座丰碑(bēi)。

　　它还向我们展示(shì)出一位伟(wěi)大艺术家的精神世界(jiè)。

　　以短暂的笔触把向(xiàng)日葵的黄色画得(dé)极其(qí)刺眼(yǎn)，每朵花如燃烧的火(huǒ)焰(yàn)一(yī)般(bān)，细(xì)碎的花瓣(bàn)和葵叶象火苗(miáo)一样布满画面，整(zhěng)幅(fú)画尤如燃遍画布(bù)的(de)火(huǒ)焰，显出画家狂热般的(de)生(shēng)命激情。

　　越是(shì)大师，越(yuè)是(shì)能在最(zuì)平(píng)常最简单的东(dōng)西中表达(dá)出自己的情感和艺术性(xìng)。

　　七、维(wéi)纳斯(sī)的诞生

　　《维纳斯的诞(dàn)生》是桑德罗·波提切利公元1487年间创作的一(yī)幅画(huà)，这幅(fú)画描绘了女神(shén)维纳斯诞生时的(de)情景，画面上(shàng)人物(wù)的体态和(hé)衣纹(wén)表现(xiàn)十分(fēn)出色(sè)，人物与(yǔ)自(zì)然背景也达(dá)到(dào)巧妙的和谐统(tǒng)一。

　　维纳斯是(shì)那样无动于(yú)衷地(dì)以羞(xiū)怯和幽怨(yuàn)的感情在(zài)对待一切，她对于生活的未来不(bù)是充满乐观的信心，而是感到惆怅和(hé)迷惑(huò)，这也是波提切利矛盾世界观的反映。

　　八、创造亚当

　　米(mǐ)开朗(lǎng)基罗(luó)在创(chuàng)作(zuò)这副画时，心情极为悲愤，因为他(tā)是被迫(pò)在西斯(sī)廷(tíng)礼拜堂屋顶壁上作画的，整(zhěng)个壁画面积达500平方米左(zuǒ)右，是美术史上最大的壁画之一。

　　其(qí)中《创造亚(yà)当》最为出(chū)色，画中亚当的形象体态健壮，气(qì)魄宏伟，具有强烈的意志与力量，显示了艺(yì)术家在写实的基础上非(fēi)同寻(xún)常的理(lǐ)想加工，予同(tóng)时(shí)代人深刻(kè)的启示(shì)。

　　亚当(dāng)全身(shēn)裸体，躺在左边的陆地上，一手伸向大神(shén)。

　　神与人的手指象(xiàng)接电(diàn)似的相互交(jiāo)流，这里表(biǎo)现了(le)充满精力的老人和(hé)年(nián)轻而美丽的生命(mìng)的诞生。

　　体现了创造(zào)者的权威和被创造者的信心。

　　我们(men)不得不感慨于大(dà)师的才华(huá)，不论在什么情况(kuàng)下，都(dōu)能(néng)创(chuàng)作出世界十大名画这(zhè)样水准的(de)作品。

　　九(jiǔ)、亚维农的少女

　　这幅(fú)画也许是是(shì)历史上将女(nǚ)人画的(de)最难看的画，当然这(zhè)只是我等俗人的眼光。

　　从艺术(shù)角度来看(kàn)《亚(yà)威农少女》开创(chuàng)了法国(guó)立体主义的新局面，毕(bì)加(jiā)索(suǒ)与勃(bó)拉克(kè)也成了这一画派(pài)的(de)风云人物(wù)。

　　这是(shì)一幅与以往的艺(yì)术方法彻底决裂的(de)立体(tǐ)主义作品，当时(shí)不免要遭到(dào)来自社会各方面(miàn)的嘲讽和(hé)指责(zé)。

　　总之，这些(xiē)形象使人(rén)观后产生作呕感(gǎn)。

　　当诗(shī)人把这些(xiē)形象与亚威农相联(lián)系(xì)时，观众似乎受了侮辱(rǔ)一般，责骂毕加索的鄙俗。

　　殊不(bù)知，这幅(fú)画(huà)在以(yǐ)后的十几年(nián)中竟使法国的(de)立体主义绘(huì)画得到空(kōng)前的(de)发展(zhǎn)，甚(shèn)而波及到其他领域(yù)。

　　不仅在美术上，连芭(bā)蕾(lěi)舞、舞台设计(jì)、文学、音乐上，都引起了极大(dà)的共鸣。

　　十、日出·印象

　　日出印象是莫奈在1873年在阿(ā)弗(fú)尔港口创作(zuò)的一幅写生(shēng)画，当时莫奈并(bìng)没有给它命名，直到一名新闻(wén)记者讽刺莫奈(nài)的(de)画是"对(duì)美与真(zhēn)实的否定，只能给(gěi)人一种印象"。

　　于是(shì)莫奈(nài)于是(shì)就给这幅画起了个题目《日出(chū)·印象》。

　　它(tā)作为(wèi)一幅(fú)海景写生画(huà)，整个(gè)画面笼罩(zhào)在稀薄的灰(huī)色调中，笔触画得非(fēi)常随意、零乱，展示了一种雾(wù)气交融(róng)的景象(xiàng)。

　　日出(chū)时，海(hǎi)上雾(wù)气(qì)迷朦，水中反射(shè)着(zhe)天空和太阳(yáng)的颜色.岸上景色隐隐约约，模模糊(hú)糊(hú)看不清，给人一种瞬间的感(gǎn)受(shòu)。

　　十大名(míng)画

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