柴可夫斯基《第一钢琴协奏曲》第一乐章，第一钢琴协奏曲 柴可夫斯基是《降(jiàng)b小调第一号(hào)钢(gāng)琴协奏曲》是俄国作曲(qū)家柴科夫斯基(jī)最著名和最(zuì)具有代表性的钢琴(qín)协(xié)奏曲之(zhī)一的。

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柴(chái)可夫斯基《第(dì)一钢琴协(xié)奏曲》第一乐章，第一钢(gāng)琴协奏曲 柴(chái)可夫斯(sī)基

　　《降b小调第(dì)一号钢琴(qín)协(xié)奏曲(qū)》是俄国(guó)作曲家柴(chái)科夫斯基最著名和(hé)最具有(yǒu)代表性的钢琴协奏曲之一。

　　彼(bǐ)得(dé)·伊里奇·柴科夫斯基，是俄罗(luó)斯浪漫(màn)乐派作(zuò)曲家，也是俄国(guó)民族乐(lè)派(pài)的(de)代(dài)表(biǎo)人(rén)物。

　　其风(fēng)格直(zhí)接和(hé)间接地影响了(le)很多后来者。

　　在《第(dì)一号钢琴协奏曲(qū)》创作之前，柴科夫斯(sī)基(jī)因被(bèi)认为追(zhuī)随西方音(yīn)乐风格而不是真正的民族(zú)乐派，在创(chuàng)作“第一钢琴协(xié)奏曲”之后(hòu)，才获(huò)得世界范(fàn)围的影(yǐng)响，真正走向世界(jiè)。

　　柴科夫斯基一生写过三首钢琴协(xié)奏曲，这一首最(zuì)成功。

　　它是柴科夫斯基的(de)早期作品，写于1874-1875年，当时正是农奴改革之后，由封建生产关系转向资本主义生产关系。

　　作品完成(chéng)之(zhī)后，柴(chái)科夫(fū)斯基曾向当时的莫斯科(kē)音乐学院创(chuàng)始人尼古(gǔ)拉.鲁宾斯坦征(zhēng)求意见，尼(ní)古拉.鲁宾斯认为它(tā)“一无是处、无可(kě)救药”要求柴科夫(fū)斯(sī)基(jī)必须(xū)按照自己的意(yì)思修改，他才能“给(gěi)面(miàn)子”，准许演奏。

　　柴科夫斯基(jī)说：“我一个音符(fú)也不(bù)该，我要按照(zhào)现在(zài)的样子付印。

　　”柴(chái)科夫斯(sī)基把“献给(gěi)尼(ní)古(gǔ)拉(lā).鲁宾(bīn)斯”的标题抹去。

　　改赠(zèng)德(dé)国钢(gāng)琴家汉斯(sī).冯.彪罗。

　　1875年汉斯(sī).冯(féng).彪罗在(zài)波士顿首演成(chéng)功。

　　1878年尼古拉.鲁宾斯也演奏(zòu)了(le)这首协(xié)奏曲，以改正了自己的(de)错误。

　　柴科夫斯基因之维护了自己(jǐ)的(de)创作个性和(hé)自由、人格感和自豪感(gǎn)。

　　柴科夫斯基的音乐以抒情性的美丽旋律与(yǔ)强烈的情感渲泄(xiè)的结合(hé)而见长(zhǎng)，他吸收意大利歌剧、法国芭蕾(lěi)、德国交响(xiǎng)曲的创作特色，使其作品色彩异常丰(fēng)富，但因(yīn)感情因素太(tài)多地(dì)带入创作(zuò)，又使曲式结(jié)构不(bù)那么(me)完美常被(bèi)情绪冲动而阻(zǔ)断；

　　从这个意义上说(shuō)，他的(de)音乐又往往(wǎng)是最(zuì)感人的音乐。

柴可夫斯基第一钢(gāng)琴协(xié)奏曲 第(dì)一(yī)乐章(zhāng)想要表现什么(me)

　　以(yǐ)下(xià)，是(shì)第一乐章(zhāng)：

　　极庄(zhuāng)严(yán)而不太快(kuài)的快(kuài)板。

　　降B大调，在4把圆(yuán)号演奏的降B小调引子后，大(dà)提琴与(yǔ)第一小提琴主奏降D大调主题，钢琴(qín)以(yǐ)华彩发展，这(zhè)个主(zhǔ)题据说是(shì)柴科夫斯基(jī)在卡缅科集(jí)市上，从一个盲乞那里(lǐ)采集到的歌曲旋律。

　　第二(èr)主题以降(jiàng)A大调先(xiān)出(chū)现于单簧管，钢琴(qín)加以(yǐ)反复。

　　在发展(zhǎn)部，第一主题(tí)纠缠上新音(yīn)型，以钢琴(qín)为主形成变(biàn)化(huà)。

　　主(zhǔ)题深情、真挚(zhì)，如梦(mèng)般(bān)甜美。

　　如果说贝多芬的《命运》的(de)开(kāi)篇是(shì)将人们心灵重重扣入地下的(de)震撼，那么就可以说柴(chái)可夫斯基(jī)的《第一钢琴协(xié)奏曲》的开篇是将人们的心灵(líng)带入(rù)缥缈太(tài)空(kōng)的强音。

　　有(yǒu)的乐迷甚(shèn)至说这个曲子的开头是 “腾(téng)空(kōng)的”。

　　那种激昂的节奏实在是世间(jiān)的绝品(pǐn)。

　　第一乐章整个都是快速(sù)的节(jié)奏，音乐(lè)开始时的几十次琴键(jiàn)的重击，让人整个(gè)心(xīn)都飞了起(qǐ)来。

　　之后的旋律更让作为“旋律大(dà)师”的柴可夫斯基表露无疑。

　　节奏的亢(kàng)奋激进，高昂的(de)气(qì)势，让(ràng)生(shēng)处(chù)喧闹(nào)都市的生活虫们(men)感到了生活的(de)压力与动力。

　　虽然，第一乐(lè)章中间也(yě)是(shì)有舒缓的旋(xuán)律的，但是，总体上还是快的节奏，让(ràng)我(wǒ)们感觉(jué)在(zài)这样的都(dōu)市的生(shēng)活的艰难(nán)，为了(le)生(shēng)活而艰苦的奋斗。

　　以下，是全篇文章：

　　柴(chái)可夫斯基第(dì)一(yī)钢(gāng)琴协(xié)奏曲欣赏

　　这个月我一直(zhí)在(zài)听这首曲子，甚至(zhì)把第一乐章的开头曲作为我(wǒ)的(de)手机铃声。

　　就像下文中所说的“将人们心灵(líng)重重扣入地下的(de)震撼”，开篇曲这种震撼是(shì)难以详细描述(shù)的，我也(yě)找不到什么(me)好的言语来(lái)描述，但是我并不认为(wèi)“将人们(men)心(xīn)灵重(zhòng)重扣入地下的震(zhèn)撼”就能够表现了他的(de)全部内涵！

　　我(wǒ)听(tīng)古典(diǎn)音乐(lè)是不得章法(fǎ)的，如果按照(zhào)严格的音律格式去套，我(wǒ)就什么也感受不到，而更多的是在静谧中(zhōng)，独自聆听时，偶(ǒu)尔(ěr)的一个片段或是凸起的音符(fú)就(jiù)会深深的(de)把我打动。

　　在听这首协奏曲(qū)的时候，有好几次，我感到仿佛是魔音一(yī)般钻进了我的心(xīn)，使我(wǒ)不能再坐在那(nà)里，只有起身在(zài)屋(wū)里四(sì)处走(zǒu)动才能使让州我的激动慢慢的平息下来！我是个(gè)不善于表达感情(qíng)的人，所以(yǐ)有时除了走动，偶尔(ěr)还会感到全(quán)身发寒，一(yī)切被僵住了一样(yàng)，不能自己！

　　听(tīng)了很(hěn)多(duō)遍了(le)，很多高人所说的内涵(hán)我都(dōu)没(méi)有(yǒu)感受出来，但(dàn)是我(wǒ)也没有刻(kè)意去感(gǎn)受，就像久旱的大地(dì)经受大(dà)雨洗(xǐ)刷一样，我只会享受(shòu)乐曲带(dài)给我那淋漓的快感和(hé)幸福(fú)感，就够了吧！

　　希(xī)望我在很多(duō)年以后，再重听这首曲子时，能走进作家100多年前的(de)灵魂深处，去感受他那颗细腻(nì)却又敏感，易受伤害的心！

　　下面是(shì)我摘录一(yī)位网友（personalpro）的论述文章。

　　这首协奏曲，降B小调，OP.23，作(zuò)于1874年，原题(tí)献给(gěi)当时著(zhù)名的钢(gāng)琴家、莫斯科音(yīn)乐学院第一任校长尼古拉?鲁宾斯坦，因鲁宾(bīn)斯(sī)坦粗暴地指责(zé)这首作品庸俗、琐碎，改(gǎi)献给布娄(lóu)。

　　1875年10月(yuè)25日由布娄(lóu)指挥首演。

　　共3个乐章：

　　1. 极庄严而不太快的快板(bǎn)。

　　降(jiàng)B大调，在(zài)4把圆号演奏的降B小调引子后，大提琴(qín)与第一小提琴(qín)主奏降(jiàng)D大调主(zhǔ)题(tí)，钢琴(qín)以华彩发展，这个主题据说是柴科汪蠢夫斯基在卡缅科集市上，从(cóng)一(yī)个(gè)盲乞那(nà)里采集(jí)到的歌曲旋律。

　　第(dì)二主题以(yǐ)降(jiàng)A大调(diào)先(x韬光养晦避其锋芒什么意思，避其锋芒下一句怎么说iān)出现于(yú)单簧管，钢琴加以反复。

　　在发展部(bù)，第(dì)一主题纠缠上新(xīn)音型，以(yǐ)钢琴为主形(xíng)成(chéng)变化(huà)。

　　主题深情、真挚，如(rú)梦般(bān)甜(tián)美。

　　2. 朴(pǔ)素的小行板，降D大调，三(sān)段(duàn)体。

　　行板主(zhǔ)题为牧歌(gē)风(fēng)格，先由(yóu)长笛独(dú)奏，再以钢琴接(jiē)替，然后交给大(dà)提(tí)琴、双簧管(guǎn)。

　　中段速(sù)度为最急板，变成匆忙的随想(xiǎng)曲。

　　第三段再由钢琴以独(dú)奏(zòu)行板主题，加上颤音与音型装饰变(biàn)奏。

　　是柴可夫斯基最优美的抒情篇章之一。

　　3. 热情(qíng)如(rú)火(huǒ)的(de)快(kuài)板，降(jiàng)B小调(diào)，回旋曲式，在4小节引子后，钢琴主奏开始回旋主题，接着小提琴以降D大调用(yòng)八度奏庄(zhuāng)重抒情的对困滑陪比主(zhǔ)题，两(liǎng)个主(zhǔ)题(tí)的纠缠发展(zhǎn)形成(chéng)高(gāo)潮。

　　终结(jié)部以降B大调(diào)形成辉煌的结尾。

　　主部(bù)主(zhǔ)题(tí)是乌(wū)克兰歌舞曲《亿万卡，快来唱春歌》，音乐表现春天来(lái)了，农时即将开始的(de)欢(huān)快、奔放(fàng)的情绪，副主(韬光养晦避其锋芒什么意思，避其锋芒下一句怎么说zhǔ)部(bù)是(shì)十分抒(shū)情优美的(de)同时也(yě)充(chōng)满(mǎn)生机，音乐洋溢着青(qīng)春(chūn)和难以抑(yì)制(zhì)的内心喜悦。

　　音乐欣(xīn)赏：

　　如果说贝多(duō)芬(fēn)的(de)《命(mìng)运(yùn)》的开篇是将人(rén)们心(xīn)灵(líng)重(zhòng)重扣入地(dì)下的震撼，那么就可以说柴可夫斯基的《第(dì)一钢琴协奏曲》的开篇是将(jiāng)人们(men)的(de)心灵带入缥缈(miǎo)太空的强(qiáng)音(yīn)。

　　有(yǒu)的(de)乐迷(mí)甚至说这个曲子的开头(tóu)是 “腾空的(de)”。

　　那(nà)种激昂的节奏实在是世间的绝品。

　　第(dì)一乐章整个(gè)都是快速的节奏，音乐开始时的几十次(cì)琴键的重击，让人整个(gè)心都飞(fēi)了起来。

　　之(zhī)后的旋律更(gèng)让作为(wèi)“旋律大师(shī)”的柴(chái)可夫(fū)斯基表露无疑。

　　节奏(zòu)的亢奋激进，高昂(áng)的(de)气势，让生处(chù)喧闹都(dōu)市(shì)的生活(huó)虫(chóng)们感到(dào)了(le)生活(huó)的压力与动力。

　　虽然，第一乐章中间也是(shì)有舒缓的旋(xuán)律的，但是，总体上(shàng)还(hái)是快的节奏，让我们感(gǎn)觉在这(zhè)样的(de)都(dōu)市的生活的艰难，为(wèi)了(le)生(shēng)活而艰(jiān)苦(kǔ)的奋斗。

　　第二乐章整个节奏马上舒缓下来，如(rú)果说听第一乐章让你感觉是面对汹(xiōng)涌澎湃的大海的话，那么第二乐章就是让你步(bù)入(rù)了(le)森林中畅(chàng)快(kuài)流动(dòng)的小溪，不时的(de)还(hái)会有(yǒu)活(huó)泼的小动物(wù)跑过(guò)你的(de)身(shēn)旁。

　　让刚才你亢奋的心情得以缓(huǎn)解，你能感受到(dào)生活在都市的你依然有着成功的(de)欢愉，清新(xīn)流(liú)动的(de)旋(xuán)律让(ràng)你对(duì)生活的希望充满信心，整个人就(jiù)像是沐浴在温暖的阳光中，呼吸着明(míng)媚的空气（不(bù)要以为我用错了形(xíng)容词，空气的明(míng)媚(mèi)意味着憧憬和希(xī)望(wàng)）。

　　为了成功而(ér)奋(fèn)斗的动(dòng)力也就(jiù)油然而生。

　　第三乐章又(yòu)重回较(jiào)快的节奏，但是同(tóng)时也有(yǒu)着优雅的旋律，这(zhè)是成(chéng)功(gōng)后的(de)快乐，在成功后的兴奋中，享受着那份激动。

　　同时，快速的旋律也在提(tí)醒着(zhe)我们，成功来得不容易，可(kě)能失去得也快(kuài)，只有更加的(de)努(nǔ)力，才能取(qǔ)得更大的成功(gōng)！

　　整首曲子(zi)在激(jī)昂的旋律中结(jié)束，完美(měi)，只能用完美(měi)来解(jiě)释！

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