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大学老师最怕什么部门举报世界十大名画排名，世界十大名画简介

　　世(shì)界十大名画(huà) 排(pái)名，世界十大名画简介是达•芬奇的《蒙娜丽莎》，与(yǔ)米(mǐ)勒的《浼钟》一样，作为最宝贵的名画之一，在世(shì)界上享(xiǎng)有盛誉(yù)的。

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世界(jiè)十大(dà)名画排名，世界十(shí)大名画简介

　　达•芬奇的(de)《蒙(méng)娜丽(lì)莎》，与米勒的《浼钟》一(yī)样(yàng)，作为(wèi)最宝贵的(de)名画之一，在世(shì)界上享有盛誉。

　　1911年这幅《蒙娜丽莎》引起(qǐ)了一起不(bù)寻常的事(shì)件。

　　一位意大利(lì)人从(cóng)巴黎(lí)的罗(luó)浮宮中将这幅画盗走。

　　当(dāng)这一消息被(bèi)报道出来(lái)之后，惋惜名画(huà)被盗的呼声，不仅在法国，其至在(zài)世界的各个地方(fāng)都沸腾起来。

　　《蒙娜丽莎》的(de)另一个标題(tí)叫《美(měi)丽的(de)乔孔达》。

　　根据(jù)可靠(kào)的(de)书面(miàn)记载(zài)，画上的夫(fū)人是那不勒斯人(rén)，据说她的(de)真名叫凯拉(lā)尔(ěr)基妮(nī)。

　　最后的晚餐

　　壁(bì)画(huà)《最后的(de)晚餐》是意(yì)大利伟大的佛罗伦萨人列(liè)奥纳(nà)多•达•芬奇创作(zuò)的世界名画。

　　它与(yǔ)著名杰作《蒙娜丽莎》同为(wèi)达•芬奇的代表作(zuò)品，或许可以说《最后的晚餐》取得了(le)更(gèng)大(dà)的(de)声(shēng)誉。

　　这幅巨作描绘在意大利米兰(lán)的(de)慈悲圣母大(dà)修道院勝(shèng)堂(táng)的墙壁上。

　　它长9米，高4.5米，动笔(bǐ)于何年何月虽没(méi)有定(dìng)论，但完(wán)成于1499年是可(kě)靠的。

　　格尔尼卡

　　西班牙画家毕加(jiā)索画。

　　毕加索(suǒ)罕年的画(huà)风比较写(xiě)实，后来成为立体派的代表人(rén)物。

　　这幅荦画(huà)是(shì)毕加索(suǒ)为巴黎世界博览会西班牙馆画的。

　　星月(yuè)夜

　　油画《星(xīng)月夜(yè)》(又译《星(xīng)光灿烂>>是在凡高(gāo)神(shén)智淸醒的时画(huà)的，与(yǔ)《阿尔女郎》相比，画风已大为改观。

　　这(zhè)倒不是(shì)凡高又有什么新的理论•仍是(shì)出(chū)于(yú)茫然的(de)不(bù)安(ān)和对自身悲剧的(de)预感。

　　大宫(gōng)女

　　大(dà)宫女这幅画在巴黎展出时，引(yǐn)起了观众(zhòng)极大的抨击，人们说，作为(wèi)达(dá)维特(tè)的(de)学生(s大学老师最怕什么部门举报hēng)，安格(gé)尔(ěr)走(zǒu)得太远了(le)，批评他(tā)“把人体的各个局部忽(hū)而放大、忽(hū)而缩小(xiǎo)”。

　　(大宮女》的确是一幅易于(yú)引犮(bá)争论(lùn)的画，即(jí)便我们今天来看，这个以大(dà)半个后背展现给(gěi)我们的(de)美丽(lì)宫女.她(tā)的身忖也确乎有(yǒu)些不同于(yú)常人：并不是我们的视(shì)觉出了毛(máo)病，而是画家安格尔在这幅画中有不少越(yuè)轨之处(chù)。

　　戴珍珠(zhū)耳环的少女

　　在作品《戴(dài)珍珠耳(ěr)环的(de)少女》中，维米尔描(miáo)绘了一名身穿(chuān)斑(bān)色“日本和服”式外衣，佩戴蓝色头巾(jīn)的少女。

　　少女侧身而坐，轻轻转头回眸(móu)，心(xīn)无旁(páng)骛地面对观者(zhě)。

　　她闪烁的(de)目光中流露出殷切(qiè)之情(qíng)，嘴唇微微开启，仿佛诉说(shuō)着什(shén)么。

　　画面黑(hēi)色背景烘托出少女的形(xíng)象，犹如黑暗(àn)中的一盏明灯。

　　这幅(fú)画另(lìng)一个(gè)受人关注之(zhī)处(chù)，是少女左(zuǒ)耳佩戴的(de)一只泪滴形(xíng)珍珠耳(ěr)环(huán)，在少女(nǚ)颈(jǐng)部(bù)的阴影(yǐng)里(lǐ)似(shì)隐似现(xiàn)，是(shì)整幅画的(de)点睹之笔。

　　维纳(nà)斯的诞生

　　波提切(qiè)利的《维约(yuē)斯的(de)诞(dàn)生(shēng)》和他(tā)的另一幅作品《春》都是他(tā)最受赞誉(yù)的作品。

　　这两幅画都是出于德•美第奇家(jiā)族的维尔拉(lā)持(chí)•卡斯特(tè)罗(luó)家。

　　《维纳斯(sī)的诞生(shēng)》宽287.5厘米，每175〗厘米，是一件大幅作品，制(zhì)作(zuò)年代约在1487年(nián)，这(zhè)是距《春(chūn)》10年后，开(kāi)始用画布代替木(mù)版画的(de)。

　　创造亚当

　　威廉(lián)布(bù)莱克是(shì)浪漫主(zhǔ)义绘画的杰出(chū)代(dài)表(biǎo)。

　　文艺复兴时期最伟大的艺(yì)术家之一，与达芬(fēn)奇、拉(lā)斐尔并(bìng)称文(wén)艺复(fù)兴(xīng)三杰，一生追(zhuī)求完美，他的风(fēng)格(gé)几(jǐ)乎(hū)影(yǐng)响了三个世(shì)纪的艺术家，后人把小行(xíng)星3001以他的(de)名字(zì)命名以(yǐ)示尊敬。

　　亚维农的少女

　　1904〜1906年是毕(bì)加索创作生涯的“粉红色(sè)时期”。

　　他这一时期的作品(pǐn)以描绘马(mǎ)戏团人物(wù)为主，形象虽然忧(yōu)郁却(què)并(bìng)不(bù)孤寂。

　　他画出了《亚维农的(de)少女(nǚ)》，这是一幅具有里程碑意(yì)义的著(zhù)名杰(jié)作。

　　这(zhè)幅(fú)巨幅油画，不仅(jǐn)标志着毕加索个(gè)人艺术(shù)历程中(zhōng)的重大转折，而且也(yě)是两方(fāng)现代艺术史上的一次革命性突破，它(tā)引发了立体主义运动的(de)诞生。

　　日出·印象

　　19世(shì)纪后期法(fǎ)国的(de)印象学派画家(jiā)中，有个年轻的莫奈(nài)，他的(de)一幅题为《日出•印象》的油画，被称之(zhī)为整(zhěng)个印象派和他不(bù)人的(de)代表作之一。

　　《日出(chū)•印(yìn)象(xiàng)》描绘的是勒阿弗尔港口(kǒu)的一(yī)个多雾的(de)早晨。

世界(jiè)十大(dà)名画(huà)排(pái)行榜世界上价值最高的(de)十幅画

　　绘画是人们最容(róng)易接(jiē)触到(dào)，也是学习成(chéng)本最(zuì)低(dī)的一种艺术，用手中的一支笔(bǐ)能创造出比(bǐ)黄金(jīn)、钻石更珍贵的东西(xī)。

　　今天就盘点了世界十(shí)大(dà)名(míng)画排行榜，而其背后所反(fǎn)映(yìng)的历史和(hé)思想比中国十大名画更加复杂，难以理(lǐ)解。

　　世(shì)界十大名画有哪(nǎ)些(xiē)?下面就和小编(biān)一起来欣赏它(tā)们吧(ba)!

　　世界十大名(míng)画排行榜

　　1、蒙(méng)娜(nà)丽莎

　　2、最后(hòu)的晚(wǎn)餐

　　3、格尔尼卡

　　4、星月(yuè)夜

　　5、大宫女

　　6、戴珍珠耳环的少女

　　7、维纳斯的诞生(shēng)

　　8、创(chuàng)造亚当

　　9、亚维(wéi)农(nóng)的少女

　　10、日出·印象(xiàng)

　　一、蒙娜丽莎

　　蒙娜丽莎的名气无需多言(yán)，几乎(hū)世界上所有的人都知道达芬奇画(huà)过一个无论哪个(gè)角度(dù)都在(zài)看着(zhe)你的(de)女人的画，位居世界(jiè)十大(dà)名画排行(xíng)榜第一位(wèi)毫无疑问(wèn)。

　　这副《蒙娜丽莎(shā)》是达(dá)芬奇在(zài)佛罗伦萨(sà)文艺(yì)复兴时(shí)期创(chuàng)作的，他在(zài)1503年或1504年(nián)开始画(huà)《蒙娜丽莎》，并(bìng)于1519年去(qù)世前不久完成。

　　这幅画以丽莎·德尔大学老师最怕什么部门举报·吉奥康多命名(míng)，她是佛罗伦萨一个富裕家庭的成员，女孩的爸爸和达·芬奇的爸爸是好朋(péng)友(yǒu)，有研究(jiū)学者认为达·芬(fēn)奇很可能是受(shòu)其父亲之命(mìng)绘制(zhì)了这幅肖像。

　　但是也有(yǒu)人认(rèn)为蒙娜(nà)丽(lì)莎(shā)画作背景(jǐng)是中国的景观，她有可能是来自中国(guó)的奴隶。

　　这幅画最神奇(qí)的地方就在(zài)于，你从(cóng)哪个方向看去，都会感觉蒙娜丽(lì)莎在看着你，对(duì)你微笑。

　　而在现(xiàn)代人(rén)们用科学分析后发现蒙(méng)娜丽莎的微笑(xiào)中，含有(yǒu)83%的(de)高兴、9%的厌恶、6%的恐惧、2%的(de)愤怒。

　　而且在这幅画(huà)的背后还隐藏着(zhe)第二张脸，科学家通过多光谱(pǔ)扫描发现了三(sān)种不同的绘画，他(tā)们就(jiù)隐(yǐn)藏在蒙娜丽莎的(de)微笑(xiào)背后。

　　如(rú)果我(wǒ)们将这(zhè)些图像还原(yuán)，那(nà)么就会看(kàn)到一个动态的蒙娜丽莎的(de)微(wēi)笑。

　　除(chú)了画中(zhōng)无数(shù)未接的秘(mì)密之外，这副(fù)画的经历(lì)也是(shì)十分坎(kǎn)坷。

　　1911年，卢浮宫的雇(gù)员文森特(tè)·佩鲁贾偷走了《蒙(méng)娜丽莎》，这位意大利爱国者认为蒙娜丽莎应该被送回意大利，在(zài)他的(de)公寓里画了(le)两年之(zhī)后，佩鲁(lǔ)贾(jiǎ)终于被抓(zhuā)住(zhù)了。

　　现在蒙娜丽莎又挂在巴黎的卢浮宫里，至于画中的(de)人到底(dǐ)是谁，达(dá)芬奇是怎(zěn)么完成这幅(fú)画(huà)的，他画这幅画的真(zhēn)正(zhèng)用意是什么，也许都(dōu)不那么重要(yào)了。

　　在(zài)世界(jiè)十(shí)大无(wú)价之宝中《蒙娜丽莎》也(yě)高居第(dì)二(èr)，而且是(shì)唯一一(yī)副画作(zuò)。

　　二(èr)、最后(hòu)的(de)晚餐

　　耶稣坐(zuò)在桌子(zi)的正中(zhōng)间(jiān),他(tā)的门徒(tú)们分别坐(zuò)在(zài)他(tā)的(de)左右(yòu)围绕着(zhe)整张桌(zhuō)子,而这是他(tā)们(men)最后，因为其中(zhōng)有(yǒu)人出(chū)卖了(le)耶(yé)稣。

　　世界十(shí)大名画(huà)排行榜第二位，同(tóng)样是来自达芬奇的作品，《最后(hòu)的晚餐》。

　　作品(pǐn)取材(cái)于(yú)《新约圣经》，犹(yóu)太教祭(jì)司(sī)长想在(zài)在夜间(jiān)逮捕耶稣，而(ér)耶(yé)稣的(de)门(mén)徒犹大(dà)出卖(mài)了他，在晚餐上耶稣对他的门徒们(men)说你们中有一个人(rén)要出卖我了(le)。

　　12个门徒闻言后，或(huò)震惊、或愤怒、或激(jī)动、或紧张。

　　《最后的(de)枣圆晚餐》表现的(de)就是(shì)这(zhè)一时(shí)刻的紧张场面(miàn)。

　　而坐在(zài)最右的犹(yóu)大十分慌(huāng)乱，手(shǒu)肘碰(pèng)倒了(le)盐瓶(píng)，身体后(hòu)仰，满脸的惊恐(kǒng)与不安。

　　达·芬奇(qí)于1495年(nián)开(kāi)始创作《最后的晚餐》，并于1498年完成。

　　可能对于不信教，不了(le)解西方历史的(de)人来说对于画中所要表达的意思和意境并不太理解。

　　但是我们单(dān)纯的从绘(huì)画手法来看，12个(gè)人物不同的神态、手势、眼神以及行为都刻画的细致入(rù)微。

　　三、格尔尼卡

　　《格(gé)尼(ní)尔卡》是十幅毕加索最贵的画(huà)之一，毕加索在20世纪30年代(dài)时是受西班牙(yá)共和国政府(fǔ)的委托(tuō)，为1937年在巴(bā)黎举行的(de)凳念(niàn)塌国际博(bó)览(lǎn)会西班牙馆而创(chuàng)作，画面中表(biǎo)现力(lì)1937年(nián)德国空军疯狂轰炸西班牙小(xiǎo)城格(gé)尔(ěr)尼卡的情景。

　　这幅画展示了战争(zhēng)的悲剧(jù)和(hé)对个人，尤(yóu)其是无辜平民的痛苦，毕(bì)加索绘画的目的(de)是将全世(shì)界的注(zhù)意力吸引到德国轰炸机对(duì)巴斯克小(xiǎo)镇(zhèn)格尔尼卡(kǎ)的轰(hōng)炸(zhà)，这些人在西班牙内(nèi)战期间(jiān)支持佛朗哥将军的民族主义力(lì)量。

　　结合立体主义、超现实主(zhǔ)义风(fēng)格，表(biǎo)现痛(tòng)苦、受难和兽性。

　　把具象的手法与立体主(zhǔ)义的手法(fǎ)相结合，并借助(zhù)几何(hé)线(xiàn)的组合，以激(jī)动人心的(de)形象(xiàng)艺术语言，控诉了法西斯战(zhàn)争惨无(wú)人道(dào)的暴行，位列世(shì)界十(shí)大名画排行榜第(dì)三位。

　　四、星月夜(yè)

　　这幅画现(xiàn)在已经成为了随处(chù)可(kě)见的背景图片、装(zhuāng)饰画等，与(yǔ)其梵高他的作品不同，在世(shì)界十大(dà)名画排行榜中星月夜是唯一一幅即使(shǐ)你对艺术一无所(suǒ)知，但是依(yī)然(rán)会很(hěn)单纯(chún)的认为它很好看。

　　《星月夜》是(shì)梵高最著名的画(huà)作之一，已成(chéng)为(wèi)现代文化(huà)中最著名的画(huà)作之一，这幅画展(zhǎn)示了圣瑞米(mǐ)的村庄，在一个盘旋的天空下(xià)，从庇护向(xiàng)北(běi)，左边(biān)的柏树被添(tiān)加到构(gòu)图中。

　　在这幅画中(zhōng)，天高尺(chǐ)地间的景象化作了浓厚、有力的颜料浆，顺着画笔跳(tiào)动(dòng)的轨迹，而涌起阵阵旋涡。

　　整(zhěng)个(gè)画面，似乎被一股汹涌(yǒng)、动荡的激流所(suǒ)吞(tūn)噬。

　　风景在(zài)发狂(kuáng)，山在骚(sāo)动，月(yuè)亮、星(xīng)云(yún)在(zài)旋(xuán)转，而那翻(fān)卷缭绕(rào)、直上云(yún)端的柏树，看起来(lái)像是(shì)一团巨大的黑色火舌，反映出画(huà)家躁动不安的(de)情(qíng)感和狂迷(mí)的幻觉世界。

　　自1941年以来，它一直是纽约现代艺(yì)术博物馆的永久(jiǔ)藏品，星(xīng)夜高分(fēn)辨率的图(tú)像可以在(zài)这里找到(dào)。

　　在创作这副作(zuò)品(pǐn)时(shí)梵高已经深受精(jīng)神病的困扰(rǎo)，割掉了(le)自己(jǐ)的耳朵，也许在这种一(yī)无所有，绝(jué)望的(de)状态下梵高(gāo)看到了他心中这世界上最美的景色。

　　五、大(dà)宫(gōng)女

　　大宫.女最早在巴黎展出(chū)时家德·凯拉特里(lǐ)曾(céng)说这简直就是畸(jī)形，安格尔的这位宫(gōng)女的(de)背部至(zhì)少多了三节脊椎骨(gǔ)。

　　这副画(huà)引起了极大的争议和抨击，然而安格尔(ěr)的学生阿莫里(lǐ)杜(dù)瓦尔辩解说：“凯拉特里可能是(shì)对的(de)，可是这又怎么样呢?也许正(zhèng)因为(wèi)这段秀(xiù)长的腰部才使(shǐ)她(tā)如此(cǐ)柔和，能(néng)一下子慑(shè)服住观众。

　　假如她的身体比例绝对地准确，那就(jiù)很(hěn)可能不这样诱人了!”

　　《大宫女(nǚ)》就(jiù)严格的古典风(fēng)格去要求，确(què)实存(cún)在(zài)很多(duō)不(bù)和谐的地方。

　　但安格尔坚定自己的美学(xué)信念，从历史(shǐ)的角(jiǎo)度(dù)去认(rèn)识，具(jù)有极大的(de)勇气。

　　一(yī)直距今与规则中是无法做出创(chuàng)造性的东西，只(zhǐ)有(yǒu)跳(tiào)出规则，在规则之外来思考，才(cái)能创(chuàng)造出新的、前所(suǒ)未(wèi)有的震撼。

　　六、向日葵

　　《向日(rì)葵》我们在小(xiǎo)学的美术课本(běn)上就已经(jīng)见过，虽然当时并不可能有人(rén)能理解它的价值所在。

　　这(zhè)是梵高(gāo)最(zuì)被人熟知(zhī)的一幅作品，或者说它是一组作(zuò)品。

　　在绘画艺术(shù)的(de)漫长历(lì)史中，梵高的(de)向日葵似(shì)乎成为最具代表性的作品，它甚至(zhì)成了艺术史上的一(yī)座丰碑。

　　它还向我们(men)展示出一位(wèi)伟大艺术(shù)家的精神世(shì)界。

　　以短(duǎn)暂的笔触把向日(rì)葵的黄色画得极(jí)其刺(cì)眼，每朵花(huā)如燃烧(shāo)的火焰(yàn)一(yī)般，细碎(suì)的(de)花瓣和葵叶(yè)象火苗一样布(bù)满画面，整幅画尤如燃遍画布的火焰，显出画家(jiā)狂(kuáng)热般(bān)的(de)生命激情(qíng)。

　　越是(shì)大师，越是能(néng)在(zài)最平常最简单的东西中表(biǎo)达出自己的情(qíng)感和艺术性。

　　七(qī)、维(wéi)纳斯的诞(dàn)生

　　《维纳斯的诞生》是桑德罗·波提切利(lì)公元1487年间创(chuàng)作(zuò)的一幅画，这(zhè)幅(fú)画(huà)描绘了女神(shén)维纳斯诞生时的情景，画面(miàn)上人物的体态和衣纹表现(xiàn)十分出色，人物与(yǔ)自然背景也达(dá)到巧(qiǎo)妙的和谐统一。

　　维纳(nà)斯是(shì)那样无动于衷地以羞(xiū)怯和幽怨的感情在对待一切(qiè)，她(tā)对于生活(huó)的未来不是充满乐(lè)观的信心，而(ér)是感到(dào)惆(chóu)怅和迷惑，这也是(shì)波提切利矛盾世(shì)界观的反映。

　　八、创造亚(yà)当

　　米开朗(lǎng)基(jī)罗在创作这副画时，心情(qíng)极(jí)为悲愤(fèn)，因为他(tā)是被(bèi)迫在西斯廷礼(lǐ)拜堂屋顶壁上(shàng)作画的，整个壁画(huà)面积(jī)达500平方米(mǐ)左右，是(shì)美(měi)术史(shǐ)上最大的壁画之(zhī)一。

　　其中《创造(zào)亚当》最为(wèi)出色，画中(zhōng)亚当的形象(xiàng)体态健壮(zhuàng)，气魄宏伟，具有强烈(liè)的意志与力量，显示(shì)了艺术家在(zài)写(xiě)实的(de)基础上(shàng)非同(tóng)寻常的理想加工，予同(tóng)时代人深刻的(de)启示。

　　亚当全(quán)身裸体，躺在左边的陆地上，一(yī)手伸(shēn)向大神。

　　神与人的手指象接电似的相互交流，这(zhè)里表现了充满精力的(de)老人和年轻而美丽的生(shēng)命的(de)诞生。

　　体现了(le)创造者的(de)权威和被创造者的信心。

　　我们不得不感(gǎn)慨于大(dà)师的才华，不论在什么情况(kuàng)下，都(dōu)能创作出世界(jiè)十大名画这样水准的作品。

　　九、亚维(wéi)农的少女

　　这(zhè)幅画也许(xǔ)是是历史上将女(nǚ)人画的最(zuì)难看的画(huà)，当然(rán)这只是我等俗(sú)人的眼(yǎn)光。

　　从(cóng)艺术角度(dù)来看《亚威农少女》开创了(le)法国立(lì)体主义的(de)新(xīn)局面，毕加索与勃拉克也成了这一画派的风(fēng)云人物。

　　这是(shì)一幅与(yǔ)以往的艺术方(fāng)法彻底决裂的(de)立体主义作品，当时不免要(yào)遭到来自(zì)社会(huì)各方面(miàn)的嘲讽和指责。

　　总之(zhī)，这些(xiē)形象使(shǐ)人观(guān)后(hòu)产生作呕感(gǎn)。

　　当诗人把(bǎ)这些形象与亚威农相联系时，观众似乎受了侮辱一(yī)般，责骂毕加(jiā)索的鄙俗。

　　殊不(bù)知(zhī)，这幅画(huà)在以后(hòu)的十几年中竟使(shǐ)法国的立体主义绘画得到空前的发展(zhǎn)，甚而波及到其他领域(yù)。

　　不仅在美术上(shàng)，连芭(bā)蕾舞(wǔ)、舞台设计、文(wén)学(xué)、音(yīn)乐上，都引起(qǐ)了极(jí)大(dà)的共鸣(míng)。