古诗山(shān)衔落日浸寒漪，山衔落日浸(jìn)寒漪的(de)诗意是什(shén)么是“山衔落日浸寒漪”的意思是(shì)青山衔着(zhe)彤红的(de)落日，一起把影子倒映(yìng)在水中，闪动着粼粼波光的(de)。

　　关(guān)于古诗山衔落日浸(jìn)寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是(shì)什么以(yǐ)及古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸(jìn)寒漪这(zhè)句(jù)话的意思，山衔落(luò)日(rì)浸寒(hán)漪的诗意是什么，山衔(xián)落日浸寒漪的上一(yī)句怎么(me)读，山(shān)衔落日浸寒漪的(de)下一句等问(wèn)题(tí)，小(xiǎo)编将为你(nǐ)整理以下(xià)知识(shí)：

古(gǔ)诗山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪，山衔落日浸寒漪的(de)诗意(yì)是什么

　　这句诗出自宋代诗(shī)人雷震(zhèn)的(de)《村晚(wǎn)》。

　　草满池塘水满(mǎn)陂(bēi)，山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪(yī)。

　　牧(mù)童归(guī)去横牛背，短笛(dí)无腔(qiāng)信口吹。

　　注释(shì)

　　1.陂（bēi）：池塘的(de)岸。

　　2.衔：口里(lǐ)含着。

　　本文指落(luò)日(rì)西沉，半挂在山腰(yāo)，像被山咬住了。

　　3.浸：淹(yān)没。

　　4.寒漪（yī）：水上(shàng)波(bō)纹。

　　5.横牛(niú)背：横坐在牛背(bèi)上(shàng)。

　　6.腔：曲(qū)调。

　　7.信口：随(suí)口。

　　8.归去：回去(qù)。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满(mǎn)了(le)池塘(táng)，池塘(táng)里的水呢，几乎(hū)溢出了塘岸。

　　远远的(de)青山，衔着彤(tóng)红的落日，一(yī)起把影子(zi)倒映(yìng)在(zài)水中，闪动着粼粼波光(guāng)。

　　那小(xiǎo)牧(mù)童(tóng)横骑在(zài)牛背上，缓缓地(dì)把家还；

　　拿着一支短笛(dí)，随口吹着，也没有(yǒu)固定的声腔。

　　《村晚》是一首(shǒu)描写农村晚(wǎn)景的诗。

　　写景文字集中在一(yī)、二两(liǎng)句，写的(de)是山(shān)村晚景。

　　诗人把(bǎ)池(chí)塘、山、落日三(sān)者有机地融合(hé)起来(lái)，描绘了一(yī)幅非常幽雅美丽的图(tú)画,为后两句写(xiě)牧童(tóng)出场布置了(le)背景。

　　瞧,"草满池塘水(shuǐ)满陂"，两个"满"字，写出仲夏时令的景物特(tè)点(diǎn)，写(xiě)出(chū)了(le)景色的生机一(yī)片；

　　"山衔落日浸寒漪"，一(yī)个"衔"，写日落西山，拟(nǐ)人味很浓，一个"浸"，写山和(hé)落日倒映在水中的形象，生动形象(xiàng)。

　　"横"字表明牧童(tóng)不是规矩地骑，而(ér)是随意横(héng)坐在牛背(bèi)上，表现(xiàn)了牧(mù)童(tóng)的调皮可爱，天真(zhēn)活(huó)泼，淳朴无邪。

　　这些景物(wù)，色彩和谐，基调清新，有了(le)这样(yàng)的环境，那牧童自(zì)然就是悠(yōu)哉悠哉、其乐融融的(de)了(le)。

　　同(tóng)时，也表现出了牧童无忧无虑，悠闲(xián)自在的情致(zhì)。

山衔落(luò)日浸寒漪(yī)是(shì)什么(me)意思(sī)

　　这我会！这一句诗(shī)的意思是：山衔住落日淹(yān)没(méi)了水波。

　　这(zhè)一句(jù)诗(shī)出自于哪里呢(ne)？————宋代·雷震《村晚》

　　这(zhè)首诗完整的原文是(shì)这样的：

　　草(cǎo)满池塘水满陂，山(shān)衔落(luò)日浸寒漪。

　　牧童归去(qù)横牛背，短(duǎn)笛无(wú)腔信口吹。

　　我给大(dà)家把翻译也(yě)放出来了，便于大家理(lǐ)解这(zhè)首诗：

　　在一个长满水草的池(chí)塘里，池水灌(guàn)得满(mǎn)满(mǎn)的，山衔住落日淹没了水波。

　　放牛的孩(hái)子横坐在牛背上(shàng)，随意(yì)地用短笛吹奏着(zhe)不(bù)成(chéng)调的乐曲。

　　这里有(yǒu)一些我觉得比较重(zhòng)要的词汇，单(dān)独解释给(gěi)大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本文(wén)指落日西沉，半挂在山腰，像被山咬住了。

　　浸：淹(yān)没。

　　寒漪(yī)（yī）：水上波(bō)纹。

　　横牛背(bèi)：横坐在(zài)牛背上(shàng)。

　　腔：曲调。

　　信口：随(suí)口。

　　归去：回(huí)去(qù)。

　　创作背(bèi)景：

　　这首(shǒu)诗应(yīng)当(dāng)是作(zuò)于作者晚年隐居，游(yóu)览农(nóng)家(jiā)之时（很可能为宋度宗(zōng)年胡(hú)唯(wéi)间）。

　　既然说到这(zhè)了，我们就一起(qǐ)来欣赏(shǎng)评析(xī)一下这篇文章(zhāng)：

　　宋诗与(yǔ)唐(táng)诗(shī)中(zhōng)的不少写景(jǐng)之作(zuò)，都是诗(shī)中(zhōng)有(yǒu)画。

　　但(dàn)唐(táng)人诗中之画，多为(wèi)妙手天成；宋人却更多是有(yǒu)意为之。

　　尤(yóu)其是(shì)南宋(sòng)末年，一些作(zuò)家(jiā)常以七绝的形式，进(jìn)行这方面的艺术实践。

　　使你感(gǎn)到这些诗本就是题在画(huà)上的。

　　此诗是其中的较(jiào)有成就(jiù)者。

　　这是一首描(miáo)写农村晚景的诗。

　　诗(shī)人(rén)即景而写，构成了(le)一幅饶有生活(huó)情趣(qù)的农村晚景(jǐng)图：在四周长满青草的池(chí)塘里，池中的水(shuǐ)灌得满满的(de)，太阳(yáng)正要(yào)落山，红红的火球(qiú)好(hǎo)像(xiàng)被山吃掉(diào)一样(yàng)（是(shì)落(luò)山后），倒映在冰凉的池水(shuǐ)波纹中。

　　放牛回家的孩(hái)子横坐在牛背，他拿着短笛随(suí)意的吹奏。

　　诗人即(jí)景而写，构(gòu)成了(le)一幅饶有生活情趣(qù)的农村(cūn)晚景图(tú)。

　　诗前两句写背景(jǐng)。

　　首句“草满池塘”是说节令(lìng)已在春(chūn)末，池塘里(lǐ)的(de)青(qīng)草已经(jīng)长满(mǎn)，借鉴(jiàn)谢灵运(yùn)《登池(chí)上楼》名句“池(chí)塘(táng)生(shēng)春草(cǎo)”，但以“满”字易(yì)“生(shēng)”字，显出节令的不(bù)同。

　　“水(shuǐ)满陂”，是说正逢(féng)多雨季节，因(yīn)此(cǐ)水涨得很(hěn)高。

　　次(cì)句写远山落日。

　　用(yòng)一个“衔”字，形象地现出落(luò)日挂在(zài)山头上(shàng)的情况，与杜甫(fǔ)“四更山吐月”的“吐”字同(tóng)见炼字(zì)之工。

　　又用一个(gè)“浸”字，写落日青山倒(dào)映水(shuǐ)中(zhōng)，与王安石“北山输绿涨(zhǎng)横陂”句情景非(fēi)常相似。

　　诗围绕(rào)池塘型做(zuò)亮为中心(xīn)，以池(chí)塘(táng)中的绿草与(yǔ)澄净的池水，带出青山(shān)与落日(rì)，中间以(yǐ)一“浸(jìn)”字作维系，使(shǐ)池塘(táng)显得很热闹(nào)，色彩也十分绚丽。

　　后两(liǎng)句表现了乡野黄昏晚景的可爱，村童牛背(bèi)吹笛(dí)，悠(yōu)然自得，纯朴无(wú)邪而(ér)快乐(lè)。

　　诗人带(dài)着一种欣赏的目光去看牧童、写(xiě)村晚(wǎn)，他十分满足(zú)于这样(yàng)一种自然风(fēng)光(guāng)优美、卜宽人(rén)们生活(huó)自由自在的环境，故写牧童，让(ràng)其"横牛背"，吹笛，则是(shì)“无(wú)腔信口”，是诗人厌倦了尘世的喧嚣，看破了(le)"红(hóng)尘滚(gǔn)滚"呢(ne)，还是他天性好静、好无(wú)拘无束呢？总(zǒng)之，这首诗(shī)描绘的确实是一幅悠然超凡、世外桃源般(bān)的画面，无(wú)论是色彩的搭配，还是背景与(yǔ)主角的布局，都非常协调(diào)，而画(huà)中之景、画(huà)外之声(shēng)，又给人一种恬静(jìng)悠远的美(měi)好(hǎo)感觉。

　　诗摄(shè)取(qǔ)的(de)画面不大，写景(jǐng)则集中在池塘(táng)上，写人(rén)则(zé)集中在牧(mù)童上，又都紧紧围绕着(zhe)“村晚”二(èr)字落笔，把人(rén)引入了江(jiāng)南优美的田园(yuán)之中，使(shǐ)人(rén)对(duì)悠然(rán)恬静的(de)乡村生(shēng)活充(chōng)满着向往。

　　在此之前(qián)，张舜民《村(cūn)居(jū)》诗(shī)有“夕阳(yáng)牛(niú)背无人(rén)卧，带得寒鸦两两归”句，与这首诗比，画面中少(shǎo)了个天真烂漫的牧童，代之以牛背的乌鸦，以显出(chū)村(cūn)晚的萧瑟。

　　同样(yàng)的农(nóng)村(cūn)景色，因诗人的心情不同(tóng)，摄取(qǔ)的画面便不同，一是(shì)充满情趣，一是惆(chóu)怅落(luò)寞，因此诗家有“一(yī)切景语皆情(qíng)语”的说法。

　　最(zuì)后，关于作者雷震(zhèn)，相信大家都很不是(shì)熟悉(xī)了，这里呢(ne)我就介绍一下吧：

　　雷震，宋朝，生平不(bù)详。

　　或以为眉州(zhōu)(今四(sì)川眉山(shān))人，宋宁宗嘉定年间进士。

　　又(yòu)说是南(nán)昌(今属(shǔ)江(jiāng)西(xī))人，宋度宗(zōng)咸淳元年(1265)进(jìn)士。

　　其诗见《宋诗纪事(shì)》卷(juǎn)七十四。

　　古(gǔ)诗山(shān)衔落日浸寒漪，山衔落日(rì)浸寒漪的诗(shī)意是(shì)什么是(shì)“山衔落(luò)日浸(jìn)寒(hán)漪”的意思是青山衔着彤红的落日(rì)，一起把影子倒(dào)映在水(shuǐ)中(zhōng)，闪(shǎn)动着粼(lín)粼(lín)波光(guāng)的。

　　关于古诗山(shān)衔落日浸寒漪，山衔落(luò)日浸寒漪的诗意是什(shén)么以及古诗(shī)山(shān)衔落(luò)日浸寒漪(yī)，山衔落日(rì)浸寒漪这句话(huà)的意(yì)思，山衔落日浸寒漪的(de)诗(shī)意是(shì)什么，山衔落日浸寒漪的上一句怎么读，山(shān)衔落日(rì)浸(jìn)寒(hán)漪的下一句(jù)等问题，小(xiǎo)编将为你(nǐ)整(zhěng)理以下知识(shí)：

古诗山衔落日浸(jìn)寒漪，山衔落(luò)日浸寒漪的诗意是什么

　　这句诗(shī)出自宋代(dài)诗人(rén)雷震的(de)《村晚》。

　　草满池塘水满(mǎn)陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧(mù)童归(guī)去横(héng)牛背，短(duǎn)笛无(wú)腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指落日西沉，半挂在山腰，像被山咬住(zhù)了。

　　3.浸：淹没(méi)。

　　4.寒漪(yī)（yī）：水(shuǐ)上波纹(wén)。

　　5.横牛背：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信(xìn)口(kǒu)：随口。

　　8.归去(qù)：回去。

　　9.池塘(táng)：堤岸。

　　翻译(yì)

　　绿草长满(mǎn)了池塘(táng)，池塘里的水呢，几乎溢出(chū)了塘岸。

　　远远的青山，衔(xián)着彤(tóng)红的落(luò)日，一起(qǐ)把影子倒映在水中，闪动着粼粼波光。

　　那小(xiǎo)牧童横(héng)骑在牛背上(shàng)，缓缓地(dì)把家还；

　　拿着一支短(duǎn)笛，随口吹着(zhe)，也没有(yǒu)固定的声腔(qiāng)。

　　《村晚》是一首描写农村(cūn)晚景(jǐng)的诗。

　　写景文(wén)字集中在一、二两句，写的是山村晚景。

　　诗(shī)人把池塘(táng)、山、落(luò)日三者有机(jī)地融合起来，描绘了一幅非常幽雅(yǎ)美丽的(de)图(tú)画,为后两句写牧童出(chū)场布(bù)置了背景。

　　瞧(qiáo),"草满池塘水(shuǐ)满陂"，两个"满(mǎn)"字，写出仲夏时(shí)令的(de)景物特点(diǎn)，写出了景色的生机一片(piàn)；

　　"山衔落日浸寒漪"，一(yī)个"衔"，写日落西山，拟(nǐ)人(rén)味很浓，一个(gè)"浸"，写(xiě)山和落日倒映在(zài)水中的形(xíng)象，生动形象。

　　"横(héng)"字表明(míng)牧童不(bù)是规矩地骑，而是随(suí)意横(héng)坐(zuò)在(zài)牛背上，表现了牧童的调皮(pí)可爱(ài)，天真活泼(pō)，淳朴无邪。

　　这(zhè)些景(jǐng)物，色(sè)彩和谐，基调清新，有(yǒu)了这(zhè)样的环境，那牧童自然就(jiù)是悠(yōu)哉悠哉、其乐融融的了。

　　同时(shí)，也表现出了牧童无(wú)忧无虑，悠闲(xián)自在的情致。

山衔落日(rì)浸寒漪是什么(me)意(yì)思

　　这(zhè)我会！这一(yī)句诗的意(yì)思(sī)是：山衔住落日淹没了水(shuǐ)波。

　　这一句诗出(chū)自于哪里呢？————宋(sòng)代·雷震《村(cūn)晚(wǎn)》

　　这(zhè)首(shǒu)诗完整的(de)原文是这样(yàng)的：

　　草满池(chí)塘(táng)水满陂，山衔落(luò)日浸寒漪。

　　牧童(tóng)归去横牛背，短笛(dí)无(wú)腔信口吹。

　　我给(gěi)大家把翻译也放出来了，便于大(dà)家理解这首诗(shī)：

　　在一个长(zhǎng)满水(shuǐ)草(cǎo)的池塘里，池水灌得满满的，山衔(xián)住落(luò)日淹没了水波。

　　放牛的孩子(zi)横坐(zuò)在牛背上(shàng)，随意地用短(duǎn)笛吹奏着不成调的乐曲。

　　这里有(yǒu)一些(xiē)我觉得(dé)比较重要的词汇，单(dān)独解释给大家(jiā)看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口(kǒu)里含着。

　　本文指落日(rì)西沉，半(bàn)挂在(zài)山腰，像被山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横(héng)坐(zuò)在(zài)牛背上。

　　腔：曲(qū)调(diào)。

　　信口：随口。

　　归去：回去。

　　创作背(bèi)景：

　　这首诗(shī)应(yīng)当是作于作者晚年隐居(jū)，游览农家(jiā)之时（很可能为宋度宗年胡(hú)唯间(jiān)）。

　　既然(rán)说到热忱用来形容什么词，热忱用来形容什么事物这了，我们就一起(qǐ)来(lái)欣赏评析一下这篇文(wén)章：

　　宋(sòng)诗与(yǔ)唐诗中(zhōng)的不少写景(jǐng)之作(zuò)，都(dōu)是诗中(zhōng)有画。

　　但唐人(rén)诗(shī)中之画，多为妙手天(tiān)成；宋人却更(gèng)多是有意为之。

　　尤(yóu)其(qí)是南宋末年，一些作(zuò)家常(cháng)以七(qī)绝的形式，进行(xíng)这(zhè)方(fāng)面的艺术实践。

　　使你感到这些诗本就(jiù)是题在画上的。

　　此诗(shī)是其中(zhōng)的较有成就者。

　　这(zhè)是一首(shǒu)描(miáo)写农村晚景的诗。

　　诗人即景而写，构成(chéng)了一幅饶(ráo)有生活情(qíng)趣的农村晚景图(tú)：在(zài)四(sì)周长满(mǎn)青草的池塘里，池(chí)中(zhōng)的水灌得满满(mǎn)的(de)，太阳正要落山，红红(hóng)的火球好像(xiàng)被山(shān)吃掉一样(yàng)（是落山(shān)后(hòu)），倒(dào)映在冰凉的池水波纹中。

　　放牛回家的孩子横(héng)坐在牛背，他(tā)拿(ná)着(zhe)短笛随意的吹奏。

　　诗人即景而写，构成了一幅饶有生活情趣的农村(cūn)晚景图。

　　诗前(qián)两句(jù)写背景。

　　首句“热忱用来形容什么词，热忱用来形容什么事物草满池塘”是说节令(lìng)已(yǐ)在春(chūn)末，池塘(táng)里的青草(cǎo)已经长满(mǎn)，借鉴谢灵运《登(dēng)池(chí)上楼》名句“池(chí)塘(táng)生春草(cǎo)”，但以“满”字易“生”字，显(xiǎn)出节令的不同(tóng)。

　　“水满陂”，是说(shuō)正逢多雨季节，因此水涨(zhǎng)得(dé)很高。

　　次句(jù)写远山落日。

　　用(yòng)一个“衔(xián)”字，形象地现(xiàn)出落(luò)日挂在山头上的(de)情况，与杜甫(fǔ)“四更(gèng)山吐月”的“吐”字(zì)同见(jiàn)炼字之工。

　　又(yòu)用(yòng)一个“浸”字，写落(luò)日(rì)青山倒映水中，与王(wáng)安石“北山输(shū)绿涨(zhǎng)横陂”句情景(jǐng)非常相似(shì)。

　　诗围绕池塘型做亮为中心，以池塘中(zhōng)的绿(lǜ)草与澄净(jìng)的(de)池水，带出青山与落(luò)日(rì)，中间以一(yī)“浸”字(zì)作维系，使池塘显得很热闹，色彩也十分绚丽。

　　后(hòu)两句表现了乡(xiāng)野黄(huáng)昏(hūn)晚景的(de)可爱，村童牛背吹(chuī)笛，悠然自得(dé)，纯朴无邪而快乐。

　　诗人带着一种欣赏的目(mù)光(guāng)去看牧童、写村晚，他(tā)十分满足于这(zhè)样一(yī)种自然风光(guāng)优美、卜宽人们(men)生活自由自在的环境，故写牧童(tóng)，让其"横(héng)牛背"，吹笛，则是“无腔信口”，是诗(shī)人厌倦(juàn)了尘(chén)世(shì)的喧嚣，看破了(le)"红尘滚(gǔn)滚"呢，还(hái)是他(tā)天性好(hǎo)静、好无拘(jū)无束呢？总之，这首诗(shī)描绘的(de)确实是一幅悠(yōu)然超(chāo)凡、世外(wài)桃(táo)源般(bān)的画面，无论(lùn)是色(sè)彩的搭配，还是背(bèi)景与(yǔ)主角(jiǎo)的布局，都非常协(xié)调，而画中之景、画外之(zhī)声，又给人一种恬静(jìng)悠远的美好感(gǎn)觉。

　　诗(shī)摄取的画(huà)面不大(dà)，写景(jǐng)则集中在池(chí)塘上，写人则集中在牧童上，又都紧紧围绕着“村晚(wǎn)”二(èr)字(zì)落笔，把人引(yǐn)入了江(jiāng)南优美(měi)的田园之(zhī)中，使人(rén)对悠然恬静的(de)乡村生活充满着(zhe)向往。

　　在此之前(qián)，张舜民《村居》诗有“夕阳(yáng)牛背无人卧，带得寒(hán)鸦两两(liǎng)归(guī)”句，与这首诗比，画(huà)面中少了个天真烂漫(màn)的牧童(tóng)，代之以牛(niú)背(bèi)的乌鸦，以显(xiǎn)出村晚(wǎn)的萧瑟。

　　同样的农村景色，因诗人的心情不(bù)同，摄(shè)取的画面便不同(tóng)，一是充满情(qíng)趣(qù)，一是惆怅落寞，因此(cǐ)诗家有“一切景语皆情语”的说法。

　　最(zuì)后，关(guān)于作者雷震，相信(xìn)大(dà)家(jiā)都很(hěn)不是熟悉了，这里呢我(wǒ)就介绍一(yī)下吧：

　　雷震，宋朝，生平(píng)不详。

　　或以为眉州(zhōu)(今四川眉山)人，宋(sòng)宁宗(zōng)嘉定(dìng)年间进士。

　　又(yòu)说是南昌(今属(shǔ)江西)人(rén)，宋度宗咸淳(chún)元年(1265)进士。

　　其(qí)诗(shī)见《宋(sòng)诗纪(jì)事(shì)》卷七十四(sì)。

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