这两幅画都是(shì)出于德•美第奇(qí)家族(zú)的维尔拉(lā)持•卡(kǎ)斯特罗家(jiā)。

　　《维纳(nà)斯的(de)诞生》宽287.5厘米，每175〗厘米，是一(yī)件(jiàn)大幅作品(pǐn)，制作年(nián)代(dài)约在1487年，这是(shì)距(jù)《春(chūn)》10年后，开始(shǐ)用画布代(dài)替木版画的。

　　创造(zào)亚(yà)当

　　威廉(lián)布莱克(kè)是浪(làng)漫主义绘画的杰(jié)出代表。

　　文艺复(fù)兴时(shí)期最伟大(dà)的艺术家(jiā)之一，与(yǔ)达(dá)芬奇、拉斐尔并称(chēng)文艺复兴三(sān)杰，一生(shēng)追求完美，他的风格几乎影响了三个世纪的艺术家，后人把小行星3001以(yǐ)他的名字命名以示尊敬。

　　亚维农的少女

　　1904〜1906年是毕加索创作生涯的“粉红色时期”。

　　他(tā)这一时(shí)期的作品(pǐn)以描(miáo)绘马戏团人物为(wèi)主，形象虽然忧郁(yù)却并不孤寂。

　　他画(huà)出了《亚维农的少女》，这是一(yī)幅具有里程碑(bēi)意义(yì)的(de)著名杰作(zuò)。

　　这幅巨幅油(yóu)画(huà)，不仅标志着毕(bì)加索个人艺术(shù)历程中的重(zhòng)大转折(zhé)，而(ér)且(qiě)也是两(liǎng)方现代艺术史上的一次革命性突破，它(tā)引发了立(lì)体主义运(yùn)动的诞生。

　　日(rì)出·印(yìn)象

　　19世(shì)纪后期(qī)法国的(de)印(yìn)象学派(pài)画家中，有个年轻(qīng)的(de)莫奈，他的(de)一幅题(tí)为《日出(chū)•印象》的(de)油(yóu)画，被称之为整个(gè)印象派和(hé)他(tā)不人的代表作之一。

　　《日出•印象(xiàng)》描绘的是勒阿弗尔港(gǎng)口的(de)一个多(duō)雾(wù)的(de)早晨。

世界(jiè)十(shí)大名(míng)画排行榜世界上价(jià)值最高的十幅画

　　绘画是(shì)人们最容易接触(chù)到，也是学习成本最低的一(yī)种艺(yì)术(shù)，用手中(zhōng)的一支笔能(néng)创造出(chū)比黄金、钻石更珍贵的东西。

　　今(jīn)天就盘点了世界(jiè)十大名画排行榜，而其背后所反映的历史和(hé)思想比中国十大名(míng)画更加复(fù)杂，难(nán)以理解。

　　世界十大名画有哪(nǎ)些?下面就和(hé)小编一起来(lái)欣(xīn)赏它们吧!

　　世界十大名(míng)画排(pái)行榜

　　1、蒙娜丽(lì)莎

　　2、最后的晚餐

　　3、格尔尼卡

　　4、星月夜(yè)

　　5、大宫(gōng)女

　　6、戴珍珠耳环的少(shǎo)女

　　7、维纳(nà)斯(sī)的诞生

　　8、创造亚(yà)当

　　9、亚(yà)维农的少女

　　10、日出(chū)·印象

　　一(yī)、蒙娜(nà)丽莎

　　蒙娜丽莎(shā)的名气无需(xū)多言，几乎世界上所有(yǒu)的人都知道达芬奇画过(guò)一(yī)个无论哪个角度都在看(kàn)着你的女人的画(huà)，位居世界十大名画排行榜第(dì)一位(wèi)毫无疑问。

　　这(zhè)副《蒙娜丽莎》是达芬奇在(zài)佛罗伦萨文艺复(fù)兴(xīng)时期创作的(de)，他在1503年或1504年开(kāi)始画(huà)《蒙娜丽莎》，并于1519年去世前不(bù)久(jiǔ)完(wán)成。

　　这幅(fú)画以丽莎·德(dé)尔·吉奥康多命名，她是佛(fú)罗伦萨(sà)一个富裕(yù)家庭(tíng)的成员，女孩(hái)的爸爸和达(dá)·芬(fēn)奇的爸爸是好(hǎo)朋(péng)友，有研究学者认为达·芬(fēn)奇很可能(néng)是受其父(fù)亲之命绘制了这(zhè)幅肖像。

　　但是(shì)也(yě)有人(rén)认为蒙娜丽(lì)莎画(huà)作背景是中国的景(jǐng)观，她有(yǒu)可能是来自(zì)中(zhōng)国的奴(nú)隶。

　　这幅画(huà)最神(shén)奇的地方就在于，你从哪个方向看去，都会感觉(jué)蒙娜(nà)丽莎(shā)在(zài)看着你，对你(nǐ)微笑。

　　而在现代(dài)人们用科学分析后发(fā)现蒙娜丽莎的(de)微(wēi)笑(xiào)中(zhōng)，含(hán)有83%的高(gāo)兴、9%的厌恶、6%的恐惧、2%的愤(fèn)怒。

　　而(ér)且在(zài)这幅画(huà)的背后还隐藏着第(dì)二张脸，科学家通过(guò)多(duō)光谱(pǔ)扫(sǎo)描发现了三(sān)种不同的(de)绘画(huà)，他们就隐藏在蒙娜丽莎的微笑背后。

　　如果我们(men)将这些图像还原(yuán)，那么就会看到一个(gè)动态的蒙娜丽(lì)莎(shā)的微笑(xiào)。

　　除(chú)了画中无数(shù)未接(jiē)的秘(mì)密(mì)之外，这副画(huà)的经历也是十(shí)分坎坷。

　　1911年，卢浮宫的雇员(yuán)文(wén)森(sēn)特·佩鲁贾偷走(zǒu)了《蒙娜(nà)丽(lì)莎》，这(zhè)位意大利爱国者认(rèn)为蒙娜丽莎(shā)应该(gāi)被(bèi)送(sòng)回意大(dà)利，在他的公寓里画了两年(nián)之后，佩鲁贾终于被抓住了。

　　现在蒙娜丽莎(shā)又挂在巴黎的卢浮宫(gōng)里，至(zhì)于画中的人到(dào)底是谁(shuí)，达芬奇(qí)是(shì)怎么完(wán)成(chéng)这幅画的，他画(huà)这幅(fú)画的(de)真正(zhèng)用(yòng)意(yì)是什么，也许都(dōu)不那么(me)重要了。

　　在世界十大无(wú)价(jià)之(zhī)宝中《蒙(méng)娜丽莎》也高居第二，而且是唯一一副画作。

　　二(èr)、最后的晚(wǎn)餐

　　耶稣坐在桌子的正中间,他的(de)门徒(tú)们分别坐在他的左(zuǒ)右(yòu)围绕着整(zhěng)张桌子,而这(zhè)是他们最后(hòu)，因为其中(zhōng)有(yǒu)人出(chū)卖了耶(yé)稣。

　　世界十大名画排行榜第二(èr)位，同样是来自达芬奇的作品(pǐn)，《最后的晚餐》。

　　作(zuò)品取材于《新(xīn)约圣经》，犹太教祭司长想在在夜间逮捕耶(yé)稣，而(ér)耶稣的门徒(tú)犹大出卖了他(tā)，在晚(wǎn)餐上耶稣对(duì)他的门(mén)徒们说你们中有一个人要出卖(mài)我了(le)。

　　12个门徒闻言后，或震惊、或愤怒、或(huò)激动、或紧张。

　　《最后的枣(zǎo)圆晚餐(cān)》表现的就是这一(yī)时刻的紧张场面(miàn)。

　　而坐(zuò)在最右(yòu)的犹(yóu)大十分慌乱，手肘碰倒了(le)盐瓶，身体后仰，满脸的(de)惊恐(kǒng)与不安。

　　达·芬奇于1495年开始创(chuàng)作《最后的晚(wǎn)餐》，并于1498年完(wán)成。

　　可能对于(yú)不信(xìn)教(jiào)，不了解(jiě)西(xī)方历史(shǐ)的人来说对于画中所要表达(dá)的(de)意思和意境(jìng)并(bìng)不(bù)太理解。

　　但是我们单(dān)纯的从绘画手法来(lái)看，12个人物(wù)不(bù)同(tóng)的神态、手势、眼神以及行为都刻(kè)画的细致入微。

　　三、格尔尼卡

　　《格尼尔卡》是(shì)十(shí)幅毕加索(suǒ)最贵(guì)的(de)画之(zhī)一，毕加索在20世纪(jì)30年(nián)代时是受西(xī)班牙共和国政(zhèng)府的委托，为(wèi)1937年在巴黎(lí)举行的凳念塌(tā)国(guó)际(jì)博览会西(xī)班牙馆而创作(zuò)，画(huà)面(miàn)中表(biǎo)现力1937年(nián)德国空军疯(fēng)狂轰炸西班(bān)牙小城格尔尼(ní)卡(kǎ)的情景。

　　这幅画展示了战争的悲剧和对个(gè)人，尤其是无辜平民的痛苦，毕加(jiā)索绘画的目的(de)是将全(quán)世界(jiè)的注意力吸引到德国轰炸机对(duì)巴(bā)斯克小镇(zhèn)格尔尼卡的轰(hōng)炸(zhà)，这些人(rén)在西(xī)班牙内(nèi)战期间支(zhī)持佛朗哥将军(jūn)的(de)民族主义(yì)力量。

　　结合立(lì)体主义、超现实主义风格，表现痛苦、受(shòu)难和(hé)兽(shòu)性(xìng)。

　　把具象的手法与立体主(zhǔ)义的(de)手法相结合，并借(jiè)助几何线的组合(hé)，以激动人心的(de)形象艺术(shù)语言(yán)，控诉了法西斯战(zhàn)争惨无人道的暴(bào)行，位(wèi)列世(shì)界十大名画排行榜第三位。

　　四、星(xīng)月夜(yè)

　　这幅(fú)画现在已(yǐ)经成为了(le)随(suí)处可(kě)见(jiàn)的背景(jǐng)图片、装饰画等，与(yǔ)其梵(fàn)高他的作品不(bù)同，在世界(jiè)十大名(míng)画(huà)排行榜(bǎng)中星月夜是唯一(yī)一幅即使(shǐ)你对艺术一无(wú)所(suǒ)知(zhī)，但是(shì)依然会很单纯的认(rèn)为它很好(hǎo)看(kàn)。

　　《星月夜》是(shì)梵高(gāo)最(zuì)著(zhù)名的画作之一(yī)，已(yǐ)成为现(xiàn)代文化中(zhōng)最著(zhù)名(míng)的画作之一，这幅画展示了圣瑞米的村庄，在一(yī)个(gè)盘旋的(de)天空(kōng)下，从庇(bì)护向北，左边的(de)柏(bǎi)树被添加(jiā)到构图(tú)中(zhōng)。

　　在这(zhè)幅画(huà)中(zhōng)，天高尺地间的景(jǐng)象(xiàng)化作(zuò)了浓厚(hòu)、有力的颜料浆(jiāng)，顺着画(huà)笔跳动的轨迹，而涌起阵(zhèn)阵旋涡。

　　整(zhěng)个画面，似(shì)乎(hū)被(bèi)一(yī)股(gǔ)汹涌、动荡的激流所吞噬。

　　风景(jǐng)在发狂，山(shān)在骚动，月亮(liàng)、星云在旋转，而那翻卷缭绕(rào)、直上云端的柏(bǎi)树(shù)，看起(qǐ)来像(xiàng)是一团巨大的黑色(sè)火舌，反映出(chū)画家(jiā)躁动不安的情(qíng)感和(hé)狂(kuáng)迷的幻觉世界。

　　自1941年以来，它一直是纽约(yuē)现代艺术(shù)博物馆(guǎn)的永久藏品，星夜(yè)高分辨(biàn)率的图像(xiàng)可以(yǐ)在这里找(zhǎo)到。

　　在创作(zuò)这副作品时梵高已经深受精神病的(de)困扰，割(gē)掉了自己的耳朵，也许在(zài)这种一无所有，绝望的状态下梵(fàn)高看到(dào)了他心中这世界(jiè)上最美(měi)的景色。

　　五(wǔ)、大宫女(nǚ)

　　大(dà)宫.女最(zuì)早在(zài)巴黎(lí)展(zhǎn)出时家(jiā)德·凯拉(lā)特里曾说这(zhè)简直就是畸形，安格尔的这位宫女的背部至少多了三节脊椎(chuí)骨。

　　这副画引起了极大的争议和抨击，然而安格尔的学生阿(ā)莫里杜瓦尔辩解说：“凯(kǎi)拉(lā)特里可能是对(duì)的，可(kě)是这(zhè)又怎么(me)样(yàng)呢?也许(xǔ)正因为这(zhè)段(duàn)秀长的腰部才使她(tā)如(rú)此柔和，能一下子慑(shè)服(fú)住观众。

　　假如她的身体比例(lì)绝(jué)对地准确，那(nà)就很可能不(bù)这样(yàng)诱人了!”

　　《大宫女》就严格的古(gǔ)典(diǎn)风(fēng)格去(qù)要求(qiú)，确实(shí)存在很多(duō)不和谐(xié)的地方。

　　但(dàn)安格尔坚定自己的美学信念，从历(lì)史的角(jiǎo)度去认识，具有极大的勇气(qì)。

　　一(yī)直距今(jīn)与规则(zé)中是无法做出创造性的(de)东西，只有(yǒu)跳出规则(zé)，在(zài)规(guī)则之外来思考(kǎo)，才能创造出新的(de)、前所(suǒ)未有的震(zhèn)撼。

　　六(liù)、向日葵

　　《向日(rì)葵》我们(men)在(zài)小(xiǎo)学的美术课本(běn)上就已经见过(guò)，虽然当时并不可能有人能理解(jiě)它的价值所在。

　　这是梵高最被(bèi)人熟知(zhī)的一(yī)幅作(zuò)品，或者说它是(shì)一组作品姐姐分手了安慰姐姐的一段话，姐姐失恋该怎么安慰她。

　　在(zài)绘(huì)画艺术的漫长历史中，梵高的向日葵(kuí)似乎成为最(zuì)具代表性的(de)作(zuò)品，它甚至成了艺(yì)术史上的一座丰碑。

　　它(tā)还向我们展示出一位伟大艺术家的(de)精神世界。

　　以短暂的笔(bǐ)触(chù)把(bǎ)向日葵的黄色画得极其刺眼，每朵花如燃(rán)烧的火焰一般，细碎的花瓣和葵(kuí)叶象火苗一样布满画面，整幅画尤(yóu)如燃遍画布的火(huǒ)焰，显出(chū)画家狂热般的生命激情。

　　越是大(dà)师，越(yuè)是能(néng)在最(zuì)平常最简单的东西(xī)中(zhōng)表达(dá)出自己的情(qíng)感和艺术性。

　　七、维纳斯的诞(dàn)生(shēng)

　　《维(wéi)纳斯的(de)诞生》是桑德罗·波提切利公元(yuán)1487年间创作的一幅画，这幅画(huà)描绘了(le)女神维纳斯诞生(shēng)时的情景，画(huà)面(miàn)上人物的(de)体(tǐ)态和衣(yī)纹表现十分出(chū)色，人物与自(zì)然背景也达到巧妙(miào)的和谐统一。

　　维纳斯是那样无动于衷地以羞怯和(hé)幽怨(yuàn)的(de)感情在对(duì)待(dài)一切，她对于生活的未来不是充满乐观(guān)的(de)信心，而是感到惆怅和迷惑，这也是波提切利矛盾世(shì)界观的反(fǎn)映。

　　八、创造亚当

　　米开朗基(jī)罗在创作这副画时，心情极(jí)为悲(bēi)愤，因为他是(shì)被(bèi)迫在西斯廷礼拜堂(táng)屋顶壁上作(zuò)画的，整个壁画面积(jī)达500平(píng)方米左右，是(shì)美术(shù)史(shǐ)上最大(dà)的壁画之一(yī)。

　　其中《创造亚当》最为出(chū)色，画中亚当的(de)形象体态健(jiàn)壮(zhuàng)，气魄宏伟，具有强(qiáng)烈(liè)的意志与力(lì)量(liàng)，显示了艺术(shù)家在(zài)写实的基础上非同寻(xún)常的(de)理想加工，予同时(shí)代人深刻的启示。

　　亚当(dāng)全身裸体，躺(tǎng)在左边的陆地上(shàng)，一手(shǒu)伸(shēn)向大神(shén)。

　　神(shén)与人的手指(zhǐ)象接电(diàn)似的相互交流，这里表现了充满精力的(de)老(lǎo)人和年轻而美丽的生命的诞(dàn)生(shēng)。

　　体现(xiàn)了创造者的权威和被创造者的信心。

　　我们不得(dé)不感慨于大师的才(cái)华，不论在什(shén)么(me)情况下，都能创作出(chū)世界十大名画这样水准的作品(pǐn)。

　　九、亚维(wéi)农(nóng)的少女

　　这幅画(huà)也(yě)许是是历史上将女(nǚ)人(rén)画的最(zuì)难看的画(huà)，当然这(zhè)只是我等俗(sú)人(rén)的眼光(guāng)。

　　从艺术角度来看《亚威农少(shǎo)女》开创了法国立体主义的新(xīn)局面，毕加索与勃拉克也(yě)成了(le)这一画派(pài)的风云人物。

　　这(zhè)是一(yī)幅与以往的艺术方法彻底决(jué)裂的立(lì)体(tǐ)主义(yì)作品(pǐn)，当时(shí)不免要遭(zāo)到来(lái)自社会各方面的嘲讽和指责。

　　总之，这些(xiē)形象使人观(guān)后(hòu)产(chǎn)生作(zuò)呕感。

　　当诗人(rén)把这些形象与(yǔ)亚威农相联系时(shí)，观(guān)众似乎受了侮辱一(yī)般，责骂毕加索的鄙俗。

　　殊(shū)不知(zhī)，这幅(fú)画在以后的十几(jǐ)年(nián)中竟(jìng)使法国的立体主义绘画得(dé)到空前(qián)的(de)发展，甚而波及到其(qí)他领域(yù)。

　　不仅(jǐn)在美(měi)术上，连芭蕾舞、舞台设(shè)计(jì)、文学、音(yīn)乐上(shàng)，都引起了极大的共鸣。

　　十、日(rì)出·印象

　　日出印象是(shì)莫奈在1873年在阿弗尔(ěr)港口创作的一幅写生(shēng)画，当时莫奈并没有给它命名，直到一名(míng)新闻记者(zhě)讽刺莫奈的画是(shì)"对美与真(zhēn)实的(de)否定，只能给人一种印象(xiàng)"。

　　于是莫奈于(yú)是就给这幅画起(qǐ)了(le)个题目《日出·印象》。

　　它作为一(yī)幅海景写生画，整个画(huà)面笼罩在稀薄的灰色调中，笔(bǐ)触画得非常随意、零乱，展示了一(yī)种雾气(qì)交融的景(jǐng)象。

　　日出时，海(hǎi)上雾(wù)气迷(mí)朦，水中反射着天空和太(tài)阳(yáng)的颜色.岸上景色隐隐(yǐn)约约(yuē)，模模糊(hú)糊看不清(qīng)，给人一种瞬间的感受。

　　十大名画

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