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冰箱1到5哪个最冷,冰箱1最冷还是5最冷 十指不沾阳春水下一句是什么,十指不沾阳春水是什么意思

  十指不沾阳春水下(xià)一句是什么,十指不沾阳春水是什(shén)么意思是“十指不沾(zhān)阳春水”下一句是“今来为君做羹(gēng)汤”的。

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十指不沾(zhān)阳春(chūn)水下一句是什么,十指不沾阳春水是什(shén)么意(yì)思

  “十(shí)指不(bù)沾阳春水(shuǐ)”下一(yī)句是(shì)“今来为(wèi)君做(zuò)羹汤”。

  原文出自刘(liú)希夷《公子(zi)行》。

  全诗内(nèi)容为:天津桥(qiáo)下阳春水,天津桥上繁华子。

  马(mǎ)声回合青云外,人影动(dòng)摇绿波里。

  绿波荡漾玉(yù)为(wèi)砂,青(qīng)云离(lí)披锦作霞。

  可怜杨柳伤(shāng)心树,可怜桃(táo)李断肠花。

  此(cǐ)日遨(áo)游邀美(měi)女(nǚ),此时歌(gē)舞入娼家。

  娼家美女郁金香,飞(fēi)来飞(fēi)去公子傍。

  的的珠(zhū)帘(lián)白(bái)日映,娥娥玉颜(yán)红粉妆。

  花际裴(péi)回双蛱(jiá)蝶,池边顾步两鸳鸯(yāng)。

  倾国倾城汉武(wǔ)帝,为云为雨(yǔ)楚襄王。

  古来容光人所羡(xiàn),况(kuàng)复今(jīn)日遥相见(jiàn)。

  愿(yuàn)作(zuò)轻罗著细腰(yāo),愿为明镜分娇(jiāo)面。

  与(yǔ)君相向(xiàng)转相(xiāng)亲,与(yǔ)君双栖共一身。

  愿作贞松千岁古(gǔ),谁(shuí)论芳槿(jǐn)一朝新。

  百年同谢西山(shān)日,千秋(qiū)万古(gǔ)北(běi)邙(máng)尘(chén)。

  这首诗(shī)对(duì)仗工丽,上(shàng)下(xià)蝉(chán)联。

  在对叠律的(de)运用上(shàng),穷(qióng)极变化,尤有(yǒu)特色。

  诗中使用最多的是叠首换尾的(de)排比(bǐ)句式,一般用于段落的起结处及对话中(“愿作轻罗(luó)著细(xì)腰,愿为明镜分娇面”;

  “与君(jūn)相向转相亲,与君(jūn)双栖(qī)共一(yī)身”),形成一种特殊的顿挫,又造成重复(fù)中求(qiú)变化(huà)和一气贯注的韵(yùn)调。

  此外(wài),各种(zhǒng)带(dài)有复叠(dié)的对仗句也逐步可见。

  此外(wài)还有(yǒu)顶(dǐng)针格(如第(dì)四、五句衔接)和(hé)前分后(hòu)总格(“美女”、“娼家”分合的三句)的巧妙(miào)使用(yòng)。

  这些都有助于全诗形成一种(zhǒng)明珠走盘(pán)的音(yīn)情,为这首(shǒu)春歌(gē)增(zēng)添了不(bù)少风(fēng)姿。

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十指不沾阳春水下一句(jù)是什么,十指(zhǐ)不沾阳春水是什么意思

  “十指不沾(zhān)阳春水(shuǐ)”下一句是“今(jīn)来(lái)为君(jūn)做羹汤”。

  原(yuán)文出自刘希夷《公子行》。

  全诗内容为:天津桥下阳春水,天津桥上繁华子。

  马声回合青云外,人影动摇(y冰箱1到5哪个最冷,冰箱1最冷还是5最冷áo)绿波(bō)里。

  绿波荡漾玉为砂,青云(yún)离披锦作(zuò)霞。

  可怜杨柳(liǔ)伤心树(shù),可怜桃李断肠花。

  此日遨游邀美女(nǚ),此(cǐ)时歌(gē)舞入娼(chāng)家。

  娼(chāng)家美(měi)女郁(yù)金香(xiāng),飞来飞(fēi)去公(gōng)子傍。

  的的珠帘(lián)白日(rì)映,娥(é)娥玉颜红粉(fěn)妆。

  花际裴回双蛱(jiá)蝶,池边顾步两鸳鸯。

  倾国倾城(chéng)汉武帝,为云为雨楚襄王(wáng)。

  古来容光人所羡(xiàn),况复(fù)今日(rì)遥(yáo)相见。

  愿作轻罗著细腰,愿为明镜分娇面。

  与君相向转相亲,与君双栖共一身。

  愿作贞(zhēn)松千岁古,谁论(lùn)芳槿一朝新。

  百(bǎi)年同谢西山(shān)日,千秋万古北(běi)邙尘。

  这首(shǒu)诗对(duì)仗工丽(lì),上下(xià)蝉联。

  在对叠律的(de)运用上,穷(qióng)极变化,尤有(yǒu)特色。

  诗(shī)中使用最多的是叠首(shǒu)换尾(wěi)的排比句式,一般用于段落的起(qǐ)结(jié)处及对话中(zhōng)(“愿(yuàn)作轻罗著细(xì)腰,愿为明(m冰箱1到5哪个最冷,冰箱1最冷还是5最冷íng)镜分娇面”;

  “与君相向转相(xiāng)亲(qīn),与君双栖共一身(shēn)”),形成(chéng)一种特殊的(de)顿挫(cuò),又造成(chéng)重复中(zhōng)求变化和一气贯注(zhù)的韵调(diào)。

  此外,各种带有复叠的对仗句也逐步可见。

  此外还(hái)有(yǒu)顶(dǐng)针格(如第四、五(wǔ)句衔(xián)接)和前分后总格(gé)(“美女”、“娼家”分合的三句)的巧妙(miào)使用。

  这些都有助于全诗形成一种(zhǒng)明(míng)珠走盘的(de)音情(qíng),为这首(shǒu)春歌增添了不少风(fēng)姿(zī)。

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