雨霖铃竟无语凝(níng)噎想(xiǎng)说什(shén)么(me)，柳永为什(shén)么(me)写雨霖铃是(shì)因为离别伤感，伤心(xīn)落泪，一是不知(zhī)道(dào)说(shuō)什么才(cái)好，毕竟说什么也留(liú)不住(zhù)人(rén)，说再多也只是徒增伤心罢了(le)，二是(shì)因(yīn)为哭(kū)的伤心(xīn)，想说的话都被自己的哭泣打断，已经说不出话(huà)来了的。

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雨霖(lín)铃竟无语凝噎想说什(shén)么(me)，柳永为什么写雨霖铃

　　因为离(lí)别伤感，伤(shāng)心落(luò)泪，一是不(bù)知道说什么才好，毕(bì)竟说什么也留(liú)不住(zhù)人，说(shuō)再多(duō)也只(zhǐ)是徒增伤心罢了，二(èr)是(shì)因为哭的伤(shāng)心，想说的话都被自己的(de)哭(kū)泣打断，已(yǐ)经说(shuō)不出话来(lái)了。

　　所以(yǐ)执手相(xiāng)看(kàn)泪眼，竟无(wú)语凝(níng)噎(yē)。

柳永《雨霖铃》 翻译赏析

　　《雨霖铃(líng)·寒蝉凄切》是宋(sòng)代词人柳(liǔ)永的(de)词(cí)作。

　　作者将情人惜别时(shí)的真情实(shí)感(gǎn)表达得(dé)缠绵悱恻(cè)，凄婉(wǎn)动人(rén)，堪称抒写(xiě)别情的千(qiān)古名(míng)篇，也是柳词(cí)和婉约(yuē)词的(de)代表(biǎo)作。

　　《雨霖(lín)铃》 翻(fān)译(yì)

　　秋蝉的叫(jiào)声(shēng)凄(qī)凉而急促，傍(bàng)晚时分，面对(duì)着(zhe)长亭，骤雨刚(gāng)停。

　　在(zài)京都(dōu)郊外设帐饯(jiàn)行，却(què)没有畅饮(yǐn)的心绪(xù)，正在依(yī)依不舍的时候(hòu)，船上的人已催着出发。

　　握着(zhe)对方(fāng)的手含着泪对视(shì)，哽(gěng)咽的(de)说不出话(huà)来(lái)。

　　想到这一去(qù)路途遥远，千里(lǐ)烟波渺茫，傍晚的云雾笼罩着天空，深厚(hòu)广阔，不(bù)知(zhī)尽(jǐn)头(tóu) 。

　　自古以(yǐ)来(lái)，多(duō)情的人总是(shì)为离(lí)别而伤感，更何况是在(zài)这冷清、凄凉的秋天！谁知我今(jīn)夜酒醒时(shí)身在(zài)何处？怕是只有杨柳岸边，面对凄厉的晨风和黎明的残月了。

　　这一去长年(nián)相别，我(wǒ)料想即使遇到好天气、好风景，也如同吵(chǎo)厅(tīng)虚设。

　　即使有满腹(fù)的(de)情意，又再同谁去诉说呢？？

　　赏析

　　全词分(fēn)上下两阕。

　　上阕主要写(xiě)一对恋人饯行时(shí)难(nán)分难舍的别(bié)情。

　　起首“寒蝉(chán)凄切。

　　对(duì)长亭晚，骤(zhòu)雨(yǔ)初歇(xiē)”三句写环境，点出别时的季节是萧瑟凄冷的秋天，地点是汴(biàn)京城(chéng)外的长亭，具体时间是雨后阴冷的黄昏。

　　然而词人(rén)并没有(yǒu)纯客观地铺(pù)叙自然景物，而(ér)是通过景物的(de)描写，氛围的渲染，融情入景(jǐng)，暗寓别意(yì)。

　　时当世圆秋(qiū)季，景(jǐng)已萧(xiāo)瑟(sè)；且(qiě)值天晚，暮色(sè)阴沉；而骤(zhòu)雨滂沱之后，继之以寒蝉凄切(qiè)：词人所(suǒ)见所闻，无处(chù)不凄凉。

　　加(jiā)之(zhī)当中(zhōng)“对(duì)长亭(tíng)晚”一句，句法结构是一、二、一(yī)，极顿(dùn)挫吞咽之致，更准确地传达了这种凄凉况(kuàng)味。

　　后两(liǎng)句(jù)中“都门(mén)帐饮”是写离别的情形。

　　在京(jīng)城门外设帐宴饮升(shēng)返(fǎn)隐，暗寓(yù)仕途失意，且又(yòu)跟(gēn)恋人分手。

　　“无绪”，指理不出头绪，有“剪(jiǎn)不断，理还乱”的意思。

　　写出了不忍别离而又不能不别的思(sī)绪。

　　“留恋处、兰(lán)舟催(cuī)发(fā)”。

　　正(zhèng)在难分难舍之(zhī)际，船家又阵阵“催(cuī)发”。

　　透露(lù)了(le)现实的无情(qíng)和词人(rén)内(nèi)心的痛苦。

　　“执手相看泪(lèi)眼(yǎn)，竟无语凝(níng)噎。

　　”是不(bù)得不别(bié)的情景。

　　一对情人，紧(jǐn)紧握着手，泪眼相(xiāng)对，谁也说不(bù)出一句(jù)话来。

　　这两(liǎng)句把(bǎ)彼(bǐ)此(cǐ)悲痛(tòng)、眷恋(liàn)而(ér)又无(wú)可奈何的心情，写得淋漓尽致。

　　一对(duì)情人伤心失魄之状，跃然纸(zhǐ)上。

　　这是白描手法，所(suǒ)谓“语不求(qiú)奇，而意致绵(mián)密(mì)”。

　　“念去去、千(qiān)里(lǐ)烟波，暮霭沉沉(chén)楚天阔。

　　”写别后思(sī)念的预想(xiǎng)。

　　词(cí)中(zhōng)主(zhǔ)人公(gōng)的(de)黯淡(dàn)心(xīn)情给天(tiān)容(róng)水色涂上了阴影。

　　一个“念”字(zì)，告诉读者(zhě)下面写景物是想(xiǎng)象的。

　　“去去(qù)”是(shì)越去越远(yuǎn)的意(yì)思(sī)。

　　这(zhè)二(èr)字用得极好，不愿(yuàn)去而又不得不去，包(bāo)含了离人无限(xiàn)凄楚。

　　只要兰舟启碇开行，就会(huì)越去(qù)越远，而且一路上暮古诗《画》的作者是谁？哪个朝代人，画的作者是哪个朝代的诗人霭深沉、烟波(bō)千里，最后漂泊到广阔无边的南方(fāng)。

　　离愁(chóu)之深，别恨之苦，溢于(yú)言表。

　　从词的结构(gòu)看,这两句由上阕(què)实(shí)写转向(xiàng)下(xià)阕虚写，具(jù)有承上(shàng)启下的(de)作用。

　　下阕着重写(xiě)想象中别(bié)后(hòu)的凄楚情景。

　　下(xià)片则宕开一笔，先作泛论，从(cóng)个别说(shuō)到(dào)一般，得出(chū)一条人(rén)生哲理：古诗《画》的作者是谁？哪个朝代人，画的作者是哪个朝代的诗人“多情自古(gǔ)伤离(lí)别(bié)”。

　　意谓伤离惜别，并不自(zì)我(wǒ)始(shǐ)，自古皆(jiē)然。

　　“自(zì)古(gǔ)”两(liǎng)字，从个别特殊的现象出(chū)发(fā)，提(tí)升为(wèi)普(pǔ)遍、广泛的现象，扩大(dà)了词的意义。

　　但接着(zhe)“更那堪冷落清秋(qiū)节”一句，则强调自己比常(cháng)人、古人承受的痛(tòng)苦更(gèng)多、更(gèng)甚。

　　“今(jīn)宵酒(jiǔ)醒何处？杨柳岸晓风残月。

　　”这是写酒醒后的(de)心境，也是(shì)他漂泊(pō)江湖的感受。

　　这两句妙就妙在用景写情，真正做到“景语即情语”。

　　“柳”、“留(liú)”谐音，写(xiě)难留的离情；晓(xiǎo)风(fēng)凄冷，写别(bié)后(hòu)的寒心(xīn)；残月破(pò)碎，写(xiě)此后难(nán)圆之意。

　　这几(jǐ)句(jù)景语，将离人凄楚惆怅、孤(gū)独(dú)忧伤的感情，表(biǎo)现得十分充(chōng)分(fēn)、真切,创造出一(yī)种特有的意境(jìng)。

　　难(nán)怪它为人称(chēng)道，成为(wèi)名句。

　　再从此后长远设想：“此去经(jīng)年，应是良辰(chén)好景虚(xū)设。

　　便纵有(yǒu)千种风情,更(gèng)与何人说？”这四句更(gèng)深一层(céng)推想离别以后惨(cǎn)不成欢的境(jìng)况。

　　此后(hòu)漫长的(de)孤独日子怎么挨得过呢(ne)？纵有良辰好(hǎo)景，也等(děng)于虚(xū)设，因为再没(méi)有心爱的人与自己(jǐ)共赏；再退一(yī)步，即(jí)便对(duì)着美(měi)景，能产生一些感(gǎn)受，但又(yòu)能向(xiàng)谁去诉说呢？总之，一切都提不(bù)起兴(xīng)致(zhì)了。

　　这几句(jù)把词人(rén)的思念之情、伤感之意(yì)刻画到了细(xì)致(zhì)入微、至尽(jǐn)至(zhì)极的地步(bù)，也传达出(chū)彼此关切的(de)心情。

　　结句用问句形式(shì)，感情(qíng)显得更强(qiáng)烈。

　　《雨霖铃》全(quán)词围绕“伤离别”而构思，先写(xiě)离别之前(qián)，重(zhòng)在勾勒环境；次写(xiě)离别时(shí)刻(kè)，重在(zài)描写情态(tài)；再写(xiě)别(bié)后想象，在刻画心理。

　　不论勾勒环境，描写情(qíng)态，想(xiǎng)象未来，词人(rén)都(dōu)注意了(le)前(qián)后照应，虚实(shí)相生(shēng)，做到(dào)层(céng)层深入，尽情(qíng)描(miáo)绘，情景(jǐng)交融，读(dú)起来(lái)如行云流水(shuǐ)，起伏跌宕中不见(jiàn)痕迹。

　　这首词(cí)的情(qíng)调因(yīn)写真情实感而显得太伤感、太低沉，但却将词人抑(yì)郁的心情(qíng)和(hé)失(shī)去爱情的(de)痛苦刻(kè)画的极为生动。

　　古往今来有离别(bié)之苦(kǔ)的(de)人们在读到(dào)这(zhè)首《雨霖铃(líng)》时，都会产生强烈(liè)的(de)共(gòng)鸣。

　　原文(wén)

　　雨霖铃(líng)·秋别

　　作者(zhě)：柳永 〔宋代(dài)〕

　　寒蝉凄切(qiè)，对(duì)长亭晚，骤(zhòu)雨初歇(xiē)。

　　都门帐(zhàng)饮无绪(xù)，留(liú)恋处(chù)，兰舟催发(fā)。

　　执(zhí)手(shǒu)相(xiāng)看泪眼(yǎn)，竟无语凝噎。

　　念去去(qù)，千里烟(yān)波，暮霭(ǎi)沉沉楚天阔。

　　多情自古伤离别，更那(nà)堪，冷落清秋节！今宵酒醒何(hé)处(chù)？杨(yáng)柳岸，晓风残月。

　　此(cǐ)去经年，应是良辰(chén)好景虚(xū)设。

　　便纵有千种风情，更与何人(rén)说？

　　注释

　　长亭：古(gǔ)代在交(jiāo)通要道边每隔十里修建一座长亭供行人(rén)休息，又(yòu)称“十里长亭(tíng)”。

　　靠近城(chéng)市的长(zhǎng)亭往往是古人送别(bié)的地方。

　　凄切：凄凉急促(cù)。

　　骤雨：急猛的阵雨。

　　都(dōu)门：国都之门。

　　这(zhè)里代指北宋(sòng)的首都(dōu)汴京（今河(hé)南开封(fēng)）。

　　帐饮：在郊外设帐饯行。

　　无(wú)绪(xù)：没(méi)有情绪。

　　兰舟：古代传说鲁班曾(céng)刻木(mù)兰树为(wèi)舟(zhōu)（南朝梁(liáng)任昉(fǎng)《述异记》。

　　这里用做对船的美称。

　　凝噎：喉咙(lóng)哽塞，欲语(yǔ)不出的(de)样子。

　　去去：重复“去”字，表示行程遥远(yuǎn)。

　　暮霭：傍晚的云雾。

　　沉(chén)沉(chén)：深厚的样(yàng)子。

　　楚天(tiān)：指(zhǐ)南方楚地(dì)的天空。

　　暮霭沉沉楚天阔(kuò)：傍(bàng)晚的云雾笼罩着南天，深厚广阔，不知尽头。

　　今宵(xiāo)：今夜。

　　经(jīng)年：年复(fù)一(yī)年。

　　纵：即使。

　　风情：情意(yì)。

　　男女相爱之情，深情蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更：一(yī)作“待”。

　　作品出处：《全宋(sòng)词》

　　文学体(tǐ)裁：词

　　词    牌：双调·雨霖(lín)铃

　　创(chuàng)作背景

　　柳永因作词忤真(zhēn)宗，屡试(shì)不第，所以心中(zhōng)失意忧愤，常流连秦楼楚馆为歌伶(líng)乐(lè)伎(jì)撰写曲子(zi)词。

　　此词(cí)当为(wèi)柳永从汴京(jīng)南下时与一位(wèi)恋人(rén)的惜(xī)别(bié)之作。

　　作者介绍

　　柳永，（约984年(nián)—约(yuē)1053年(nián)）北宋著名词人，婉约(yuē)派代表人物(wù)。

　　汉(hàn)族(zú)，崇安（今福建武夷山）人，原名(míng)三变，字景庄，后改名永(yǒng)，字耆(qí)卿，排行第七，又称柳七。

　　宋仁宗朝进士(shì)，官至屯田员外郎，故(gù)世称(chēng)柳屯田。

　　他自称“奉旨(zhǐ)填词柳三变(biàn)”，以毕生(shēng)精力作词，并以“白衣卿相”自诩。

　　其词多描绘(huì)城市风光和歌妓(jì)生活(huó)，尤长于抒写羁(jī)旅行役(yì)之情，创(chuàng)作慢词独多。

　　铺叙(xù)刻画，情景交融，语言通俗，音律(lǜ)谐婉(wǎn)，在当(dāng)时流传极其广泛，人称“凡(fán)有井水饮处，皆(jiē)能歌柳词”，婉约派最具(jù)代表性的人(rén)物(wù)之(zhī)一(yī)，对宋词的发展有重大影响(xiǎng)，代(dài)表(biǎo)作(zuò) 《雨霖(lín)铃》《八(bā)声甘州》。

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