现实中真的可以把人玩坏吗-济宁舞蹈培训学校_济宁洋娃娃舞蹈学校

现实中真的可以把人玩坏吗爵士舞的拼音怎么写，爵士舞的拼音怎么打

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爵士(shì)舞(wǔ)的拼音怎么(me)写，爵(jué现实中真的可以把人玩坏吗)士舞的拼音怎么打

　　爵士舞的拼(pīn)音(yīn)是：jué shì wǔ。

　　爵士(shì)舞即美国现代舞，是一种急促又富(fù)动感(gǎn)的节奏型舞蹈，是属(shǔ)于一(yī)种外放(fàng)性的舞(wǔ)蹈。

　　它具有一定得特(tè)征(zhēng)，送胯、扭腰、身体呈波浪型(xíng)扭动是爵士舞的主要特点。

爵士(shì)是什(shén)么意思(sī)?

　　美国(guó)人称呼爵(jué)士(shì)是什么意思

　　说明那(nà)孩子(zi)移民英国了

　　爵士是什么意(yì)思

　　爵士(shì)是欧洲君主国(guó)的(de)一种爵位(wèi)，是指在战场上立过功(gōng)劳或因某种特殊的意义，因(yīn)而得到(dào)国王赏赐田地的人(rén)。

　　低级，不世袭。

　　不属于贵族。

　　也可以(yǐ)作为(wèi)一种(zhǒng)音(yīn)乐(lè)的名称。

　　有同名球队(duì)和电影角色、汽车(chē)品(pǐn)牌(pái)

　　爵士乐：是爵士舞起源的重要原动力，但现代爵士舞也受到古典音乐、摇滚(gǔn)乐、迪斯(sī)可和hip hop的(de)影响，发展出(chū)modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼音】 jué shì

　　爵士的起源1

　　Ragtime Blues与已(yǐ)有(yǒu)形式融合　　事情发(fā)生在1917年的一(yī)个夜晚(wǎn)，在纽(niǔ)约的一(yī)家名(míng)叫赖森(sēn)威的(de)夜总会里出现(xiàn)了一个(gè)由五(wǔ)个白(bái)人组成(chéng)的乐(lè)队，他们自称为“正宗(zōng)狄克西兰爵(jué)士乐队”，他(tā)们演奏著一种十分新奇的音(yīn)乐，这(zhè)种音(yīn)乐似乎(hū)有(yǒu)一种特殊的魅力，使跳(tiào)舞(wǔ)的人感到十(shí)分轻松，而且越跳越高兴。

　　第二天(tiān)一家杂志对这一事件(jiàn)进行(xíng)了报道和哗弯评论，立即在社会上产生(shēng)了很大反响。

　　随后(hòu)，这一乐(lè)队录制的唱片也被人们竞相购买，同爵士(shì)

　　时，爵(jué)士这一次(cì)也成(chéng)为(wèi)美国词汇中的(de)常用词了。

　　　　它(tā)们还鲜(xiān)有那(nà)种衍生出现代爵士乐的基本特征(即(jí)兴，音色、音高与时值上的(de)微(wēi)妙变化(huà))。

　　一(yī)些热(rè)衷于报(bào)道爵士音乐的专栏作者与观察(chá)者，通常本身并非是受过专门(mén)训练(liàn)的音乐研究者。

　　当我们想从他们的(de)报道中(zhōng)了解些(xiē)专业的(de)知识时经常会陷入困窘(jiǒng)之中，因为访谈中(zhōng)记录下的对话(huà)通常很(hěn)少涉(shè)及实质(zhì)性的问题(从早期(qī)爵士(shì)乐手演奏角(jiǎo)度提(tí)问的)。

　　采(cǎi)访者几乎不会问及这些早期音乐家有(yǒu)关音乐方面的关键性问题(tí)，而把采访角度倾向于个人(rén)经历与(yǔ)社会(huì)话题上(shàng)。

　　即(jí)使采访者(zhě)问及探索音乐方面的(de)问题(tí)，被(bèi)采访者(zhě)的如实回答也(yě)比不上一段真(zhēn)实的(de)音乐(lè)资料来得准(zhǔn)确与(yǔ)有价值。

　　爵士乐的起源问题始终(zhōng)笼(lóng)罩着一层(céng)迷雾，然而竖芦伍，接下(xià)来我们(men)还是尝试着整合一(yī)下从各个角度对这(zhè)个问题的(de)研究成果。

　　当你(nǐ)阅读时，始终要(yào)记(jì)着爵(jué)士乐并(bìng)不是完全这样起源的，即(jí)使这(zhè)些(xiē)观点看(kàn)上去多么得合(hé)理与符合逻辑。

　　　　爵士(shì)乐源自于二十世纪初期新奥尔良一带(dài)民间音乐、流行音乐、古(gǔ)典音乐的融合。

　　它至少是由两股(gǔ)潮流演变发展而来，一是(shì)美国黑人在音乐上的创造性的贡献－Ragtime和Blues，这(zhè)在后面我们会(huì)谈到；其二是一些已有的音乐形式(当时的(de)流行音乐(lè)、进行曲、四对舞(wǔ)曲quadrilles等等)表演上往两(liǎng)个畅殊方面的不(bù)断探索。

　　一种是强调色彩化地变(biàn)换音高，这种音(yīn)高变换在正统(tǒng)的欧洲音(yīn)乐(lè)中(zhōng)会被视为(wèi)离(lí)调爵士(shì)乐

　　、走音，但(dàn)在(zài)爵士乐中却(què)很常见不被看作(zuò)为是出错或非正规的演(yǎn)奏技巧；另(lìng)一种是强调音色(sè)的(de)粗犷与变化。

　　这两种以外还有一种(zhǒng)特殊的(de)演奏方(fāng)式被称为Ragging，Ragging是指为了选(xuǎn)择音(yīn)符切进或强调(diào)重(zhòng)音而抢拍、拖拍的手(shǒu)法，它把(bǎ)本不(bù)切分的音型进行切(qiè)分(fēn)处(chù)理来造成(chéng)Ragging的(de)效(xiào)果。

　　这(zhè)使得音符与(yǔ)音(yīn)符以一种含糊不清的方式来连接，而重音则起到(dào)一(yī)种推动音符和(hé)使之生动化的作用(yòng)，最终导致(zhì)我们现在视作为爵士乐(lè)的特殊节(jié)奏效果的形成，也是爵(jué)士摇摆(bǎi)感的构成基础(chǔ)之一。

　　但是一般的学者在这一点上不全这(zhè)么认为，他们中(zhōng)大多数把爵(jué)士(shì)乐(lè)的摇摆感(gǎn)看作(zuò)是非洲或(huò)美国黑(hēi)人的(de)一大贡(gòng)献。

　　　　音乐研(yán)究者认为这种(zhǒng)音高(gāo)与音(yīn)色上的演(yǎn)进对爵士管乐演奏者来(lái)讲并不是直接(jiē)来自于对非洲黑人(rén)演唱的(de)模仿，相反它(tā)来自于对更为(wèi)宽的区域(yù)范围、更具(jù)想象(xiàng)力(lì)的(de)声音(黑人(rén)的田间号子(zi)、做工歌(gē)、街头小贩的叫卖声(shēng)、布鲁斯(sī)等)的模仿。

　　这些(xiē)素材(cái)被Minstrel Show(十九世纪起源(yuán)于美国的一种由白人扮演黑(hēi)人进行表演、演唱黑人歌曲的演出)使用时始终具(jù)有幽(yōu)默与叙事效(xiào)果。

　　举个例子，在Original Dixieland Jazz Band1917年的(de)录音“Livery Stable Blues”中可以听到......

　　爵士(shì)余或是(shì)什么意思？为什么有(yǒu)爵士这(zhè)个词语(yǔ)？

　　爵士：爵(jué)士是西(xī)方的一(yī)种贵族爵(jué)位，是指(zhǐ)在战场上立(lì)过(guò)功劳，因而爵士是皇家给人的封(fēng)号，现(xiàn)代一般授(shòu)予对社会有杰(jié)出贡献的(de)人，古代则是(shì)对忠(zhōng)诚的人的奖赏。

　　从大到小依次(cì)是公(gōng)、侯、伯、子、男。

　　其中(zhōng)公爵(jué)、侯(hóu)爵、伯爵是可以世(shì)袭的，但是世(shì)袭的时(shí)候必须降一个等级(jí)，比如，伯爵的(de)长子就能(néng)世袭到子爵的头(tóu)衔。

　　还有一个特殊的(de)就(jiù)是勋爵(jué)，就是授予了一(yī)些比(bǐ)较重要的勋章现实中真的可以把人玩坏吗后(hòu)一并授予的爵位得到国王赏赐田地的人.

　　爵士乐是什么意(yì)思

　　爵士乐(lè)（Jazz），于19世纪末20世纪初源于(yú)美(měi)国，诞生于(yú)南部(bù)港口(kǒu)城市新(xīn)奥尔(ěr)良，音(yīn)乐根基来自布鲁斯(sī)（Blues）和拉格泰(tài)姆（Ragtime）。

　　爵士乐讲究即兴，以具(jù)有(yǒu)摇摆特点的(de)Shuffle节奏为基(jī)础，是非洲(zhōu)黑(hēi)人文化(huà)和(hé)欧(ōu)洲白人文化的结(jié)合(hé)。

　　20世纪前(qián)十几年(nián)爵士乐主要(yào)集中在新奥尔良发展，1917年后转(zhuǎn)向(xiàng)芝(zhī)加(jiā)哥(gē)，30年代又转移至(zhì)纽约，直(zhí)至今天，爵士(shì)乐风靡全球(qiú)。

　　爵士乐的(de)主要风格有：新奥尔良爵士、摇(yáo)滚乐、比博普、冷爵(jué)士、自由爵士、拉丁爵士、融合爵士等。

　　爵士乐什么意(yì)思

　　爵(jué)士(shì)是欧洲君(jūn)主国的一种爵位，是指在战场(chǎng)上立过(guò)功(gōng)劳或因(yīn)某种特殊的意义，因而得到国王(wáng)赏赐田(tián)地的人。

　　低级，不(bù)世袭。

　　不(bù)属于(yú)贵(guì)族。

　　也可以作为一种音乐的名(míng)称。

　　有同名球(qiú)队和电影角(jiǎo)色、汽(qì)车品牌(pái)

　　爵士(shì)乐：是爵士(shì)舞起(qǐ)源(yuán)的(de)重要原动力，但现代爵士舞也受到古典音乐(lè)、摇滚乐(lè)、迪斯可和hip hop的影响，发展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼音】 jué shì

　　爵士的(de)起源1

　　 Ragtime Blues与已有形式融合　　事情发生在(zài)1917年的一(yī)个夜晚，在纽约的(de)一家名叫赖森威(wēi)的(de)夜总(zǒng)会(huì)里出现了一个由五个白人组(zǔ)成的乐队，他们自称为“正宗(zōng)狄克(kè)西兰爵士乐队(duì)”，他们(men)演奏(zòu)著一(yī)种(zhǒng)十分新奇的音乐，这种音乐(lè)似乎有一种特殊的魅(mèi)力，使跳舞的(de)人感到(dào)十分轻松，而且越(yuè)跳越高兴。

　　第(dì)二天一家(jiā)杂志(zhì)对这一(yī)事件进行了(le)报道(dào)和评论，立即在社(shè)会上产生了(le)很大(dà)反响(xiǎng)。

　　随后，这一(yī)乐队录制的唱片也(yě)被人们竞(jìng)相购买，同爵士

　　时，爵士这一次也成为美国词汇中的(de)常用词了。

　　　　它们还鲜有那种衍生出现(xiàn)代爵士(shì)乐的基(jī)本特(tè)征(即兴，音色、音高与时(shí)值上的微妙变化)。

　　一(yī)些热衷于报道爵(jué)士音乐的专(zhuān)栏作者与观察者，通常本身并非是受过专门(mén)训练的(de)音乐研究(jiū)者。

　　当我们想从(cóng)他(tā)们的(de)报道中了解些专(zhuān)业的知识时经常会陷(xiàn)入困(kùn)窘之中，因为访谈中(zhōng)记录下的对话通常很少涉(shè)及(jí)实(shí)质性(xìng)的问题(从(cóng)早期爵士乐手演奏角度提问的)。

　　采访者(zhě)几乎不(bù)会问及这些早期音乐家有关(guān)音乐(lè)方面的关键(jiàn)性(xìng)问题，而把采访角度倾向(xiàng)于个人经历与(yǔ)社会话题上(shàng)。

　　即使(shǐ)采访者(zhě)问及探索音(yīn)乐方(fāng)面的问题，被采访者的如实(shí)回答(dá)也比不(bù)上一段真(zhēn)实的音乐资料(liào)来得准(zhǔn)确与有(yǒu)价值(zhí)。

　　爵(jué)士(shì)乐(lè)的(de)起源问题始终笼罩着一层(céng)迷(mí)雾，然而，接下来我们(men)还是尝试(shì)着整(zhěng)合一(yī)下从各(gè)个角(jiǎo)度对(duì)这个问题的(de)研究成果。

　　当你(nǐ)阅读时，始(shǐ)终要(yào)记着爵(jué)士乐并不(bù)是完全这样起源的(de)，即使(shǐ)这些观(guān)点(diǎn)看上去(qù)多(duō)么得(dé)合理与符合逻辑。

　　　　爵(jué)士乐源(yuán)自于(yú)二十世(shì)纪初期新奥(ào)尔良一带民间音乐(lè)、流(liú)行音乐、古典(diǎn)音乐的融合。

　　它至少是由(yóu)两股潮(cháo)流(liú)演变发展而来，一(yī)是美国黑人(rén)在音(yīn)乐上的(de)创造性的贡(gòng)献－Ragtime和Blues，这在后面我们(men)会谈到；其二是一些已有的音乐形式(当时的流行音乐(lè)、进(jìn)行曲、四对舞曲quadrilles等等)表演上往两个特殊方面的不断探索。

　　一(yī)种是强调色彩(cǎi)化地变换音高，这种音高(gāo)变换在正统的(de)欧洲音(yīn)乐中会被视为离(lí)调(diào)爵士(shì)乐

　　、走音，但在爵士(shì)乐中却很常见不被看作为是(shì)出错或(huò)非正规的演奏技巧；另一(yī)种是强调音色的粗犷与变化。

　　这两种以外(wài)还有(yǒu)一种特殊的演奏方式(shì)被称为(wèi)Ragging，Ragging是指为了选择(zé)音(yīn)符切(qiè)进(jìn)或强调重音而抢(qiǎng)拍、拖拍的手法，它把本不(bù)切(qiè)分(fēn)的(de)音(yīn)型(xíng)进行切分处理来造成Ragging的效(xiào)果。

　　这使得音符与音符以一种含糊不(bù)清(qīng)的方式来(lái)连接，而重音(yīn)则(zé)起(qǐ)到一种推(tuī)动音符和使之生(shēng)动(dòng)化的作用，最终导致我们现在(zài)视(shì)作(zuò)为爵士乐的特殊节奏效果的(de)形成，也(yě)是(shì)爵士摇摆感的构成基础(chǔ)之一(yī)。

　　但是一般的学者在这一点上不全这(zhè)么认为，他们中大多数把爵士乐的摇(yáo)摆感(gǎn)看作是非洲或美国(guó)黑人的一(yī)大(dà)贡(gòng)献。

　　　　音乐研究者认为这种音高(gāo)与音色上的演(yǎn)进对爵(jué)士管乐演(yǎn)奏者来讲(jiǎng)并不是直接来自于对非洲黑人演唱的(de)模仿，相反它来自于对更为(wèi)宽的(de)区域范(fàn)围、更(gèng)具想象(xiàng)力的(de)声音(黑人的田间号子、做工歌、街(jiē)头小贩的叫卖声(shēng)、布鲁斯等)的模仿。

　　这些素材被Minstrel Show(十九世纪起源于美国(guó)的一种(zhǒng)由白人扮演黑人进行表演、演唱黑人歌(gē)曲的演(yǎn)出)使用时始终具(jù)有幽默与叙事效(xiào)果(guǒ)。

　　举个例子，在(zài)Original Dixieland Jazz Band1917年的录音“Livery Stable Blues”中(zhōng)可(kě)以听(tīng)到......

　　爵士(shì)乐到底(dǐ)什么概念

　　 “什(shén)么是爵士乐(lè)？” 曾有人问(wèn)著名(míng)的爵士乐(lè)大师路易斯·阿姆斯特朗，“爵士乐究竟是(shì)什么？”，他回答(dá)说：“如果用(yòng)语言来(lái)答复，你就一辈子也明白不(bù)了。

　　” 一般地说，爵士乐都(dōu)是二(èr)拍子的(de)，每小节两拍或四拍。

　　这种(zhǒng)二拍子(zi)的节奏背景在低音部始终存在(zài)，使得爵士乐(lè)有一个稳定的、规律的节奏基础。

　　在节奏性(xìng)低音的上(shàng)方，则是重音位(wèi)置(zhì)不规则的旋律、和声和(hé)对位声(shēng)部，它们惯常使用(yòng)的(de)切(qiè)分音效果与规(guī)律的(de)低音声部之间形成(chéng)了(le)强烈的(de)对比(bǐ)。

　　在爵士乐的曲调中，除了从欧洲传统音(yīn)乐、白人的民谣和通(tōng)俗歌曲中(zhōng)吸(xī)取的成分之外，最有(yǒu)个性的是“布鲁斯(sī)音阶”（关于这种音(yīn)阶的结构，我们(men)将在(zài)有关布鲁(lǔ)斯的部(bù)分专门介绍），而爵士乐的和声可以说是完全(quán)建立(lì)在传统和声的基础之上，只是更加自由地(dì)使(shǐ)用各种变化和弦，其中主要(yào)的与众(zhòng)不同之处，也是由布鲁斯和弦带来的(de)。

　　爵士乐在使用(yòng)的乐器和演(yǎn)奏方(fāng)法上极有特色，完全不同于传统乐队。

　　自“爵士乐(lè)时代”以来，萨克斯管成(chéng)为(wèi)销售量(liàng)最大的乐器之一；长号能够奏(zòu)出其他(tā)铜(tóng)管(guǎn)乐器做不(bù)到的、滑(huá)稽(jī)的或(huò)是(shì)怪诞的(de)滑音，因而在爵士乐队中(zhōng)大(dà)出风头；小号(hào)也是(shì)爵士乐手(shǒu)偏爱的乐器，这种(zhǒng)乐器加上不同的弱音器所(suǒ)产生的新(xīn)奇的音色以及最(zuì)高(gāo)音区的几个音几乎成了(le)爵士(shì)乐独有的音色特(tè)征(zhēng)；钢(gāng)琴、班(bān)卓琴、吉他以及后来出现的(de)电吉(jí)他则以(yǐ)其打击式的有力音响(xiǎng)和演奏和弦(xián)的能力而(ér)占据重(zhòng)要地位。

　　相反，在(zài)传统乐队中最重(zhòng)要的(de)弦乐器(qì)（小提琴、中提琴、大提琴(qín)）的地位相对次要一些(xiē)；圆号的(de)浓(nóng)郁音(yīn)色在(zài)管弦乐队中是(shì)很迷人的，但是(shì)对于(yú)爵士乐队来说，它的气(qì)质太温顺了，几(jǐ)乎无人(rén)使用。

　　在管弦(xián)乐队中(zhōng)，每件乐器在音色和音量的控制上都尽(jǐn)量溶入整体的音响(xiǎng)之中(zhōng)，在爵士乐队中(zhōng)却恰恰(qià)相反，乐(lè)手们竭力使每(měi)一件乐(lè)器都(dōu)“站起来”。

　　乐(lè)队(duì)的编制很灵活，最基现实中真的可以把人玩坏吗本的是两个部分——节奏组(zǔ)与旋律组。

　　在(zài)早期的爵士乐队中(zhōng)，节(jié)奏组由低音号、班卓琴和鼓组成，后来，低音号(hào)和班卓琴逐渐被低音提琴（倍司）和(hé)吉他(tā)所取(qǔ)代，钢琴也加入进来。

　　在(zài)30年代(dài)，兴(xīng)起一种舞曲乐队，当时(shí)称为“大乐(lè)队”，它有(yǒu)三部(bù)分组成：节奏组、铜管组和(hé)木管组。

　　节奏组使用(yòng)的乐器仍然(rán)是低音提琴、吉他、钢(gāng)琴和鼓(gǔ)；铜管组(zǔ)常见的编制是三(sān)支小(xiǎo)号和两支长号，但这个数(shù)目(mù)并不固定；木管组通(tōng)常由四五支萨(sà)克斯管组成，每个(gè)人都兼吹单(dān)簧管或是别的木管乐器，如果编制是(shì)五支萨克(kè)斯管，一(yī)般是两支中音、两支次中音、一支上低音。

　　还有一种商业性的（有时也称(chēng)为“甜美(měi)型”、“旅馆型”等等）的乐队(duì)，编制与“大乐队”差不多，但萨(sà)克斯(sī)管往往全部用(yòng)次中音的，木管组(zǔ)会较多地使用其它(tā)的乐器（如长笛、双簧管），有时还加上三四个小(xiǎo)提琴，在商品录音带中经常可以听到这(zhè)类乐队的音响。

　　与(yǔ)传(chuán)统音乐(lè)比较(jiào)而言(yán)，爵士乐的另一(yī)大特征是它的发音方法和音色(sè)，无(wú)论是乐器还(hái)是人声，这(zhè)些特(tè)征都足以(yǐ)使人(rén)们绝不会将它们与任何传(chuán)统音乐的音色混淆。

　　这些特殊之(zhī)处(chù)大多(duō)来源于用乐器(qì)或人声对美洲黑人民歌的模仿。

　　如果我(wǒ)们(men)有机会(huì)听到真正(zhèng)的(de)黑(hēi)人田(tián)间歌曲和灵歌，就会(huì)发现那些由粗嘎到圆滑(huá)、由(yóu)窒闷到响亮(liàng)、由刺耳到柔美、由野蛮到抒情(qíng)的大(dà)幅度的变化是(shì)多么地富有(yǒu)特色、动(dòng)人(rén)心魄(pò)。

　　而在爵士(shì)乐(lè)中，更加入了非(fēi)歌唱的吼声、高叫和 *** ，突出了这种感觉。

　　除(chú)此以外，特殊的演奏和演唱技巧也是造成特异效(xiào)果的(de)重要手段，在这些(xiē)技巧(qiǎo)中最常用的是不(bù)同于传统观念的颤(chàn)音。

　　我(wǒ)们知道，所谓(wèi)颤音是音高(gāo)（有时也可能是(shì)力度）的有规律的变(biàn)化造成(chéng)的；比如小提琴上的揉弦，就是利用这种变化而(ér)产(chǎn)生富(fù)有生命力的音响效果。

　　爵士(shì)乐中的(de)颤(chàn)音是有变化的，变化的方向一般是幅度(dù)由窄(zhǎi)到宽，速度由慢(màn)到快(kuài)，而且(qiě)常常(cháng)在一个音临近结(jié)束时增加(jiā)抖动的幅度和速度，更加(jiā)强(qiáng)了(le)这种技(jì)巧的表现力。

　　同时(shí)，在一(yī)个音开(kāi)始时，爵士乐手(shǒu)们会(huì)从下向(xiàng)上滑到预定的音(yīn)高，在(zài)结束(shù)时，又从......

　　 jazz是什么(me)意思(sī)

　　爵士乐

　　源于蓝(lán)音，是(shì)一种从前居住在(zài)美国南部的非洲(zhōu)奴隶以及他们(men)的(de)后代们的民间(jiān)音乐。

　　蓝调深受西非文(wén)化和音乐(lè)传统的(de)影(yǐng)响，这些奴隶也逐渐成为移居到城市的黑人的音乐(lè)家。

　　爵士乐是爵士(shì)舞起(qǐ)源(yuán)的重要原动力，但现代爵(jué)士(shì)舞(wǔ)也(yě)受(shòu)到古典音乐、摇滚乐、迪斯(sī)可和hip hop的影(yǐng)响，发展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　 Jazz是啥(shá)意(yì)思？

　　 jazz

　　英(yīng) [dz] 美 [dz]

　　爵士乐，爵士舞（曲）

　　第三人称(chēng)单数： jazzes 复(fù)数： jazzs 现在分(fēn)词： jazzing 过去(qù)式： jazzed

　　双语例句