雨霖(lín)铃竟无语凝噎想(xiǎ侄子的老婆叫什么 姐姐的儿子是叫侄子吗ng)说什么(me)，柳永为什么写雨霖铃是(shì)因为离(lí)别伤感，伤(shāng)心(xīn)落(luò)泪(lèi)，一是(shì)不知道说什么才好(hǎo)，毕竟(jìng)说什么(me)也留不住人，说再多也只是徒(tú)增伤(shāng)心罢了，二是(shì)因(yīn)为哭的伤心，想(xiǎng)说(shuō)的话都(dōu)被自(zì)己的哭泣(qì)打(dǎ)断，已经说不出话来了的。

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雨霖铃竟无语凝噎(yē)想说什(shén)么，柳永为什么写雨霖铃

　　因为离别伤感(gǎn)，伤心落泪，一是(shì)不(bù)知道说什么才(cái)好，毕竟说什么也留不住人，说再多也只是徒增(zēng)伤心罢了，二是因为哭的伤心(xīn)，想(xiǎng)说(shuō)的话都被自己的哭泣打(dǎ)断，已经说不出(chū)话(huà)来(lái)了。

　　所(suǒ)以执手相看泪眼，竟(jìng)无语凝噎。

柳永《雨霖(lín)铃》 翻译赏析

　　《雨霖铃(líng)·寒蝉(chán)凄切(qiè)》是宋代词人柳永的词作(zuò)。

　　作者将情人惜别(bié)时的真情(qíng)实(shí)感表达(dá)得缠绵悱恻，凄(qī)婉动人(rén)，堪(kān)称抒写别情的千古名篇，也是柳词(cí)和婉约(yuē)词的(de)代表作。

　　《雨霖铃》 翻(fān)译(yì)

　　秋蝉的(de)叫声凄(qī)凉而急促(cù)，傍晚时(shí)分，面对(duì)着长亭，骤雨(yǔ)刚停(tíng)。

　　在京都郊外设帐饯行(xíng)，却没有畅饮的(de)心绪，正在依依不舍的时候，船上的人已催着(zhe)出发。

　　握着对方的手(shǒu)含着泪对视，哽咽的说不(bù)出(chū)话来(lái)。

　　想(xiǎng)到这一去路途(tú)遥远，千里(lǐ)烟波渺茫，傍晚的云雾(wù)笼(lóng)罩着天(tiān)空，深厚广阔，不知尽头(tóu) 。

　　自(zì)古以来(lái)，多情的人总是(shì)为(wèi侄子的老婆叫什么 姐姐的儿子是叫侄子吗)离别而伤感，更何(hé)况(kuàng)是(shì)在(zài)这冷清、凄凉的秋天！谁知我(wǒ)今夜酒(jiǔ)醒时(shí)身在何(hé)处？怕是只(zhǐ)有杨柳岸边，面对凄厉的晨风和黎(lí)明的残月了。

　　这一(yī)去长年相(xiāng)别，我料想(xiǎng)即使遇到(dào)好(hǎo)天气、好风景，也如同吵(chǎo)厅虚设。

　　即(jí)使有满腹的情意，又再同(tóng)谁去诉(sù)说(shuō)呢？？

　　赏析

　　全词分上下(xià)两阕。

　　上阕主(zhǔ)要写一对(duì)恋人饯行时(shí)难分难舍的别情。

　　起首“寒(hán)蝉(chán)凄切。

　　对长亭(tíng)晚，骤雨初歇(xiē)”三句写环境，点出别(bié)时(shí)的(de)季(jì)节是萧瑟(sè)凄冷的秋天，地点是汴京(jīng)城(chéng)外的长亭，具体时间是雨(yǔ)后阴(yīn)冷的黄昏。

　　然而(ér)词人并没有纯(chún)客观(guān)地铺叙自(zì)然(rán)景(jǐng)物，而是通过景物的描写，氛围的渲(xuàn)染，融情入景，暗寓(yù)别意。

　　时(shí)当(dāng)世圆秋季，景(jǐng)已萧瑟；且值天晚，暮色阴沉；而(ér)骤雨滂(pāng)沱(tuó)之(zhī)后，继之以(yǐ)寒蝉凄切：词人所见所闻，无处不凄凉(liáng)。

　　加之当中“对长亭(tíng)晚(wǎn)”一句，句法结(jié)构(gòu)是(shì)一、二、一，极(jí)顿(dùn)挫吞咽之致，更准(zhǔn)确地传达了这(zhè)种凄凉(liáng)况味。

　　后两句中“都门帐饮”是写离别的(de)情形。

　　在京(jīng)城门(mén)外设帐(zhàng)宴饮升返隐，暗寓仕途失意，且又跟恋人分手。

　　“无绪(xù)”，指理不出头绪，有“剪不(bù)断，理还(hái)乱”的(de)意思(sī)。

　　写出了不忍(rěn)别离(lí)而又不能(néng)不别的(de)思绪。

　　“留恋处、兰舟催发”。

　　正(zhèng)在难分难舍之际，船家又阵阵“催(cuī)发(fā)”。

　　透露了现(xiàn)实的无情和词(cí)人内心的痛苦(kǔ)。

　　“执手相看(kàn)泪眼，竟(jìng)无语(yǔ)凝噎(yē)。

　　”是不得不别的情景。

　　一对情人(rén)，紧紧握着手，泪眼相对，谁也说不(bù)出(chū)一句(jù)话来。

　　这两句(jù)把彼(bǐ)此悲(bēi)痛、眷恋(liàn)而又无可奈何的(de)心情(qíng)，写得淋漓尽致(zhì)。

　　一(yī)对情(qíng)人伤心失(shī)魄之状侄子的老婆叫什么 姐姐的儿子是叫侄子吗，跃然纸(zhǐ)上。

　　这是(shì)白描(miáo)手(shǒu)法，所谓(wèi)“语不求奇，而意致绵密(mì)”。

　　“念去去(qù)、千里(lǐ)烟波，暮霭沉(chén)沉楚(chǔ)天阔。

　　”写别后(hòu)思念的(de)预想。

　　词中主人(rén)公的黯淡(dàn)心情给天(tiān)容(róng)水色涂上了阴影(yǐng)。

　　一(yī)个“念(niàn)”字，告诉读者下面写景物(wù)是想象的。

　　“去去”是越去越远的意思。

　　这二字用得极好，不愿去(qù)而(ér)又不得不(bù)去，包含了离人无(wú)限凄楚。

　　只(zhǐ)要兰舟(zhōu)启(qǐ)碇开行，就(jiù)会越去(qù)越远，而且(qiě)一路上暮霭深沉、烟(yān)波千里，最(zuì)后漂泊(pō)到广阔无边的南方(fāng)。

　　离愁(chóu)之深，别恨(hèn)之苦，溢(yì)于言表(biǎo)。

　　从(cóng)词的结构(gòu)看,这两句由上阕(què)实写转向下(xià)阕虚写，具有承上(shàng)启下的作(zuò)用(yòng)。

　　下阕着重写想象(xiàng)中别后的凄(qī)楚情景。

　　下片则宕(dàng)开一笔(bǐ)，先作泛论，从个(gè)别说到一般，得(dé)出一条人生哲理：“多情自古(gǔ)伤离别(bié)”。

　　意谓伤(shāng)离(lí)惜别，并不自我始，自古(gǔ)皆然。

　　“自古”两字，从个别特殊的现象出发(fā)，提升(shēng)为普遍、广泛的(de)现象，扩大了词(cí)的意义。

　　但接(jiē)着“更那堪(kān)冷落清秋(qiū)节(jié)”一句，则(zé)强调自己比常人、古人承受(shòu)的痛(tòng)苦更多、更甚。

　　“今宵酒醒(xǐng)何(hé)处？杨柳岸晓风残月。

　　”这是写酒(jiǔ)醒后的心境(jìng)，也(yě)是(shì)他漂泊江湖的感(gǎn)受。

　　这(zhè)两句(jù)妙就妙在用景写情，真(zhēn)正做到“景(jǐng)语即情语(yǔ)”。

　　“柳”、“留”谐音，写(xiě)难留的离情；晓风凄(qī)冷，写别后的寒心；残月(yuè)破碎，写此后(hòu)难圆之意。

　　这几句(jù)景语，将(jiāng)离人凄楚惆怅、孤(gū)独忧伤的(de)感情，表现得十(shí)分充分、真切(qiè),创造出一种(zhǒng)特有的意(yì)境。

　　难(nán)怪它为(wèi)人称道，成为名句。

　　再(zài)从此(cǐ)后长远(yuǎn)设想：“此去(qù)经年，应是(shì)良(liáng)辰好景虚设(shè)。

　　便纵(zòng)有(yǒu)千种风(fēng)情,更与何人说？”这四(sì)句更深一层推(tuī)想离(lí)别以(yǐ)后惨不成(chéng)欢的境况。

　　此(cǐ)后漫长的(de)孤独日子怎(zěn)么挨得过呢？纵有良(liáng)辰好景，也(yě)等于虚(xū)设，因为再没有心爱的(de)人与自己共赏(shǎng)；再退一步，即便(biàn)对着(zhe)美(měi)景(jǐng)，能产生一些感受，但又能向谁去(qù)诉说呢？总之，一切(qiè)都提(tí)不起(qǐ)兴(xīng)致了。

　　这几句把(bǎ)词人的思(sī)念之(zhī)情、伤感之意刻(kè)画到了细致入微、至尽至极(jí)的地(dì)步，也传达出彼此关(guān)切的心情。

　　结句用(yòng)问句形式，感情显得更(gèng)强(qiáng)烈。

　　《雨(yǔ)霖铃(líng)》全(quán)词围绕“伤(shāng)离(lí)别”而构思，先写离别之前，重在勾勒(lēi)环境(jìng)；次(cì)写离别时刻，重在(zài)描写情态；再写别后想象，在刻画心理。

　　不论(lùn)勾(gōu)勒环(huán)境，描(miáo)写(xiě)情态，想象(xiàng)未来(lái)，词人都(dōu)注意了前后照应，虚实(shí)相生，做到层层深入，尽情描绘，情景交融(róng)，读起(qǐ)来(lái)如行云流水(shuǐ)，起伏跌宕中不见(jiàn)痕(hén)迹。

　　这首词的情(qíng)调因写真情实感而(ér)显得太(tài)伤感、太低沉，但却将词人抑郁的(de)心情和(hé)失去(qù)爱情(qíng)的痛苦刻画的(de)极为生(shēng)动。

　　古往今来有离别之苦(kǔ)的人们(men)在读到这首(shǒu)《雨霖铃》时，都会产(chǎn)生强烈的共鸣。

　　原文(wén)

　　雨(yǔ)霖(lín)铃·秋别

　　作(zuò)者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切，对长(zhǎng)亭(tíng)晚，骤雨初歇。

　　都门帐(zhàng)饮无绪，留(liú)恋处，兰舟催发。

　　执手(shǒu)相看(kàn)泪眼，竟(jìng)无语凝噎。

　　念(niàn)去(qù)去，千(qiān)里烟波，暮霭沉(chén)沉楚天阔。

　　多情自古伤离(lí)别，更(gèng)那堪，冷落清(qīng)秋节！今宵(xiāo)酒醒何处(chù)？杨柳(liǔ)岸，晓风残(cán)月。

　　此去经年，应是良(liáng)辰好景(jǐng)虚设。

　　便纵有(yǒu)千(qiān)种风情，更与何人说？

　　注释

　　长亭：古代在(zài)交通要道(dào)边每隔(gé)十里修建(jiàn)一座长(zhǎng)亭(tíng)供行(xíng)人休息，又(yòu)称“十里长亭”。

　　靠(kào)近城市的长亭(tíng)往往(wǎng)是古人送(sòng)别的地方。

　　凄切：凄凉(liáng)急促(cù)。

　　骤雨：急猛的阵雨(yǔ)。

　　都门：国都之门。

　　这(zhè)里代(dài)指北(běi)宋的首都(dōu)汴京（今河南开封(fēng)）。

　　帐饮：在郊外(wài)设(shè)帐饯行。

　　无绪：没(méi)有情绪(xù)。

　　兰舟：古代传说(shuō)鲁班曾刻木兰树为舟（南朝梁任昉《述异记》。

　　这(zhè)里用做对船的美称。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲语(yǔ)不出的(de)样子(zi)。

　　去去(qù)：重复“去”字，表(biǎo)示行程遥远。

　　暮(mù)霭：傍(bàng)晚的云雾。

　　沉沉(chén)：深厚的样子。

　　楚天：指南方楚地的天空。

　　暮霭沉沉楚天(tiān)阔(kuò)：傍晚的云雾(wù)笼罩着南天(tiān)，深厚(hòu)广阔，不知尽头。

　　今宵：今夜。

　　经年：年复一年。

　　纵：即使。

　　风(fēng)情(qíng)：情(qíng)意。

　　男女相爱之情，深(shēn)情蜜(mì)意。

　　情：一作“流”。

　　更(gèng)：一(yī)作“待”。

　　作品出处：《全宋词》

　　文学体(tǐ)裁：词(cí)

　　词    牌：双调(diào)·雨霖铃

　　创作背景

　　柳永因作词忤真宗，屡(lǚ)试不(bù)第，所(suǒ)以心中失意忧(yōu)愤，常流连(lián)秦楼楚(chǔ)馆为歌(gē)伶(líng)乐伎(jì)撰写曲子词。

　　此词当为柳永(yǒng)从汴(biàn)京南下时与一位恋人的惜别之作(zuò)。

　　作者介绍

　　柳永，（约984年—约1053年）北宋著名词(cí)人，婉约派代表人物。

　　汉族(zú)，崇安（今福建武(wǔ)夷(yí)山(shān)）人，原名三变(biàn)，字景庄，后改名永，字耆卿，排行第七，又称柳七。

　　宋仁宗朝进士，官至(zhì)屯田员外郎，故世称柳屯田。

　　他自称“奉旨填词柳三变”，以毕生精力(lì)作词(cí)，并以(yǐ)“白衣(yī)卿相”自诩。

　　其(qí)词多(duō)描绘(huì)城市(shì)风(fēng)光和歌妓生活，尤长于抒(shū)写羁旅行(xíng)役之情(qíng)，创作慢词独多。

　　铺叙刻画，情景(jǐng)交融，语言通俗(sú)，音律谐婉，在(zài)当时(shí)流传极其广泛，人称(chēng)“凡(fán)有井水饮(yǐn)处，皆(jiē)能歌(gē)柳词(cí)”，婉约(yuē)派最具代表性的(de)人物之一，对(duì)宋词的发展有重大影响，代表作(zuò) 《雨霖铃(líng)》《八(bā)声(shēng)甘州》。

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