门(mén)前两(liǎng)棵(kē)树,一颗是枣树,另一颗也是枣树，门前两颗树 一(yī)颗是枣树(shù) 另一颗(kē)也是枣(zǎo)树是(shì)“门前两(liǎng)棵树，一(yī)棵是枣树”一棵枣树指作(zuò)者自己，另一棵枣树指和自己有(yǒu)一样目标的人的。

　　关(guān)于门(mén)前两棵树,一(yī)颗是枣(zǎo)树,另一颗也是枣树(shù)，门前两颗树(shù) 一颗是枣树 另(lìng)一颗(kē)也是(shì)枣树以及门前两棵树(shù),一颗是枣树,另(lìng)一颗(kē)也是枣(zǎo)树，门前(qián)有两棵树,一棵是枣树(shù),另(lìng)一棵是什么树？，门前两(liǎng)颗树 一(yī)颗(kē)是枣树 另一颗也是枣树，门前没事就吃溜溜梅什么意思，你没事吧没事就吃溜溜梅什么意思有俩棵(kē)树,一棵是枣树,另(lìng)一棵也(yě)是枣树(shù)，门(mén)前2棵树,一棵是枣树等(děng)问题，小编将为你整理以下(xià)知(zhī)识：

门(mén)前两棵树(shù),一颗是(shì)枣树,另一(yī)颗也是枣树，门前两颗树 一颗没事就吃溜溜梅什么意思，你没事吧没事就吃溜溜梅什么意思是枣树 另一颗(kē)也(yě)是枣树

　　该句体现了孤寂、单调的情感，还(hái)有对这种(zhǒng)单调状况的无(wú)奈(nài)。

　　渲染了一种孤寂悲凉的气氛，也引导了(le)全文的主要氛围。

　　出自现(xiàn)代文学家(jiā)鲁迅创作的一首叙事(shì)兼(jiān)抒情的(de)散文(wén)诗《秋夜(yè)》。

　　原文：

　　在我的后园，可以看见墙外有两株树，一株是枣(zǎo)树，还有一株也(yě)是枣树。

　　这上面(miàn)的夜的(de)天(tiān)空，奇怪而高，我生平没有见过这样奇怪(guài)而高的天空(kōng)。

　　他仿佛要离开人(rén)间而(ér)去，使人们仰面不再看见。

　　然(rán)而(ér)现(xiàn)在却非常之蓝，闪闪(shǎn)地(dì)䀹着几十个星星的眼，冷眼。

　　他(tā)的口角上现出微(wēi)笑，似乎自以为大有深意，而将繁(fán)霜洒(sǎ)在我的园(yuán)里的野花草上。

　　我不知(zhī)道(dào)那些花草真叫什么名字(zì)，人们叫(jiào)他们什么名(míng)字。

　　我记得有一种开过(guò)极细小(xiǎo)的粉红花，现在还开着，但是(shì)更极细小了，她在冷的夜气中，瑟缩地做梦，梦见春的到来，梦见秋的(de)到来(lái)，梦见瘦的诗人将眼(yǎn)泪擦在她最末的花瓣上(shàng)，告诉她(tā)秋(qiū)虽(suī)然来，冬虽(suī)然(rán)来，而此后接着还是春(chūn)，蝴蝶乱飞，蜜蜂都唱起(qǐ)春词来(lái)了。

　　她(tā)于是一笑(xiào)，虽然颜色冻得红惨惨地，仍然瑟(sè)缩着。

　　枣树，他们简(jiǎn)直落尽了(le)叶子。

　　先前，还有一(yī)两(liǎng)个孩子来打(dǎ)他们，别人(rén)打剩的(de)枣子，现(xiàn)在(zài)是一个也不剩了，连叶(yè)子也(yě)落尽了。

　　他知道(dào)小粉(fěn)红花(huā)的梦(mèng)，秋后要(yào)有春；

　　他也知道落叶的梦(mèng)，春后还(hái)是秋。

　　他简直落(luò)尽叶子(zi)，单(dān)剩干(gàn)子，然而脱(tuō)了当初满树是(shì)果(guǒ)实和叶(yè)子时候的(de)弧形，欠伸(shēn)得(dé)很舒服。

　　但是，有(yǒu)几枝还低亚着，护定(dìng)他从打枣的竿梢所得的皮(pí)伤，而最直(zhí)最长(zhǎng)的(de)几(jǐ)枝(zhī)，却(què)已(yǐ)默默地(dì)铁似的直刺着(zhe)奇怪而高的天空(kōng)，使天(tiān)空(kōng)闪闪地鬼䀹眼；

　　直刺(cì)着天空中(zhōng)圆满的月亮(liàng)，使月亮(liàng)窘得(dé)发白。

　　鬼䀹眼的天空越加非常之(zhī)蓝，不安了，仿佛想离去(qù)人间，避开枣树，只(zhǐ)将月(yuè)亮剩下(xià)。

　　然而月亮也(yě)暗暗地躲到东边去了(le)。

　　而一无所有(yǒu)的干子(zi)，却(què)仍然默(mò)默地铁似的直刺(cì)着奇怪(guài)而高的(de)天空，一意要制(zhì)他的死命，不管他各(gè)式各样地䀹着许多蛊(gǔ)惑的眼睛。

　　哇的一声(shēng)，夜游的恶(è)鸟飞过了(le)。

　　我忽而听(tīng)到夜半(bàn)的笑声，吃吃地，似乎不愿意惊动(dòng)睡着的人(rén)，然而四围的空气都应和着笑。

　　夜半，没有别(bié)的人，我即刻听出(chū)这声音(yīn)就在我嘴(zuǐ)里(lǐ)，我也即刻(kè)被这笑声所(suǒ)驱(qū)逐，回进自己(jǐ)的房。

　　灯火的(de)带(dài)子(zi)也即刻被我旋高了。

　　后(hòu)窗的玻璃(lí)上丁丁地响，还有许多小(xiǎo)飞虫乱撞(zhuàng)。

　　不(bù)多久，几个进来了，许是(shì)从(cóng)窗纸的破(pò)孔进来的。

　　他们一进来，又在玻璃的灯(dēng)罩上(shàng)撞得(dé)丁丁地(dì)响(xiǎng)。

　　一个从(cóng)上面撞(zhuàng)进(jìn)去了，他于(yú)是遇(yù)到(dào)火，而(ér)且我以为这火是(shì)真的。

　　两三个却(què)休息(xī)在灯的(de)纸罩上喘(chuǎn)气(qì)。

　　那罩(zhào)是昨晚(wǎn)新换的罩，雪(xuě)白(bái)的纸，折出波浪纹的叠痕，一角还画出一枝猩红色的栀子。

　　猩红的(de)栀(zhī)子(zi)开花时，枣树又(yòu)要(yào)做小粉(fěn)红花(huā)的梦，青(qīng)葱(cōng)地弯成弧形了……我又听(tīng)到夜半(bàn)的笑声；

　　我赶紧砍断(duàn)我的心绪，看那老(lǎo)在白(bái)纸(zhǐ)罩上的(de)小青虫，头(tóu)大(dà)尾(wěi)小(xiǎo)，向日葵子似的(de)，只有半(bàn)粒(lì)小麦(mài)那么大，遍身的颜色苍翠得可爱(ài)，可怜。

　　我打一个呵欠，点起一支纸(zhǐ)烟(yān)，喷出烟来，对着灯默默地敬奠这些(xiē)苍翠精致(zhì)的英雄们。

　　一九二四年九月十五日(rì)。

　　注释：

　　①他：在54初期的白话文中，不管称第三人(rén)称的女性或称(chēng)物都(dōu)用“他”。

　　此(cǐ)文中的“他”、“他(tā)们”即分别指代天空、花(huā)草、枣树等(děng)。

　　②䀹（shǎn）：眨眼(yǎn)。

　　③瑟缩：因(yīn)寒冷(lěng)而不舒(shū)展，冷(lěng)的哆嗦，发(fā)抖。

　　④低(dī)亚：低垂。

　　“亚”，通“压”。

　　⑤这是写作者(zhě)深夜里(lǐ)一(yī)瞬间(jiān)的(de)感觉，并不是真的月亮东移(yí)。

　　⑥蛊惑：恶意的诱骗人，使人(rén)心意迷惑(huò)。

　　⑦吃吃：形(xíng)容笑声。

　　⑧丁丁：象声词。

　　元稹《景申秋》诗有“丁丁窗雨繁”句(jù)。

　　⑨栀子：一种常绿灌木，春(chūn)夏开白花，极香。

　　⑩老：死(sǐ)的意思。

　　赏(shǎng)析(xī)：

　　第一段没有(yǒu)从较(jiào)大场景着(zhe)笔写秋夜(yè)，而是劈头一句即(jí)以奇特的(de)重复修辞格凸(tū)现枣(zǎo)树(shù)，如奇峰突兀，赫然而立(lì)，十分醒目(mù)。

　　这种特写镜头式(shì)的表现手法既(jì)强调(diào)了(le)两株(zhū)枣(zǎo)树傲然独立、凛然不可侵犯的精神风貌(mào)，又形成(chéng)了全文整体(tǐ)意境(jìng)中(zhōng)的骨(gǔ)脊，特别鲜明突出。

　　第二段(duàn)写(xiě)深秋(qiū)的夜空(kōng)，作者先(xiān)点出并且突出了它的(de)“奇怪而高(gāo)”，难以捉(zhuō)摸的特(tè)点。

　　然后(hòu)写天空与人(rén)间(jiān)难(nán)以弥合的距(jù)离，突出了它对人间的冷漠无情(qíng)。

　　再写天(tiān)空“闪闪的(de)鬼䀹眼，冷眼”，更(gèng)写(xiě)出了天空的(de)阴(yīn)险狡诈，对人间的敌(dí)视态度。

　　最后写天空”自以(yǐ)为大(dà)有深(shēn)意(yì)”，其实是隐藏(cáng)杀机的微笑(xiào)。

　　把繁霜洒(sǎ)在野花草上，自然是天空对人间生命的虐(nüè)杀。

　　第三段(duàn)作者以简约而(ér)异常形(xíng)象的笔触刻划了(le)小粉(fěn)红花的形象，善良、弱小而富有美(měi)丽的梦(mèng)幻，她出身(shēn)低微，不知道(dào)名(míng)字，而(ér)又十(shí)分柔弱。

　　这是一个(gè)可爱而又可(kě)怜的(de)形象，象征了当时(shí)的青(qīng)年知识分子以及许许多(duō)多倍受(shòu)恶势力(lì)摧残压迫的弱小者。

　　第四、五(wǔ)自然(rán)段是对(duì)枣(zǎo)树的赞美(měi)，是全篇的核心。

　　作者饱含深情，不惜笔(bǐ)墨塑(sù)造(zào)枣树这一战斗者的形(xíng)象(xiàng)。

　　他饱经沧桑：不仅经繁霜的虐杀，还有孩(hái)子们来打枣，甚至给他留(liú)下皮伤；

　　他清醒冷静：他知道小粉(fěn)红花的(de)梦，也知道落叶的梦(mèng)，他知道有希望，也有困难(nán)，因而(ér)，他不靠虚妄的幻想支撑自己，而执着于(yú)现实(shí)的战斗；

　　他顽强不屈：他认准敌人，绝不放过，“默默地铁似的直刺着奇(qí)怪而高的天空”及其帮(bāng)凶月(yuè)亮；

　　他坚韧不(bù)拔：不管情况(kuàng)有(yǒu)什(shén)么(me)变化，面对顽敌(dí)“他都一意要制他的死命，不管他(tā)各(gè)式各样地映着许(xǔ)多蛊惑(huò)的眼睛”，绝不(bù)轻易(yì)退(tuì)下(xià)来。

　　最后三段(duàn)着(zhe)重写小青(qīng)虫，作者以饱含(hán)深情的(de)笔(bǐ)调，称颂小青虫(chóng)为追求光明(míng)而不惜牺牲(shēng)的精(jīng)神(shén)，虽(suī)然小青虫有些(xiē)莽(mǎng)撞，有的被烧(shāo)死(sǐ)，有的“在灯的纸罩上喘气(qì)”，但作者(zhě)对它们的斗(dòu)争热情充满了敬意，因为(wèi)时代需要的是“不问成败而要战(zhàn)斗的人们”，所(suǒ)以作者对小青虫活着的表示敬意，死了的表示祭奠(diàn)。

　　作者(zhě)对小(xiǎo)青虫的描(miáo)写也进一步衬托了枣(zǎo)树的成熟(shú)、执着和刚强。

　　创作背景：

　　此文写于1924年(nián)9月的北京。

　　当(dāng)时(shí)，在帝(dì)国主义和(hé)北洋军阀(fá)相互勾结实行统治(zhì)的情况下，中(zhōng)国(guó)北方的民(mín)主革命(mìng)处于低潮。

　　同时，“54”退潮后新文化战线发(fā)生了分裂，思想界(jiè)起了(le)巨大分化，原来“同一战阵中的伙伴”，“有的高升，有(yǒu)的退隐，有的前(qián)进”，而且北京的文化界(jiè)和(hé)教育界又掀起一股提倡国粹、整(zhěng)理国(guó)故(gù)，妄图将(jiāng)青(qīng)年(nián)重新拉回故纸堆的复古思(sī)潮。

　　面对这些社会的变(biàn)故和强大的(de)统治势力，作者鲁迅(xùn)不免孤寂、彷徨，时而感到一种(zhǒng)“成了游勇(yǒng)，布不(bù)成(chéng)阵”的苦(kǔ)闷，但他没有丧失(shī)勇气和信心，一方面(miàn)急(jí)切地找寻(xún)生力军，一方面孤(gū)军(jūn)奋战，坚忍地进行反帝反(fǎn)封(fēng)建的斗争。

　　这篇散文诗，正(zhèng)是作者在这种思想情感所(suǒ)作。

鲁(lǔ)迅说：我(wǒ)家门前门前有两棵树，一(yī)棵是枣(zǎo)树，另一棵也是枣树。是什(shén)么意思？

　　这是一种重复的写法。

　　这句话出(chū)自《秋(qiū)夜(yè)》的第一句(jù)，先描述门口(kǒu)有两颗树，但(dàn)是不说都是枣树，而是分成(chéng)两次孙并昌说(shuō)，是一种特殊蔽弊的重(zhòng)复修辞手(shǒu)法，这会给读者造成冲击感，也促进读者去深(shēn)思。

　　第一段(duàn)没有从(cóng)较(jiào)大(dà)场景着笔写秋夜(yè)，而是劈头一(yī)句即以奇(qí)特的重复修辞格凸(tū)现枣树，如(rú)奇峰突兀，赫然而立，十分(fēn)醒目。

　　这(zhè)种特写镜头式的表现(xiàn)手法(fǎ)既强调了(le)两株枣树傲然独立、凛(lǐn)然不可侵犯的精神风貌(mào)，又(yòu)形成了(le)全文整体意境中的(de)骨脊，特别鲜明突出(chū)。

　　象征手法

　　此文通篇采用象(xiàng)征手(shǒu)法，以枣树和天空的尖锐对立(lì)和斗(dòu)争(zhēng)为(wèi)轴(zhóu)心，精心构筑了一个完整(zhěng)的(de)具有(yǒu)强烈时代特点的意象世界，作者以坚韧顽强(qiáng)的(de)枣树为(wèi)一方，写了小粉红花的柔弱而(ér)有(yǒu)美好的梦(mèng)幻，写小青虫追(zhuī)求(qiú)光(guāng)明而又有些莽撞，写(xiě)夜游鸟令(lìng)恶(è)势力丧胆(dǎn)的叫声；

　　以(yǐ)天空为(wèi)一方，写了星垦，月(yuè)亮、繁霜，象征了(le)恶(è)势力(lì)及则扒其帮凶。

　　敌我双方的(de)象征(zhēng)物(wù)互相对(duì)立(lì)而又和谐统一，形象反映(yìng)了当时社(shè)会及其政治斗(dòu)争(zhēng)形势，从(cóng)而唤起(qǐ)了(le)想象和联想。

　　这种用(yòng)象征手法构(gòu)筑完(wán)整意境的方(fāng)法，是此(cǐ)文一突(tū)出特点。

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