雨霖铃(líng)竟无语凝噎想说什么，柳永为什么写雨霖铃是因为离(lí)别伤(shāng)感(gǎn)，伤心落泪，一是不知道(dào)说(shuō)什么才好，毕竟(jìng)说什(shén)么也留不住(zhù)人，说再多也只是徒(tú)增伤心罢了，二是(shì)因为哭的伤(shāng)心，想说的话都被自己(jǐ)的哭泣打断(duàn)，已经说不出(chū)话来了的。

　　关(guān)于雨霖铃竟无语凝噎想说什么，柳永为什么写(xiě)雨霖铃(líng)以(yǐ)及雨霖铃竟无语凝噎想说(shuō)什么，雨霖铃竟无语凝噎(yē)的竟，柳永为什么写雨(yǔ)霖铃，雨(yǔ)霖(lín)铃竟无语(yǔ)凝噎的竟在表情(qíng)达意上的作用，柳(liǔ)永的雨(yǔ)霖铃是什么意思(sī)等问题，小(xiǎo)编将为你整理(lǐ)以下知识：

雨霖(lín)铃竟无语凝噎(yē)想说什么，柳(liǔ)永为什(shén)么写雨霖铃

　　因(yīn)为离(lí)别伤感，伤(shāng)心(xīn)落泪(lèi)，一是(shì)不知道说什么(me)才好，毕(bì)竟说(shuō)什么也留不住人，说再多也只(zhǐ)是徒增伤心罢了，二是因为哭的(de)伤心，想说的话(huà)都被(bèi)自己(jǐ)的哭泣(qì)打断，已(yǐ)经说(shuō)不(bù)出(chū)话来了。

　　所以执(zhí)手相看(kàn)泪眼，竟无语凝噎。

柳永《雨霖(lín)铃》 翻译赏析(xī)

　　《雨霖铃·寒蝉凄(qī)切》是宋(sòng)代词人柳永的词作(zuò)。

　　作者将情人惜别时的真情实感表达得缠绵(mián)悱恻，凄婉动(dòng)人，堪称抒(shū)写别情(qíng)的千古名篇，也是柳词和婉约词的代(dài)表(biǎo)作。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋蝉的叫声凄(qī)凉而急促，傍晚时(shí)分，面(miàn)对着(zhe)长亭(tíng)，骤雨刚停(tíng)。

　　在京都郊外(wài)设帐饯行(xíng)，却(què)没(méi)有畅饮(yǐn)的心(xīn)绪，正在(zài)依依(yī)不舍的时候，船上的人(rén)已催(cuī)着出发(fā)。

　　握(wò)着对方的手含着泪对视，哽咽的(de)说不(bù)出话来。

　　想(xiǎng)到这一去路途遥远，千里烟波渺茫，傍晚的云雾笼罩着天(tiān)空，深厚(hòu)广阔，不知尽头 。

　　自古以来，多情的(de)人总(zǒng)是为(wèi)离别而(ér)伤感，更(gèng)何况是在这(zhè)冷清、凄凉的(de)秋天(tiān)！谁知(zhī)我(wǒ)今夜酒醒时身(shēn)在何处？怕是只有(yǒu)杨柳岸边，面对凄厉的晨风和黎(lí)明的残月了。

　　这一(yī)去长年相(xiāng)别(bié)，我料想(xiǎng)即使遇到好(hǎo)天气、好风(fēng)景，也如同吵(chǎo)厅虚(xū)设。

　　即使(shǐ)有满腹的情意，又再同谁去(qù)诉说呢(ne)？？

　　赏析

　　全词(cí)分上下两阕(què)。

　　上阕主(zhǔ)要(yào)写(xiě)一对恋人饯行(xíng)时难分难舍(shě)的别情。

　　起(qǐ)首(shǒu)“寒蝉凄切。

　　对长(zhǎng)亭晚，骤(zhòu)雨初歇(xiē)”三(sān)句写(xiě)环(huán)境，点出别(bié)时的季节是萧瑟凄冷的秋天，地(dì)点(diǎn)是(shì)汴京(jīng)城外的长(zhǎng)亭，具体(tǐ)时间是雨后阴冷的黄(huáng)昏。

　　然而词(cí)人并没(méi)有纯客观地铺叙自然景(jǐng)物，而是通过景物的描写，氛围的渲染，融情(qíng)入景，暗寓别(bié)意。

　　时当世圆秋季，景(jǐng)已萧(xiāo)瑟；且值天(tiān)晚，暮色阴沉；而骤雨滂沱(tuó)之后，继之以寒蝉凄切：词人所(suǒ)见所(suǒ)闻，无处不凄凉。

　　加之当中“对长亭晚(wǎn)”一(yī)句，句法结构(gòu)是一、二、一，极顿挫吞咽之致，更(gèng)准(zhǔn)确(què)地传(chuán)达(dá)了这(zhè)种凄凉况味。

　　后两句(jù)中“都门帐饮”是(shì)写(xiě)离别的情形。

　　在(zài)京城门外设帐宴饮(yǐn)升返(fǎn)隐，暗寓(yù)仕(shì)途失意，且又跟恋人分手。

　　“无(wú)绪(xù)”，指理(lǐ)不出头绪，有“剪(jiǎn)不(bù)断(duàn)，理还(hái)乱”的意思。

　　写出(chū)了不忍别离而(ér)又不能不别的思绪。

　　“留恋处、兰舟催(cuī)发”。

　　正在难分难(nán)舍之际，船家又阵阵(zhèn)“催发”。

　　透露(lù)了(le)现实的无(wú)情和词人(rén)内心的痛苦。

　　“执手相看泪(lèi)眼(yǎn)，竟无语(yǔ)凝(níng)噎。

　　”是不得不别(bié)的情(qíng)景。

　　一对情人，紧紧(jǐn)握着手，泪眼(yǎn)相对(duì)，谁也说(shuō)不出一(yī)句话来(lái)。

　　这两句把彼此悲痛、眷恋而又无(wú)可(kě)奈何的心情，写得淋漓尽致。

　　一(yī)对情人(自行惭秽的意思是什么意思，自行惭秽意思是什么rén)伤心(xīn)失魄之状，跃然纸(zhǐ)上。

　　这是(shì)白描手法(fǎ)，所谓“语不求奇(qí)，而意(yì)致绵密”。

　　“念去(qù)去、千里烟波，暮(mù)霭沉沉楚天阔。

　　”写别后(hòu)思念的(de)预(yù)想。

　　词中主人公的黯淡心(xīn)情给天容水(shuǐ)色涂上了阴影(yǐng)。

　　一个“念”字，告(gào)诉(sù)读者下面(miàn)写景物是想象的(de)。

　　“去去”是(shì)越去越远的意思。

　　这二(èr)字用得(dé)极(jí)好，不(bù)愿去而又不得不(bù)去，包含了离(lí)人(rén)无(wú)限凄楚(chǔ)。

　　只(zhǐ)要兰(lán)舟(zhōu)启碇开行(xíng)，就会(huì)越去越远，而且一路(lù)上暮霭深沉、烟(yān)波(bō)千里，最后漂泊到广(guǎng)阔无边(biān)的南方。

　　离愁之(zhī)深，别恨之苦，溢于言(yán)表。

　　从词的结构(gòu)看,这两(liǎng)句由上阕(què)实写转向(xiàng)下阕虚写(xiě)，具有承上启(qǐ)下的作用(yòng)。

　　下阕着(zhe)重写想象中别后的凄楚情景。

　　下(xià)片则(zé)宕开一笔(bǐ)，先作泛论，从个别说到一般，得出一(yī)条人生哲理：“多情自古(gǔ)伤离别”。

　　意谓伤(shāng)离惜(xī)别，并(bìng)不自我始，自古皆然。

　　“自古”两字，从个别特殊的现象(xiàng)出发，提升为普(pǔ)遍、广泛的现象，扩大了词的意义。

　　但接着“更那堪冷落(luò)清秋节(jié)”一句，则强(qiáng)调自己比常人、古人承(chéng)受的痛苦更多、更甚。

　　“今宵酒醒何处？杨柳岸晓风残(cán)月。

　　”这是写(xiě)酒醒后的(de)心境(jìng)，也是(shì)他漂(piāo)泊江(jiāng)湖的(de)感受。

　　这两句妙就妙在用景写情，真正做(zuò)到“景语即(jí)情(qíng)语”。

　　“柳”、“留”谐音，写(xiě)难留的离情；晓风凄(qī)冷，写别(bié)后的寒(hán)心；残月(yuè)破碎(suì)，写此后难圆(yuán)之意。

　　这(zhè)几句景语(yǔ)，将(jiāng)离人(rén)凄楚(chǔ)惆怅、孤独忧伤的(de)感情，表现得十(shí)分充(chōng)分、真切,创(chuàng)造出一种特有的(de)意境。

　　难怪(guài)它(tā)为人(rén)称道，成为名句。

　　再从(cóng)此后长远设想(xiǎng)：“此去经年，应是良辰好景(jǐng)虚(xū)设。

　　便纵有千种风情,更与(yǔ)何人说？”这(zhè)四句更(gèng)深一(yī)层推想离别以(yǐ)后惨(cǎn)不成欢(huān)的境况。

　　此后漫长的孤独日子怎么(me)挨得过呢(ne)？纵有良(liáng)辰(chén)好(hǎo)景，也等于虚设(shè)，因(yīn)为(wèi)再没(méi)有(yǒu)心爱的(de)人(rén)与自己共赏(shǎng)；再退一步，即便(biàn)对着(zhe)美景，能(néng)产生一(yī)些感受，但又能(néng)向谁(shuí)去(qù)诉说(shuō)呢？总之，一切都提不起兴(xīng)致了。

　　这(zhè)几句把词人的思(sī)念之(zhī)情(qíng)、伤感之意刻画到(dào)了细致入微、至尽(jǐn)至极的(de)地步，也传(chuán)达出(chū)彼此关切的心(xīn)情。

　　结句(jù)用问句形式，感情显得(dé)更强烈。

　　《雨霖铃》全词围绕(rào)“伤离别”而(ér)构思，先写离别之前(qián)，重在勾(gōu)勒(lēi)环境；次写离别时刻(kè)，重在描写情态；再写别后(hòu)想象，在刻画心(xīn)理。

　　不论勾勒环境，描(miáo)写情态，想象未来(lái)，词人都注意了前后照应，虚实(shí)相生，做到层层深入，尽情描绘，情景交(jiāo)融，读起来如行云流水(shuǐ)，起伏跌宕中不见(jiàn)痕迹(jì)。

　　这首(shǒu)词的情调因(yīn)写真情实感而(ér)显得太伤感、太低(dī)沉，但(dàn)却将词人抑郁的心情和失去爱情的痛苦(kǔ)刻画的极为生动。

　　古往今来有(yǒu)离别之(zhī)苦(kǔ)的(de)人们在读到这首(shǒu)《雨霖铃》时，都会产生(shēng)强烈的共鸣。

　　原文

　　雨霖铃(líng)·秋(qiū)别

　　作者：柳(liǔ)永 〔宋代〕

　　寒(hán)蝉凄切，对长亭晚，骤雨(yǔ)初歇。

　　都门帐饮无绪，留恋处(chù)，兰(lán)舟催(cuī)发(fā)。

　　执手相看泪眼，竟(jìng)无语(yǔ)凝噎。

　　念去去，千里(lǐ)烟波(bō)，暮霭沉沉(chén)楚天阔(kuò)。

　　多情自古伤离别，更那堪(kān)，冷落清秋节！今宵酒醒何处(chù)？杨柳岸(àn)，晓(xiǎo)风残月。

　　此去经年(nián)，应是(shì)良辰好景虚设。

　　便纵有千种风情，更与何人说(shuō)？

　　注释

　　长(zhǎng)亭：古(gǔ)代(dài)在交通要道边每(měi)隔十(shí)里(lǐ)修建一座长亭供行人休息，又称“十里(lǐ)长(zhǎng)亭(tíng)”。

　　靠近城市的长亭往往(wǎng)是古人送(sòng)别(bié)的地方。

　　凄切：凄凉(liáng)急促。

　　骤雨(yǔ)：急(jí)猛的(de)阵雨。

　　都(dōu)门：国都之门(mén)。

　　这里(lǐ)代指北宋的首都(dōu)汴京（今(jīn)河南开封）。

　　帐饮：在郊外设(shè)帐饯行。

　　无绪：没有情绪(xù)。

　　兰舟：古(gǔ)代(dài)传说鲁班曾刻(kè)木(mù)兰树为舟（南朝梁任昉《述异记》。

　　这里用做(zuò)对(duì)船的美称。

　　凝噎：喉(hóu)咙哽塞(sāi)，欲(yù)语不出的(de)样(yàng)子。

　　去去(qù)：重复“去”字，表示行程(chéng)遥远。

　　暮霭：傍晚(wǎn)的云雾。

　　沉沉：深厚的样(yàng)子。

　　楚天：指南方楚地的天空。

　　暮霭沉沉楚天(tiān)阔：傍晚的云雾笼罩着南天，深厚广阔，不知尽头。

　　今宵：今夜(yè)。

　　经年：年复(fù)一年(nián)。

　　纵：即使。

　　风情(qíng)：情(qíng)意。

　　男女相爱(ài)之(zhī)情，深(shēn)情(qíng)蜜意。

　　情：一作(zuò)“流”。

　　更：一作“待(dài)”。

　　作品出(chū)处：《全宋词》

　　文学体裁：词(cí)

　　词    牌：双调(diào)·雨霖铃

　　创(chuàng)作背景(jǐng)

　　柳永因作词忤真宗，屡试不第，所以心中失意忧愤，常流(liú)连秦楼(lóu)楚馆为歌伶乐伎撰写曲子词。

　　此词当为柳永从(cóng)汴京南(nán)下时与一位恋人的惜别之作。

　　作者介绍

　　柳永，（约(yuē)984年—约1053年(nián)）北宋(sòng)著名词人，婉约自行惭秽的意思是什么意思，自行惭秽意思是什么派(pài)代表人(rén)物(wù)。

　　汉(hàn)族，崇安（今福建武(wǔ)夷山）人，原名三(sān)变，字景庄，后改名永(yǒng)，字耆卿，排行第七，又称(chēng)柳七(qī)。

　　宋仁宗朝进士，官至屯田员外郎，故世称柳屯田(tián)。

　　他自(zì)称“奉旨填词柳三变”，以毕生精力作词，并以“白衣(yī)卿相”自诩(xǔ)。

　　其(qí)词(cí)多描绘(huì)城(chéng)市风光和(hé)歌(gē)妓生活，尤(yóu)长于(yú)抒写羁旅行役(yì)之(zhī)情，创(chuàng)作慢词独多。

　　铺叙刻画，情景交融，语言通(tōng)俗，音律谐婉，在当时流传极其(qí)广泛，人(rén)称(chēng)“凡有(yǒu)井水饮处，皆能歌柳词(cí)”，婉约派(pài)最具代表性的人物(wù)之一，对宋词的发(fā)展有重大影响，代表作 《雨霖铃》《八(bā)声(shēng)甘州》。

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