雨霖铃竟无(wú)语凝(níng)噎(yē)想说什么(me)，柳永(yǒng)为什么写雨(yǔ)霖铃是因为离别伤感，伤(shāng)心落泪，一(yī)是不知(zhī)道说什(shén)么才好(hǎo)，毕竟说什么也留不住人(rén)，说再多也只是徒增伤心罢了，二是因为哭的伤心，想(xiǎng)说的话(huà)都被自己(jǐ)的哭泣打断，已经说不出话来了的。

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雨霖铃(líng)竟无语凝噎(yē)想(xiǎng)说什么(me)，柳永为什么写雨霖铃

　　因为离别(bié)伤感，伤(shāng)心落泪，一是(shì)不知道(dào)说什么才好，毕竟(jìng)说什么也(yě)留不住人，说再多也只是(shì)徒增(zēng)伤心罢了，二是因(yīn)为哭的伤心，想(xiǎng)说的话都被自(zì)己的哭泣打断，已经说不出话来了。

　　所以执手相看泪眼，竟无语凝噎(yē)。

柳永《雨霖铃》 翻译赏(shǎng)析

　　《雨霖铃·寒蝉凄切》是宋(sòng)代词人柳永的词作。

　　作(zuò)者将情人惜(xī)别时的真情实感表达得缠(chán)绵悱恻，凄婉动人，堪称抒写别情(qíng)的(de)千古名篇，也是柳(liǔ)词和婉约词的代表作。

　　《雨霖铃(líng)》 翻译(yì)

　　秋蝉的叫声凄凉而(ér)急促(cù)，傍(bàng)晚时(shí)分，面(miàn)对着长亭，骤(八一勋章享受什么待遇，得了八一勋章享受什么待遇zhòu)雨刚停。

　　在(zài)京都郊(jiāo)外设帐饯行，却没有畅饮的心(xīn)绪，正在(zài)依依不舍(shě)的(de)时候，船上的人(rén)已催(cuī)着出发。

　　握着(zhe)对方的手含着泪(lèi)对视，哽咽的(de)说不出话(huà)来。

　　想到这一去路(lù)途遥远，千里烟波渺(miǎo)茫，傍晚的云(yún)雾笼(lóng)罩着(zhe)天空，深(shēn)厚(hòu)广阔，不知尽头 。

　　自古以来，多情的人总(zǒng)是为(wèi)离(lí)别(bié)而伤感(gǎn)，更何况是(shì)在这(zhè)冷清(qīng)、凄凉的秋天！谁知我今夜酒醒时身在何处？怕是只(zhǐ)有(yǒu)杨(yáng)柳(liǔ)岸边，面对凄厉(lì)的晨风和黎(lí)明的残月(yuè)了。

　　这一去长年相别，我料想即(jí)使遇到好(hǎo)天气、好风景(jǐng)，也如同吵厅虚设。

　　即使有满腹的情意，又(yòu)再同谁(shuí)去(qù)诉说呢？？

　　赏析

　　全词分上下(xià)两阕。

　　上(shàng)阕主(zhǔ)要写一对(duì)恋(liàn)人饯(jiàn)行(xíng)时难分难舍的(de)别情。

　　起(qǐ)首“寒蝉(chán)凄(qī)切。

　　对长(zhǎng)亭(tíng)晚(wǎn)，骤(zhòu)雨初歇”三(sān)句写环境，点出别(bié)时的季节(jié)是萧瑟凄(qī)冷的秋天，地点是汴京(jīng)城外的(de)长亭，具体时间(jiān)是雨后(hòu)阴冷的黄昏。

　　然而词人并没有纯客(kè)观地铺叙自然景物(wù)，而是通过景物的(de)描(miáo)写，氛(fēn)围(wéi)的渲染，融情入景，暗寓(yù)别意。

　　时(shí)当世(shì)圆秋(qiū)季(jì)，景已萧瑟；且值(zhí)天(tiān)晚，暮色阴沉；而骤雨滂沱之后(hòu)，继之(zhī)以寒蝉凄切(qiè)：词(cí)人所见(jiàn)所闻(wén)，无(wú)处(chù)不凄凉。

　　加之当(dāng)中“对长亭晚”一句，句法结构是一、二(èr)、一，极顿挫吞咽之致，更准确(què)地传达了这种凄凉况(kuàng)味。

　　后两(liǎng)句中“都门(mén)帐(zhàng)饮”是写离别的情形。

　　在京城门外(wài)设帐(zhàng)宴(yàn)饮(yǐn)升返隐，暗寓仕途失意，且又跟恋人分手(shǒu)。

　　“无绪”，指理不(bù)出头绪，有“剪不断，理(lǐ)还(hái)乱”的意思。

　　写出(chū)了(le)不忍(rěn)别(bié)离而又(yòu)不(bù)能不别的思绪。

　　“留恋处、兰(lán)舟催发”。

　　正在难分(fēn)难舍之(zhī)际(jì)，船家(jiā)又阵阵(zhèn)“催发”。

　　透(tòu)露了现实(shí)的(de)无情和词(cí)人内心的(de)痛(tòng)苦。

　　“执手相看泪眼，竟无语凝噎(yē)。

　　”是不得不别的情景。

　　一(yī)对(duì)情人，紧紧握着手，泪眼相对，谁也(yě)说不出一(yī)句话来。

　　这两句把彼此(cǐ)悲痛、眷恋而(ér)又无可奈何的(de)心情(qíng)，写得淋(lín)漓(lí)尽致。

　　一对(duì)情人(rén)伤(shāng)心失魄之状，跃然纸上。

　　这(zhè)是白描手法，所谓(wèi)“语不求奇(qí)，而意致绵密”。

　　“念去去、千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。

　　”写(xiě)别后思(sī)念的预想。

　　词中主(zhǔ)人(rén)公的黯淡心情给天容水色涂上了阴影(yǐng)。

　　一个(gè)“念”字(zì)，告诉读者(zhě)下面写景物(wù)是想象的。

　　“去去”是越去越远的意思。

　　这二字用得极好，不愿去而又不得不去，包含了(le)离人无限(xiàn)凄楚(chǔ)。

　　只要兰舟启碇开行，就会越去越(yuè)远，而且(qiě)一路上暮霭深沉、烟波(bō)千里，最后漂泊到(dào)广阔(kuò)无(wú)边的南方。

　　离愁之深，别恨之苦，溢于言表。

　　从(cóng)词(cí)的结构(gòu)看,这两句由上阕实写(xiě)转向下阕虚写，具有承上启(qǐ)下(xià)的(de)作用。

　　下阕着重写想象中别(bié)后的(de)凄楚情景。

　　下片则(zé)宕开一笔(bǐ)，先作泛论(lùn)，从个别说(shuō)到一般(bān)，得出一条人生哲理：“多情自古伤离(lí)别”。

　　意(yì)谓伤(shāng)离惜(xī)别，并不自我始(shǐ)，自古皆(jiē)然(rán)。

　　“自(zì)古”两字，从个别(bié)特殊(shū)的现象出发(fā)，提升为普遍、广泛的现象，扩大了词的意义(yì)。

　　但(dàn)接着“更那堪冷落清秋(qiū)节”一句，则强调自己比常人、古人承(chéng)受的痛苦更(gèng)多、更甚。

　　“今(jīn)宵酒醒何处？杨(yáng)柳(liǔ)岸晓(xiǎo)风残(cán)月。

　　”这是写酒(jiǔ)醒后的(de)心境，也是他漂泊江湖(hú)的感(gǎn)受。

　　这两(liǎng)句妙就妙(miào)在用(yòng)景写情，真正做(zuò)到“景(jǐng)语(yǔ)即情(qíng)语(yǔ)”。

　　“柳”、“留”谐(xié)音，写难留的离情；晓风(fēng)凄(qī)冷，写别后的寒心；残月破碎，写此(cǐ)后难(nán)圆之意。

　　这几句景语(yǔ)，将离人凄楚惆怅(chàng)、孤独(dú)忧伤的感(gǎn)情，表(biǎo)现得(dé)十分充分、真切,创造出一(yī)种特有的(de)意境。

　　难怪它为人称(chēng)道，成为名句(jù)。

　　再从此后(hòu)长远设想：“此(cǐ)去经年，应(yīng)是(shì)良辰(chén)好景虚设。

　　便纵有千种风情,更与(yǔ)何(hé)人说？”这四句更(gèng)深一(yī)层推想(xiǎng)离(lí)别以后惨不成欢的境(jìng)况。

　　此后漫(màn)长的孤独日子怎(zěn)么挨得过呢？纵有(yǒu)良辰好景，也等于(yú)虚设，因(yīn)为再没有心爱的人与自(zì)己(jǐ)共(gòng)赏；再(zài)退一步，即便对着美景，能产生一些感受，但又(yòu)能向谁去诉(sù)说呢？总之，一切都提不起兴致了(le)。

　　这几句把词人的思念之情、伤感之意刻(kè)画到(dào)了细(xì)致入微(wēi)、至尽(jǐn)至极的地步，也传达出彼(bǐ)此关切的心情。

　　结句用问(wèn)句形(xíng)式，感情显(xiǎn)得更强烈(liè)。

　　《雨霖铃(líng)》全词(cí)围绕“伤离(lí)别(bié)”而(ér)构思，先写离别之(zhī)前，重在勾勒环(huán)境(jìng)；次写(xiě)离别(bié)时刻，重(zhòng)在描写情态；再写别后想(xiǎng)象，在(zài)刻画心理。

　　不论勾(gōu)勒环境，描写情态，想象未来，词(cí)人都注意了前后(hòu)照应，虚实(shí)相生，做到层层深入，尽情描(miáo)绘，情景交融，读起来如行(xíng)云流水，起(qǐ)伏跌宕(dàng)中不见痕迹。

　　这首词的情调因写真(zhēn)情实感(gǎn)而(ér)显得太(tài)伤感、太(tài)低沉，但(dàn)却将词人抑郁的(de)心情和(hé)失去爱(ài)情(qíng)的(de)痛苦刻画的极为生(shēng)动。

　　古往今(jīn)来(lái)有离别之苦的(de)人们在读(dú)到这首《雨(yǔ)霖铃》时，都会产生(shēng)强烈的共鸣。

　　原(yuán)文

　　雨霖铃·秋别

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉(chán)凄切，对长亭晚，骤雨初歇(xiē)。

　　都门帐饮无绪(xù)，留恋处，兰舟催发。

　　执手相看泪眼，竟(jìng)无语凝噎。

　　念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚天(tiān)阔。

　　多情自古伤离别，更那(nà)堪，冷落清秋节(jié)！今宵酒醒何(hé)处？杨柳岸，晓(xiǎo)风残月(yuè)。八一勋章享受什么待遇，得了八一勋章享受什么待遇

　　此去经年(nián)，应是良(liáng)辰好景虚设。

　　便纵有千(qiān)种风情，更(gèng)与(yǔ)何人说？

　　注释

　　长亭：古代(dài)在交通(tōng)要(yào)道边每隔十里修建(jiàn)一座(zuò)长亭供(gōng)行人休息，又称(chēng)“十里(lǐ)长(zhǎng)亭”。

　　靠近(jìn)城市的长亭往往是古(gǔ)人送别的地(dì)方。

　　凄(qī)切：凄凉急(jí)促。

　　骤雨：急猛的阵雨。

　　都门：国(guó)都之门。

　　这里(lǐ)代指北宋的首都汴(biàn)京（今(jīn)河南开封）。

　　帐饮：在郊外设帐饯行。

　　无绪：没有情绪(xù)。

　　兰舟：古代(dài)传说鲁班(bān)曾刻(kè)木兰树为舟（南朝梁任昉《述异(yì)记(jì)》。

　　这里用做对船的美称。

　　凝噎：喉咙哽(gěng)塞，欲语(yǔ)不出的样子。

　　去去：重复“去(qù)”字，表示行(xíng)程(chéng)遥远。

　　暮霭：傍晚的云雾。

　　沉沉(chén)：深(shēn)厚的样子。

　　楚天：指南(nán)方楚(chǔ)地的天空。

　　暮霭沉(chén)沉楚天阔：傍晚的云(yún)雾笼罩着南天，深厚广阔，不知尽头。

　　今宵：今夜。

　　经年：年复一年。

　　纵：即使。

　　风情：情意(yì)。

　　男女相爱之情，深(shēn)情蜜意。

　　情：一作(zuò)“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品出(chū)处(chù)：《全宋(sòng)词》

　　文学(xué)体裁：词

　　词    牌(pái)：双调(diào)·雨(yǔ)霖铃(líng)

　　创作背景

　　柳永因作词忤真宗，屡(lǚ)试(shì)不第，所以心中失意忧愤，常(cháng)流连秦楼楚(chǔ)馆(guǎn)为歌伶乐伎撰写曲子词。

　　此词当(dāng)为(wèi)柳永从汴京南(nán)下时与一(yī)位(wèi)恋人的惜(xī)别之作。

　　作(zuò)者介绍(shào)

　　柳(liǔ)永，（约984年—约1053年）北宋著名词(cí)人，婉(wǎn)约派(pài)代表人(rén)物。

　　汉族(zú)，崇安（今福建武夷山）人，原名三变，字景(jǐng)庄，后改名(míng)永(yǒng)，字耆卿，排行第(dì)七，又称柳七(qī)。

　　宋(sòng)仁(rén)宗朝进士(shì)，官至屯田员外郎，故世称柳(liǔ)屯田。

　　他自称“奉旨填词柳三变(biàn)”，以(yǐ)毕生精力作词，并以“白衣卿相(xiāng)”自诩。

　　其词多描绘城(chéng)市风光(guāng)和歌妓生活，尤(yóu)长(zhǎng)于(yú)抒写羁旅行役之(zhī)情，创作(zuò)慢(màn)词独(dú)多。

　　铺叙刻画(huà)，情景交融，语言(yán)通俗(sú)，音(yīn)律谐婉，在(zài)当(dāng)时流传极其广泛，人(rén)称(chēng)“凡有井水饮处，皆能歌柳词”，婉(wǎn)约派最具代表(biǎo)性的人(rén)物之一(yī)，对宋词的发展有重(zhòng)大影响，代表作(zuò) 《雨霖(lín)铃》《八声甘州》。

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