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太监割掉的是哪些部位，太监为什么割掉的是哪些部位爵士舞的拼音怎么写，爵士舞的拼音怎么打

　　爵士舞的拼(pīn)音怎(zěn)么写，爵(jué)士舞的拼音(yīn)怎(zěn)么(me)打(dǎ)是爵士舞的拼音是：jué shì wǔ的。

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爵士舞的拼音(yīn)怎(zěn)么写(xiě)，爵士舞的拼音怎么打(dǎ)

　　爵士舞的拼(pīn)音是：jué shì wǔ。

　　爵士舞即(jí)美国现代舞，是一种急促(cù)又富动感的节(jié)奏型舞蹈，是(shì)属于一种外放性(xìng)的舞蹈。

　　它具有一定得(dé)特(tè)征，送(sòng)胯、扭腰、身体呈波(bō)浪型扭(niǔ)动是爵士(shì)舞的主要特点。

爵(jué)士是什么(me)意(yì)思(sī)?

　　美(měi)国人称呼爵士(shì)是什么意思

　　说(shuō)明那(nà)孩子(zi)移民(mín)英国(guó)了

　　爵(jué)士是什么意思

　　爵士是欧洲(zhōu)君主国(guó)的一种爵位，是指在战场上立过功劳(láo)或因某(mǒu)种特殊的(de)意义，因而得(dé)到国王赏(shǎng)赐田地的人。

　　低级，不世袭(xí)。

　　不属于贵(guì)族。

　　也可以作为一种音乐的名称。

　　有同名球队和电影角色、汽(qì)车品(pǐn)牌

　　爵(jué)士乐：是爵士(shì)舞起源(yuán)的重要原动力，但(dàn)现代(dài)爵士舞也受(shòu)到(dào)古典(diǎn)音乐、摇滚乐、迪斯可(kě)和hip hop的(de)影响，发展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼音(yīn)】 jué shì

　　爵士的起源1

　　Ragtime Blues与已有形式融(róng)合　　事情发(fā)生在(zài)1917年的一(yī)个夜晚，在纽(niǔ)约(yuē)的一(yī)家名(míng)叫赖森威的(de)夜总会里出(chū)现(xiàn)了一个由五(wǔ)个白(bái)人组成的乐队(duì)，他们自称为“正宗狄(dí)克西(xī)兰爵士乐队”，他们演奏著一种十(shí)分新奇(qí)的音乐，这种(zhǒng)音乐似乎有一种特殊的魅力，使跳舞的人感到十(shí)分(fēn)轻松，而且(qiě)越(yuè)跳越高兴。

　　第二(èr)天一家杂(zá)志对(duì)这(zhè)一(yī)事(shì)件进行了报道和哗弯评论，立即在社会上(shàng)产(chǎn)生了(le)很(hěn)大反(fǎn)响。

　　随后，这一乐队录(lù)制的(de)唱片也被人们(men)竞相购买，同爵士

　　时，爵士这一(yī)次也成为(wèi)美国词汇(huì)中的常用词(cí)了。

　　　　它们还鲜有那种衍生(shēng)出现(xiàn)代爵士乐的(de)基本特征(即兴，音色(sè)、音高与时值上的微(wēi)妙变化)。

　　一些热(rè)衷于(yú)报(bào)道爵士音乐的专(zhuān)栏作者(zhě)与观(guān)察(chá)者(zhě)，通常本身并(bìng)非是(shì)受过专门(mén)训练的音(yīn)乐研究(jiū)者(zhě)。

　　当(dāng)我们想从他们的报道中了(le)解些专(zhuān)业的知识(shí)时(shí)经常会陷入困窘之中(zhōng)，因为访谈中记(jì)录下(xià)的对话通常(cháng)很少涉及实质性的问题(从早期爵士乐手(shǒu)演奏角(jiǎo)度(dù)提问(wèn)的)。

　　采访者(zhě)几乎不(bù)会问及这(zhè)些早期音乐家(jiā)有关(guān)音(yīn)乐(lè)方面的(de)关键(jiàn)性问题，而把采访(fǎng)角度倾向于(yú)个人经历与社(shè)会话题上。

　　即使采(cǎi)访者问及探索(suǒ)音乐方(fāng)面的问题，被采访者的如实回(huí)答也比(bǐ)不上一段真实的(de)音(yīn)乐资(zī)料来得准(zhǔn)确与(yǔ)有价值。

　　爵士乐的起源问题始终笼罩(zhào)着一层(céng)迷雾，然而竖芦(lú)伍，接下来(lái)我们还是尝(cháng)试着整合一下(xià)从各个角度对(duì)这(zhè)个问(wèn)题的(de)研(yán)究成果。

　　当(dāng)你阅读时，始终(zhōng)要记(jì)着爵士乐并不是完全这(zhè)样起源的，即(jí)使这些(xiē)观(guān)点看上去多么得合理(lǐ)与符(fú)合逻辑。

　　　　爵(jué)士乐(lè)源(yuán)自于二十世纪初期新奥尔良(liáng)一带民间音(yīn)乐、流(liú)行音(yīn)乐、古典音乐的(de)融合。

　　它至少是由两股(gǔ)潮流演变发展而来，一是美国黑(hēi)人在音乐(lè)上的(de)创造性的(de)贡(gòng)献－Ragtime和Blues，这(zhè)在(zài)后面我们(men)会谈到；其二是一些(xiē)已有的(de)音乐形式(当时的流行(xíng)音乐(lè)、进行曲、四对舞曲quadrilles等等)表(biǎo)演(yǎn)上(shàng)往两个畅殊方面(miàn)的不断探索。

　　一种是(shì)强调色彩化地变换(huàn)音高，这种(zhǒng)音高变换在正统的欧(ōu)洲(zhōu)音乐中会被(bèi)视为离调(diào)爵(jué)士乐

　　、走音，但(dàn)在爵士乐(lè)中却很常见不被看作为是出错或非正规的演奏技(jì)巧；另一种是强调(diào)音(yīn)色的粗犷与变化。

　　这两(liǎng)种(zhǒng)以外还有一种(zhǒng)特殊的演奏方式(shì)被称(chēng)为Ragging，Ragging是指为了选择音符(fú)切进或(huò)强(qiáng)调重音而抢拍、拖拍的手法(fǎ)，它(tā)把本(běn)不切分的音型进行(xíng)切(qiè)分(fēn)处理来造成(chéng)Ragging的效果。

　　这(zhè)使(shǐ)得音符与音符以(yǐ)一种含糊(hú)不清的方式来连接，而重音则起(qǐ)到一种(zhǒng)推动音符和使之生动化的作(zuò)用，最终(zhōng)导致我们现(xiàn)在视作为爵士乐的特殊节(jié)奏效果的形成，也是(shì)爵士摇摆感的构(gòu)成基础之一。

　　但是一般(bān)的学者在(zài)这(zhè)一点上不全这么认为，他(tā)们中大多数把(bǎ)爵士乐的摇摆感看作是非洲(zhōu)或美国黑人的一(yī)大贡献。

　　　　音乐研究者认为(wèi)这种音高(gāo)与音色上的演进对爵士管乐演奏者来讲并不是直(zhí)接来(lái)自(zì)于对非(fēi)洲黑人(rén)演唱(chàng)的模仿，相反它来(lái)自于对更为宽的(de)区域范(fàn)围、更(gèng)具想(xiǎng)象力的声音(黑人的田间号子(zi)、做工歌、街头小贩的叫卖声(shēng)、布(bù)鲁(lǔ)斯等(děng))的模仿。

　　这些素(sù)材(cái)被Minstrel Show(十九世(shì)纪起源于美国的一(yī)种由白人扮演黑(hēi)人(rén)进行表演(yǎn)、演唱黑人歌曲的演(yǎn)出)使用时始(shǐ)终(zhōng)具(jù)有(yǒu)幽默与叙事效果。

　　举个例子，在Original Dixieland Jazz Band1917年(nián)的录(lù)音(yīn)“Livery Stable Blues”中可以听到(dào)......

　　爵士余(yú)或是什么(me)意思？为什么有爵(jué)士这个词语？

　　爵士：爵士是西方的一种贵族爵(jué)位(wèi)，是指在战场上(shàng)立过功劳(láo)，因(yīn)而爵士(shì)是皇家给人(rén)的封号，现代(dài)一般授(shòu)予对社会有杰(jié)出贡献的(de)人(rén)，古(gǔ)代则是(shì)对忠诚的人的奖赏。

　　从(cóng)大到小依次(cì)是公(gōng)、侯、伯(bó)、子、男。

　　其中公爵、侯爵、伯爵是可以世袭的，但是(shì)世袭的时候必须(xū)降一个(gè)等级，比如，伯爵(jué)的(de)长子就能世袭到(dào)子爵的头衔。

　　还(hái)有一(yī)个特殊的就是勋爵，就是授予了(le)一些比(bǐ)较(jiào)重(zhòng)要的勋章后(hòu)一并授予(yǔ)的爵位得到国王赏赐(cì)田地的人.

　　爵士乐是(shì)什么(me)意(yì)思

　　爵(jué)士乐（Jazz），于19世纪(jì)末20世纪初源于美国，诞生于南部港口城(chéng)市新奥尔良，音乐(lè)根(gēn)基(jī)来自布(bù)鲁斯(sī)（Blues）和拉格泰姆（Ragtime）。

　　爵士乐(lè)讲究即兴，以(yǐ)具(jù)有摇摆(bǎi)特(tè)点(diǎn)的Shuffle节奏为(wèi)基础，是非(fēi)洲黑(hēi)人(rén)文化和欧(ōu)洲白人文化的结合。

　　20世纪前十几(jǐ)年爵士(shì)乐主要集(jí)中在新奥尔良(liáng)发展，1917年后转向芝加哥，30年代又转移至(zhì)纽约，直(zhí)至今天(tiān)，爵士乐风靡全球(qiú)。

　　爵士乐的主要风格有：新奥尔良爵士、摇滚乐、比博普、冷爵士、自由爵士(shì)、拉(lā)丁爵(jué)士、融合爵(jué)士(shì)等。

　　爵(jué)士(shì)乐什么意思

　　爵士是欧洲(zhōu)君主国(guó)的(de)一种(zhǒng)爵位，是指在战场上立过(guò)功劳(láo)或因某(mǒu)种特殊的意义，因而得到国王赏(shǎng)赐(cì)田地的(de)人。

　　低级，不世袭(xí)。

　　不属于贵族(zú)。

　　也可以作(zuò)为一种音乐(lè)的名称。

　　有同名球队和电影角色、汽车品牌

　　爵士乐：是爵(jué)士舞起源的重要原动力，但现代爵士舞也受到古典音乐、摇滚乐、迪斯可和(hé)hip hop的影响，发展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼音(yīn)】 jué shì

　　爵士的起(qǐ)源1

　　 Ragtime Blues与(yǔ)已有形式融合　　事情发生在1917年(nián)的一个夜晚(wǎn)，在纽约的一家名叫赖森威的夜(yè)总会(huì)里出现(xiàn)了一个由五个白人组成的(de)乐(lè)队(duì)，他们自称(chēng)为“正宗(zōng)狄(dí)克西兰爵士乐(lè)队”，他(tā)们演奏著一种十(shí)分新奇(qí)的音乐，这(zhè)种(zhǒng)音乐似(shì)乎有(yǒu)一种特殊(shū)的魅力，使跳(tiào)舞的人(rén)感到十分轻松(sōng)，而且(qiě)越跳越高兴。

　　第二天(tiān)一家杂志对这一事(shì)件进行了报道和评论，立即在(zài)社会上产生了很大反(fǎn)响。

　　随(suí)后，这一(yī)乐(lè)队(duì)录制(zhì)的唱片也(yě)被人们竞相购买，同爵(jué)士(shì)

　　时(shí)，爵士(shì)这一(yī)次(cì)也成为(wèi)美(měi)国词(cí)汇(huì)中的(de)常用词了。

　　　　它们还鲜(xiān)有(yǒu)那种(zhǒng)衍生出现代爵士乐的基本特征(即兴，音色(sè)、音(yīn)高与时(shí)值上的微妙变化)。

　　一些热衷于报道爵士音(yīn)乐的专栏作者(zhě)与观察者，通常本(běn)身并非是受过(guò)专门训练(liàn)的音乐研(yán)究者。

　　当我们想从他(tā)们的报(bào)道(dào)中了解些专业的知识(shí)时经常会陷入(rù)困窘(jiǒng)之中，因(yīn)为访谈(tán)中记(jì)录(lù)下的(de)对话(huà)通常很少涉(shè)及实质(zhì)性的问(wèn)题(从早期爵太监割掉的是哪些部位，太监为什么割掉的是哪些部位士乐手(shǒu)演奏角度提问(wèn)的)。

　　采访者几乎不会问及这些(xiē)早(zǎo)期音乐家有关(guān)音乐方面的关键(jiàn)性问(wèn)题，而(ér)把采访角(jiǎo)度倾向(xiàng)于个(gè)人经历与(yǔ)社会话题上。

　　即使采访者问及探索音乐方(fāng)面的问(wèn)题，被(bèi)采访者的如(rú)实回(huí)答也比不上一段真实的音乐(lè)资料来得准确与有(yǒu)价值。

　　爵士乐的起源问(wèn)题始终(zhōng)笼罩着(zhe)一(yī)层(céng)迷雾，然而，接下来我们还(hái)是尝试着整合一下从各个角度对(duì)这个问题的研究成(chéng)果。

　　当你阅读时，始终要(yào)记着爵士乐并不(bù)是(shì)完全这样起源(yuán)的，即使(shǐ)这些观点看(kàn)上去多么得合(hé)理(lǐ)与符合逻辑。

　　　　爵(jué)士乐(lè)源自于(yú)二十(shí)世纪初期新奥(ào)尔良一(yī)带(dài)民间音乐、流行音乐(lè)、古典音乐(lè)的(de)融合。

　　它至少(shǎo)是由两股潮流演变发展而来，一是美国黑人在音乐(lè)上的(de)创(chuàng)造性的贡献－Ragtime和Blues，这在后(hòu)面我们会谈到；其二是(shì)一(yī)些已有的音乐形式(当(dāng)时的流行音乐、进行曲、四对舞曲quadrilles等等)表演上往两(liǎng)个特殊方面的不断探索。

　　一种是强调色彩化(huà)地(dì)变换音高，这种音高变(biàn)换在正统的欧洲(zhōu)音乐中会被(bèi)视为离调爵士乐

　　、走音，但在爵士(shì)乐中却很常见(jiàn)不被看作为是出错或非正规的演奏技巧；另一种是强调音色的粗犷与变化。

　　这(zhè)两种(zhǒng)以外还有一(yī)种(zhǒng)特殊的(de)演奏方式被称为Ragging，Ragging是(shì)指为(wèi)了(le)选择音(yīn)符(fú)切(qiè)进或(huò)强(qiáng)调重(zhòng)音而抢拍(pāi)、拖拍(pāi)的手(shǒu)法(fǎ)，它把本(běn)不(bù)切(qiè)分的音(yīn)型进行切分处理来造成Ragging的效果。

　　这使得音符(fú)与音符(fú)以一种含糊不清的方式(shì)来(lái)连接，而重(zhòng)音则(zé)起到一种推动(dòng)音符和使之生动(dòng)化的作用，最终导致我们现在(zài)视作为爵士(shì)乐的特殊节奏效果(guǒ)的形成，也是爵士摇(yáo)摆(bǎi)感的(de)构成基础(chǔ)之一。

　　但是一(yī)般的学者在这一点上不全这么认为，他(tā)们中大多数把(bǎ)爵士乐的(de)摇摆感看作是(shì)非洲或美国黑人的一大贡献。

　　　　音乐研(yán)究(jiū)者认为(wèi)这种(zhǒng)音高与音色上的演(yǎn)进对(duì)爵士管乐演奏者来讲并不是直接来自于对非(fēi)洲黑(hēi)人演唱(chàng)的(de)模仿，相(xiāng)反它来自于对更为宽的区域范围、更具想象力的声(shēng)音(yīn)(黑人的田间号子(zi)、做工歌、街头小(xiǎo)贩(fàn)的叫卖声、布(bù)鲁斯(sī)等)的模仿。

　　这些素材被Minstrel Show(十九(jiǔ)世(shì)纪起源于(yú)美国的(de)一种由白(bái)人扮演(yǎn)黑(hēi)人进行表演、演唱黑人歌曲的演出)使用时始终具有幽(yōu)默与叙事(shì)效果。

　　举个例子，在(zài)Original Dixieland Jazz Band1917年(nián)的录音(yīn)“Livery Stable Blues”中(zhōng)可(kě)以听到(dào)......

　　爵士乐到底什么概念

　　 “什么是爵(jué)士乐？” 曾有(yǒu)人问著名(míng)的爵(jué)士乐大师路易斯·阿姆斯特(tè)朗(lǎng)，“爵士乐究竟是什么？”，他回答说(shuō)：“如(rú)果用语言来(lái)答复，你就一辈(bèi)子也(yě)明白不了。

　　” 一(yī)般(bān)地说(shuō)，爵士乐都是二拍子的，每小节两拍或四(sì)拍。

　　这种二拍子(zi)的节奏背景在低音部始(shǐ)终存在(zài)，使(shǐ)得爵士(shì)乐有一(yī)个稳定(dìng)的、规律的节奏(zòu)基础。

　　在节奏性(xìng)低音的上方，则是重音位置(zhì)不规则的(de)旋律(lǜ)、和声和对(duì)位声部(bù)，它们惯常使用(yòng)的切(qiè)分音效果与规律的低音声部之间形成了强(qiáng)烈的对比。

　　在爵士(shì)乐的曲调中，除了从(cóng)欧洲传统音乐、白人的民谣和通俗歌(gē)曲中吸取(qǔ)的成分之外，最有个性的(de)是(shì)“布鲁斯(sī)音阶”（关于这种音阶(jiē)的结构(gòu)，我(wǒ)们将在有关布鲁(lǔ)斯的部分专(zhuān)门介绍(shào)），而爵士乐的和(hé)声可以说是完全建立在传统和声的(de)基础之上(shàng)，只是更(gèng)加自(zì)由地使用(yòng)各种变化和弦，其中主要的与众不(bù)同之处，也是(shì)由布鲁斯和弦带(dài)来的。

　　爵士乐(lè)在使用的乐器和演奏方法(fǎ)上极有特(tè)色，完全不同(tóng)于(yú)传统乐队。

　　自“爵士乐时代”以(yǐ)来(lái)，萨克斯管(guǎn)成为(wèi)销(xiāo)售量(liàng)最大(dà)的(de)乐器之一；长号(hào)能够奏出其他铜管乐器做不到的、滑稽的或是(shì)怪诞的滑音，因而(ér)在爵士(shì)乐队(duì)中大出风头；小(xiǎo)号也是爵士乐手(shǒu)偏(piān)爱的(de)乐器，这种乐器加上不同的弱音器(qì)所产生的(de)新奇的音色以及最高(gāo)音(yīn)区的几个音几(jǐ)乎成了(le)爵士乐独(dú)有的音色特征(zhēng)；钢琴、班卓琴、吉他以及后来出现的电吉他则(zé)以其打击式(shì)的有力音响和演奏和弦的能力而占据重要地位。

　　相反，在(zài)传统乐队中(zhōng)最重要的弦(xián)乐器(qì)（小提琴、中提琴、大提琴）的(de)地位相对次(cì)要一些(xiē)；圆号的浓郁音色在管弦乐队中是很(hěn)迷人的，但是对于(yú)爵士乐队(duì)来说，它的气质太(tài)温顺了(le)，几乎无(wú)人使用。

　　在(zài)管(guǎn)弦乐队中，每件乐器在(zài)音色和音(yīn)量的控制上都尽量(liàng)溶入整体的音(yīn)响之中，在爵士(shì)乐队中却恰恰相反，乐手(shǒu)们竭(jié)力使每一件乐器都“站起(qǐ)来(lái)”。

　　乐(lè)队(duì)的编制很灵活，最(zuì)基本的(de)是两个(gè)部(bù)分——节奏(zòu)组与旋律(lǜ)组。

　　在早(zǎo)期的爵士乐队中，节奏(zòu)组(zǔ)由(yóu)低(dī)音号、班卓琴和鼓(gǔ)组成，后来，低音号和班(bān)卓琴逐(zhú)渐被低(dī)音提(tí)琴（倍司）和(hé)吉他(tā)所取代，钢琴也加入(rù)进来。

　　在30年代(dài)，兴起一种舞曲乐队(duì)，当时称为“大乐队”，它有三(sān)部(bù)分组(zǔ)成：节奏(zòu)组(zǔ)、铜管组(zǔ)和木管组。

　　节奏组使用的(de)乐器(qì)仍然是低(dī)音提琴(qín)、吉他、钢琴(qín)和鼓；铜(tóng)管组(zǔ)常见的编制是(shì)三支小号和两(liǎng)支长号，但(dàn)这个数目并不固定；木(mù)管组(zǔ)通常由(yóu)四五支萨(sà)克斯(sī)管组(zǔ)成，每(měi)个人都兼吹单簧管或(huò)是(shì)别的木管乐器(qì)，如果编(biān)制是(shì)五支萨克(kè)斯管，一(yī)般是(shì)两支(zhī)中音(yīn)、两支次中音、一(yī)支上低(dī)音。

　　还(hái)有一(yī)种商业性的（有时也(yě)称为“甜美型”、“旅馆型”等等）的乐(lè)队，编制与“大乐队”差(chà)不多(duō)，但萨克斯(sī)管往往全部用次(cì)中音的(de)，木管组会(huì)较多地使用其它的乐器（如(rú)长笛(dí)、双簧管(guǎn)），有时(shí)还(hái)加上三四个小提琴，太监割掉的是哪些部位，太监为什么割掉的是哪些部位在商品(pǐn)录音(yīn)带中经常可(kě)以听到这类(lèi)乐队的音(yīn)响。

　　与传(chuán)统音(yīn)乐比较而言，爵士乐的另一大特(tè)征是(shì)它的发音方法和音色，无论是乐(lè)器还是人声(shēng)，这(zhè)些特征(zhēng)都足以使人们绝(jué)不会将它们与任何(hé)传太监割掉的是哪些部位，太监为什么割掉的是哪些部位统音(yīn)乐的音色混淆。

　　这些特(tè)殊之处大多来源于用(yòng)乐器或(huò)人声对美洲黑人民歌(gē)的模仿。

　　如果我们有机会听到真正的黑(hēi)人田间(jiān)歌(gē)曲和灵歌(gē)，就会发现那些由粗嘎到圆滑、由(yóu)窒闷到响亮、由刺耳到(dào)柔美、由野蛮到抒情的(de)大幅(fú)度的变化是多么地富有特色、动人(rén)心(xīn)魄。

　　而在爵士乐中，更加入了非歌唱的(de)吼声(shēng)、高叫和 *** ，突出了(le)这(zhè)种感(gǎn)觉。

　　除此以外，特殊的演奏(zòu)和演唱技巧(qiǎo)也是造成特(tè)异(yì)效果的(de)重要手段，在这些技巧中最常(cháng)用的是(shì)不同于传(chuán)统观念的颤音。

　　我(wǒ)们知道，所谓颤音是音高（有时也可能是力度）的有(yǒu)规律(lǜ)的(de)变化(huà)造成的；比(bǐ)如小提琴上的(de)揉(róu)弦，就是利用(yòng)这种变化而产生富(fù)有(yǒu)生命力的(de)音(yīn)响(xiǎng)效果。

　　爵士(shì)乐中的颤音是有变(biàn)化的(de)，变化的方(fāng)向一(yī)般是(shì)幅度由窄到宽，速度由慢到快，而且常常在一个音临近结束时增加抖动的幅度(dù)和速(sù)度(dù)，更加强了(le)这种(zhǒng)技巧的表现力。

　　同时，在一个音(yīn)开(kāi)始(shǐ)时(shí)，爵(jué)士乐手们会从下向上滑到预定的音高，在结束时(shí)，又从......

　　 jazz是什么意思

　　爵士乐(lè)

　　源(yuán)于(yú)蓝音(yīn)，是一(yī)种从(cóng)前居住在美国南部的非洲奴隶(lì)以(yǐ)及他们的后(hòu)代们(men)的民间音乐。

　　蓝调深受西非(fēi)文化和音乐传统的影响(xiǎng)，这些奴隶也(yě)逐渐成为移居到城市(shì)的黑人的音乐家。

　　爵士乐是爵士舞起源的重要原(yuán)动(dòng)力，但现(xiàn)代爵士舞也受到古典音乐、摇(yáo)滚乐、迪斯可和hip hop的影响，发(fā)展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。