雨(yǔ)霖铃竟无语凝(níng)噎想说什么，柳(liǔ)永为什么写(xiě)雨霖铃是因为离别伤感，伤心落泪，一是(shì)不(bù)知(zhī)道说什(shén)么(me)才好，毕竟(jìng)说什(shén)么也留不住(zhù)人，说再多也(yě)只是(shì)徒增伤心罢了(le)，二是因为哭(kū)的(de)伤心(xīn)，想(xiǎng)说的话都被自己的(de)哭泣(qì)打断，已(yǐ)经说不(bù)出话来了的。

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雨(yǔ)霖铃竟无语凝噎想说什么，柳永为(wèi)什么(me)写雨(yǔ)霖铃

　　因为(wèi)离别伤(shāng)感，伤心落泪，一是(shì)不知道说什么才(cái)好，毕竟说(shuō)什么也留不住人，说再多也只是徒增伤心(xīn)罢了，二是因为(wèi)哭的伤心(xīn)，想说的话(huà)都被(bèi)自己的哭泣打断(duàn)，已经说不出话来了。

　　所以执手相看泪眼(yǎn)，竟(jìng)无语凝噎(yē)。

柳永《雨霖(lín)铃(líng)》 翻译赏析

　　《雨(yǔ)霖(lín)铃·寒蝉凄切》是宋代词人柳永的词(cí)作(zuò)。

　　作者将(jiāng)情人惜别时的(de)真(zhēn)情实(shí)感表达得(dé)缠绵(mián)悱恻，凄(qī)婉动人，堪称(chēng)抒写别情(qíng)的千古名篇(piān)，也是(shì)柳词和婉约词(cí)的代表作。

　　《雨(yǔ)霖铃》 翻译(yì)

　　秋蝉的叫声凄凉(liáng)而急促(cù)，傍(bàng)晚时分，面对着(zhe)长亭，骤雨(yǔ)刚(gāng)停。

　　在(zài)京都(dōu)郊外设帐饯行，却没有畅饮的(de)心绪(xù)，正在依依不舍的(de)时候，船上的人已催着出发。

　　握着对方的(de)手含(hán)着泪对视(shì)，哽咽的说不出话(huà)来。

　　想到(dào)这一去路(lù)途遥远，千里烟波渺茫，傍晚的云雾(wù)笼罩(zhào)着天(tiān)空，深厚广阔，不知尽头 。

　　自古(gǔ)以来(lái)，多情(qíng)的人总(zǒng)是(shì)为(wèi)离(lí)别而伤(shāng)感，更(gèng)何况(kuàng)是在这冷清、凄凉(liáng)的秋(qiū)天！谁知我今夜酒醒时身(shēn)在何处？怕是只(zhǐ)有杨柳岸(àn)边(biān)，面(miàn)对凄(qī)厉的晨风(fēng)和黎明的残月(yuè)了。

　　这一(yī)去长年相(xiāng)别(bié)，我料想即使遇到好天气、好风(fēng)景(jǐng)，也如同(tóng)吵厅(tīng)虚设。

　　即使(shǐ)有满腹的情意，又再同(tóng)谁去诉(sù)说呢？？

　　赏析

　　全词分上下两阕。

　　上阕主要写一对(duì)恋人(rén)饯行(xíng)时难分难(nán)舍(shě)的(de)别情。

　　起首“寒蝉(chán)凄(qī)切(qiè)。

　　对长亭晚，骤雨初歇”三句写环境，点出别时的季节是萧瑟(sè)凄冷的秋天，地点是汴京城外的长亭，具体时间是雨后阴冷的黄昏(hūn)。

　　然(rán)而词(cí)人并(bìng)没有纯客观地铺叙自(zì)然景物，而是通过景物的描写，氛围的渲(xuàn)染，融(róng)情入景，暗寓别(bié)意。

　　时当世圆秋季(jì)，景(jǐng)已萧瑟；且(qiě)值天晚，暮色(sè)阴(yīn)沉；而骤雨滂沱之(zhī)后(hòu)，继之以寒蝉凄切(qiè)：词(cí)人所见所闻，无处不凄凉。

　　加之当中“对(duì)长亭晚”一句，句(jù)法结构是一(yī)、二、一，极顿挫(cuò)吞(tūn)咽之致(zhì)，更(gèng)准确地传(chuán)达了这种凄凉况味。

　　后两句(jù)中“都门(mén)帐(zhàng)饮(yǐn)”是写离(lí)别的情(qíng)形。

　　在京城门外设帐(zhàng)宴饮升返隐，暗(àn)寓仕途失(shī)意，且又跟恋人分(fēn)手。

　　“无绪”，指理不(bù)出头绪(xù)，有“剪不断，理还乱”的意思。

　　写出了不忍(rěn)别离而(ér)又不能不别(bié)的思绪(xù)。

　　“留(liú)恋处、兰舟催发”。

　　正在难(nán)分难舍(shě)之际，船家又(yòu)阵(zhèn)阵“催发(fā)”。

　　透露了现实的无情和(hé)词(cí)人内心的痛苦。

　　“执手相(xiāng)看泪眼，竟(jìng)无语凝噎。

　　”是不(bù)得不(bù)别的情景(jǐng)。

　　一对(duì)情人，紧紧握着手，泪眼相(xiāng)对，谁也(yě)说不出一句话来。

　　这两句把彼(bǐ)此悲痛、眷恋而又无可奈何的(de)心情(qíng)，写(xiě)得淋漓尽致。

　　一对情人伤(shāng)心(xīn)失魄之状，跃然纸上。

　　这是白描手法，所谓“语不求奇(qí)，而意(yì)致绵密”。

　　“念去去(qù)、千里烟波(bō)，暮霭(ǎi)沉沉(chén)楚天阔。

　　”写别后(hòu)思念的预(yù)想。

　　词中主(zhǔ)人(rén)公(gōng)的黯淡心情给(gěi)天容水色涂(tú)上了(le)阴影。

　　一个(gè)“念”字(zì)，告(gào)诉读者下面(miàn)写(xiě)景(jǐng)物是想象的。丙烯是直接用还是沾水用的 丙烯是气体还是液体

　　“去去”是越去越远(yuǎn)的意思。

　　这二字用得极好，不愿去(qù)而又(yòu)不得不去，包含了离人(rén)无限凄楚。

　　只要兰(lán)舟(zhōu)启碇开行，就会(huì)越(yuè)去越远，而且(qiě)一路上(shàng)暮霭深沉(chén)、烟波千里，最后漂泊到广阔无边的南方。

　　离愁(chóu)之深，别恨之苦，溢于言表。

　　从词的结(jié)构看,这(zhè)两句由上阕实(shí)写转向下(xià)阕(què)虚写，具(jù)有承上启下的(de)作用。

　　下(xià)阕着重写(xiě)想象中别后的凄楚情景。

　　下片则(zé)宕开一笔，先作泛论，从个别说到一般(bān)，得出一条人生(shēng)哲(zhé)理(lǐ)：“多情自古伤离别(bié)”。

　　意谓伤离惜别，并不(bù)自我始，自古皆然。

　　“自古”两(liǎng)字，从个(gè)别特殊的现象出(chū)发，提(tí)升为普遍、广泛的现象，扩大(dà)了词的意义。

　　但接着(zhe)“更那堪冷落清(qīng)秋(qiū)节”一句，则(zé)强(qiáng)调自己比常人、古人承受的(de)痛苦更(gèng)多(duō)、更甚。

　　“今宵酒醒何处？杨柳岸(àn)晓(xiǎo)风(fēng)残(cán)月。

　　”这是写(xiě)酒醒(xǐng)后的心境，也是他漂泊江湖的感受。

　　这两(liǎng)句妙就妙在用景(jǐng)写情(qíng)，真(zhēn)正做到(dào)“景语即情语”。

　　“柳”、“留”谐音(yīn)，写难留的离情；晓风凄冷，写别后的寒(hán)心(xīn)；残月破(pò)碎，写(xiě)此后难(nán)圆之意。

　　这几句景(jǐng)语，将离人(rén)凄楚惆怅(chàng)、孤独(dú)忧伤的感(gǎn)情，表现得十分充分、真切,创造(zào)出(chū)一种特(tè)有的(de)意境(jìng)。

　　难(nán)怪它(tā)为人(rén)称道，成为名句。

　　再从此后长远设想：“此去经年，应是良辰好景(jǐng)虚设。

　　便纵有(yǒu)千(qiān)种风情,更与何人说？”这四句更深一层推想离(lí)别以后惨不成(chéng)欢的境况。

　　此后(hòu)漫长的(de)孤独日子怎么挨得(dé)过呢？纵(zòng)有(yǒu)良(liáng)辰好景，也等于虚设，因为再没(méi)有心爱(ài)的(de)人(rén)与自己共赏；再退(tuì)一步，即(jí)便对着美景，能产生一些(xiē)感(gǎn)受(shòu)，但又能(néng)向谁去诉说呢？总之(zhī)，一(yī)切都提(tí)不(bù)起兴致了。

　　这几句把词(cí)人的思念之情、伤感之意刻画到了细致入微、至尽至极(jí)的(de)地步，也传达出彼此关切的心情(qíng)。

　　结句(jù)用(yòng)问句(jù)形式，感情显得更强烈(liè)。

　　《雨霖铃》全(quán)词围绕(rào)“伤(shāng)离别”而构(gòu)思，先写离别之前，重在勾勒(lēi)环境；次写离别时(shí)刻，重在描写情态(tài)；再写(xiě)别后想象，在刻画心(xīn)理。

　　不论勾勒环境，描写情态，想象未来(lái)，词人都注意(yì)了前后(hòu)照(zhào)应，虚(xū)实相生，做到层(céng)层深(shēn)入，尽情描绘(huì)，情(qíng)景交融，读起(qǐ)来如行云流(liú)水，起(qǐ)伏跌宕中不(bù)见痕迹。

　　这首词的情(qíng)调因(yīn)写真情实感而显得(dé)太伤感、太低沉，但却将词人(rén)抑(yì)郁的(de)心情和失去爱情的痛(tòng)苦刻画的极为生动。

　　古往今来有离(lí)别之苦的人们在读到这首《雨霖铃(líng)》时，都会(huì)产生(shēng)强(qiáng)烈的共(gòng)鸣。

　　原文

　　雨霖铃(líng)·秋(qiū)别

　　作者：柳永 〔宋代(dài)〕

　　寒蝉(chán)凄切，对长亭晚，骤雨初歇。

　　都门(mén)帐(zhàng)饮无绪，留恋处，兰舟催(cuī)发。

　　执手相(xiāng)看泪眼，竟无语凝噎。

　　念去去，千(qiān)里烟波，暮霭沉沉楚天阔。

　　多情(qíng)自古伤离别，更那堪，冷落(luò)清秋(qiū)节！今宵酒(jiǔ)醒何处？杨柳岸，晓风(fēng)残月(yuè)。

　　此去经年，应是良辰好(hǎo)景虚设(shè)。

　　便纵有(yǒu)千种风情，更(gèng)与(yǔ)何人(rén)说(shuō)？

　　注释(shì)

　　长亭：古代在交(jiāo)通要道(dào)边每隔十里修建一座长亭(tíng)供(gōng)行人休息，又称“十里长亭”。

　　靠(kào)近城市的长(zhǎng)亭往往是古人送别的(de)地(dì)方。

　　凄(qī)切(qiè)：凄凉急促。

　　骤(zhòu)雨：急猛的阵雨。

　　都门：国都(dōu)之门。

　　这里(lǐ)代指北宋(sòng)的(de)首都汴京（今河(hé)南开封）。

　　帐饮：在郊(jiāo)外(wài)设帐饯行。

　　无绪：没有情绪(xù)。

　　兰舟：古代传说鲁班曾刻木兰树为舟（南(nán)朝梁任昉(fǎng)《述异记》。

　　这里用做(zuò)对船的美称。

　　凝(níng)噎：喉咙哽(gěng)塞(sāi)，欲语(yǔ)不出的(de)样子。

　　去去：重复“去”字，表示行程(chéng)遥远。

　　暮霭：傍晚的云雾。

　　沉沉：深厚的样(yàng)子。

　　楚天：指南方楚(chǔ)地的天空(kōng)。

　　暮霭(ǎi)沉沉楚(chǔ)天阔：傍晚的云雾笼罩着南(nán)天，深厚广阔，不(bù)知尽头。

　　今宵：今夜。

　　经(jīng)年：年复一年。

　　纵：即使。

　　风情：情(qíng)意(yì)。

　　男女相爱(ài)之情(qíng)，深情蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品(pǐn)出处(chù)：《全宋词(cí)》

　　文学体裁(cái)：词

　　词    牌：双调·雨霖铃

　　创作背景

　　柳永因作(zuò)词忤真宗，屡试不第(dì)，所以心中失意忧愤，常流连秦楼楚馆(guǎn)为歌(gē)伶乐伎撰写曲子词。

　　此词(cí)当为柳永从汴京南下时与一(yī)位恋人的惜(xī)别之作。

　　作者介绍

　　柳永，（约984年—约(yuē)1053年）北(běi)宋著名(míng)词人，婉约(yuē)派代表人(rén)物。

　　汉族，崇安(ān)（今福(fú)建(jiàn)武夷(yí)山）人，原(y丙烯是直接用还是沾水用的 丙烯是气体还是液体uán)名三变，字景庄(zhuāng)，后改名(míng)永，字耆卿，排行第七，又称柳七(qī)。

　　宋仁(rén)宗朝进(jìn)士，官至屯田员外郎，故世称(chēng)柳屯田。

　　他自称“奉旨填(tián)词柳三变”，以(yǐ)毕生(shēng)精力作词，并以“白(bái)衣卿相”自诩。

　　其词多描绘城市风光和歌妓生活，尤长于抒写羁旅行役之情，创作慢词(cí)独多。

　　铺叙刻画，情景交(jiāo)融，语言通(tōng)俗，音律谐婉，在当时流传极其广泛，人称“凡有井水饮处，皆能歌柳词”，婉约(yuē)派最具代(dài)表性的人物之一，对(duì)宋词的发展有重大影响(xiǎng)，代表作(zuò) 《雨霖铃》《八声甘州》。

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