雨(yǔ)霖铃竟无语(yǔ)凝噎想说什么(me)，柳永(yǒng)为什(shén)么写雨霖铃是因为离别伤(shāng)感，伤心落泪，一(yī)是不知(zhī)道说什么才好(hǎo)，毕竟说什么也留不住人(rén)，说再(zài)多也只是(shì)徒增伤心罢了，二是因为(wèi)哭的(de)伤心，想说的话都被自己(jǐ)的哭泣打断，已经说不(bù)出话来(lái)了的。

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雨(yǔ)霖(lín)铃竟无语凝噎想说什么(me)，柳(liǔ)永(yǒng)为什么写雨(yǔ)霖铃

　　因为(wèi)离别(bié)伤感(gǎn)，伤心(xīn)落泪(lèi)，一是不知道说什么才好，毕竟说(shuō)什(shén)么也(yě)留不住人，说(shuō)再(zài)多也只是徒增伤心罢了(le)，二是(shì)因为哭的伤心(xīn)，想说的话(huà)都被自(zì)己的哭泣打(dǎ)断(duàn)，已经说不出话来了。

　　所以执手相看泪眼，竟无(wú)语凝噎。

柳永《雨(yǔ)霖铃》 翻(fān)译赏析

　　《雨霖铃·寒(hán)蝉凄切》是宋(sòng)代(dài)词人柳永的词(cí)作。

　　作者将情人惜别(bié)时(shí)的真情实感表达(dá)得缠绵悱恻，凄婉动人，堪称抒写别情(qíng)的千古(gǔ)名(míng)篇，也(yě)是柳词和婉约词的代表作。

　　《雨(yǔ)霖铃》 翻译

　　秋蝉的叫声凄凉而(ér)急促，傍晚时分，面对着(zhe)长亭，骤雨刚(gāng)停(tíng)。

　　在京都郊外(wài)设帐饯行，却(què)没有畅饮的心(xīn)绪，正在依依不舍(shě)的时(shí)候，船上的人(rén)已催(cuī)着出发。

　　握着(zhe)对方的手含着泪(lèi)对视，哽咽的说不出话(huà)来。

　　想(xiǎng)到这一去路途遥(yáo)远(yuǎn)，千里烟波渺茫，傍晚的(de)云雾(wù)笼罩着天空(kōng)，深厚广阔，不知尽头 。

　　自古以来，多情的人总是为离别(bié)而伤(shāng)感，更何况是在这冷清(qīng)、凄(qī)凉的(de)秋(qiū)天！谁知(zhī)我今夜酒(jiǔ)醒(xǐng)时身在何处？怕是只有杨柳岸边，面对凄厉的晨风和黎明的残(cán)月(yuè)了。

　　这(zhè)一(yī)去长年相别，我料(liào)想即使遇到好天气(qì)、好(hǎo)风景，也(yě)如同吵厅虚设。

　　即(jí)使有满腹的情意，又再(zài)同谁去诉说呢？？

　　赏析

　　全词分上(shàng)下(xià)两阕。

　　上阕(què)主要写一对(duì)恋(liàn)人饯(jiàn)行时难分(fēn)难舍的别情。

　　起首“寒蝉(chán)凄(qī)切。

　　对长亭晚，骤雨(yǔ)初歇”三(sān)句写环境，点出别时的(de)季节是(shì)萧瑟凄冷的(de)秋天，地(dì)点是汴京(jīng)城(chéng)外(wài)的长亭(tíng)，具体时(shí)间是雨后阴冷的黄昏。

　　然而词人并没有(yǒu)纯(chún)客观地铺(pù)叙自然(rán)景物，而是通过景物的描写，氛围的渲染(rǎn)，融情入景，暗寓别意。

　　时当世(shì)圆秋季，景已萧瑟；且(qiě)值天晚，暮色阴沉；而骤(zhòu)雨(yǔ)滂沱之后，继之(zhī)以寒蝉凄切：词人(rén)所见(jiàn)所闻，无处不凄凉。

　　加之当中“对长亭晚”一句，句法结构是一(yī)、二(èr)、一，极顿挫(cuò)吞咽(yàn)之致，更准确地传(chuán)达了这种(zhǒng)凄凉(liáng)况味。

　　后两句中“都门帐饮”是写离(lí)别的情形。

　　在京(jīng)城门外设帐宴饮升返隐，暗(àn)寓仕途失意，且(qiě)又跟恋人分手(shǒu)。

　　“无绪”，指理不出头(tóu)绪(xù)，有“剪不断，理(lǐ)还(hái)乱”的意思。

　　写(xiě)出了不忍别离而又不能不(bù)别的(de)思绪。

　　“留(liú)恋处、兰舟(zhōu)催(cuī)发”。

　　正在难分难舍之际，船家又阵(zhèn)阵“催发”。

　　透(tòu)露(lù)了(le)现实的无情和词人内心的(de)痛苦。

　　“执手相看泪眼，竟(jìng)无语凝(níng)噎。

　　”是不得(dé)不别的(de)情景(jǐng)。

　　一对情人，紧(jǐn)紧握着(zhe)手，泪眼相对，谁也说不出一句话来。

　　这两句把彼此(cǐ)悲(bēi)痛(tòng)、眷恋而(ér)又(yòu)无可(kě)奈何的心(xīn)情，写得淋漓尽(jǐn)致。

　　一对(duì)情人伤心失魄(pò)之状，跃然(rán)纸上。

　　这是白描手法，所谓“一方水等于多少升，一方水等于多少升水语不(bù)求奇，而意致绵(mián)密”。

　　“念(niàn)去去、千里(lǐ)烟波(bō)，暮霭沉沉楚天(tiān)阔。

　　”写别后(hòu)思念的(de)预想(xiǎng)。

　　词中主(zhǔ)人公的黯(àn)淡心情给(gěi)天(tiān)容水色涂上了阴影(yǐng)。

　　一个(gè)“念”字，告诉读者下面写景物是想象(xiàng)的。

　　“去去”是越(yuè)去越(yuè)远的(de)意思。

　　这二字用得极好，不(bù)愿去而又不得不(bù)去，包(bāo)含了离人无限(xiàn)凄(qī)楚。

　　只要(yào)兰舟启碇开行，就会越去越远，而且一路上暮霭深沉、烟波千(qiān)里，最(zuì)后漂泊(pō)到广阔无边的南方。

　　离愁之深，别恨之苦，溢于言表。

　　从(cóng)词的结构(gòu)看,这两句由上阕实(shí)写转(zhuǎn)向(xiàng)下(xià)阕虚(xū)写(xiě)，具(jù)有承(chéng)上启下的作用。

　　下阕(què)着重写想象中别后(hòu)的(de)凄楚情景。

　　下片则宕(dàng)开一笔，先作泛论，从个别说到一般(bān)，得出一条(tiáo)人生哲理：“多情自古伤(shāng)离别(bié)”。

　　意谓伤离惜(xī)别，并不自我始，自古(gǔ)皆然。

　　“自古”两字，从个别(bié)特殊(shū)的现象出发(fā)，提升为普(pǔ)遍(biàn)、广泛的现象，扩大了词的意义。

　　但接着“更(gèng)那堪(kān)冷落(luò)清(qīng)秋节”一句，则强调自己(jǐ)比常人、古人承受的痛苦更多、更甚(shèn)。

　　“今(jīn)宵酒醒何(hé)处？杨(yáng)柳岸晓风残月。

　　”这是写酒醒后的(de)心境，也是他漂泊江(jiāng)湖的感受。

　　这(zhè)两(liǎng)句妙就(jiù)妙(miào)在用景(jǐng)写情，真(zhēn)正做到“景语即情语”。

　　“柳(liǔ)”、“留”谐(xié)音，写难留的离情；晓(xiǎo)风(fēng)凄冷(lěng)，写别后的寒心；残(cán)月(yuè)破碎，写此后(hòu)难(nán)圆(yuán)之意(yì)。

　　这几一方水等于多少升，一方水等于多少升水句景语(yǔ)，将离人凄楚惆怅、孤独(dú)忧伤的(de)感(gǎn)情，表现得十分充分、真切(qiè),创造出(chū)一种特(tè)有的意(yì)境。

　　难怪它为人称道(dào)，成为名句(jù)。

　　再从此后(hòu)长远设想(xiǎng)：“此去经年，应(yīng)是良辰好景虚设(shè)。

　　便纵有千种(zhǒng)风(fēng)情(qíng),更与何人说？”这四句更深一层推想(xiǎng)离别(bié)以(yǐ)后惨不成(chéng)欢(huān)的境况。

　　此后漫长的孤独日子怎(zěn)么挨(āi)得过呢？纵(zòng)有良辰好(hǎo)景，也等于虚设，因为(wèi)再没有心爱的人与自己共赏；再退一步，即便对(duì)着美景(jǐng)，能产生一(yī)些感受，但又能(néng)向谁去诉说呢？总之，一(yī)切都提不起兴(xīng)致了。

　　这几(jǐ)句把词人的思念之情、伤感之意刻画(huà)到了细致入(rù)微、至尽至极(jí)的地步，也传(chuán)达出彼此关(guān)切的心情。

　　结句用(yòng)问句形式(shì)，感情显(xiǎn)得更强烈。

　　《雨霖铃》全词围绕“伤离(lí)别”而构思(sī)，先写离别之前，重在勾勒环境(jìng)；次写离别时刻，重在描(miáo)写情态；再写别后想象，在刻画(huà)心理。

　　不(bù)论(lùn)勾勒环境，描(miáo)写情(qíng)态(tài)，想象(xiàng)未来，词人都注(zhù)意了前后(hòu)照应，虚实相生，做到层(céng)层深入，尽情描绘，情(qíng)景交融，读起来如行云流水，起(qǐ)伏跌宕中不见痕迹。

　　这首词的情调(diào)因写真(zhēn)情(qíng)实感而(ér)显(xiǎn)得太伤感、太低(dī)沉，但却(què)将词人抑郁的心情和(hé)失(shī)去爱(ài)情的痛(tòng)苦刻画的极为生动。

　　古往今来有(yǒu)离别之苦(kǔ)的人们在读到这首《雨霖(lín)铃》时，都会产生强烈的共鸣。

　　原文(wén)

　　雨霖铃(líng)·秋(qiū)别

　　作者(zhě)：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切，对(duì)长亭晚，骤雨初歇(xiē)。

　　都门帐饮无绪(xù)，留(liú)恋(liàn)处，兰(lán)舟催发。

　　执手相看泪眼(yǎn)，竟无语凝噎。

　　念去(qù)去，千里(lǐ)烟波，暮霭沉沉楚天阔。

　　多情自古伤(shāng)离别，更那堪，冷落清秋(qiū)节！今宵酒醒何处？杨柳岸(àn)，晓风残月。

　　此(cǐ)去经年，应是良辰好景虚设。

　　便纵有(yǒu)千种(zhǒng)风情，更与何人说？

　　注释

　　长(zhǎng)亭：古代在交(jiāo)通要(yào)道边每(měi)隔(gé)十里(lǐ)修建一座(zuò)长亭供行人休(xiū)息(xī)，又称“十(shí)里长亭(tíng)”。

　　靠近城市的长亭往(wǎng)往是古人送别的(de)地方。

　　凄切：凄凉(liáng)急促。

　　骤雨：急猛的阵雨。

　　都门：国都之(zhī)门(mén)。

　　这(zhè)里代指(zhǐ)北宋(sòng)的首都汴(biàn)京（今河(hé)南开封）。

　　帐饮(yǐn)：在(zài)郊外(wài)设帐(zhàng)饯行。

　　无绪：没有情(qíng)绪。

　　兰(lán)舟：古代(dài)传(chuán)说鲁(lǔ)班曾刻木兰树(shù)为(wèi)舟（南(nán)朝梁任(rèn)昉《述(shù)异记(jì)》。

　　这(zhè)里用做对船的美称(chēng)。

　　凝(níng)噎：喉咙哽塞，欲语不出的样(yàng)子。

　　去去：重复“去”字，表示行程遥远。

　　暮霭(ǎi)：傍晚的云雾。

　　沉沉：深厚的样(yàng)子。

　　楚天：指(zhǐ)南方(fāng)楚地(dì)的天(tiān)空。

　　暮霭沉沉楚(chǔ)天阔：傍晚的(de)云雾笼罩(zhào)着(一方水等于多少升，一方水等于多少升水zhe)南天，深厚广阔(kuò)，不知尽头(tóu)。

　　今宵：今夜。

　　经(jīng)年：年复一年。

　　纵：即(jí)使(shǐ)。

　　风情：情意。

　　男女相爱之情，深情蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更(gèng)：一(yī)作(zuò)“待”。

　　作品出处(chù)：《全宋(sòng)词》

　　文学体(tǐ)裁(cái)：词(cí)

　　词    牌：双调·雨霖铃

　　创作背景

　　柳永因作词(cí)忤真宗，屡(lǚ)试不第，所以心中失意(yì)忧愤(fèn)，常(cháng)流连秦楼楚馆为歌伶(líng)乐伎撰写曲子(zi)词。

　　此词当为柳永(yǒng)从(cóng)汴京南(nán)下时与一位(wèi)恋(liàn)人的惜别之作。

　　作者介绍

　　柳(liǔ)永，（约(yuē)984年—约1053年）北宋著(zhù)名词人，婉(wǎn)约派代表人物。

　　汉族，崇安（今福建(jiàn)武(wǔ)夷山）人，原名三变(biàn)，字景庄，后改名永(yǒng)，字耆卿，排行第七，又称柳七。

　　宋仁宗(zōng)朝(cháo)进士，官至(zhì)屯田员外(wài)郎，故(gù)世称(chēng)柳(liǔ)屯田(tián)。

　　他自称“奉旨填词柳三变”，以毕生精力作词(cí)，并以“白衣卿相”自(zì)诩。

　　其词多描绘(huì)城市(shì)风(fēng)光(guāng)和歌妓(jì)生活(huó)，尤长(zhǎng)于抒写羁旅行役之(zhī)情，创作慢(màn)词独多。

　　铺叙刻画，情景交融，语(yǔ)言通俗，音(yīn)律谐(xié)婉，在当时流(liú)传(chuán)极其广泛，人称“凡有井(jǐng)水(shuǐ)饮处，皆(jiē)能歌柳词”，婉(wǎn)约派最(zuì)具代表(biǎo)性的人物之(zhī)一(yī)，对宋(sòng)词的发展有(yǒu)重大影响，代表作 《雨霖铃》《八声甘州》。

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