南音琵琶入(rù)门指(zhǐ)法图解，南音琵琶(pá)入门指法图片(piàn)是南(nán)音琵琶常(cháng)见的(de)入(rù)门指法(fǎ)有(yǒu)弹跳(tiào)，技巧是手腕背面(miàn)呈小(xiǎo)量外(wài)突，面板和手背面(mi旖旎是什么意思解释，风光旖旎是什么意思解释àn)呈斜状，小指(zhǐ)侧处(chù)的腕(wàn)关(guān)节作向外前(qián)方稍稍(shāo)抬(tái)出(chū)，食指、拇指的指(zhǐ)甲尖端要一样齐；快速弹挑(tiāo)，技巧为手腕稍稍立起来，手指需要“站立”起来进行弹奏，指甲尖触弦，触弦面积(jī)不宜(yí)过(guò)大，速度和(hé)力度(dù)在于手指，手腕(wàn)放松，手(shǒu)指要有摩擦的感觉的。

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　　快速弹挑，技巧为手腕稍稍立起(qǐ)来，手(shǒu)指(zhǐ)需(xū)要“站立”起来(lái)进行弹奏，指甲尖触弦(xián)，触(chù)弦面积不宜过大(dà)，速度和力度(dù)在(zài)于(yú)手指，手(shǒu)腕(wàn)放松，手指要(yào)有摩擦的感觉(jué)。

琵(pí)琶入门指法图解

　　右手有弹、挑、夹弹、滚、双弹、双挑(tiāo)、分、勾、抹，摭、扣、拂、扫(sǎo)，轮、半轮等指法，左手有揉、吟、带起、捺打(dǎ)、虚按、绞(jiǎo)弦(xián)、泛(fàn)音(yīn)、推(tuī)、挽、绰、注等(děng)技巧(qiǎo)。

　　可演(yǎn)奏多(duō)种和音、和弦。

　　广泛应用于民(mín)族乐队和多种地(dì)方戏曲、曲艺伴奏。

　　左手指法

　　1、捺(nà)

　　演(yǎn)奏捺的方法(fǎ)，是在指关节的运动(dòng)中，手指端(duān)取(qǔ)势(shì)将弦身击捺(nà)在相品(pǐn)位上，使得(dé)微声，捺(nà)与前面一(yī)音大都成上(shàng)行进行。

　　2、带(dài)

　　演奏带的方法：当右(yòu)手弹出(chū)前一按(àn)音之后(hòu)，接着在相品位上作向(xiàng)左内方或向外方一拨，然后离开弦身，带(dài)起一(yī)个较弱或稍强的音来。

　　带与前面一音(yīn)大都成下行进(jìn)行。

　　3、擞

　　演奏擞的(de)方法(fǎ)：用左手(shǒu)指将(jiāng)弦身按在相品(pǐn)位上，用(yòng)中指或名指在下面搔弦发音（如用左手中(zhōng)指(zhǐ)按弦时，则用无名指(zhǐ)搔弦），这是擞按音的奏法；如擞空弦(xián)散音时，则(zé)可在左手食、中、名三指中选择一较方(fāng)便的(de)指(zhǐ)头去搔(sāo)弦即可。

　　擞(sǒu)弦大都在同一(yī)条弦上进(jìn)行。

　　右手指法(fǎ)

　　弹(dàn)挑类包(bāo)括弹、挑、夹(jiā)弹、滚、双(shuāng)弹(dàn)、双挑、剔(tī)、抚、飞、双飞，而(ér)弹、挑是(shì)右手(shǒu)指法中最基础、最重要的指法(fǎ)。

　　其他右手(shǒu)指法如(rú)夹弹、滚、分(fēn)、摭(zhí)、勾、抹、剔、飞等，都是由弹挑衍变而成。

　　1、弹：用右手食指指甲端（一般用与拇指相邻(lín)侧(cè)的指(zhǐ)甲端）触弦，将弦(xián)向左弹出(chū)发音(yīn)。

　　2、挑：用右手拇指(zhǐ)指甲(jiǎ)端（一般用大指外侧的指甲端(duān)）触弦(xián)，将弦向右挑进(jìn)发音。

　　弹挑类其他指法(fǎ)的演奏方法：

　　3、夹弹：用弹(dàn)和挑(tiāo)在弦(xián)上作连(lián)续(xù)均匀而不(bù)很快的动，每拍依(yī)曲调节奏的快慢，一般(bān)作四声，有的或作二声。

　　4、滚(gǔn)：演奏方法与夹弹(dàn)相同。

　　但(dàn)在速度上则较夹弹(dàn)快一倍，即每拍(pāi)依曲调节奏的快(kuài)慢，一般作八声(shēng)，有的作十六声。

　　5、剔(tī)：用中指甲向(xiàng)左(zuǒ)将(jiāng)弦(xián)剔出。

　　6、抚：用中指(zhǐ)肉将弦向右抚(fǔ)进。

　　7、双弹：用食指甲将相(xiāng)邻的两条弦向左(zuǒ)同时(shí)弹出。

　　8、双挑：用(yòng)拇指甲(jiǎ)将相(xiāng)邻的两条弦向(xiàng)右同时挑进。

　　9、飞：用无名指甲将弦(xián)向(xiàng)左飞出。

　　10、双飞(fēi)：用食指(zhǐ)甲弹(dàn)左面的(de)弦，拇指甲(jiǎ)挑(tiāo)右面的弦，要连而(ér)不断。

　　扩展资料

　　琵琶的发展，是从四相到六(liù)相(xiāng)；从无(wú)品到少品，从少品到多品(pǐn)；从用拨子到用指弹；从用(yòng)鸡筋(jīn)弦、皮弦到丝弦再到钢(gāng)丝弦；从有捍拨(bō)到无捍拨；从开音孔到不开音孔；从下斜(xié)抱、横(héng)抱到(dào)上斜(xié)抱，再(zài)到竖(shù)抱。

　　也就是先是琴尾侧面半(bàn)遮面，最后是(shì)琴首琴(qín)颈半遮面。

　　白居易诗中的“犹抱琵琶(pá)半遮面”也许(xǔ)是(shì)刚(gāng)从船(chuán)舱抱着琵琶出(chū)来时(shí)（还没有(yǒu)坐下来(lái)弹）的状态。

　　琵琶的演(yǎn)奏艺(yì)术及其(qí)传派(pài)的形成，是因其演(yǎn)奏技术(shù)演奏方法和风格特点(diǎn)的不同而逐渐形成(chéng)的。

　　演奏技(jì)术的(de)如唯滚提高也要求(qiú)琵琶(pá)乐(lè)器的(de)发(fā)展，山(shān)粗琵(pí)琶乐器(qì)的渣余改革反过来(lái)又要求演奏技术的再提高。

　　所以，琵琶演(yǎn)奏艺术的发展和(hé)传派的形成，与(yǔ)琵琶乐(lè)器的(de)发展和(hé)形制的变化，是相辅相(xiāng)成、密切而不可分割的。

　　各种因素的存(cún)在和(hé)发展，构成了琵琶演奏艺(yì)术传(chuán)派艺术的存在和发展。

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