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七分之二十二是无理数吗，七分之22是不是无理数世界十大名画排名，世界十大名画简介

　　世界十大(dà)名画排名，世界十大名(míng)画简介是达•芬奇的《蒙(méng)娜丽莎》，与米勒的《浼钟》一样，作为最宝贵的名画(huà)之一，在(zài)世界上享有(yǒu)盛誉的。

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世界十大名画排(pái)名，世(shì)界(jiè)十大(dà)名画简介

　　达•芬奇的《蒙娜丽莎》，与米勒的《浼(měi)钟》一样，作为(wèi)最宝贵的名画之一，在(zài)世界上享有(yǒu)盛誉(yù)。

　　1911年这幅《蒙娜丽莎》引起了一起(qǐ)不寻常的事件。

　　一位(wèi)意大利人从(cóng)巴黎的(de)罗浮宮中将这幅画盗(dào)走。

　　当这一消(xiāo)息(xī)被报道出来之后，惋惜名画被盗(dào)的呼声，不仅在(zài)法国，其至在世界的各个地(dì)方都沸腾起来(lái)。

　　《蒙娜(nà)丽莎》的另一个(gè)标題叫《美丽的乔孔达》。

　　根(gēn)据可(kě)靠的书面记载，画上的(de)夫(fū)人(rén)是那不(bù)勒斯人，据说她的真(zhēn)名(míng)叫(jiào)凯拉尔基(jī)妮(nī)。

　　最(zuì)后的晚餐

　　壁画《最后的(de)晚餐》是意大利伟(wěi)大的佛罗伦萨人列奥纳多•达•芬奇创(chuàng)作的世(shì)界(jiè)名画(huà)。

　　它与(yǔ)著名(míng)杰(jié)作《蒙娜丽莎》同为达•芬奇(qí)的代(dài)表作品(pǐn)，或许(xǔ)可以说《最后(hòu)的晚餐》取得了(le)更大的(de)声誉。

　　这(zhè)幅巨作(zuò)描绘(huì)在(zài)意大利米兰的慈悲圣母大(dà)修道院勝堂的(de)墙壁上。

　　它长9米，高4.5米，动(dòng)笔于何年(nián)何月虽没有定论(lùn)，但完成(chéng)于1499年是可靠的。

　　格尔尼卡

　　西班牙画家毕加索画。

　　毕加索罕年(nián)的画风比较写实，后来成为立体派的(de)代表人物。

　　这幅荦(luò)画是毕(bì)加索(suǒ)为巴黎世界(jiè)博览会西(xī)班(bān)牙(yá)馆画的。

　　星月夜

　　油画《星月(yuè)夜(yè)》(又(yòu)译《星光(guāng)灿烂>>是在凡高(gāo)神智(zhì)淸醒的时(shí)画(huà)的，与《阿(ā)尔女郎》相(xiāng)比，画风已大(dà)为改观。

　　这倒(dào)不是凡(fán)高又有(yǒu)什么新的理论•仍是出于茫然的(de)不安和对自身悲剧的预感(gǎn)。

　　大宫女(nǚ)

　　大宫女这幅画在巴黎展出时，引起了(le)观众极大的抨击(jī)，人(rén)们说，作为达维特(tè)的学(xué)生(shēng)，安格尔(ěr)走得太远了，批评(píng)他“把人体的各个(gè)局部忽(hū)而放(fàng)大、忽而(ér)缩小”。

　　(大宮女》的确是一幅易于(yú)引犮争论的(de)画，即便我们今天来看，这个(gè)以大半个后背展现给我们的(de)美丽宫女.她的(de)身(shēn)忖也确乎有(yǒu)些不(bù)同于常(cháng)人(rén)：并不是(shì)我们的视觉出了毛病(bìng)，而(ér)是画家安格(gé)尔(ěr)在这幅画中有不少越轨之处。

　　戴珍珠耳环的少女

　　在作品《戴珍(zhēn)珠耳(ěr)环的(de)少女》中，维米尔描绘了一名身穿斑色“日本(běn)和服”式(shì)外衣，佩(pèi)戴蓝色头巾的(de)少女。

　　少女侧(cè)身(shēn)而坐(zuò)，轻(qīng)轻转头(tóu)回眸(móu)，心(xīn)无旁骛地面对观者。

　　她闪烁(shuò)的(de)目光(guāng)中流露出殷切(qiè)之情，嘴唇(chún)微(wēi)微开启，仿佛(fú)诉说着什(shén)么。

　　画面黑色背景烘托出少女的形象，犹如黑暗中的(de)一盏(zhǎn)明灯。

　　这幅画另一个受人关注之(zhī)处，是少女左耳佩戴的(de)一只泪滴形珍珠耳环，在少女颈部的(de)阴影里似隐似现，是整幅(fú)画的点睹之笔(bǐ)。

　　维(wéi)纳斯的(de)诞生(shēng)

　　波提切利的《维约斯的诞(dàn)生(shēng)》和(hé)他的另(lìng)一幅作品《春》都是他最受赞誉(yù)的(de)作品。

　　这(zhè)两(liǎng)幅画都是出于德•美第奇家族的维尔拉持•卡斯特罗家。

　　《维(wéi)纳斯的诞生》宽(kuān)287.5厘(lí)米，每175〗厘米，是一件大(dà)幅作品，制作年代约在1487年，这(zhè)是(shì)距《春》10年后，开始用(yòng)画布代替木版画的。

　　创造亚当

　　威(wēi)廉布莱(lái)克是(shì)浪漫主(zhǔ)义绘画的杰出(chū)代表。

　　文艺复兴(xīng)时(shí)期(qī)最伟大的(de)艺术家之(zhī)一(yī)，与(yǔ)达芬奇(qí)、拉斐(fěi)尔并(bìng)称文(wén)艺复(fù)兴三杰，一(yī)生追求完(wán)美，他的(de)风格(gé)几乎影(yǐng)响了三个世纪(jì)的艺术家，后(hòu)人把小行星(xīng)3001以他的名字命名以(yǐ)示尊敬(jìng)。

　　亚维农的少女

　　1904〜1906年是毕(bì)加索创作(zuò)生涯的“粉(fěn)红(hóng)色时(shí)期”。

　　他(tā)这(zhè)一(yī)时期(qī)的作品以描绘马戏团人物为(wèi)主，形象虽然忧(yōu)郁却并不孤(gū)寂。

　　他画出(chū)了《亚维农(nóng)的少(shǎo)女》，这是一(yī)幅具有(yǒu)里程(chéng)碑(bēi)意义的著名杰作。

　　这幅巨(jù)幅(fú)油画(huà)，不仅标(biāo)志着毕加索个人艺术历程中的重大转折(zhé)，而且(qiě)也是两方现代艺术(shù)史上(shàng)的一次(cì)革命(mìng)性突破，它引发了立(lì)体(tǐ)主义运动的诞生。

　　日出·印(yìn)象

　　19世纪后期法国的印象(xiàng)学派(pài)画家中(zhōng)，有个(gè)年轻的莫奈，他的一幅(fú)题为《日出•印象(xiàng)》的油画(huà)，被称之(zhī)为整个印象派(pài)和他不人的代(dài)表作之一。

　　《日出•印象》描绘的是(shì)勒阿弗(fú)尔(ěr)港口的(de)一个(gè)多雾(wù)的(de)早晨(chén)。

世(shì)界十大名画(huà)排行(xíng)榜(bǎng)世界上价值最高(gāo)的十幅画

　　绘画是人们最容(róng)易(yì)接触到，也是(shì)学习(xí)成本最低的一种艺术(shù)，用手(shǒu)中的一支笔能创造出比黄(huáng)金(jīn)、钻石更珍贵的东(dōng)西。

　　今天就盘点了世界十大名画(huà)排行榜，而其背后所反映的(de)历(lì)史和思想比(bǐ)中国十大(dà)名(míng)画更(gèng)加(jiā)复(fù)杂，难(nán)以理(lǐ)解。

　　世界十大名(míng)画有(yǒu)哪些?下面就和(hé)小编一起(qǐ)来欣赏它们吧(ba)!

　　世界十大名画(huà)排(pái)行榜(bǎng)

　　1、蒙娜丽莎

　　2、最后的(de)晚餐

　　3、格尔尼卡

　　4、星月夜

　　5、大宫女

　　6、戴珍珠耳环的少女(nǚ)

　　7、维纳斯的诞(dàn)生

　　8、创造亚当

　　9、亚维农的少女

　　10、日出·印(yìn)象(xiàng)

　　一、蒙娜(nà)丽莎

　　蒙娜丽(lì)莎的(de)名气无需(xū)多(duō)言，几乎世界上所有(yǒu)的人都知道达芬奇画过(guò)一(yī)个无论哪个角度都七分之二十二是无理数吗，七分之22是不是无理数在看着你的女人(rén)的画，位居世界十大(dà)名画(huà)排行榜(bǎng)第一位毫无疑问。

　　这副《蒙娜丽(lì)莎》是达芬(fēn)奇(qí)在(zài)佛罗伦(lún)萨文(wén)艺复兴(xīng)时期创作的(de)，他(tā)在1503年或1504年开始画《蒙娜(nà)丽(lì)莎》，并于1519年去世(shì)前(qián)不(bù)久完成。

　　这幅画以丽莎·德尔·吉(jí)奥(ào)康多命名，她是(shì)佛(fú)罗伦(lún)萨一个富裕家庭的成(chéng)员，女(nǚ)孩的爸爸和达·芬(fēn)奇(qí)的爸爸是好朋友，有研究学者认为达·芬奇很可能是七分之二十二是无理数吗，七分之22是不是无理数(shì)受其父亲之命绘制了这幅(fú)肖像。

　　但(dàn)是也(yě)有(yǒu)人认(rèn)为蒙娜丽(lì)莎画作背景是中国的景观，她有可(kě)能是来(lái)自中国的奴(nú)隶。

　　这幅(fú)画最神奇的地方就在于，你从哪个方向看去，都(dōu)会感(gǎn)觉蒙娜丽(lì)莎在(zài)看着(zhe)你，对(duì)你(nǐ)微笑。

　　而在现(xiàn)代人们用科学分析后发现(xiàn)蒙娜丽莎的微(wēi)笑中，含(hán)有(yǒu七分之二十二是无理数吗，七分之22是不是无理数)83%的高兴(xīng)、9%的厌(yàn)恶(è)、6%的(de)恐惧、2%的愤(fèn)怒。

　　而且在这幅画的背后还(hái)隐藏(cáng)着第二张脸，科学家通过多光谱扫描发现了三种不同(tóng)的绘画，他们就隐藏在蒙(méng)娜丽(lì)莎的(de)微笑背后。

　　如果我们将这些(xiē)图(tú)像还原，那么就(jiù)会看到一个动态的(de)蒙(méng)娜丽莎的微笑。

　　除了画中(zhōng)无(wú)数(shù)未接的秘密之外(wài)，这副画的经历(lì)也(yě)是十(shí)分坎坷。

　　1911年，卢浮(fú)宫的雇(gù)员文森特·佩鲁贾(jiǎ)偷走了(le)《蒙(méng)娜丽莎》，这位意(yì)大利爱(ài)国者认为蒙娜丽莎应该被(bèi)送回意大利(lì)，在他的公寓(yù)里画了两年之后，佩鲁贾(jiǎ)终于被抓住了(le)。

　　现(xiàn)在蒙娜丽莎又挂在巴黎的卢浮(fú)宫里，至于画中(zhōng)的人到底是谁，达芬奇是怎么完成这幅画的，他画这幅画的真正用(yòng)意是什么，也许都不(bù)那么重要了。

　　在世界十大(dà)无价之宝中《蒙(méng)娜(nà)丽(lì)莎》也高(gāo)居第二，而(ér)且是唯(wéi)一(yī)一副画作(zuò)。

　　二、最后(hòu)的晚餐

　　耶稣(sū)坐在桌子的正(zhèng)中间,他(tā)的门徒们分(fēn)别坐在他(tā)的左右(yòu)围(wéi)绕(rào)着整张桌(zhuō)子,而这(zhè)是他们最后，因(yīn)为其中有人(rén)出卖了耶稣(sū)。

　　世界十大(dà)名画(huà)排行榜(bǎng)第二位，同样(yàng)是来自达芬(fēn)奇的作品，《最后的晚餐》。

　　作品取材于《新约圣经》，犹太教祭司长想在在夜间逮捕耶稣，而耶稣的门徒犹大出卖了他，在晚餐上耶(yé)稣对他的门徒(tú)们(men)说你们中有一个人要出卖我了。

　　12个门(mén)徒闻言(yán)后，或震惊(jīng)、或(huò)愤(fèn)怒、或激动、或(huò)紧张(zhāng)。

　　《最(zuì)后的枣圆晚餐(cān)》表现的就(jiù)是这一(yī)时刻的紧张场(chǎng)面。

　　而(ér)坐在最(zuì)右的(de)犹大十分慌乱，手肘碰倒了盐瓶，身体后仰，满脸(liǎn)的惊恐与不(bù)安。

　　达(dá)·芬奇于(yú)1495年(nián)开(kāi)始创作(zuò)《最后的(de)晚餐》，并于1498年完成。

　　可能对(duì)于不信教，不了解西方历史的人来说对(duì)于画中(zhōng)所(suǒ)要表达(dá)的(de)意思和意境并不太理(lǐ)解。

　　但是我(wǒ)们单纯的(de)从绘画手法来看，12个人物不(bù)同的神态、手(shǒu)势、眼神以及行(xíng)为都刻画的细致入微。

　　三、格尔尼卡

　　《格尼尔卡》是十幅毕加(jiā)索最贵的画之一，毕加索在20世纪30年代(dài)时是受西班牙共(gòng)和国(guó)政府(fǔ)的委托(tuō)，为(wèi)1937年在(zài)巴黎(lí)举行的凳(dèng)念塌(tā)国际(jì)博(bó)览会西班(bān)牙馆而创作，画面中表现力1937年(nián)德国空军疯狂(kuáng)轰炸西班牙小城格尔(ěr)尼卡的情景。

　　这幅画展示(shì)了(le)战(zhàn)争的悲剧和对个人，尤(yóu)其是无辜(gū)平民的(de)痛苦(kǔ)，毕加索绘画的目的是(shì)将全世界的注意力吸(xī)引到德国轰炸机对巴斯克小镇格尔尼卡的轰炸(zhà)，这些人(rén)在西班牙内战期间支持(chí)佛(fú)朗哥将(jiāng)军的民(mín)族主义力(lì)量(liàng)。

　　结合(hé)立体主义、超现实主义风格，表现痛(tòng)苦、受难(nán)和兽性。

　　把具象的手法与立(lì)体主义(yì)的手法(fǎ)相结合(hé)，并(bìng)借助(zhù)几何线的组合，以激动人心的(de)形(xíng)象艺术语言，控诉了法西斯(sī)战(zhàn)争惨无人道(dào)的暴行，位列(liè)世界十大名画排行榜(bǎng)第三位。

　　四(sì)、星(xīng)月夜

　　这幅画(huà)现在已经成为了(le)随处可见的(de)背景图片、装饰画等，与(yǔ)其梵高他的(de)作(zuò)品不同(tóng)，在(zài)世界十(shí)大名画排行榜中星月夜(yè)是唯一(yī)一(yī)幅即使你对艺(yì)术一(yī)无所知，但(dàn)是依(yī)然会很单纯的认为它很好看。

　　《星(xīng)月夜》是梵高最著名的画作之一，已(yǐ)成为(wèi)现代(dài)文化中最著(zhù)名的画(huà)作(zuò)之一(yī)，这幅画展示了圣瑞米的村(cūn)庄(zhuāng)，在一个(gè)盘旋的天空(kōng)下，从庇护向北，左边(biān)的柏树被添加(jiā)到构图中。

　　在这幅画中(zhōng)，天高尺地间的景象化作了浓(nóng)厚、有(yǒu)力的(de)颜料浆，顺着(zhe)画笔(bǐ)跳动的轨迹，而涌起阵阵旋涡。

　　整个画面，似乎(hū)被一股汹涌、动(dòng)荡的(de)激(jī)流所(suǒ)吞噬(shì)。

　　风景(jǐng)在发狂(kuáng)，山在骚动，月亮、星云在(zài)旋(xuán)转，而那(nà)翻卷缭(liáo)绕、直(zhí)上云(yún)端的柏(bǎi)树，看起来像是一团巨大的黑(hēi)色火舌(shé)，反映出画家躁动(dòng)不安的情感和(hé)狂迷(mí)的幻觉世(shì)界。

　　自(zì)1941年以来，它一直是纽约现代艺术博物馆的永(yǒng)久藏品，星夜高分(fēn)辨率(lǜ)的图像可以在这(zhè)里(lǐ)找到。

　　在(zài)创作这(zhè)副作(zuò)品时梵高已经深受精神病的困扰，割掉了自己的耳朵，也(yě)许在这种一无所有，绝望的状态下梵高看到了他心中这世界上(shàng)最(zuì)美的(de)景色。

　　五、大宫女

　　大宫(gōng).女(nǚ)最早在巴黎展(zhǎn)出时(shí)家德·凯拉(lā)特里曾说这简直(zhí)就是畸形(xíng)，安格尔(ěr)的这位宫女的背部至少多了(le)三(sān)节脊(jí)椎骨。

　　这(zhè)副画引起(qǐ)了(le)极大的争议和抨击，然而安格尔的学生阿莫里杜瓦尔辩解(jiě)说：“凯(kǎi)拉特里可(kě)能是对的，可是这又怎么(me)样呢?也许正因为(wèi)这段(duàn)秀(xiù)长的腰部(bù)才使她如此柔和，能(néng)一下子慑(shè)服住(zhù)观众(zhòng)。

　　假(jiǎ)如她的身体(tǐ)比(bǐ)例绝(jué)对地准确(què)，那就很可能不这(zhè)样诱人了!”

　　《大宫女(nǚ)》就严格的古(gǔ)典(diǎn)风格去要求，确实存在很多不和谐的(de)地(dì)方。

　　但安格尔(ěr)坚定自己的美学(xué)信念，从历史的(de)角度去认识，具(jù)有极大的(de)勇气。

　　一直距今与(yǔ)规则中(zhōng)是(shì)无法做出创造性的东西，只(zhǐ)有跳出规则，在(zài)规则之外来思考，才能创造出新的(de)、前所(suǒ)未有的震撼。

　　六、向日葵

　　《向(xiàng)日葵》我们在小学的(de)美(měi)术课本上就已经见过，虽然(rán)当时(shí)并不可能(néng)有人能(néng)理(lǐ)解它(tā)的(de)价值所在。

　　这是(shì)梵高最被人熟知的(de)一幅作品，或者说它是一组作品。

　　在(zài)绘(huì)画艺术的(de)漫(màn)长历史中，梵高的向(xiàng)日葵似(shì)乎(hū)成为最(zuì)具代表性的(de)作品，它甚至成了艺(yì)术(shù)史(shǐ)上的一(yī)座丰碑。

　　它还向我们展示出一位伟大艺(yì)术家的(de)精神世界(jiè)。

　　以短暂的(de)笔触把向日葵的(de)黄色画得极其刺眼，每(měi)朵(duǒ)花如燃烧的(de)火焰一般(bān)，细碎(suì)的花(huā)瓣和葵叶象火(huǒ)苗一样布满画(huà)面(miàn)，整幅画尤如燃(rán)遍画布(bù)的火焰，显出画家狂热(rè)般的(de)生命激情。

　　越(yuè)是大师，越是能在最(zuì)平常(cháng)最简单(dān)的东西中(zhōng)表达出自己(jǐ)的情(qíng)感和(hé)艺(yì)术性。

　　七、维纳斯(sī)的诞(dàn)生(shēng)

　　《维纳斯的诞生(shēng)》是(shì)桑德罗·波提切利公(gōng)元1487年间创作的(de)一(yī)幅画，这幅画描(miáo)绘了女神维纳(nà)斯诞生时的情景(jǐng)，画面上人物的体态和衣(yī)纹表现十分出色，人物与自然(rán)背景(jǐng)也达到(dào)巧妙的和谐统一(yī)。

　　维纳斯是那样(yàng)无动(dòng)于衷地以羞怯和(hé)幽怨(yuàn)的感情在对(duì)待一切，她(tā)对于生活的未来不是充(chōng)满乐(lè)观(guān)的信心，而是感到惆怅和迷(mí)惑，这也(yě)是波(bō)提(tí)切(qiè)利矛盾世界观的反映。

　　八、创造亚当

　　米开朗(lǎng)基(jī)罗在创作这副画时，心(xīn)情(qíng)极为悲愤，因为他是(shì)被迫在西斯(sī)廷礼拜堂屋顶壁上作画的，整个(gè)壁画面(miàn)积(jī)达500平(píng)方米左右，是美术史(shǐ)上最大的壁画之一。

　　其(qí)中《创造(zào)亚当(dāng)》最为出色，画中亚当(dāng)的(de)形(xíng)象体(tǐ)态健(jiàn)壮，气魄(pò)宏伟(wěi)，具有强烈的意(yì)志与力量(liàng)，显示了艺术家在写实的(de)基础上非同(tóng)寻常(cháng)的(de)理想加工，予同时代人深刻(kè)的启示(shì)。

　　亚当(dāng)全身裸体，躺在左边的陆(lù)地上(shàng)，一手伸向大神。

　　神与人的手指(zhǐ)象接电似(shì)的(de)相(xiāng)互交(jiāo)流，这(zhè)里(lǐ)表现了(le)充满精力(lì)的老人(rén)和(hé)年轻(qīng)而美(měi)丽的生(shēng)命的诞生。

　　体现了(le)创(chuàng)造者的权威和被创造(zào)者(zhě)的信心。

　　我们不得不感慨于大师(shī)的才(cái)华，不论在什么情况下，都(dōu)能(néng)创作(zuò)出世界十大名画这样(yàng)水准的(de)作品(pǐn)。

　　九、亚维农的少女

　　这(zhè)幅(fú)画也(yě)许是是历(lì)史上将女人画(huà)的最难(nán)看的(de)画，当然这(zhè)只是(shì)我等俗人的(de)眼光。

　　从艺(yì)术角度来看《亚威(wēi)农(nóng)少女》开(kāi)创(chuàng)了法国立体主义的新局面，毕加索与勃拉克也成了这一画派(pài)的风(fēng)云(yún)人物。

　　这是一幅与以往(wǎng)的艺术(shù)方法彻底决裂的立体主(zhǔ)义作品，当时(shí)不免要(yào)遭(zāo)到来自社会各方面的嘲讽(fěng)和(hé)指责。

　　总(zǒng)之，这些形象使人观后产生(shēng)作呕感。

　　当诗人把这些形象与(yǔ)亚威农相联系时，观(guān)众似乎受了侮辱(rǔ)一般，责骂毕加索(suǒ)的(de)鄙俗。

　　殊(shū)不(bù)知(zhī)，这幅画(huà)在以后的十几年(nián)中竟(jìng)使法国的(de)立(lì)体主义绘画(huà)得到空(kōng)前的发展，甚而波及到其(qí)他(tā)领域。

　　不(bù)仅在美术上(shàng)，连芭(bā)蕾舞、舞台(tái)设(shè)计、文学、音乐上，都引起(qǐ)了极大的(de)共鸣(míng)。