春有约,花不(bù)误(wù),年(nián)年岁岁(suì)不相负，年年(nián)岁(suì)岁(suì)花相似的全诗句(jù)是“年年岁岁花相(xiāng)似”的全诗解释是(shì)：洛阳城东的桃(táo)花(huā)李花(huā)随风飘转，飞来飞去(qù)，不知落入了谁家？洛阳女子有(yǒu)着娇艳的容颜，独坐院中(zhōng)，看着零落的桃李(lǐ)花而长声叹息的(de)。

　　关于春有约,花不误,年年(nián)岁(suì)岁不相负(fù)，年(nián)年岁岁花相(xiāng)似的全诗句以(yǐ)及春有约,花不误,年(nián)年岁(suì)岁不相负，年(nián)年岁岁花相似(shì)代表(biǎo)什(shén)么(me)意思，年年岁岁花相(xiāng)似的全诗句，年年岁(suì)岁花(huā)相似出自，年年岁岁花相似是谁的诗等问题，小编将为(wèi)你整理以(yǐ)下知识(shí)：

春有(yǒu)约,花不误,年年(nián)岁岁不相(xiāng)负，年年岁岁花相似(shì)的全诗句

　　洛阳(yáng)城东(dōng)的桃花(huā)李花随风飘(piāo)转，飞来飞(fēi)去，不(bù)知落入了谁家？

　　洛阳女子有着(zhe)娇(jiāo)艳的容颜，独坐院中(zhōng)，看着零落的桃(táo)李花而长声叹息(xī)。

　　今年我(wǒ)在这里看(kàn)着桃花(huā)李花因凋零而颜色衰减，明年花开(kāi)时节不知(zhī)又有谁(shuí)还(hái)能看见那繁花似锦的胜况？

　　故(gù)人现(xiàn)在已(yǐ)经不再悲叹洛阳城东凋零的桃李花了，而(ér)今人却依(yī)旧对着随风飘(piāo)零的(de)落花而伤(shāng)怀。

　　年年岁岁繁(fán)花依旧，岁岁(suì)年(nián)年(nián)看花之(zhī)人却不相同。

　　转告那些(xiē)正值青春年华的红颜少年，应该(gāi)怜悯这位已是半死之人的白头老翁(wēng)。

　　如今(jīn)他白发苍(cāng)苍，真(zhēn)是(shì)可怜，然而他从前亦是一位(wèi)风流倜傥(tǎng)的红颜(yán)美(měi)少(shǎo)年(nián)。

　　这白(bái)头老翁当年曾(céng)与(yǔ)公子(zi)王孙寻欢(huān)作乐于芳树之(zhī)下，吟赏清(qīng)歌妙舞于落花之前(qián)。

　　亦曾像东汉光禄勋马防那样以锦绣(xiù)装饰池台，又如贵戚梁冀在府第楼阁中到处涂(tú)画云气神仙。

　　白(bái)头老翁如今一朝卧病在床(chuáng)，便无人理(lǐ)睬，往昔的三春行乐、清歌妙舞如今又到哪(nǎ)里去了呢？

　　而(ér)美人的青春娇颜(yán)同样又能保(bǎo)持几(jǐ)时？须臾之间(jiān)，已是鹤发蓬乱，雪白如丝了。

　　只(zhǐ)见那古往今(jīn)来的歌舞之地(dì)，剩下(xià)的只有黄昏(hūn)的鸟雀(què)在空(kōng)自悲啼。

　　出自唐代诗(shī)人刘希夷《代悲白(bái)头翁》。

　　洛(luò)阳(yáng)城(chéng)东桃李花，飞(fēi)来飞去落谁(shuí)家？

　　洛阳女儿惜颜(yán)色，坐见(jiàn)落花长叹息。

　　今(jīn)年(nián)花(huā)落颜(yán)色改，明年花开复谁在(zài)？

　　已(yǐ)见松柏摧为(wèi)薪，更闻桑田变成海。

　　古人无复(fù)洛(luò)城东，今人(rén)还(hái)对落花风。

　　年年岁岁花相似，岁岁年年人不同。

　　寄言全盛红(hóng)颜(yán)子(zi)，应怜半(bàn)死(sǐ)白头翁。

　　此翁白头真(zhēn)可怜(lián)，伊昔红(hóng)颜美少年。

　　公子王孙芳树(shù)下，清(qīng)歌妙舞落(luò)花(huā)前。

　　光禄池台文锦(jǐn)绣，将(jiāng)军楼(lóu)阁画(huà)神仙。

　　一朝卧病无相(xiāng)识(shí)，三春(chūn)行乐在(zài)谁边？

　　宛转蛾眉(méi)能几时？须臾鹤发(fā)乱如丝。

　　但看古来(lái)歌舞地，唯(wéi)有黄昏(hūn)鸟雀悲。

　　注释：

　　1、松柏摧为(wèi)薪：松柏(bǎi)被砍(kǎn)伐作(zuò)柴薪(xīn)。

　　2、光禄：光禄勋。

　　3、文锦绣(xiù)：指(zhǐ)以锦绣(xiù)装(zhuāng)饰(shì)池台(tái)中(zhōng)物。

　　4、将军(jūn)：指(zhǐ)东汉贵戚梁冀，他曾为大将军。

　　5、宛转蛾眉：本为年轻女子的面部画妆，此代指(zhǐ)青(qīng)春年华(huá)。

　　6、须臾：一会儿。

　　7、鹤(hè)发：白(bái)发。

　　赏析：

　　 诗的前半写洛(luò)阳(yáng)女子感伤落花，抒发(fā)人生短促、红颜易(yì)老的感慨；

　　后半写白头老翁遭遇沦(lún)落，抒(shū)发世事变迁(qiān)、富贵无常(cháng)的感(gǎn)慨，以“但看古来歌(gē)舞地，惟(wéi)有黄昏鸟雀悲”总(zǒng)结(jié)全篇意(yì)旨。

　　在前后的过渡，以“寄言(yán)全盛红颜子，应怜(lián)半(bàn)死白头翁”二句，点(diǎn)出红颜女子(zi)的未来不免(miǎn)是白(bái)头(tóu)老(lǎo)翁(wēng)的今日，白头老(lǎo)翁的往昔实即是红颜(yán)女子的今日。

　　诗人把红颜女子和白头老翁的具体命运加以典(diǎn)型化(huà)，表(biǎo)现出(chū)这是一大群处于封(fēng)建社会下层(céng)的男女(nǚ)老少的共同(tóng)命运，因而提出应(yīng)该同(tóng)病相(xiāng)怜(lián)，具有“醒世(shì)”的(de)作(zuò)用。

　　 “洛阳城东(dōng)桃(táo)李花，飞来(lái)飞去落(luò)谁家”，诗的开(kāi)头两句，描(miáo)绘洛(luò)阳(yáng)城东暮春景(jǐng)色。

　　洛阳是唐代(dài)的东都(dōu)，十分繁华；

　　繁华的都市盛(shèng)开(kāi)着艳(yàn)丽的鲜花，满城春色，生气勃勃，令(lìng)人心醉神往。

　　然而(ér)时(shí)光易逝(shì)，此时的洛(luò)阳已(yǐ)是落花季节，桃(táo)李(lǐ)纷(fēn)飞，不知(zhī)飘向何处。

　　这两句是诗的起兴。

　　下文(wén)表达的对大好春光(guāng)、妙龄红颜(yán)的憧憬和留恋，对桃李花落、青春易逝的感伤和惋惜(xī)，都是由此生发开来(lái)的。

　　 “洛(luò)阳女儿惜(xī)颜(yán)色(sè)”以下十(shí)句(jù)，写年(nián)轻(qīng)的洛阳女儿面对漫天飞舞的(de)落(luò)花生出无限(xiàn)感慨。

　　洛阳(yáng)女儿(ér)所感伤的，实(shí)际(jì)上(shàng)是由大自然(rán)的变化而联想到美的短(duǎn)暂和人的生命的有(yǒu)限。

　　“今(jīn)年花落颜色(sè)改(gǎi)，明年花(huā)开复(fù)谁在？”表现的是(shì)因为春光的(de)流逝而感叹红颜易(yì)老、生命无(wú)常(cháng)的心理。

　　“松柏(bǎi)摧(cuī)为薪”句，运用(yòng)比喻，形象地表现世(shì)事变化很(hěn)大。

　　“古人(rén)无复洛城东，今人还对落花风”则(zé)揭(jiē)示人(rén)生易逝、宇宙永恒的客(kè)观规律三角形中线长公式是什么，中线长公式是什么原因。

　　“年年(nián)岁岁花(huā)相似，岁岁(suì)年年人不同”两(liǎng)句，以优美、流畅、工整的对句集中(zhōng)地表现青春易老世事(shì)无常的感叹，富于诗的意境，且具有哲理性，历来广为传(chuán)诵(sòng)。

　　 “寄(jì)言(yán)全盛红颜子”以(yǐ)下十句，概(gài)括叙述白头翁(wēng)一生的经历(lì)。

　　白头老翁(wēng)曾是(shì)一个美貌(mào)少(shǎo)年，从前(qián)他也常和公(gōng)子王(wáng)孙一起(qǐ)，在树下花前歌舞游乐。

　　“光禄池台文锦绣”两(liǎng)句，以历史上权臣贵戚的豪华奢侈，表(biǎo)现白头翁曾经历过的(de)一段富(fù)贵(guì)生(shēng)活。

　　然(rán)而，一旦(dàn)生(shēng)病衰老，就无人理睬，三春行乐只(zhǐ)好让给别人(rén)了(le)。

　　这一(yī)段(duàn)通过描写白(bái)头翁(wēng)从红颜到老病、从(cóng)游(yóu)乐到(dào)孤苦的(de)生(shēng)活，不仅(jǐn)表示了诗人(rén)对青(qīng)春(chūn)红颜、清歌妙舞的眷恋、向往，对(duì)垂老白头翁的怜悯(mǐn)、同情，同时进(jìn)一步抒发了对美的(de)短暂和(hé)生命的有限的感慨，从而增(zēng)强了(le)诗歌(gē)的艺(yì)术感染力(lì)和(hé)哲(zhé)理(lǐ)性(xìng)。

　　 结尾四句点明(míng)主旨，收束全诗。

　　“宛转蛾眉能(néng)几(jǐ)时？须臾(yú)鹤发(fā)乱如丝”两句感叹美貌(mào)的(de)少(shǎo)女转眼(yǎn)之间(jiān)将化作白发的老妇，惋惜青(qīng)春难(nán)驻。

　　“但看(kàn)古来歌舞(wǔ)地(dì)，唯有黄昏鸟雀悲”两句，一切都如同过眼云烟，迅速(sù)消(xiāo)失了！往日(rì)繁华(huá)热闹的(de)游乐场所，如今只有几只离群的鸟(niǎo)雀在清冷的暮蔼中发(fā)出(chū)几声凄苦的悲鸣。

　　末句的最(zuì)后一个“悲”字(zì)，是此诗的基(jī)调。

　　 诗的(de)前半首化自东汉宋子侯的乐府歌(gē)辞《董娇娆(ráo)》，但经过刘(liú)希夷的再(zài)创作，更(gèng)为(wèi)概(gài)括典型。

　　作为(wèi)前半的结语，“年年(nián)岁岁”二句是精(jīng)警的名句，它(tā)比喻精当，语(yǔ)言(yán)精粹，令(lìng)人警省。

　　“年年岁岁”“岁岁年年(nián)”的颠倒(dào)重复，不仅排沓回荡，音韵(yùn)优美，更在于强调了时(shí)光(guāng)流逝的无情事实和听(tīng)天由命(mìng)的无奈情绪，真实动情。

　　“花(huā)相似”、“人不同(tóng)”的形象比(bǐ)喻，突出了花卉盛衰有时(shí)而人生青春不再的对比，耐人寻味。

　　结合后半写(xiě)白(bái)头老翁的遭遇，可以(yǐ)体会到，诗人不用(yòng)“女子”和“春花”对(duì)比，而用泛指名词“人”和(hé)“花”对比(bǐ)，不仅是(shì)由于七(qī)言(yán)诗字数的限制(zhì)，更由于要包括所有不(bù)能掌握自己命运(yùn)的(de)可(kě)怜人(rén)，其中(zhōng)也包(bāo)括(kuò)了诗人自己(jǐ)。

　　也许，因此产生了不少(shǎo)关(guān)于这诗的附(fù)会传说。

　　这类无稽之谈的产(chǎn)生与流传，既反映人们爱惜(xī)诗(shī)人的才华，同情他的不幸，也表明(míng)这诗情调也过于伤感了。

　　 此诗融(róng)会汉魏(wèi)歌行、南朝近体及梁、陈宫(gōng)体的(de)艺术经验，而(ér)自成一种清丽婉转的风格。

　　它还汲取乐府(fǔ)诗(shī)的(de)叙事(shì)间发议(yì)论(lùn)、古诗的以叙事方式(shì)抒情(qíng)的手(shǒu)法，又能巧妙(miào)交织运用各种对比，发(fā)挥对偶、用典的长处(chù)，是(shì)这(zhè)诗艺(yì)术上的突出成就。

　　刘希夷一生遭遇压(yā)抑，是(shì)他产生消极(jí)感伤情绪的思想(xiǎng)根源。

　　这诗(shī)浓(nóng)厚的(de)感伤情绪，反映了封建(jiàn)制(zhì)度束缚戕害人(rén)才的事实。

　　创(chuàng)作(zuò)背景：

　　这是一首拟古乐府诗。

　　《白头吟》是汉乐府相(xiāng)和歌楚调曲(qū)旧题，古辞(cí)写(xiě)一个女子向遗弃她的情人表示决(jué)绝。

　　刘希(xī)夷这首诗则从女(nǚ)子(zi)写到老翁，咏叹(tàn)青春易逝(shì)、富贵无(wú)常(cháng)。

　　构思(sī)独创，抒(shū)情宛(wǎn)转(zhuǎn)，语言(yán)优(yōu)美，音(yīn)韵和谐，艺(yì)术性较高，在初唐即受推崇，历来传(chuán)为名篇。

　　作者简(jiǎn)介：

　　刘希夷（约(yuē)651年—约680年），唐朝诗人。

　　一(yī)名庭芝(zhī)，字延之（一作庭芝(zhī)），汉族，汝州（今河南省汝(rǔ)州市）人。

　　高宗(zōng)上元二年进士，美姿(zī)容，好谈笑，善(shàn)弹琵琶。

　　其诗(shī)以(yǐ)歌行见长(zhǎng)，多写闺情，辞(cí)意柔婉华(huá)丽，且多感伤情调(diào)。

　　延之少有文华(huá)，落魄不拘(jū)常格(gé)，后为舅(jiù)舅宋之问所害，死时年(nián)未三十。

　　原有(yǒu)集，已失(shī)传(chuán)。

春有约,花不误,岁岁(suì)年(nián)年不相负什么意思？

　　春有约,花不误,岁岁年年不相负(fù)的意思是：

　　自己(jǐ)和相(xiāng)爱的人，就(jiù)像每(měi)年春季如(rú)约而至，到了花期都彼此(cǐ)不(bù)相辜负一样，年年岁岁岁岁年年！永远相(xiāng)爱。

　　花事未了，山河(hé)依旧。

　　我在岁月的渡(dù)口，种下一路花(huā)香(xiāng)。

　　 风有约，花不误，岁岁(suì)如(rú)此，永不相(xiāng)负。

　　“风有信，花州(zhōu)孝不误，岁岁如此，永不相负。

　　”“二(èr)十四番(fān)花(huā)信(xìn)风”是中(zhōng)国人特有的(de)花事时(shí)间，花信从大寒梅花开始，一节三(sān)候，一候(hòu)一花，直(zhí)到谷雨牡丹花结(jié)束，共有二十四番花信。

　　伴随花(huā)信的(de)风也逐渐由北风变(biàn)成了东风，冰雪(xuě)的世界也就变为烂漫的原野。

　　这个(gè)句(jù)子的出处是

　　出自一幅(fú)民间(jiān)的(de)对联(lián)春有约(yuē),花不(bù)误,年年岁岁不相(xiāng)负;你若约,我不误,岁(suì)岁年年人如初

　　 这幅对联借此表白意图(tú)是

　　自己和相爱(ài)的人，就(jiù)像每租运年春季如约而至，到了花(huā)期都彼此不(bù)相(xiāng)辜负一样枯型丛(cóng)，年没樱年(nián)岁(suì)岁(suì)岁岁年年！永远相爱(ài)。

　　扩(kuò)展资料 参(cān)考(kǎo)理解

　　俗话(huà)说：“花木管(guǎn)时(shí)令，鸟鸣报农时”，自然(rán)界的花草(cǎo)树木、飞禽(qín)走(zǒu)兽(shòu)，都是(shì)按照一定(dìng)的(de)季节(jié)时令(lìng)而活动(dòng)的，其活(huó)动与气候变化息息相(xiāng)关。

　　因(yīn)此，它们的各种活(huó)动便成了季节的标志，如植物的萌芽、发叶、开花(huā)、结果、叶黄和叶落；动物的(de)蛰眠、复(fù)苏、始鸣、繁育、迁徙等，都(dōu)与气候变化(huà)相关灶(zào)伍(wǔ)，人们把大自然的这(zhè)些节律现象叫做物候。

　　两千多年前，华夏祖先观(guān)察自然的变化，发明了“二十(shí)四节气”和(hé)“七十二(èr)候”。

　　五天为一候，三候(hòu)为一(yī)节(jié)气。

　　立春册辩稿(gǎo)的(de)三候分别为：“一候东风解冻，二候(hòu)蛰虫始振，三候(hòu)鱼陟负冰”，每候都有某(mǒu)种花卉(huì)绽蕾(lěi)开放。

　　立春(chūn)三候(hòu)对应的花信(xìn)分别为“一候迎(yíng)春，二候樱桃，三候望春(chūn)”。

　　春有约,花不(bù)误,年(nián)年岁岁不相(xiāng)负，年年岁岁(suì)花相似的全诗句是“年(nián)年岁岁(suì)花(huā)相似”的(de)全(quán)诗解释是：洛阳城(chéng)东的桃花李花随风飘(piāo)转，飞来飞(fēi)去，不(bù)知(zhī)落入了谁家？洛阳女子有着娇艳(yàn)的容颜，独坐院中(zhōng)，看着零(líng)落的桃(táo)李花而长声叹息的(de)。

　　关于春有约(yuē),花不误,年年岁岁不相负，年年岁(suì)岁花(huā)相似(shì)的全诗句以(yǐ)及春(chūn)有约(yuē),花不误,年(nián)年岁岁不相(xiāng)负，年年岁(suì)岁花相似代(dài)表(biǎo)什(shén)么意思，年(nián)年岁岁花相似的全(quán)诗(shī)句，年(nián)年岁岁花相似出(chū)自(zì)，年年岁岁花(huā)相似是谁的诗等问(wèn)题，小编(biān)将(jiāng)为你整(zhěng)理以(yǐ)下(xià)知识：

春有约,花不(bù)误,年(nián)年岁岁不相负，年年岁岁花(huā)相(xiāng)似的全诗(shī)句

　　洛(luò)阳城(chéng)东的桃花李花(huā)随风(fēng)飘(piāo)转，飞来飞(fēi)去，不知落入(rù)了谁家？

　　洛阳女子(zi)有着娇艳(yàn)的(de)容(róng)颜，独坐院中，看着零(líng)落的(de)桃李(lǐ)花而长声叹息。

　　今年我在这里看着桃(táo)花(huā)李花因(yīn)凋(diāo)零(líng)而颜色衰减，明年花开时节不知又有谁(shuí)还能看见那繁花似锦的胜况(kuàng)？

　　故人现在已(yǐ)经不再悲叹(tàn)洛阳城(chéng)东凋零的桃李花了，而今人(rén)却依(yī)旧(jiù)对(duì)着随风(fēng)飘零的落花而伤怀。

　　年(nián)年岁岁繁(fán)花依旧，岁岁年年看(kàn)花(huā)之人却不相同。

　　转告那些正值青春年华(huá)的红颜少(shǎo)年，应该怜悯(mǐn)这位已是半死之(zhī)人的白头老翁。

　　如(rú)今他白发苍苍，真是可怜，然而他(tā)从前亦是一位风流倜(tì)傥的红颜美少年(nián)。

　　这白(bái)头老翁当年曾(céng)与公子(zi)王(wáng)孙寻欢作乐于芳树之下，吟(yín)赏清歌妙舞于落(luò)花(huā)之前。

　　亦(yì)曾像东汉光禄勋马防那样以锦绣装饰池台，又如(rú)贵戚梁冀在府第楼(lóu)阁中到处涂画云气(qì)神仙。

　　白头老翁如(rú)今一朝卧病在床，便无(wú)人(rén)理睬，往(wǎng)昔(xī)的三春(chūn)行(xíng)乐、清歌妙舞如(rú)今又到(dào)哪(nǎ)里去了(le)呢？

　　而美人(rén)的青春娇颜同样又能保持几时？须(xū)臾之间，已是鹤发蓬乱，雪白如丝了。

　　只见那古往今来的(de)歌舞之地(dì)，剩下的只有(yǒu)黄(huáng)昏(hūn)的鸟雀在空(kōng)自(zì)悲啼。

　　出(chū)自唐代诗人(rén)刘希夷《代(dài)悲(bēi)白头翁》。

　　洛阳城东桃李花，飞来飞去(qù)落(luò)谁家？

　　洛阳女儿惜(xī)颜色(sè)，坐见落花长叹息。

　　今年花落颜色改，明年花开(kāi)复谁在？

　　已见松柏摧(cuī)为薪，更闻桑田变(biàn)成海。

　　古(gǔ)人无复洛(luò)城东，今人还对落花风。

　　年年岁岁花相似，岁岁年年(nián)人不同。

　　寄言全盛红颜子，应(yīng)怜(lián)半死白头翁。

　　此翁白头真可怜，伊昔红颜美少(shǎo)年。

　　公子(zi)王孙(sūn)芳树(shù)下，清(qīng)歌妙(miào)舞落花前。

　　光禄(lù)池台文锦绣，将军楼(lóu)阁画神仙。

　　一(yī)朝卧病无相(xiāng)识(shí)，三春行乐在谁边？

　　宛(wǎn)转蛾眉能几(jǐ)时？须臾鹤发乱如丝。

　　但看古来歌舞地，唯有黄昏鸟雀悲(bēi)。

　　注释：

　　1、松(sōng)柏摧为薪：松柏被砍伐作柴薪(xīn)。

　　2、光禄：光禄勋。

　　3、文(wén)锦绣：指以(yǐ)锦绣装饰池台中(zhōng)物。

　　4、将(jiāng)军：指东汉贵(guì)戚(qī)梁(liáng)冀，他(tā)曾为大将(jiāng)军。

　　5、宛转蛾(é)眉：本为年轻女子的面(miàn)部画妆，此代指青春年(nián)华。

　　6、须臾：一会(huì)儿。

　　7、鹤(hè)发：白发。

　　赏析：

　　 诗的前半写洛阳女(nǚ)子感伤落(luò)花，抒(shū)发人生短促、红颜易(yì)老的感慨；

　　后半写白头(tóu)老(lǎo)翁遭遇沦落，抒发世事变迁、富贵(guì)无常(cháng)的感慨，以“但看古来歌舞地，惟有黄昏鸟(niǎo)雀悲”总(zǒng)结全(quán)篇意旨。

　　在前(qián)后的过渡(dù)，以“寄言全盛红颜子(zi)，应怜半死白头(tóu)翁”二(èr)句(jù)，点出红(hóng三角形中线长公式是什么，中线长公式是什么原因)颜女子的未来不免是白头老翁的今日，白头(tóu)老翁的往昔实即是(shì)红颜(yán)女子的今日。

　　诗人把红颜女子和白头(tóu)老(lǎo)翁的(de)具体命运加以典型化，表(biǎo)现出这是一(yī)大群处于(yú)封建社会(huì)下层(céng)的男女老(lǎo)少的共同命运，因而提出(chū)应该(gāi)同(tóng)病相怜，具有“醒世”的作用(yòng)。

　　 “洛(luò)阳(yáng)城东(dōng)桃李花(huā)，飞来飞去落谁家”，诗的开(kāi)头两句，描绘(huì)洛阳城(chéng)东暮春(chūn)景色。

　　洛阳是(shì)唐代(dài)的东(dōng)都，十分(fēn)繁(fán)华；

　　繁华的(de)都市(shì)盛开着艳(yàn)丽的鲜(xiān)花，满城春(chūn)色，生气勃勃，令(lìng)人心醉神往。

　　然而时(shí)光易逝，此时(shí)的(de)洛阳已(yǐ)是落(luò)花(huā)季节，桃李(lǐ)纷飞，不知(zhī)飘向何处。

　　这两句是诗的起兴。

　　下文表达(dá)的对大好(hǎo)春(chūn)光、妙龄红颜的(de)憧憬和留恋，对桃(táo)李花落、青春(chūn)易逝(shì)的感伤和惋惜，都(dōu)是由此生发开来的(de)。

　　 “洛阳女儿(ér)惜颜色”以下十句，写(xiě)年轻的洛阳女儿面(miàn)对漫天飞舞的落花生出无(wú)限感慨。

　　洛阳女儿所(suǒ)感伤的，实(shí)际上(shàng)是由大(dà)自然的变化而联想(xiǎng)到美的短暂和人的生(shēng)命的有(yǒu)限。

　　“今年花落颜色改，明年花开(kāi)复(fù)谁在(zài)？”表现的是(shì)因为春(chūn)光的流逝而(ér)感叹红(hóng)颜(yán)易老、生命(mìng)无常的(de)心理。

　　“松(sōng)柏摧为薪”句，运用比喻，形象(xiàng)地表现世事变化(huà)很大。

　　“古人无(wú)复(fù)洛城东，今人还对落花风(fēng)”则揭示人生易逝(shì)、宇宙永恒的客观(guān)规(guī)律。

　　“年年岁岁花相(xiāng)似，岁岁年年人不(bù)同”两句，以(yǐ)优美、流(liú)畅、工整(zhěng)的(de)对句集中地表现青春易老(lǎo)世事(shì)无常(cháng)的感叹，富于诗的意境(jìng)，且具有哲理性，历来广为传诵。

　　 “寄言(yán)全盛红颜子”以下(xià)十句，概括叙述白头翁一生的经历。

　　白头老翁曾是一个美貌少年，从前他也常和公(gōng)子王孙(sūn)一起，在树下花前歌舞(wǔ)游乐(lè)。

　　“光(guāng)禄池台文锦绣(xiù)”两句(jù)，以历(lì)史上(shàng)权臣贵戚的豪华奢侈，表现(xiàn)白头翁曾经历过的(de)一(yī)段富(fù)贵(guì)生(shēng)活。

　　然而(ér)，一旦(dàn)生(shēng)病衰(shuāi)老，就无人理睬，三(sān)春行(xíng)乐只(zhǐ)好(hǎo)让给别人了。

　　这一段(duàn)通过描写白头翁从(cóng)红颜到(dào)老病、从游乐到(dào)孤苦的生活(huó)，不仅表示(shì)了(le)诗人对青春(chūn)红颜、清歌妙舞的眷(juàn)恋、向往(wǎng)，对垂(chuí)老白头翁的怜悯、同(tóng)情(qíng)，同时进一步(bù)抒(shū)发了对美的短暂和生命的(de)有限的感(gǎn)慨，从(cóng)而增强了诗歌的(de)艺术感染力和哲(zhé)理(lǐ)性。

　　 结尾四句(jù)点明主旨，收(shōu)束全(quán)诗(shī)。

　　“宛(wǎn)转蛾眉(méi)能几时？须臾鹤发(fā)乱如丝”两(liǎng)句感叹美貌的少女(nǚ)转眼之间将化(huà)作白发的老(lǎo)妇，惋惜青春难驻。

　　“但看古来(lái)歌(gē)舞地，唯有黄昏鸟雀(què)悲”两句(jù)，一切都(dōu)如(rú)同(tóng)过(guò)眼云烟，迅(xùn)速消失了！往日繁华热(rè)闹的(de)游乐场(chǎng)所，如今只(zhǐ)有(yǒu)几只离(lí)群的鸟雀在清冷的暮蔼中(zhōng)发出(chū)几声(shēng)凄苦的悲(bēi)鸣。

　　末(mò)句的最后一(yī)个“悲(bēi)”字(zì)，是此诗的基调(diào)。

　　 诗的前半首化自东汉(hàn)宋(sòng)子侯的(de)乐府(fǔ)歌辞《董娇娆》，但经过刘希夷(yí)的再创(chuàng)作，更为(wèi)概括典型。

　　作为前半的结语，“年年岁岁”二(èr)句是精警的(de)名(míng)句(jù)，它比(bǐ)喻精当，语言(yán)精粹，令人警省。

　　“年年岁岁”“岁岁年年”的颠(diān)倒重复，不仅排沓回荡(dàng)，音(yīn)韵优美(měi)，更在于强调了时光(guāng)流逝的无情事实和听天由命的无奈情绪，真实动(dòng)情。

　　“花相似”、“人不(bù)同”的形象比喻，突(tū)出了花卉(huì)盛衰有时而(ér)人生青春(chūn)不(bù)再的(de)对(duì)比，耐人(rén)寻(xún)味。

　　结合后半写白头老翁的遭遇，可以(yǐ)体会(huì)到，诗人不(bù)用“女子(zi)”和“春花”对(duì)比，而用(yòng)泛指名(míng)词“人”和“花”对(duì)比，不仅是由于七言诗(shī)字数的限制，更由于要包括(kuò)所(suǒ)有不(bù)能掌握自己命(mìng)运的可怜人，其中(zhōng)也包括了(le)诗人自(zì)己。

　　也许，因(yīn)此产生了不少(shǎo)关于这诗的附会传说。

　　这类无(wú)稽之谈的产生(shēng)与流传，既反(fǎn)映人们爱惜诗人的才华(huá)，同情他(tā)的不幸，也(yě)表明这诗情调也过于(yú)伤(shāng)感了。

　　 此诗融会汉魏歌行、南朝近(jìn)体及(jí)梁(liáng)、陈宫体的艺术经验，而自成一种清丽(lì)婉(wǎn)转的(de)风格(gé)。

　　它还(hái)汲取乐(lè)府诗的(de)叙事间发议(yì)论、古诗(shī)的以叙事方式(shì)抒情的手法，又能巧妙交织运用各(gè)种对比，发(fā)挥对(duì)偶(ǒu)、用典的长(zhǎng)处(chù)，是这诗(shī)艺术上的(de)突出成就。

　　刘(liú)希夷一(yī)生遭(zāo)遇压抑(yì)，是他产生消极感伤情绪的思想根(gēn)源。

　　这诗浓厚的感伤情绪(xù)，反映(yìng)了封(fēng)建制度束(shù)缚戕害(hài)人才的事(shì)实(shí)。

　　创作背(bèi)景：

　　这是一首拟古乐府诗。

　　《白(bái)头吟》是汉乐府(fǔ)相和歌楚调曲旧题，古(gǔ)辞写一(yī)个女子向遗弃她(tā)的(de)情人表示决绝(jué)。

　　刘希夷(yí)这首诗则(zé)从女子写(xiě)到老翁，咏叹(tàn)青春易逝(shì)、富贵无常。

　　构思独创，抒情(qíng)宛转，语言优美，音(yīn)韵(yùn)和谐，艺术性较(jiào)高，在初唐即受推崇(chóng)，历来传为(wèi)名(míng)篇。

　　作者简介：

　　刘(liú)希夷（约651年—约680年），唐朝诗人(rén)。

　　一(yī)名庭芝，字延之（一作庭芝），汉族(zú)，汝州(zhōu)（今(jīn)河南省汝州市）人。

　　高宗上元二年(nián)进士，美(měi)姿容，好谈笑，善弹琵(pí)琶。

　　其诗(shī)以(yǐ)歌行见(jiàn)长，多(duō)写(xiě)闺情，辞(cí)意柔婉华(huá)丽，且多感伤情(qíng)调。

　　延之(zhī)少有文(wén)华，落(luò)魄不拘常格，后为(wèi)舅(jiù)舅宋之(zhī)问所害，死时年未三十。

　　原有集，已失传。

春有(yǒu)约(yuē),花(huā)不误,岁岁(suì)年(nián)年不相负什么意思(sī)？

　　春有约,花不误,岁岁年年不相负的意(yì)思(sī)是：

　　自己(jǐ)和相爱的人(rén)，就像每(měi)年春季如约(yuē)而至，到了花期都彼此不(bù)相辜负一(yī)样，年(nián)年岁岁岁(suì)岁(suì)年(nián)年！永远(yuǎn)相爱。

　　花事未了(le)，山(shān)河依旧(jiù)。

　　我(wǒ)在岁(suì)月的渡口(kǒu)，种下一路花香。

　　 风有(yǒu)约，花不误，岁岁如(rú)此，永(yǒng)不相负(fù)。

　　“风有信，花(huā)州孝不(bù)误，岁(suì)岁如此，永不相负。

　　”“二十四番花信(xìn)风(fēng)”是(shì)中国人特有的花事(shì)时(shí)间，花信从大(dà)寒梅花开始，一节三候，一候(hòu)一花，直到谷(gǔ)雨牡(mǔ)丹花结(jié)束，共有二十四番(fān)花信。

　　伴随(suí)花信(xìn)的(de)风也(yě)逐(zhú)渐由北风(fēng)变成了(le)东风，冰(bīng)雪的世界也就(jiù)变为烂漫的(de)原(yuán)野。

　　这个(gè)句子(zi)的(de)出处是

　　出自一幅民(mín)间的对联春有(yǒu)约,花不误,年年岁(suì)岁(suì)不相负;你若约(yuē),我(wǒ)不误(wù),岁岁(suì)年年(nián)人如初

　　 这(zhè)幅对联借(jiè)此表白意(yì)图(tú)是

　　自己和相爱的人，就像每(měi)租(zū)运(yùn)年春季如约而至，到了花期(qī)都(dōu)彼此不相辜负(fù)一样枯(kū)型丛，年没樱年岁(suì)岁(suì)岁岁年年！永远相爱。

　　扩展资料 参(cān)考理解

　　俗(sú)话说：“花木管时令，鸟鸣报(bào)农时”，自然界的花草(cǎo)树木、飞禽走兽，都(dōu)是按照(zhào)一定的季节时(shí)令而活动的，其活(huó)动与气候变化(huà)息息相(xiāng)关。

　　因此，它们的各种(zhǒng)活(huó)动便成(chéng)了季节的标志，如植物的萌芽、发叶、开花、结果、叶黄和叶落；动物的蛰(zhé)眠(mián)、复苏、始鸣、繁育、迁徙等(děng)，都与气候变化相(xiāng)关灶(zào)伍，人们把大自(zì)然的(de)这些(xiē)节律现象叫做物候。

　　两(liǎng)千多年(nián)前，华夏祖先观(guān)察自(zì)然的变化(huà)，发明(míng)了“二十四节气”和“七十二候”。

　　五天为一候(hòu)，三候为一节气。

　　立(lì)春册(cè)辩(biàn)稿(gǎo)的三候(hòu)分别为：“一(yī)候东风解冻，二候蛰虫始振，三候(hòu)鱼陟负冰”，每候都有某种花卉(huì)绽蕾开放。

　　立春三候对应的(de)花(huā)信分别为(wèi)“一(yī)候迎春，二(èr)候樱桃，三候望春”。

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