雨霖铃竟无语(yǔ)凝噎想说什么，柳永为什么写雨霖铃是因为离别伤感，伤心(xīn)落泪(lèi)，一是不知道(dào)说(shuō)什么才好，毕(bì)竟说什么也留(liú)不(bù)住(zhù)人，说再多也只是(shì)徒增伤心罢(bà)了(le)，二是因(yīn)为哭的(de)伤心，想(xiǎng)说(shuō)的(de)话(huà)都被自己的哭(kū)泣打断，已(yǐ)经说不出话来了的。

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雨霖铃竟无语凝噎想说什么，柳永为什(shén)么(me)写雨霖(lín)铃

　　因为(wèi)离(lí)别伤感，伤心落泪，一是不知道(dào)说什么(me)才好，毕竟说什么也留不住人，说再多也(yě)只是徒增伤(shāng)心(xīn)罢了(le)，二是(shì)因为哭的(de)伤心，想说的话都被自己的哭泣(qì)打断，已经说(shuō)不出话来了。

　　所以执手相(xiāng)看泪眼，竟无(wú)语凝(níng)噎。

柳永(yǒng)《雨霖铃》 翻译赏析(xī)

　　《雨霖(lín)铃·寒蝉凄切》是宋代词人柳永的词作(zuò)。

　　作者将情人惜别时的(de)真情实感表达(dá)得缠绵悱(fěi)恻，凄婉动(dòng)人，堪称(chēng)抒写别情的千古名篇，也(yě)是柳词和婉约词的(de)代表作。

　　《雨(yǔ)霖铃》 翻译

　　秋蝉的叫声凄凉而急促，傍晚时分(fēn)，面对着长亭，骤(zhòu)雨刚停。

　　在京都郊(jiāo)外设帐饯行，却没有畅饮的(de)心(xīn)绪，正在依依不舍的(de)时(shí)候，船上的人(rén)已(yǐ)催着出发。

　　握着对方的手含着泪对视，哽咽(yàn)的说不出话来。

　　想(xiǎng)到这一去路途遥远(yuǎn)，千里烟波渺茫，傍晚的云雾笼罩(zhào)着(zhe)天(tiān)空，深厚广阔，不知尽(jǐn)头(tóu) 。

　　自古以来，多情的人总是(shì)为离别而伤感，更(gèng)何况是在(zài)这冷清(qīng)、凄凉的秋天！谁知我今夜酒醒时身在何处？怕是只(zhǐ)有(yǒu)杨柳岸边，面对凄厉的晨(chén)风和(hé)黎明的残月(yuè)了。

　　这一去(qù)长年相别，我料想即使遇到好天气、好风景，也如同(tóng)吵(chǎo)厅虚设(shè)。

　　即使有满腹的(de)情(qíng)意，又再同谁去诉说呢？？

　　赏析

　　全词分上下两阕(què)。

　　上阕主要写一对恋人饯行时(shí)难分难舍的别情。

　　起首“寒蝉(chán)凄(qī)切(qiè)。

　　对长亭(tíng)晚，骤雨初歇”三句(jù)写(xiě)环境，点(diǎn)出(chū)别时的季节是萧瑟凄冷的秋天(tiān)，地点(diǎn)是汴京(jīng)城(chéng)外的长亭，具体(tǐ)时间是(shì)雨后阴冷的黄昏(hūn)。

　　然而词人并没有纯客(kè)观地铺叙自然景物，而是通过景(jǐng)物(wù)的描写，氛围的渲(xuàn)染，融情入景，暗寓别意。

　　时当(dāng)世圆秋季，景已萧瑟；且值天(tiān)晚(wǎn)，暮色阴沉；而骤雨滂沱之后，继之(zhī)以(yǐ)寒蝉(chán)凄切：词(cí)人所见所闻，无处(chù)不凄(qī)凉。

　　加(jiā)之当(dāng)中“对(duì)长亭晚(wǎn)”一句，句法结构(gòu)是一(yī)、二、一，极顿挫吞咽之致，更(gèng)准确地传达了这种凄(qī)凉况味。

　　后(hòu)两句中“都门帐饮”是写离别的情形。

　　在京城门外设帐宴(yàn)饮升(shēng)返隐，暗寓仕途失意，且又(yòu)跟恋人(rén)分手。

　　“无(wú)绪”，指理不出头绪，有(yǒu)“剪不断，理还乱”的意思。

　　写(xiě)出了不(bù)忍别离而又不(bù)能不别的思绪。

　　“留(liú)恋(liàn)处、兰(lán)舟催发”。

　　正在难分难舍之际，船家又阵阵“催发”。

　　透(tòu)露了现(xiàn)实的无情和(hé)词人内心的痛苦。

　　“执手相看泪眼(yǎn)，竟无语凝(níng)噎。

　　”是不得不别的情景。

　　一对情人，紧紧握(wò)着(zhe)手，泪眼(yǎn)相对(duì)，谁也(yě)说不出(chū)一句话来。

　　这两句(jù)把彼此悲痛、眷恋而又无(wú)可奈何的心(xīn)情，写得(dé)淋漓尽(jǐn)致。

　　一(yī)对情(qíng)人伤(shāng)心失魄之(zhī)状，跃然纸上(shàng)。

　　这(zhè)是白描手法，所谓“语不求(qiú)奇，而(ér)意致绵(mián)密”。

　　“念去(qù)去(qù)、千(qiān)里烟(yān)波(bō)，暮霭沉沉楚天阔。

　　”写(xiě)别后思念的预(yù)想。

　　词中主人公的黯淡(dàn)心(xīn)情给天容(róng)水色(sè)涂上了阴影。

　　一个“念”字，告诉读(dú)者下面写景物是想象(xiàng)的。

　　“去去(qù)”是越去越远的(de)意思。

　　这(zhè)二字用得极好，不(bù)愿(yuàn)去而(ér)又(yòu)不得不去，包(bāo)含了离人无限凄(qī)楚。

　　只(zhǐ)要兰舟启碇开行，就会(huì)越去(qù)越远，而且一路(lù)上暮霭(ǎi)深沉、烟(yān)波千里，最(zuì)后(hòu)漂泊(pō)到广(guǎng)阔无边(biān)的(de)南方。

　　离愁之深，别恨(hèn)之苦(kǔ)，溢于言表(biǎo)。

　　从词(cí)的结构看,这(zhè)两(liǎng)句由上(shàng)阕实写转向下阕虚写，具有承(chéng)上(shàng)启下的作用。

　　下阕着重写想象(xiàng)中别后的(de)凄楚情景。

　　下片则宕开(kāi)一(yī)笔，先作泛论，从个别说到一般，得出一(yī)条(tiáo)人生哲(zhé)理(lǐ)：“多情自古(gǔ)伤(shāng)离别”。

　　意谓伤(shāng)离惜别，并不自我始(shǐ)，自古皆然。

　　“自古”两字(zì)，从(cóng)个别特(tè)殊的现象(xiàng)出发，提升(shēng)为普遍(biàn)、广(guǎng)泛的现(xiàn)象，扩大(dà)了词的意义。

　　但接着“更(gèng)那堪冷落清(qīng)秋节”一句，则(zé)强调(diào)自己比常人、古人(rén)承受的(de)痛苦(kǔ)更多(duō)、更甚(shèn)。

　　“今宵酒醒何处？杨柳岸(àn)晓风残月。

　　”这是写酒醒后的心境(jìng)，也(yě)是他漂泊江湖的感受。

　　这两句妙就妙在用景写情，真正做到“景语即(jí)情语”。

　　“柳”、“留”谐音，写难(nán)留(liú)的离情；晓风凄冷，写别后(hòu)的寒心(xīn)；残月破碎，写此后难圆之(zhī)意(yì)。

　　这几句(jù)景语(yǔ)，将离人凄楚惆怅、孤(gū)独(dú)忧伤(shāng)的感情，表现得十分充分(fēn)、真(zhēn)切,创(chuàng)造(zào)出一种特有的意境。

　　难怪它(tā)为人称道，成为名句(jù)。

　　再(zài)从此(cǐ)后长远设想：“此去经年，应是良辰好景虚设。

　　便(biàn)纵(zòng)有千种风(fēng)情(qíng),更与何人说(shuō)？”这四(sì)句更深(shēn)一层推想离别以后惨不成欢的境况。

　　此后漫长(zhǎng)的孤独(dú)日子(zi)怎么挨(āi)得过呢？纵有良辰好景(jǐng)，也等(děng)于虚设，因为再没有(yǒu)心爱的人与(yǔ)自己(jǐ)共赏；再退一步(bù)，即便对(duì)着(zhe)美景，能产生(shēng)一些感受，但又(yòu)能向谁(shuí)去诉说呢？总之，一切都提不起兴致(zhì)了。

　　这几句把(bǎ)词人的思念之情、伤感之意刻(kè)画到(dào)了(le)细致(zhì)入微、至尽至极的地(dì)步，也传(chuán)达出彼此关睡觉的时候一直放里面是什么感觉，睡觉一直放在里面切的心情。

　　结句用问句形式，感情显得更强烈。

　　《雨(yǔ)霖铃》全词围绕“伤(shāng)离别”而(ér)构思(sī)，先写离别之前，重在勾勒环境；次写离(lí)别时刻，重在描写情态；再(zài)写别(bié)后想象，在刻画(huà)心(xīn)理。

　　不论勾勒环境，描写情态，想象未来，词人都注意(yì)了前后照应，虚实(shí)相生，做到层层深(shēn)入，尽情描(miáo)绘，情景交融，读(dú)起(qǐ)来如行云流水(shuǐ)，起伏跌(diē)宕中不(bù)见痕迹。

　　这首词的情(qíng)调因写真情实(shí)感而显得太伤(shāng)感、太低沉，但却将词人抑郁的(de)心情和失(shī)去爱情(qíng)的(de)痛(tòng)苦刻画的极为生(shēng)动。

　　古往今来有离别之苦的人(rén)们(men)在读到这首《雨(yǔ)霖铃》时，都会产生强(qiáng)烈的共鸣。

　　原文(wén)

　　雨霖铃·秋别

　　作者：柳永 〔宋(sòng)代〕

　　寒(hán)蝉凄切，对长(zhǎng)亭晚(wǎn)，骤雨初歇。

　　都门帐饮(yǐn)无绪(xù)，留(liú)恋(liàn)处，兰(lán)舟催(cuī)发。

　　执(zhí)手(shǒu)相(xiāng)看泪眼，竟无语(yǔ)凝(níng)噎(yē)。

　　念去去，千里(lǐ)烟波，暮霭沉沉楚天阔。

　　多情自古(gǔ)伤离别，更那堪，冷落清秋节！今(jīn)宵酒醒何处？杨(yáng)柳(liǔ)岸，晓风残月(yuè)。

　　此(cǐ)去经年，应是良辰好景虚(xū)设。

　　便纵有千种风(fēng)情，更与何人(rén)说？

　　注释

　　长(zhǎng)亭：古代在(zài)交通要道边每隔十里(lǐ)修(xiū)建一座(zuò)长(zhǎng)亭供行人休(xiū)息，又称“十里长(zhǎng)亭”。

　　靠近城市(shì)的长亭(tíng)往往是古(gǔ)人送别的地(dì)方。

　　凄切：凄凉急促(cù)。

　　骤(zhòu)雨：急猛的阵雨。

　　都门：国(guó)都之门。

　　这里(lǐ)代(dài)指(zhǐ)北(běi)宋的(de)首都汴京（今河南开(kāi)封）。

　　帐饮：在郊(jiāo)外(wài)设帐饯行。

　　无绪(xù)：没有情绪。

　　兰(lán)舟：古代传(chuán)说鲁班曾刻(kè)木兰树为(wèi)舟（南朝梁(liáng)任昉《述异记》。

　　这里用做对船(chuán)的美(měi)称。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲语(yǔ)不出的样(yàng)子(zi)。

　　去去：重复“去”字，表(biǎo)示(shì)行程遥远。

　　暮霭：傍晚(wǎn)的云雾。

　　沉沉：深厚的(de)样(yàng)子。

　　楚天：指南方楚地的天空。

　　暮霭沉沉(chén)楚天阔(kuò)：傍晚的云雾笼罩着南天(tiān)，深(shēn)厚广阔，不知尽头。

　　今宵(xiāo)：今夜。

　　经年(nián)：年复一年。

　　纵：即使(shǐ)。

　　风情(qíng)：情意。

　　男女相爱之(zhī)情，深(shēn)情蜜意。

　　情：一(yī)作(z睡觉的时候一直放里面是什么感觉，睡觉一直放在里面uò)“流”。

　　更(gèng)：一作“待(睡觉的时候一直放里面是什么感觉，睡觉一直放在里面dài)”。

　　作品出处：《全(quán)宋词(cí)》

　　文学体裁(cái)：词

　　词    牌：双(shuāng)调(diào)·雨霖铃

　　创作背景(jǐng)

　　柳永(yǒng)因作词忤真(zhēn)宗，屡(lǚ)试不(bù)第，所以心中(zhōng)失(shī)意忧愤(fèn)，常流(liú)连(lián)秦楼楚馆为歌伶(líng)乐(lè)伎撰写曲子词(cí)。

　　此词(cí)当(dāng)为柳永从汴(biàn)京南下时与一(yī)位(wèi)恋(liàn)人的(de)惜别(bié)之作。

　　作者介绍

　　柳永，（约984年—约1053年）北宋著名词人(rén)，婉约派代(dài)表人物(wù)。

　　汉(hàn)族，崇安(ān)（今福(fú)建武(wǔ)夷(yí)山）人，原名(míng)三(sān)变(biàn)，字(zì)景庄，后改名永，字耆卿，排行第七，又称柳(liǔ)七。

　　宋仁宗(zōng)朝进士，官至屯(tún)田(tián)员(yuán)外郎，故(gù)世称柳(liǔ)屯田(tián)。

　　他自(zì)称(chēng)“奉旨填(tián)词柳三变”，以(yǐ)毕生精力作(zuò)词，并以(yǐ)“白衣卿相”自诩。

　　其词多(duō)描绘城市风(fēng)光和歌妓生活，尤长于抒(shū)写羁(jī)旅(lǚ)行役(yì)之情(qíng)，创作慢词独多(duō)。

　　铺(pù)叙刻画(huà)，情景(jǐng)交融，语言通俗，音律(lǜ)谐(xié)婉，在当(dāng)时流(liú)传极其广泛(fàn)，人称“凡有井水饮(yǐn)处，皆能歌(gē)柳词”，婉(wǎn)约(yuē)派最(zuì)具代表性的(de)人(rén)物之一，对宋词的发展有重大影响，代表作 《雨霖铃》《八声甘州》。

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