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爪zhua跟爪zhao的区别组词，爪zhua跟爪zhao的区别图解世界十大名画排名，世界十大名画简介

　　世界十大名画排名(míng)，世界十大名画简介是(shì)达•芬奇的《蒙(méng)娜丽莎》，与米勒的《浼钟(zhōng)》一样，作为(wèi)最(zuì)宝(bǎo)贵(guì)的名画之一(yī)，在(zài)世界上享有(yǒu)盛誉的。

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世(shì)界十(shí)大名画排名，世(shì)界(jiè)十大(dà)名画简(jiǎn)介(jiè)

　　达•芬奇的《蒙娜丽莎(shā)》，与米(mǐ)勒的《浼(měi)钟》一(yī)样(yàng)，作为(wèi)最宝(bǎo)贵的名画之一，在(zài)世界上(shàng)享有盛(shèng)誉。

　　1911年(nián)这幅《蒙娜丽莎(shā)》引起了一(yī)起(qǐ)不寻常的(de)事(shì)件(jiàn)。

　　一(yī)位(wèi)意大利人从巴黎的(de)罗(luó)浮宮中(zhōng)将这幅画盗走(zǒu)。

　　当这一消(xiāo)息被报道出来之后，惋惜名(míng)画(huà)被盗的呼(hū)声(shēng)，不仅在(zài)法国，其(qí)至在世界的各(gè)个(gè)地方都沸腾起来。

　　《蒙娜(nà)丽莎(shā)》的另一个标題叫(jiào)《美丽的(de)乔孔达》。

　　根据可爪zhua跟爪zhao的区别组词，爪zhua跟爪zhao的区别图解靠的书面记载，画上的夫(fū)人是那不(bù)勒斯人，据说她的真名叫凯拉(lā)尔(ěr)基妮。

　　最后的晚餐

　　壁(bì)画《最后的晚餐》是意大利伟(wěi)大的佛(fú)罗伦(lún)萨人(rén)列奥纳(nà)多•达•芬(fēn)奇创作(zuò)的世界(jiè)名画。

　　它与著名(míng)杰作《蒙(méng)娜丽(lì)莎》同为(wèi)达•芬(fēn)奇(qí)的代表作品，或(huò)许可以说《最(zuì)后的晚餐》取得了更大的声(shēng)誉。

　　这(zhè)幅巨作(zuò)描绘在意大利(lì)米(mǐ)兰的慈悲圣母大修道院勝堂的墙壁上。

　　它长9米，高4.5米，动笔于何年何月(yuè)虽没有(yǒu)定(dìng)论(lùn)，但(dàn)完成于1499年是可靠的。

　　格(gé)尔尼卡

　　西班牙画家毕加索画。

　　毕加索罕年的画风(fēng)比较写实，后(hòu)来(lái)成为立体派的代表人物。

　　这幅(fú)荦画是(shì)毕加索为巴黎世界博览会(huì)西(xī)班(bān)牙馆画(huà)的。

　　星(xīng)月(yuè)夜

　　油画《星月夜》(又译《星光灿烂>>是在凡(fán)高(gāo)神智淸醒的时画的(de)，与《阿(ā)尔(ěr)女郎》相(xiāng)比，画(huà)风已大为改观。

　　这(zhè)倒不是凡高又(yòu)有什么新的理论•仍是出于茫(máng)然的不安(ān)和对自身悲(bēi)剧(jù)的预感。

　　大宫女

　　大宫女这幅画在(zài)巴(bā)黎(lí)展(zhǎn)出时，引起(qǐ)了观众极大的抨击，人们说(shuō)，作为达维特的(de)学(xué)生(shēng)，安格尔(ěr)走得太远了(le)，批(pī)评他(tā)“把人(rén)体的(de)各(gè)个(gè)局部忽而放(fàng)大(dà)、忽而缩小”。

　　(大(dà)宮女》的确是一(yī)幅易于引犮(bá)争(zhēng)论的画，即便我们今天来看，这个以(yǐ)大半个(gè)后背(bèi)展(zhǎn)现给我们的美丽宫女.她的(de)身忖也确乎有(yǒu)些(xiē)不同(tóng)于常人：并不是我(wǒ)们的视觉出了毛病(bìng)，而是(shì)画(huà)家(jiā)安(ān)格(gé)尔在这幅画中(zhōng)有不少越轨之处。

　　戴珍(zhēn)珠(zhū)耳环的少女

　　在作品《戴珍珠耳环的少女》中(zhōng)，维米(mǐ)尔描绘了(le)一名身穿(chuān)斑色(sè)“日本和服”式外衣，佩戴蓝色头巾的少女。

　　少(shǎo)女侧身而(ér)坐，轻轻转头回(huí)眸，心无旁骛地面(miàn)对(duì)观者(zhě)。

　　她闪烁的(de)目光中流露出殷切之(zhī)情(qíng)，嘴唇微微开启，仿佛诉说(shuō)着什么。

　　画(huà)面黑色背景烘托出少(shǎo)女的形象，犹如黑暗(àn)中的一盏明灯。

　　这幅画(huà)另(lìng)一个受人关(guān)注之处，是少女左耳(ěr)佩(pèi)戴的一只(zhǐ)泪滴形珍(zhēn)珠(zhū)耳(ěr)环(huán)，在(zài)少女(nǚ)颈部(bù)的阴影(yǐng)里似隐(yǐn)似(shì)现，是整幅画(huà)的点(diǎn)睹之(zhī)笔(bǐ)。

　　维纳(nà)斯(sī)的诞生

　　波提切利的(de)《维约斯的诞(dàn)生(shēng)》和(hé)他(tā)的另一幅作(zuò)品《春》都是(shì)他最受(shòu)赞誉的(de)作(zuò)品。

　　这两幅画都(dōu)是出(chū)于(yú)德•美第奇家族(zú)的维尔(ěr)拉持•卡斯特罗家。

　　《维纳斯(sī)的诞(dàn)生》宽287.5厘(lí)米，每(měi)175〗厘米，是一件大(dà)幅作品，制作(zuò)年(nián)代约(yuē)在(zài)1487年，这是距《春》10年后，开始用画布代替木版(bǎn)画的。

　　创(chuàng)造亚当

　　威廉布莱克是浪漫(màn)主(zhǔ)义(yì)绘(huì)画的杰(jié)出代表。

　　文艺复(fù)兴时期最伟(wěi)大的艺(yì)术家之一，与达(dá)芬奇(qí)、拉斐尔并称文艺复兴三杰，一生(shēng)追(zhuī)求完美，他的(de)风格几乎(hū)影响了三个世纪的艺术家，后人(rén)把(bǎ)小行星3001以他的名字命名以(yǐ)示(shì)尊(zūn)敬。

　　亚维农的(de)少女

　　1904〜1906年是(shì)毕加索(suǒ)创作生(shēng)涯(yá)的“粉红色(sè)时期”。

　　他这(zhè)一时期(qī)的作品以描绘马戏团人物为(wèi)主，形象虽(suī)然忧郁却并不孤寂(jì)。

　　他(tā)画出了(le)《亚维农的少女》，这是一幅(fú)具(jù)有里程碑意(yì)义的著名(míng)杰作。

　　这幅巨(jù)幅油画，不(bù)仅标志着毕加索个人艺(yì)术历程中的重(zhòng)大转折，而(ér)且也是(shì)两方现(xiàn)代艺术史上的一次革命性突破，它引(yǐn)发了立体主义运(yùn)动的(de)诞(dàn)生。

　　日出·印(yìn)象

　　19世纪(jì)后期法国(guó)的印象(xiàng)学(xué)派画家中，有(yǒu)个年(nián)轻的莫(mò)奈(nài)，他的一幅题(tí)为(wèi)《日出•印象》的油画，被称(chēng)之为(wèi)整个印象派和他不人(rén)的代表作之一。

　　《日出•印象》描绘的(de)是勒阿弗尔港口的一个(gè)多雾的(de)早晨。

世界十(shí)大名画排(pái)行榜世(shì)界(jiè)上价值最(zuì)高的十幅画

　　绘画是(shì)人们最容易接触到，也是学(xué)习成本(běn)最低的一种(zhǒng)艺术，用手中(zhōng)的一支笔能创造出比(bǐ)黄金(jīn)、钻石更珍贵的东西。

　　今天就盘点(diǎn)了世界十大名画(huà)排行榜，而其(qí)背后所反映的历史(shǐ)和(hé)思(sī)想比(bǐ)中国(guó)十大名画更加复杂，难(nán)以(yǐ)理解。

　　世界十大名画有哪些?下面(miàn)就(jiù)和小编一起来欣赏它们吧(ba)!

　　世界十大名画排行榜

　　1、蒙娜丽莎

　　2、最后的晚餐(cān)

　　3、格尔尼卡(kǎ)

　　4、星月夜

　　5、大宫女

　　6、戴珍珠耳环的少女

　　7、维纳(nà)斯的(de)诞生(shēng)

　　8、创造亚当

　　9、亚维农(nóng)的(de)少(shǎo)女

　　10、日出(chū)·印象(xiàng)

　　一、蒙娜丽莎

　　蒙娜(nà)丽莎的名气无需多言(yán)，几乎世界上所有的人都(dōu)知道达芬奇画(huà)过一(yī)个无论哪个角度都在看着你的女人的(de)画，位居世界十大名画(huà)排行榜第(dì)一位毫(háo)无(wú)疑(yí)问。

　　这副《蒙娜丽莎》是达芬奇在佛(fú)罗(luó)伦萨文艺复兴时期创作的(de)，他在1503年(nián)或1504年开(kāi)始画《蒙娜丽(lì)莎》，并于1519年去世前不久(jiǔ)完成。

　　这(zhè)幅画以丽莎·德尔·吉奥康多(duō)命名(míng)，她是佛罗伦萨(sà)一个(gè)富(fù)裕家(jiā)庭(tíng)的成员，女孩(hái)的爸(bà)爸和达·芬奇(qí)的爸爸(bà)是好朋友，有研究学者认为达·芬奇很可能是受其父亲之命绘制了这(zhè)幅肖像。

　　但是也有(yǒu)人认为(wèi)蒙(méng)娜丽莎画作背景是中国的景观，她有可能是来自中(zhōng)国(guó)的奴隶。

　　这幅(fú)画最神(shén)奇的地(dì)方就在于，你从哪个方向看去，都会(huì)感(gǎn)觉蒙娜丽(lì)莎(shā)在看(kàn)着你(nǐ)，对你(nǐ)微(wēi)笑。

　　而在(zài)现代人们用科学分析后发现蒙娜丽(lì)莎的微笑中，含有(yǒu)83%的(de)高(gāo)兴(xīng)、9%的厌恶(è)、6%的恐惧、2%的愤(fèn)怒。

　　而且在(zài)这幅画的背后还隐(yǐn)藏着第二(èr)张(zhāng)脸，科学(xué)家(jiā)通过多(duō)光谱扫描发现了三种(zhǒng)不(bù)同的(de)绘画(huà)，他们就隐藏在蒙娜丽莎的(de)微笑背后。

　　如果我(wǒ)们将(jiāng)这些图像还原，那么就会(huì)看到一个动态的蒙娜丽莎的微笑。

　　除(chú)了(le)画中无(wú)数(shù)未接的(de)秘(mì)密之外，这副(fù)画的经(jīng)历也是十分(fēn)坎坷。

　　1911年(nián)，卢(lú)浮(fú)宫的(de)雇员文森特·佩(pèi)鲁贾(jiǎ)偷走了《蒙娜丽(lì)莎》，这位意大利爱国者认(rèn)为(wèi)蒙娜丽(lì)莎(shā)应该被送回意大(dà)利，在(zài)他的公寓里(lǐ)画了两年之(zhī)后，佩鲁贾终(zhōng)于(yú)被抓住了。

　　现在蒙娜丽莎(shā)又(yòu)挂在巴黎(lí)的(de)卢浮(fú)宫里，至于画(huà)中的人到底是谁，达芬奇是(shì)怎(zěn)么完成这幅画的(de)，他画这幅画(huà)的真(zhēn)正用意是什么，也许都不那么重(zhòng)要了(le)。

　　在世界十大无价之(zhī)宝中《蒙(méng)娜丽莎》也高居(jū)第(dì)二，而且是(shì)唯一一(yī)副画作。

　　二、最后的晚(wǎn)餐

　　耶稣坐在桌子的正中(zhōng)间,他的门徒(tú)们分别坐在他(tā)的左右围绕着整张桌子,而这是他们最后，因为(wèi)其中有人出卖了耶稣。

　　世界十大名画排行榜第二位(wèi)，同样是来自达(dá)芬奇的作品(pǐn)，《最后的晚餐》。

　　作(zuò)品取材于(yú)《新约(yuē)圣经》，犹太教祭司长想(xiǎng)在在夜间逮捕耶稣，而(ér)耶稣的(de)门徒犹大出卖了(le)他，在晚餐上(shàng)耶稣对他的门徒们说(shuō)你们中有一(yī)个人(rén)要出卖我(wǒ)了。

　　12个门徒闻言后(hòu)，或震(zhèn)惊、或愤怒(nù)、或激动(dòng)、或紧张。

　　《最(zuì)后的(de)枣圆晚餐》表现的(de)就是这一时刻的紧(jǐn)张场面(miàn)。

　　而坐(zuò)在最右的犹(yóu)大十分(fēn)慌乱，手肘碰(pèng)倒了盐(yán)瓶，身(shēn)体后仰，满脸的惊恐与(yǔ)不安(ān)。

　　达·芬(fēn)奇于1495年开(kāi)始创(chuàng)作《最(zuì)后的晚餐》，并(bìng)于1498年完成。

　　可能对(duì)于不信教，不了解西方历史的人来说对(duì)于画中所(suǒ)要表达(dá)的意(yì)思和意境并不太理解。

　　但是我(wǒ)们单纯的从(cóng)绘画手法来看，12个人(rén)物不同(tóng)的神态、手势、眼神以(yǐ)及行为都刻画的细致入微。

　　三、格尔(ěr)尼卡

　　《格尼尔卡》是十幅毕加索(suǒ)最贵的(de)画之一，毕加索(suǒ)在20世纪30年代时是受西班牙共(gòng)和国政府的委托，为1937年在巴黎举行的凳念塌国际博览会西(xī)班牙(yá)馆而创作，画(huà)面中表现(xiàn)力1937年(nián)德国空军疯狂轰炸西班牙小(xiǎo)城格尔尼卡(kǎ)的情景。

　　这幅画展示(shì)了战争的(de)悲剧和对个(gè)人(rén)，尤其是(shì)无辜平民的痛(tòng)苦，毕加索绘画的目(mù)的是将全世界的注意(yì)力吸引到德(dé)国轰炸机对巴(bā)斯克(kè)小镇格尔尼卡的轰炸，这些人在西班牙内战期间支(zhī)持佛朗(lǎng)哥将(jiāng)军的民(mín)族主义力量。

　　结(jié)合立体主义、超现实主义风格，表(biǎo)现痛苦、受难和兽(shòu)性。

　　把具象(xiàng)的手法与(yǔ)立体主义的手法(fǎ)相(xiāng)结合，并借(jiè)助几何(hé)线的组合，以激动人心的形象艺术(shù)语言(yán)，控(kòng)诉(sù)了法西斯战争惨无人道的暴行，位(wèi)列世界十大名画排行榜第三(sān)位。

　　四、星月(yuè)夜

　　这幅画现在已经成为了随处可见的背景图片(piàn)、装饰画等，与其梵高(gāo)他的作品不同，在世界十(shí)大名画排(pái)行榜(bǎng)中星月夜是(shì)唯一一幅即使你对(duì)艺术一无(wú)所知，但是依(yī)然会很(hěn)单(dān)纯的认为它(tā)很(hěn)好看(kàn)。

　　《星月夜》是梵高最(zuì)著名的画作之一(yī)，已(yǐ)成为现代文化中(zhōng)最著名的画作之(zhī)一(yī)，这幅画(huà)展示了圣(shèng)瑞米的(de)村庄，在一个盘旋的天(tiān爪zhua跟爪zhao的区别组词，爪zhua跟爪zhao的区别图解)空下，从(cóng)庇护向北，左(zuǒ)边的柏树被(bèi)添(tiān)加到构图中。

　　在这幅(fú)画(huà)中，天(tiān)高尺地间(jiān)的景象(xiàng)化作(zuò)了(le)浓厚(hòu)、有力的颜料浆，顺着画笔跳动的(de)轨迹，而涌起阵阵旋涡(wō)。

　　整(zhěng)个(gè)画面(miàn)，似乎被一(yī)股汹涌、动(dòng)荡(dàng)的激流(liú)所吞(tūn)噬。

　　风景在发狂(kuáng)，山在(zài)骚(sāo)动(dòng)，月亮、星云(yún)在旋转(zhuǎn)，而(ér)那翻卷缭绕、直(zhí)上云端的柏树，看起来像是一团巨大的黑色火舌，反映出画(huà)家躁动不(bù)安的情感和狂(kuáng)迷的幻觉世(shì)界。

　　自1941年以来，它一直是纽约(yuē)现(xiàn)代艺术博物(wù)馆的永久藏品，星(xīng)夜(yè)高分辨(biàn)率的图像可以(yǐ)在这里找到。

　　在创作这副作品时梵高已经深受精神病的困扰，割(gē)掉(diào)了(le)自己的(de)耳朵，也许(xǔ)在这种一无(wú)所有，绝望的(de)状态下梵(fàn)高看(kàn)到了他心中(zhōng)这世界上最美的景色。

　　五(wǔ)、大宫女(nǚ)

　　大宫.女(nǚ)最早在巴(bā)黎展出时家(jiā)德·凯拉(lā)特(tè)里曾说这(zhè)简直就是畸形，安格尔的这(zhè)位(wèi)宫女的背部至少(shǎo)多了三节脊椎骨。

　　这副画引起了极大的(de)争(zhēng)议和抨击，然而安格尔(ěr)的(de)学生阿莫里杜瓦(wǎ)尔辩解说：“凯拉(lā)特里可能是对的，可是这又怎么(me)样(yàng)呢?也许(xǔ)正因为这(zhè)段秀长的(de)腰部才使她如(rú)此柔和(hé)，能一下子慑服住观众(zhòng)。

　　假如(rú)她(tā)的身体比例绝对地准确，那就(jiù)很可能(néng)不(bù)这样诱(yòu)人(rén)了!”

　　《大宫(gōng)女》就严格的古典(diǎn)风格(gé)去要求，确实存在(zài)很多(duō)不和谐(xié)的地方。

　　但安(ān)格尔坚定自己(jǐ)的美学信念，从历史的角度去认(rèn)识，具有极大的勇气。

　　一直距今(jīn)与规则(zé)中是无法(fǎ)做出创(chuàng)造性的东西，只有跳出规则(zé)，在规则之外来思(sī)考，才能创造出新的、前(qián)所未有的震撼。

　　六、向日葵(kuí)

　　《向日葵(kuí)》我们在(zài)小学(xué)的美术课本上就已经见过(guò)，虽(suī)然当时并(bìng)不(bù)可(kě)能有人能理解它(tā)的价值所在。

　　这是梵(fàn)高最被人熟知的一幅作品(pǐn)，或者(zhě)说它(tā)是一组作品(pǐn)。

　　在绘(huì)画艺术的漫长(zhǎng)历史中(zhōng)，梵高的向日葵似乎成为最具代表性(xìng)的作(zuò)品，它甚至成了艺(yì)术(shù)史上的一座丰碑。

　　它(tā)还向我们(men)展示出(chū)一位伟大艺术家的精(jīng)神(shén)世界。

　　以短暂的笔触把向日葵的黄色画得极其刺眼，每朵花如(rú)燃烧的火焰一般，细碎(suì)的花瓣和葵叶(yè)象火(huǒ)苗(miáo)一样布(bù)满画面，整(zhěng)幅画(huà)尤如燃(rán)遍画布的火焰，显出(chū)画家(jiā)狂热般(bān)的生命激情。

　　越是大师，越是能在最(zuì)平常最简单的东西中表达出自己的情感(gǎn)和艺术(shù)性(xìng)。

　　七、维纳斯的(de)诞生

　　《维纳斯的诞(dàn)生》是桑德罗·波提切利(lì)公(gōng)元1487年(nián)间创作的一幅(fú)画(huà)，这幅画描绘了女神维纳斯诞生时的情景(jǐng)，画面上人物的体态和衣纹表现十分出色，人物与自然背(bèi)景也达到巧妙的和谐统一。

　　维纳斯是那样无动于(yú)衷(zhōng)地以羞怯和(hé)幽怨的感情在(zài)对待一切(qiè)，她(tā)对于生(shēng)活的未(wèi)来不是(shì)充满乐观的信(xìn)心，而是感到惆怅(chàng)和迷惑，这也是波(bō)提切(qiè)利矛(máo)盾世界观的(de)反映。

　　八、创造亚当(dāng)

　　米开朗基罗在创作这副画时，心(xīn)情(qíng)极为(wèi)悲(bēi)愤(fèn)，因为他是(shì)被(bèi)迫在西(xī)斯(sī)廷礼拜堂屋(wū)顶壁上作(zuò)画的，整(zhěng)个壁画面积达500平方(fāng)米左右，是美(měi)术史(shǐ)上最大的壁画之一。

　　其(qí)中《创造(zào)亚当》最为出色，画中亚当(dāng)的(de)形象体态(tài)健壮，气(qì)魄(pò)宏伟(wěi)，具有强烈的(de)意志与力量，显示了艺术家在写实的基础上非同(tóng)寻常(cháng)的理想加工(gōng)，予(yǔ)同(tóng)时代人深刻(kè)的启(qǐ)示。

　　亚当全(quán)身裸体(tǐ)，躺在左边的(de)陆(lù)地上，一(yī)手(shǒu)伸向大神(shén)。

　　神与(yǔ)人的手(shǒu)指(zhǐ)象(xiàng)接电似的相互(hù)交流，这里表现了充(chōng)满精力的老人(rén)和年轻而美(měi)丽的(de)生命的诞生。

　　体现了创造者(zhě)的权威和被创(chuàng)造者的(de)信心。

　　我(wǒ)们不得不感慨于大师的才华，不论在什么情(qíng)况(kuàng)下，都(dōu)能(néng)创作出世界十大名画这样水准(zhǔn)的作品(pǐn)。

　　九、亚维农的少女爪zhua跟爪zhao的区别组词，爪zhua跟爪zhao的区别图解p>

　　这幅画也许是是历(lì)史上(shàng)将(jiāng)女(nǚ)人画的最难看(kàn)的画，当然这只是我(wǒ)等俗(sú)人的眼光。

　　从艺术角度来看《亚威农少女(nǚ)》开(kāi)创了法(fǎ)国(guó)立体主(zhǔ)义的新局面(miàn)，毕(bì)加(jiā)索与勃拉克也(yě)成了这一画(huà)派的风云人物。

　　这是(shì)一幅与以(yǐ)往的艺术方(fāng)法彻底决裂(liè)的立体主义作品，当时(shí)不(bù)免要遭到来自社会各方面的嘲讽和指责(zé)。

　　总之(zhī)，这些形象使人观后产生(shēng)作呕感。

　　当诗人把这些形象与(yǔ)亚威农相(xiāng)联(lián)系(xì)时(shí)，观众似乎受了(le)侮(wǔ)辱一般，责骂毕加(jiā)索的鄙俗。

　　殊不(bù)知，这幅画在(zài)以(yǐ)后的十几年中竟使法国的(de)立体(tǐ)主义绘画得到空前(qián)的发展，甚而波及到(dào)其(qí)他领域。

　　不仅在美(měi)术上，连芭蕾舞、舞台设计(jì)、文学、音乐上，都(dōu)引(yǐn)起了极大(dà)的共鸣。