柴可(kě)夫(fū)斯基《第一钢(gāng)琴协奏(zòu)曲(qū)》第一乐章，第一钢琴协奏曲 柴可夫斯基是《降b小(xiǎo)调(diào)第一(yī)号钢琴协奏曲》是俄国(guó)作曲家柴科夫斯基最著名和最具有代表性的钢琴(qín)协奏(zòu)曲之(zhī)一的。

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柴可夫斯基《第一(yī)钢琴协奏(zòu)曲》第一(yī)乐章(zhāng)，第一钢琴协奏曲 柴可(kě)夫(fū)斯基

　　《降b小调第一号钢琴(qín)协奏(zòu)曲》是俄国作曲家柴(chái)科夫斯基(jī)最著名(míng)和最具有(yǒu)代表性的(de)钢琴协奏曲(qū)之一(yī)。

　　彼得(dé)·伊里奇·柴科夫斯基，是(shì)俄罗斯浪(làng)漫乐派(pài)作曲家，也是俄国民族(zú)乐派的代表人物。

　　其风格直接和间接地(dì)影响(xiǎng)了很多后来(lái)者。

　　在《第一(yī)号(hào)钢琴(qín)协奏曲(qū)》创作之前，柴科夫斯基因(yīn)被认为(wèi)追(zhuī)随西方音乐风格(gé)而不是真正的民族乐派(pài)，在创作(zuò)“第一钢琴协奏曲”之后(hòu)，才获得世界(jiè)范围(wéi)的影响(xiǎng)，真正走向世(shì)界。

　　柴科夫斯基一生(shēng)写过三首钢琴协奏曲(qū)，这一(yī)首最成(chéng)功。

　　它是柴科夫斯基的早期作品(pǐn)，写于(yú)1874-1875年(nián)，当(dāng)时正是农奴改革之后(hòu)，由封建生产关系转向资本主(zhǔ)义(yì)生产关系。

　　作品完成之(zhī)后，柴科夫斯基(jī)曾向当时的(de)莫(mò)斯科音乐学院创始人尼古拉.鲁宾斯坦征求意见，尼(ní)古拉.鲁宾斯认为(wèi)它“一无是(shì)处、无(wú)可救药(yào)”要(yào)求柴科夫斯基(jī)必须按(àn)照自己的意思修改，他才(cái)能“给面子”，准(zhǔn)许演奏。

　　柴科夫斯基(jī)说：“我一个(gè)音符也不该(gāi)，我要按(àn)照现在的样子付印(yìn)。

　　”柴科(kē)夫斯基把“献给尼古(gǔ)拉.鲁宾斯”的标题(tí)抹去。

　　改(gǎi)赠(zèng)德国(guó)钢琴家(jiā)汉斯(sī).冯.彪罗。

　　1875年汉斯.冯.彪(biāo)罗在波(bō)士顿首(shǒu)演成功。

　　1878年尼古拉.鲁(lǔ)宾(bīn)斯也演(yǎn)奏了(le)这(zhè)首协奏曲，以改正了自己的错(cuò)误。

　　柴科夫斯基因之(zhī)维(wéi)护了(le)自己的(de)创(chuàng)作(zuò)个性和自由、人格感和自(zì)豪感(gǎn)。

　　柴(chái)科夫斯基(jī)的音(yīn)乐以抒情性的美丽旋律与强烈的情感渲泄的结合而见长(zhǎng)，他吸收意大利歌(gē)剧、法国芭蕾、德国(guó)交响曲的创作特(tè)色，使其作品色彩异(yì)常丰富，但因感情(qíng)因(yīn)素太(tài)多(duō)地带(dài)入创作(zuò)，又使曲式结构不那么完(wán)美常(cháng)被(bèi)情(qíng)绪(xù)冲动而阻断；

　　从这(zhè)个意义上说(shuō)，他的音乐(lè)又往(wǎng)往是最感人的音乐(lè)。

柴可夫(fū)斯基第一钢琴协奏曲(qū) 第一乐章想要表现什么

　　以(yǐ)下，是(shì)第一(yī)乐章：

　　极庄严而不太(tài)快的(de)快板。

　　降B大(dà)调(diào)，在(zài)4把圆号演(yǎn)奏的降B小调引子后(hòu)，五斤等于多少克，五斤等于多少克千克大提琴与第一小提琴主奏降D大(dà)调主题，钢(gāng)琴以(yǐ)华彩发(fā)展，这(zhè)个主题据(jù)说是柴科夫斯基(jī)在卡缅科集市上，从一(yī)个盲乞那里采集到(dào)的歌曲旋律。

　　第二主题以(yǐ)降A大调先出现于单(dān)簧管，钢琴加以反复。

　　在发展(zhǎn)部，第一主(zhǔ)题纠(jiū)缠上(shàng)新音型(xíng)，以钢(gāng)琴(qín)为主形成变化(huà)。

　　主题深情(qíng)、真挚，如(rú)梦般甜美。

　　如果说贝多芬的《命运》的(de)开(kāi)篇是将人(rén)们心灵重重扣入地下的震撼，那么就可以(yǐ)说柴可夫(fū)斯基的《第一钢琴协奏(zòu)曲》的开篇是将人们的心(xīn)灵带入缥缈太空的强音。

　　有的(de)乐迷甚至说这个曲子的(de)开头(tóu)是 “腾空的”。

　　那种激昂的节(jié)奏(zòu)实在是世间的绝品。

　　第一乐章整个都是快(kuài)速(sù)的(de)节(jié)奏，音乐(lè)开始(shǐ)时的几十次琴键(jiàn)的重击，让人整个心都飞了起来(lái)。

　　之后的旋律更让作(zuò)为“旋律大师”的柴可夫斯基表(biǎo)露无疑(yí)。

　　节(jié)奏的亢奋激进(jìn)，高昂的气势(shì)，让(ràng)生(shēng)处喧(xuān)闹都市的(de)生活(huó)虫(chóng)们感到了生活的压力(lì)与动力。

　　虽然，第(dì五斤等于多少克，五斤等于多少克千克)一乐章中间也(yě)是有舒缓的旋律的，但是(shì)，总体上还是(shì)快的节(jié)奏，让(ràng)我们感(gǎn)觉(jué)在这样的都市的生(shēng)活(huó)的(de)艰难，为了生(shēng)活而艰(jiān)苦的(de)奋斗。

　　以下，是全篇文章：

　　柴可(kě)夫(fū)斯基第一钢琴(qín)协奏曲欣赏

　　这个月(yuè)我一(yī)直在听这首(shǒu)曲子，甚(shèn)至把(bǎ)第一乐章的开头曲作(zuò)为我的手机铃声。

　　就像下文中所说的(de)“将人们心灵(líng)重重扣(kòu)入地(dì)下(xià)的震(zhèn)撼(hàn)”，开(kāi)篇曲这种震撼(hàn)是难以详细描述的，我也找不到什么好的言语来描述(shù)，但是我并不认(rèn)为“将人们心灵重重扣入(rù)地下的(de)震撼”就(jiù)能够表(biǎo)现了他的(de)全(quán)部(bù)内(nèi)涵！

　　我听古典音乐是(shì)不得(dé)章法的，如(rú)果按照严格的(de)音律格(gé)式(shì)去套，我就什(shén)么(me)也感受(shòu)不到，而更多的是在静谧中，独自(zì)聆听时，偶尔的一个片段或是凸起的音符(fú)就会深深的把(bǎ)我打动。

　　在听这(zhè)首协(xié)奏曲的时候(hòu)，有(yǒu)好(hǎo)几(jǐ)次，我感到仿佛(fú)是魔(mó)音(yīn)一般钻进了我的(de)心，使我不能再坐(zuò)在那(nà)里，只有起身在屋里(lǐ)四处走动(dòng)才能(néng)使(shǐ)让州我的激(jī)动慢慢的平(píng)息下(xià)来！我是个不善于表达感(gǎn)情的人，所以有(yǒu)时除了(le)走动，偶尔还会(huì)感到全身发寒，一切被僵住了一样，不能自己！

　　听了很多(duō)遍了，很多(duō)高(gāo)人(rén)所说(shuō)的内涵我(wǒ)都没有(yǒu)感受出来，但(dàn)是我也(yě)没有刻(kè)意(yì)去感受(shòu)，就像久(jiǔ)旱的大(dà)地经受大雨洗刷(shuā)一样，我只会享受乐曲带给(gěi)我那淋漓(lí)的快感和幸(xìng)福感，就够了吧！

　　希(xī)望我在很(hěn)多年(nián)以后，再重听这首(shǒu)曲子时，能走进作家100多年前(qián)的灵(líng)魂深处，去感受(shòu)他那颗细(xì)腻却又敏感，易受伤害(hài)的心！

　　下面是(shì)我(wǒ)摘录一位网友(yǒu)（personalpro）的论述文章。

　　这首协奏曲(qū)，降(jiàng)B小调，OP.23，作(zuò)于(yú)1874年(nián)，原(yuán)题(tí)献给(gěi)当时著名的钢琴(qín)家、莫斯科音(yīn)乐学院第一任(rèn)校(xiào)长(zhǎng)尼古拉?鲁(lǔ)宾斯坦，因鲁宾斯坦(tǎn)粗(cū)暴地指责(zé)这首作品庸俗(sú)、琐碎，改献(xiàn)给布娄(lóu)。

　　1875年10月25日由布娄指挥首(shǒu)演。

　　共3个乐章(zhāng)：

　　1. 极庄严(yán)而不太(tài)快(kuài)的快板。

　　降B大调(diào)，在4把圆号(hào)演奏的降B小调引(yǐn)子后，大提琴与第(dì)一小提琴主奏降D大调主题，钢琴(qín)以华彩发展，这个主题据说是(shì)柴科汪(wāng)蠢夫斯基(jī)在卡缅科集市上，从一个盲乞那里(lǐ)采集到的(de)歌曲旋(xuán)律。

　　第二主题以(yǐ)降A大调先出现于单簧(huáng)管，钢琴加以反复(fù)。

　　在(zài)发展(zhǎn)部，第一主(zhǔ)题纠(jiū)缠上新音型，以(yǐ)钢琴为主形成变化。

　　主题深情、真(zhēn)挚，如(rú)梦(mèng)般甜(tián)美。

　　2. 朴素的小行板，降D大(dà)调(diào)，三段体。

　　行板(bǎn)主题为牧歌风格，先由长笛(dí)独(dú)奏，再以钢琴接替(tì)，然后交给大(dà)提琴、双(shuāng)簧管。

　　中段速度为最(zuì)急板(bǎn)，变成匆忙的随想曲。

　　第三段(duàn)再由钢琴以独(dú)奏行(xíng)板主题，加(jiā)上颤音(yīn)与音(yīn)型(xíng)装饰变奏。

　　是柴可(kě)夫斯基最优美的抒情篇(piān)章之一(yī)。

　　3. 热情如(rú)火的快板，降B小调，回旋曲(qū)式，在4小(xiǎo)节引子后(hòu)，钢琴主(zhǔ)奏开始回旋主题，接(jiē)着小提琴以降D大(dà)调用八度(dù)奏庄重抒情的对困滑(huá)陪比(bǐ)主题(tí)，两个主题的(de)纠缠发展形成高潮。

　　终(zhōng)结部以降B大调形成辉(huī)煌(huáng)的结(jié)尾。

　　主部主题是(shì)乌(wū)克兰歌舞曲《亿(yì)万卡(kǎ)，快来唱(chàng)春歌》，音乐(lè)表现春天来了，农(nóng)时即将开始的欢快、奔放的情绪，副主部是十分抒情(qíng)优美的同时也充满生机，音乐洋溢(yì)着(zhe)青春和难以抑制的内心喜悦。

　　音乐(lè)欣(xīn)赏(shǎng)：

　　如果说贝多芬(fēn)的《命(mìng)运》的开篇是将(jiāng)人们心灵重重扣入地下的震撼(hàn)，那么就(jiù)可以说(shuō)柴可夫斯基(jī)的《第一钢琴协五斤等于多少克，五斤等于多少克千克奏曲》的(de)开篇(piān)是将人(rén)们的心灵带入缥(piāo)缈(miǎo)太(tài)空(kōng)的强(qiáng)音。

　　有(yǒu)的乐(lè)迷甚至说(shuō)这个曲子的开头是 “腾空的”。

　　那种激昂的节奏(zòu)实在是世间的(de)绝品(pǐn)。

　　第一乐章整个都是(shì)快速的节奏(zòu)，音乐开始时的几十次琴键(jiàn)的重(zhòng)击(jī)，让人(rén)整个(gè)心都(dōu)飞(fēi)了起来。

　　之后的旋律更让作为“旋律大(dà)师”的柴可夫斯基表露无疑(yí)。

　　节奏(zòu)的亢(kàng)奋激进，高昂的(de)气势，让生处喧闹(nào)都市的生活虫(chóng)们(men)感到了生活的(de)压(yā)力与动力(lì)。

　　虽然，第(dì)一乐(lè)章(zhāng)中(zhōng)间也是有舒缓的旋律的，但是，总体上还是快的节(jié)奏，让我们(men)感(gǎn)觉在这样的都市(shì)的生活的艰难，为了生(shēng)活而艰苦的奋斗(dòu)。

　　第二乐章(zhāng)整(zhěng)个节奏马(mǎ)上舒缓下来，如果说听(tīng)第一乐章让你(nǐ)感觉是面对汹(xiōng)涌澎湃的大海的话，那么第二乐章就是让你步入(rù)了森(sēn)林中(zhōng)畅快流(liú)动(dòng)的小(xiǎo)溪，不时的还(hái)会有活泼的小(xiǎo)动物跑过你的身旁。

　　让刚才你(nǐ)亢(kàng)奋(fèn)的(de)心情得以缓(huǎn)解，你能感受(shòu)到生活在都市的你依然有着成功的欢愉，清新流(liú)动的旋律让你对生活的希望(wàng)充满信心(xīn)，整个人就(jiù)像是沐浴在温暖的阳光中，呼吸着明媚的空气（不要以为(wèi)我用错了形容(róng)词，空气(qì)的明媚(mèi)意味着憧憬和希望）。

　　为(wèi)了成功而奋(fèn)斗(dòu)的动(dòng)力也就(jiù)油然(rán)而(ér)生。

　　第三乐章又(yòu)重回较快的节(jié)奏，但(dàn)是(shì)同时也有着优(yōu)雅的旋律(lǜ)，这(zhè)是成功后的快乐，在成功后的兴(xīng)奋(fèn)中，享受着(zhe)那(nà)份激动。

　　同时(shí)，快(kuài)速的旋律也在提醒着我(wǒ)们，成功来得不容易，可(kě)能失去得也快，只(zhǐ)有(yǒu)更加的努力，才能(néng)取得更大(dà)的成功！

　　整首曲子在激昂的旋律中结束，完美，只(zhǐ)能用完美(měi)来(lái)解(jiě)释！

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